پولی فونک تغیرات |

پولی فونک تغیرات - متضاد نوعیت کی تبدیلیوں کے ساتھ تھیم کو بار بار انجام دینے پر مبنی موسیقی کی شکل۔ اے پی اے آزاد موسیقی ہو سکتی ہے۔ پیداوار (ٹائٹل ٹو روگو کبھی کبھی فارم کا تعین کرتا ہے، مثال کے طور پر۔ "کرسمس کے گانے پر کیننیکل تغیرات" از I C. Bach) یا ایک بڑے چکر کا حصہ۔ پیداوار (fp سے لارگو۔ quintet g-moll op. 30 Taneyev)، ایک کینٹاٹا، اوپیرا میں ایک قسط (اوپیرا "دی لیجنڈ آف دی لیجنڈ آف دی ویزیبل سٹی آف کِٹیز اینڈ دی میڈن فیورونیا" از رِمسکی-کورساکوف)؛ اکثر پی. a. - ایک بڑے کا ایک حصہ، بشمول۔ غیر پولیفونک، شکلیں (میاسکوفسکی کی 2 ویں سمفنی کی دوسری تحریک کے مرکزی حصے کا آغاز)؛ بعض اوقات وہ غیر پولی فونک میں شامل ہوتے ہیں۔ تغیر سائیکل ("سمفونک ایٹیوڈس" از شومن)۔ کے پی a. تغیرات کی شکل کی تمام عمومی خصوصیات قابل اطلاق ہیں (شکل بنانا، سخت اور مفت میں تقسیم کرنا، وغیرہ)؛ اصطلاح وسیع ہے. آمد اللو موسیقی میں. اے پی اے پولی فونی کے تصور سے وابستہ ہے۔ تغیر، جس کا مطلب متضاد ہے۔ تھیم کی اپ ڈیٹ، فارم سیکشن، سائیکل کا حصہ (مثال کے طور پر، نمائش کا آغاز، بارز 1-26، اور دوبارہ شروع، بارز 101-126، بیتھوون کی پہلی سمفنی کی دوسری تحریک میں؛ باخز میں ڈبلز کے ساتھ chimes II انگلش سویٹ نمبر 2؛ "رومیٹک ایجاد" نمبر۔ بارٹوک کے ذریعہ "مائکرو کاسموس" سے 145)؛ پولی فونک تغیر مخلوط شکلوں کی بنیاد ہے (مثال کے طور پر، P. سنچری، فیوگو اور باخ کے کینٹاٹا نمبر 3 سے آریا نمبر 170 میں تین حصوں کی شکل)۔ مین کا مطلب پولی فونک ہے۔ تغیرات: متضاد آوازوں کا تعارف (آزادی کی مختلف ڈگریوں کا)، بشمول۔ میلوڈک تال کی نمائندگی کرتا ہے۔ بنیادی اختیارات. عنوانات؛ میگنیفیکیشن کا اطلاق، تھیم کو تبدیل کرنا، وغیرہ؛ راگ پریزنٹیشن کی پولی فونائزیشن اور ساتھ والی شخصیات کی میلوڈیکائزیشن، انہیں اوسٹیناٹو کا کردار دینا، تقلید، کیننز، فیوگس اور ان کی اقسام کا استعمال؛ پیچیدہ انسداد پوائنٹ کا استعمال؛ 20 ویں صدی کے پولی فونی میں۔ - ایلیٹرکس، ڈوڈیکافون سیریز کی تبدیلیاں، وغیرہ۔ پی میں a. (یا وسیع تر - پولی فونک کے ساتھ۔ تغیرات)، ساخت کی منطق خاص ذرائع سے فراہم کی جاتی ہے، جن میں سے تھیم کے ضروری عناصر میں سے کسی ایک کو بغیر تبدیلی کے محفوظ رکھنا بنیادی اہمیت کا حامل ہے (سی ایف، مثال کے طور پر، بارز 1-3 میں ابتدائی پیشکش اور کثیر صوتی طور پر مختلف جی مول سمفنی موزارٹ کے منٹ کے 37-39 بارز میں) تشکیل دینے کے سب سے اہم ذرائع میں سے ایک اوسٹیناٹو ہے، جو میٹرک میں موروثی ہے۔ استحکام اور ہم آہنگی. استحکام؛ شکل پی کی وحدت a. اکثر c.-l پر باقاعدہ واپسی سے طے ہوتا ہے۔ پولی فونک پریزنٹیشن کی قسم (مثال کے طور پر کینن کے لیے)، ٹیکنالوجی کی بتدریج پیچیدگی، آوازوں کی تعداد میں اضافہ، وغیرہ۔ پی کے لئے a. تکمیلات عام ہیں، رائی کا خلاصہ پولی فونک لگ رہا ہے۔ اقساط اور استعمال شدہ تکنیکوں کا خلاصہ؛ یہ متضاد مشکل ہو سکتا ہے. مرکب (مثال کے طور پر Bach's Goldberg Variations، BWV 988 میں، canon (8th symphony سے Largo، prelude gis-moll op. 87 نمبر 12 شوسٹاکووچ) pl تغیر کے چکر (بشمول غیر پولی فونک، جس میں، تاہم، ایک نمایاں کردار پولی فونک ادا کرتا ہے۔ ترقی کی تکنیک) ایک fugue-variation کے ساتھ ختم ہوتی ہے، مثال کے طور پر۔ op میں اے پی اور۔ Tchaikovsky، M. ریگرا، بی. برٹین اور دیگر۔ کیونکہ پولی فونک تکنیک اکثر ہوموفونک پریزنٹیشن سے منسلک ہوتی ہے (مثال کے طور پر، میلوڈی کو اوپری آواز سے باس میں منتقل کرنا، جیسا کہ عمودی حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں)، اور P. a. تغیر کے homophonic ذرائع استعمال کیے جاتے ہیں، پولی فونک کے درمیان حدود۔ اور غیر پولی فونک۔ تغیرات رشتہ دار ہیں۔ اے پی اے ostinato میں تقسیم کیا جاتا ہے (بشمول ایسے معاملات جہاں بار بار چلنے والی تھیم تبدیل ہوتی ہے، جیسے fp "Basso ostinato" Shchedrin) اور neostinato. سب سے عام پی. a. ضدی باس پر۔ دہرائی جانے والی راگ کو کسی بھی آواز میں برقرار رکھا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر، سخت انداز کے ماسٹر اکثر کینٹس فرمس کو ٹینر (2) میں رکھتے ہیں) اور ایک آواز سے دوسری آواز میں منتقل ہو جاتے ہیں (مثال کے طور پر، تینوں میں "دم گھٹنا نہیں، پیارے" گلنکا کے اوپیرا "ایوان سوسنین" سے؛ ان معاملات کی عمومی تعریف پی ہے۔ a. ایک مستقل دھن پر۔ Ostinate اور neostinate کی نسلیں اکثر ایک ساتھ رہتی ہیں، ان کے درمیان کوئی واضح حد نہیں ہے۔ اے پی اے نار سے آئے آئس پریکٹس، جہاں دوہے کی تکرار کے ساتھ راگ ایک مختلف پولی فونک حاصل کرتا ہے۔ سجاوٹ پی کی ابتدائی مثالیں a. پروفیسر میں موسیقی کا تعلق اوسٹیناٹو قسم سے ہے۔ ایک خاص مثال 13ویں صدی کی موٹیٹ ہے۔ گیلیارڈ کی قسم (آرٹ میں دیکھیں۔ پولیفونی)، جو گریگورین منتر کی 3 باس لائنوں پر مبنی ہے۔ اس طرح کی شکلیں بڑے پیمانے پر پھیلی ہوئی تھیں (موٹیٹس "Speravi"، "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" by G. ڈی مچوٹ)۔ سخت طرز کے ماسٹرز نے پی میں مشق کی۔ a. اظہار کرے گا. پولی فونک تکنیک زبان، وغیرہ melodic تکنیک. تبدیلیاں ٹیپیچن موٹیٹ «لا می لا سول» ایکس۔ Izaka: cantus firmus کو 5 بار ٹینر میں دہرایا جاتا ہے جس کی تال ہندسی میں کم ہوتی ہے۔ ترقی (بعد میں دو بار کم دورانیے کے ساتھ انعقاد)، کاؤنٹر پوائنٹس مین سے تیار کیے جاتے ہیں۔ کمی میں تھیمز (نیچے مثال دیکھیں)۔ اصول پی۔ a. کبھی کبھی ماس کی بنیاد کے طور پر کام کیا جاتا ہے – تاریخی طور پر پہلا بڑا چکر۔ شکلیں: تمام حصوں میں اوسٹیناٹو کی طرح کینٹس فرمس، ایک بہت بڑے تغیراتی چکر کا معاون ستون تھا (مثال کے طور پر، جوسکین ڈیسپریس، فلسطین کے ذریعہ L'homme armé پر عوام میں)۔ Sov محققین V. پر. پروٹوپوف اور ایس. C. سکریپر کو پولی فونک سمجھا جاتا ہے۔ تغیر (اوسٹیناٹو پر، انکرن اور سٹروفک کے اصول کے مطابق۔ قسم) 14 ویں-16 ویں صدیوں کی تقلید کی شکلوں کی بنیاد۔ (سینٹی میٹر. پولی فونی)۔ پرانے پی میں. a. مختلف حالتوں سے پہلے cantus firmus کو الگ الگ نہیں کیا گیا تھا۔ خاص طور پر تغیر کے لیے تھیم کے اظہار کا رواج intonation (cf. Intonation, VI) - ماس سے پہلے کوریل کا ابتدائی جملہ گا کر؛ استقبالیہ 16 ویں صدی سے پہلے طے کیا گیا تھا۔ پاساکاگلیا اور چاکون کی آمد کے ساتھ، جو P کی اہم شکلیں بن گئیں۔

پی کی صدی کی ترقی کے لیے ایک ترغیب۔ (بشمول نیوسٹیناٹا) اپنے علامتی امکانات کے ساتھ ساز سازی تھی۔

ایک پسندیدہ سٹائل کورل تغیرات ہیں، جس کی مثال آرگن P. v. S. Scheidt نے "Warum betrübst du dich, mein Herz" پر دی ہے۔

عضو P. میں Ya. P. Sweelinka on "Est-ce Mars" - آرائشی (تھیم کا اندازہ ایک مخصوص کمی کے ساتھ ساخت میں لگایا گیا ہے (3))، سخت (تھیم کی شکل محفوظ ہے)، neostinata - 16 میں مقبول کی ایک قسم ہے۔ -17 صدیاں۔ گانے کے تھیم پر تغیرات۔

17 ویں-18 ویں صدیوں میں سب سے زیادہ پیچیدہ وہ ہیں جو fugue کے ساتھ رابطے میں ہیں۔ تو، پی صدی تک. کاؤنٹر ایکسپوژرز کی قریبی جانشینی، مثال کے طور پر fugues F-dur اور g-moll D. Buxtehude میں۔

ترکیب زیادہ مشکل ہے۔ G. Frescobaldi: پہلے 2 fugues، پھر 3rd fugue variation (پچھلے fugues کے تھیمز کو ملا کر) اور 4th fugue variation (1st کے مواد پر)۔

JS Bach کی موسیقی - P. v. Bach کے آرٹ کے انسائیکلوپیڈیا نے بہت سے لوگوں میں choral variations کے سائیکل بنائے۔ کوریل کے فقروں کے درمیان اصلاحی داخلوں کی وجہ سے مقدمات مفت پہنچ رہے ہیں۔ اسی صنف میں تہوار "کرسمس کے گانے پر کینونیکل تغیرات" (BWV 769) شامل ہیں - کینٹس فرمس پر دو آوازوں والی کیننز کی مختلف حالتوں کا ایک سلسلہ (آکٹیو میں، پانچویں، ساتویں اور میگنیفیکیشن میں آکٹیو؛ 3rd اور 4th canons مفت ہیں آوازیں) ؛ آخری 5ویں تغیر میں، کوریل دو آزاد آوازوں کے ساتھ گردش میں موجود کیننز کا مواد ہے (چھٹے، تیسرے، دوسرے، کوئی نہیں)۔ تقریبات میں. چھ آواز والا کوڈا کوریل کے تمام فقروں کو یکجا کرتا ہے۔ پولی فونک تغیرات کی خاص دولت "گولڈ برگ ویری ایشنز" کو ممتاز کرتی ہے: سائیکل کو متنوع باس کے ذریعے ایک ساتھ رکھا جاتا ہے اور کینن کی تکنیک کی طرف واپسی – ایک گریز کی طرح۔ آزاد آواز کے ساتھ دو آواز والے کیننز ہر تیسرے تغیر میں رکھے جاتے ہیں (27ویں تغیر میں کوئی آزاد آواز نہیں ہے)، کیننز کا وقفہ یکجہتی سے کوئی نہیں تک پھیلتا ہے (12ویں اور 15ویں تغیرات میں گردش میں)؛ دیگر مختلف حالتوں میں - دیگر پولی فونک۔ شکلیں، ان میں فوگیٹا (10 ویں تغیر) اور کواڈلیبیٹ (30 ویں تغیر) شامل ہیں، جہاں کئی لوک گیتوں کے موضوعات خوش دلی کے ساتھ مخالف ہیں۔ c-moll (BWV582) میں آرگن پاسا کالہ کو شکل کی مستقل نشوونما کی بے مثال طاقت سے ممتاز کیا جاتا ہے، جس کا تاج سب سے زیادہ سیمنٹک ترکیب کے طور پر ایک فیوگو کے ساتھ ہے۔ ایک تھیم کی بنیاد پر سائیکل کی تشکیل کے تعمیری خیال کا جدید اطلاق "آرٹ آف دی فیوگ" اور باخ کی "میوزیکل پیشکش" کی خصوصیت رکھتا ہے۔ جیسا کہ مفت P. in. کچھ کینٹاٹاس کوریلز پر بنائے گئے ہیں (مثال کے طور پر، نمبر 4)۔

دوسری منزل سے۔ 2ویں صدی کے تغیرات اور پولی فونی کو کسی حد تک حد بندی کی گئی ہے: پولی فونک۔ تغیر homophonic تھیم کو ظاہر کرنے کا کام کرتا ہے، کلاسک میں شامل ہے۔ تغیر کی شکل لہٰذا، ایل بیتھوون نے فیوگو کو تغیرات میں سے ایک کے طور پر استعمال کیا (اکثر ڈائنامائزیشن کے لیے، مثال کے طور پر، 18 مختلف حالتوں میں op. 33، 120ویں سمفنی سے لارگیٹو میں فوگاٹو) اور اسے تغیر کے چکر کے اختتام کے طور پر تسلیم کیا (مثال کے طور پر، تغیرات Es-dur op .7)۔ کئی P. in. سائیکل میں وہ آسانی سے "دوسرے منصوبے کی شکل" تشکیل دیتے ہیں (مثال کے طور پر، برہم کے "ہینڈل کے تھیم پر تغیرات" میں، 35 ویں تغیرات-کینن پچھلی ترقی کا خلاصہ کرتا ہے اور اس طرح حتمی fugue کی توقع کرتا ہے۔ )۔ پولی فونک کے استعمال کا تاریخی طور پر اہم نتیجہ۔ تغیرات - مخلوط ہوموفونک-پولیفونک۔ فارم (فری اسٹائل دیکھیں)۔ کلاسیکی نمونے - آپشن میں۔ موزارٹ، بیتھوون؛ آپریشن میں بعد کے دور کے موسیقار - پیانو کا اختتام۔ کوآرٹیٹ اوپی 2 Schumann، Glazunov کی 6 ویں سمفنی کی دوسری تحریک (کردار میں سرابنڈز تین تحریکوں، مرتکز اور سوناٹا کی شکلوں کے ساتھ مل کر ہیں)، میاسکوفسکی کی 47 ویں سمفنی کا اختتام (رونڈو سوناٹا مرکزی تھیمز کی تبدیلی کے ساتھ)۔ ایک خاص گروپ ان کاموں پر مشتمل ہے جہاں P. v. اور fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (تعارف اور fugue کی واپسی اہم polyphonic اور orchestral پیچیدگیوں کے ساتھ)؛ گلنکا کے اوپیرا کے تعارف سے آئیون سوسنین کی نمائش اور اسٹریٹا کو ایک کورس کے ذریعہ الگ کیا گیا ہے جو پولی فونک تغیر کے معیار کو متعارف کراتا ہے۔ دوہے کی شکل؛ اوپیرا لوہنگرین کے تعارف میں، ویگنر نے P. v. موضوع اور جوابی تعارف کو تشبیہ دی ہے۔ موسیقی دوسری منزل میں Ostinatnye P. v. 2-7 ویں صدیوں میں شاذ و نادر ہی اور بہت ڈھیلے استعمال ہوتے ہیں۔ بیتھوون نے c-moll میں 27 تغیرات میں قدیم chaconnes کی روایات پر انحصار کیا، بعض اوقات اس نے P. v. on basso ostinato کو ایک بڑی شکل کے حصے کے طور پر تشریح کیا (مثال کے طور پر، 2th symphony کی 18st تحریک کے المناک کوڈا میں)؛ تیسری سمفنی کے جرات مندانہ اختتام کی بنیاد پی وی پر باسو اوسٹیناٹو (ابتدائی تھیم) ہے، جو رونڈو (دوسرے، مرکزی تھیم کی تکرار)، سہ فریقی (دوسرے فوگاٹو میں مرکزی کلید کی واپسی) کی خصوصیات کو ظاہر کرتی ہے۔ ) اور مرتکز شکلیں۔ اس انوکھی ترکیب نے I. برہم (چوتھی سمفنی کا فائنل) اور 19ویں صدی کے سمفونیسٹوں کے لیے ایک رہنما کے طور پر کام کیا۔

19 ویں صدی میں بڑے پیمانے پر پولی فونک بن جاتا ہے۔ ایک مستقل راگ پر تغیر؛ زیادہ کثرت سے یہ سوپرانو اوسٹیناٹو ہوتا ہے - شکل، باسو اوسٹیناٹو کے مقابلے میں، کم مربوط ہے، لیکن اس کا رنگ بہت اچھا ہے۔ (مثال کے طور پر، گلنکا کے رسلان اور لیوڈمیلا سے فارسی کوئر میں دوسرا تغیر) اور بصری (مثال کے طور پر، مسورگسکی کے بورس گوڈونوف کے ورلام کے گانے میں اقساط) کے امکانات، چونکہ P. v. on soprano ostinato main. دلچسپی پولی فونک تبدیلیوں پر مرکوز ہے۔ (نیز ہم آہنگی، orc، وغیرہ) میلوڈی ڈیزائن۔ موضوعات عام طور پر مدھر ہوتے ہیں (مثال کے طور پر، Schubert's Mass Es-dur سے Et incarnatus، Verdi's Requiem سے Lacrimosa تحریک کا آغاز)، جدید میں بھی۔ موسیقی (Messian's "Three Little Liturgies" کا دوسرا)۔ اسی طرح کے P. in. کو بڑی شکل میں شامل کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، Beethoven کی 2th symphony سے Larghetto میں) عام طور پر دیگر اقسام کے تغیرات کے ساتھ (مثال کے طور پر، Glinka's Kamarinskaya، Glazunov's piano op. 2، Reger's Variations and Fugue on a theme of Mozart. )۔ گلنکا پی سنچری کو اکٹھا کرتی ہے۔ گانے کے دوہے کی شکل کے ساتھ ایک پائیدار راگ تک (مثال کے طور پر، تینوں کے دوہے کی مختلف حالتوں میں عمودی طور پر متحرک جوابی نقطہ "دم گھٹنا نہیں پیارے" اوپیرا "ایوان سوسنین" سے؛ کینن میں "کیا شاندار لمحہ" اوپیرا سے "Ruslan and Lyudmila" contrapuntal ماحول رسپوسٹ میں داخل ہو رہا ہے جیسے P. v. on propost)۔ گلنکا روایت کی ترقی نے کئی طریقوں سے شکل کو فروغ دیا۔ op بوروڈین، مسورگسکی، رمسکی-کورساکوف، لیاڈو، چائیکوفسکی اور دیگر۔ یہ bunks کی پروسیسنگ میں استعمال کیا جاتا تھا. اے وی الیگزینڈروف کے گانے (مثال کے طور پر، "میدان میں ایک راستہ نہیں")، یوکرینیائی۔ موسیقار این ڈی لیونٹووچ (مثال کے طور پر، "چٹانی پہاڑی کی وجہ سے"، "پوست")، ازبک۔ موسیقار M. Burkhanov ("On a High Mountain")، اسٹونین موسیقار V. Tormis (coral cycle "Songs of St. John's Day" میں جدید ہارمونک اور پولی فونک تکنیک کے استعمال کے ساتھ مختلف اوسٹیناٹو کمپوزیشنز) اور بہت سے دوسرے۔ دوسرے

20ویں صدی میں P. کی قدر in. (بنیادی طور پر باسو اوسٹیناٹو پر) ڈرامائی طور پر بڑھی ہے۔ اوسٹیناٹو کی تنظیمی صلاحیت جدید کے تباہ کن رجحانات کو بے اثر کر دیتی ہے۔ ہم آہنگی، اور ایک ہی وقت میں basso ostinato، کسی بھی contrapuntal کی اجازت دیتا ہے۔ اور polytonal تہوں، ہارمونک کے ساتھ مداخلت نہیں کرتا. آزادی اوسٹیناٹو شکلوں کی واپسی میں، جمالیات نے ایک کردار ادا کیا۔ نیو کلاسیزم کی تنصیبات (مثال کے طور پر، ایم ریجر)؛ P. کے بہت سے معاملات میں in. – اسٹائلائزیشن کی ایک چیز (مثال کے طور پر، اسٹراونسکی کے بیلے "اورفیوس" کا اختتام)۔ صدی کے neostinatny پی میں. کینن کی تکنیک کو استعمال کرنے کے روایتی رجحان کا پتہ لگایا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر، بارٹوک کے "مائکرو کاسموس" سے "مفت تغیرات" نمبر 140، ویبرن کے سمفنی اوپیشن کا اختتام 21، شیڈرین کے پیانو سوناٹا سے "ویریازیونی پولیفونیکی"، "بھجن" برائے سیلو، ہارپ اور ٹمپانی بذریعہ Schnittke)۔ P. in. میں ایک نئی پولی فونی کے ذرائع استعمال کیے گئے ہیں: ڈوڈیکافونی کے تغیراتی وسائل، پرتوں کا پولیفونی اور پولی فونک۔ aleatoric (مثال کے طور پر، آرکیسٹرل op. V. Lutoslavsky میں)، جدید ترین میٹریکل۔ اور ردھم تکنیک (مثال کے طور پر، P. v. Messian's Four Rhythmic Etudes میں) وغیرہ۔ انہیں عام طور پر روایتی پولی فونک کے ساتھ جوڑا جاتا ہے۔ چالیں عام طور پر روایتی ذرائع کا ان کی سب سے پیچیدہ شکلوں میں استعمال ہے (دیکھیں، مثال کے طور پر، شیڈرین کے سوناٹا کی دوسری حرکت میں متضاد تعمیرات)۔ جدید میں موسیقی میں کلاسیکی موسیقی کی بہت سی شاندار مثالیں موجود ہیں۔ Bach اور Beethoven کے تجربے کی اپیل اعلی فلسفیانہ اہمیت کے فن کی راہ کھولتی ہے (P. Hindemith، DD Shostakovich کا کام)۔ اس طرح، شوسٹاکووچ کے آخری (اوپی۔ 2) وائلن سوناٹا (اوسٹیناٹو ڈبل پیانو، جہاں گِس مول میں کاؤنٹر پوائنٹ کا مطلب ایک سائیڈ پارٹ ہے) کے اختتام میں بیتھوون کی روایت کو گہرے میوز کے نظام میں محسوس کیا جاتا ہے۔ خیالات، پورے کو شامل کرنے کی ترتیب میں؛ یہ ایک مصنوعات ہے. - جدید کے امکانات کے ثبوت میں سے ایک۔ P. کی شکلیں

حوالہ جات: Protopopov Vl.، اس کے اہم ترین مظاہر میں پولی فونی کی تاریخ۔ روسی کلاسیکی اور سوویت موسیقی، ایم.، 1962؛ اس کے سب سے اہم مظاہر میں پولیفونی کی تاریخ۔ XVIII-XIX صدیوں کے مغربی یورپی کلاسیک، M.، 1965؛ اس کا، میوزیکل فارم میں تغیراتی عمل، ایم.، 1967؛ Asafev B.، ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، M.، 1930، وہی، کتاب. 2، ایم، 1947، (دونوں حصے) ایل، 1963، ایل، 1971؛ Skrebkov S.، موسیقی کے انداز کے آرٹسٹک اصول، M.، 1973؛ زکرمین وی، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ۔ تغیر فارم، ایم.، 1974۔

وی پی فریونوف