پولیٹونالٹی |
یونانی پولس سے - بہت سے اور ٹونالٹی
ٹونل پریزنٹیشن کی ایک خاص قسم، پچ تعلقات کا ایک جامع (لیکن متحد) نظام، جو بنیادی طور پر استعمال ہوتا ہے۔ جدید موسیقی میں. P. - "متعدد کلیدوں کا مجموعہ نہیں … بلکہ ان کی پیچیدہ ترکیب، ایک نئی موڈل کوالٹی فراہم کرتی ہے - ایک موڈل سسٹم جس کی بنیاد پولی ٹونیسیٹی ہے" (Yu. I. Paisov)۔ P. ملٹی ٹونل chords (chord P.) کو ملا کر ملٹی ٹونل میلوڈک کی شکل اختیار کر سکتا ہے۔ لائنیں (میلوڈک. پی.) اور راگ اور میلوڈک کا امتزاج۔ لائنیں (مخلوط P.) ظاہری طور پر، P. بعض اوقات ایک دوسرے کے اوپر ٹونلی طور پر متضاد ذیلی ساختوں کی ایک سپرپوزیشن کی طرح لگتا ہے (نیچے دی گئی مثال دیکھیں)۔
P.، ایک قاعدہ کے طور پر، ایک واحد مرکز ہے ("سیاسی"، Paisov کے مطابق)، جو، تاہم، یک سنگی نہیں ہے (جیسا کہ عام کلید میں ہے)، بلکہ متعدد، پولی ہارمونی اسٹریٹیفائیڈ (پولی ہارمونی دیکھیں)۔ اس کے کچھ حصے ("سبٹونک"، بقول پیسوف) سادہ، ڈائیٹونک کیز کے ٹانک کے طور پر استعمال ہوتے ہیں (ایسے معاملات میں، P. VG Karatygin کے مطابق، ایک "pseudochromatic" مکمل ہے؛ Polyladovost دیکھیں)۔
ایس ایس پروکوفیو۔ "طنز"، نمبر 3۔
P. کے ظہور کی عمومی بنیاد ایک پیچیدہ (متضاد اور رنگین) موڈل ڈھانچہ ہے، جس میں chords کے tertian ڈھانچے کو محفوظ کیا جا سکتا ہے (خاص طور پر subchords کی سطح پر)۔ Prokofiev کی "Sarcasms" سے پولی ٹونک مثال - پولی کورڈ b – des (cis) – f – ges (fis) – a – نظام کا ایک واحد پیچیدہ مرکز ہے، نہ کہ دو سادہ، جس میں، یقیناً، ہم گل جاتے ہیں۔ یہ (ٹرائیڈز بی مول اور فِس مول)؛ لہذا، مجموعی طور پر نظام کو یا تو ایک عام کلید (b-moll)، یا دو کے مجموعے (b-moll + fis-moll) تک کم کیا جا سکتا ہے۔ (جس طرح کوئی بھی نامیاتی مکمل اس کے حصوں کے مجموعے کے برابر نہیں ہوتا ہے، اسی طرح ملٹی ٹونل سبسٹرکچرز کا کنسوننس ایک میکرو سسٹم میں شامل ہوتا ہے جسے دو یا کئی کنجیوں کے بیک وقت مجموعہ تک کم نہیں کیا جاسکتا: "سننے کے دوران ترکیب"، پولیٹونل آوازیں "ایک غالب کلید میں رنگے ہوئے ہیں" - V. Asafev میں، 1925؛ اس کے مطابق، اس طرح کے میکرو سسٹم کو ایک پرانی یک جہتی کے نام سے نہیں پکارا جانا چاہیے، اس سے کہیں کم دو یا کئی پرانی یک جہتی کے نام سے، مثال کے طور پر، یہ نہیں ہو سکتا۔ کہا جائے کہ پروکوفیو کا ڈرامہ - میوزیکل مثال دیکھیں - بی مول میں لکھا گیا تھا۔)
P. کے تصور سے متعلق پولی موڈ، پولی کورڈ، پولی ہارمونی کے تصورات ہیں (ان کے درمیان فرق وہی ہے جو بنیادی تصورات کے درمیان ہے: ٹونلٹی، موڈ، راگ، ہم آہنگی)۔ ایک ہی وقت میں بالکل P. کی موجودگی کی نشاندہی کرنے والا بنیادی معیار۔ تعیناتی کا فرق چابیاں، شرط یہ ہے کہ ان میں سے ہر ایک کی نمائندگی ایک کنسننس (یا ہارمونک تبدیلیوں کے بغیر شکل) سے نہ ہو، بلکہ واضح طور پر قابل سماعت فنکشنل فالو اپ (G. Erpf، 1927؛ Paisov، 1971) سے ہو۔
اکثر "پولی موڈ"، "پولی کورڈ" اور "پولی ہارمونی" کے تصورات غلطی سے P کے ساتھ مل جاتے ہیں۔ پولی موڈ یا پولی کورڈ کے تصورات کو P کے ساتھ ملانے کی وجہ عام طور پر ایک غلط تھیوریٹیکل پیش کرتی ہے۔ ادراک کے اعداد و شمار کی تشریح: مثال کے طور پر مرکزی راگ کے لہجے کو مرکزی کے طور پر لیا جاتا ہے۔ کلید کا لہجہ (ٹانک) یا، مثال کے طور پر، C-dur اور Fis-dur کا مجموعہ chords کے طور پر (IF Stravinsky کے اسی نام کے بیلے سے پیٹروشکا کا تھیم دیکھیں، جو پٹی 329 پر ایک موسیقی کی مثال ہے) کلید کے طور پر C-dur اور Fisdur کے امتزاج کے طور پر لیا گیا (یعنی chords کو غلطی سے اصطلاح "Tonality" کے ذریعہ نامزد کیا گیا ہے؛ یہ غلطی ہوئی ہے، مثال کے طور پر، D. Millau، 1923)۔ لہذا، ادب میں دی گئی P. کی زیادہ تر مثالیں واقعی اس کی نمائندگی نہیں کرتی ہیں۔ ایک پیچیدہ ٹونل سیاق و سباق سے ہارمونکس کی تہوں کو نکالنے سے وہی (غلط) نتائج برآمد ہوتے ہیں جیسے ایک عام ٹونل سیاق و سباق سے ایک فوگو میں انفرادی آوازوں کی ہم آہنگی کو پھاڑنا (مثال کے طور پر، باس ان دی بی مول فیوگ سٹریٹا از باخ، دی ویل- ٹیمپرڈ کلیویئر، دوسری جلد، بارز 2 -33 لوکرین موڈ میں ہوں گے)۔
نار کے کچھ نمونوں میں پولی اسٹرکچرز (P.) کے نمونے دیکھے جا سکتے ہیں۔ موسیقی (مثلاً sutartines)۔ یوروپی پولی فونی میں P. کی ابتدائی شکل ہے - موڈل دو پرتوں والی (13 ویں صدی کی آخری سہ ماہی - 15 ویں صدی کی پہلی سہ ماہی) اس قسم کی خصوصیت "گوتھک کیڈنس" کے ساتھ:
cis — d gis — ae — d (کیڈنس دیکھیں)۔
Glarean in the Dodecachord (1547) ایک ہی وقت میں داخل ہوا۔ مختلف آوازوں کے ذریعے پیش کردہ امتزاج۔ جھنجلاہٹ P. (1544) کی ایک معروف مثال - X. Neusiedler کی طرف سے "یہودی رقص" (اشاعت "Denkmäler der Tonkunst in Österreich"، Bd 37) - حقیقت میں P. کی نمائندگی نہیں کرتا، بلکہ پولی اسکیل۔ تاریخی طور پر، پہلا "پولی ٹونلی" ریکارڈ شدہ جھوٹا پولی کورڈ اختتام پر ہے۔ WA Mozart (K.-V. 522, 1787) کے "ایک میوزیکل جوک" کی سلاخیں:
کبھی کبھار، P. کے طور پر سمجھے جانے والے مظاہر 19ویں صدی کی موسیقی میں پائے جاتے ہیں۔ (ایم پی مسورگسکی، ایک نمائش میں تصاویر، "دو یہودی"؛ این اے رمسکی-کورساکوف، "پیرافریز" سے 16 ویں تغیر - اے پی بوروڈن کے تجویز کردہ تھیم پر)۔ جن مظاہر کو P. کہا جاتا ہے وہ 20ویں صدی کی موسیقی کی خصوصیت ہے۔ (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky اور وغیرہ)۔
حوالہ جات: کراٹیگین وی۔ جی.، رچرڈ سٹراس اور ان کا "الیکٹرا"، "تقریر"، 1913، نمبر 49؛ اس کا اپنا، "بہار کی رسم"، ibid.، 1914، نمبر۔ 46; میلو ڈی، چھوٹی سی وضاحت، "نئے ساحلوں کی طرف"، 1923، نمبر 1؛ اس کا، پولی ٹونلٹی اور اٹونالٹی، ibid.، 1923، نمبر 3؛ Belyaev V., میکانکس یا منطق؟, ibid.; اس کا اپنا، Igor Stravinsky کا "Les Noces"، L.، 1928 (abbr. ایڈیشن میں روسی قسم: بیلیایف وی۔ ایم، مسورگسکی۔ سکریبین۔ Stravinsky، M.، 1972)؛ آصفیف بی۔ پر. (آئی جی۔ گلیبوف)، کثیر الجہتی، جدید موسیقی، 1925، نمبر 7؛ اس کا، ہندمتھ اور کیسیلا، جدید موسیقی، 1925، نمبر 11؛ اس کا اپنا، کتاب میں پیش لفظ: کیسیلا اے، پولی ٹونلٹی اور ایٹونالٹی، ٹرانس۔ اطالوی سے، L.، 1926؛ ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، M.-L.، 1937، M.، 1966؛ ان کے اپنے، جدید ہم آہنگی کے بارے میں خیالات، "SM"، 1962، نمبر 10؛ ان کا، جدید ہم آہنگی اور اس کی تاریخی اصل، میں: معاصر موسیقی کے سوالات، 1963، میں: 1967 ویں صدی کی موسیقی کے نظریاتی مسائل، ایم.، 1971؛ اس کے اپنے، قدرتی اور تبدیلی کے طریقوں، M., XNUMX؛ Ogolevets A. S.، ہارمونک زبان کے بنیادی اصول، M.-L.، 1941، p. 44-58; Skrebkov S.، جدید ہم آہنگی پر، "SM"، 1957، نمبر 6؛ اس کا اپنا، جواب V۔ Berkov، ibid.، نمبر. 10; برکوف V.، کثیر الجہتی کے بارے میں مزید۔ (ایس کے مضمون سے متعلق۔ سکریبکووا)، ibid.، 1957، نمبر. 10; انا، تنازعہ ختم نہیں ہوا، ibid.، 1958، نمبر 1؛ بلاک V.، کثیرالجہتی ہم آہنگی پر کئی ریمارکس، ibid.، 1958، نمبر 4؛ زولوچیوسکی بی. N.، یوکرائنی سوویت موسیقی اور لوک ذرائع میں پولی لاڈوٹنالٹی کے بارے میں، "لوک فن اور نسلیات"، 1963۔ شہزادہ 3; اس کی اپنی، ماڈیولیشن اور کثیر الثانی، مجموعہ میں: یوکرائنی میوزیکل اسٹڈیز۔ والیول 4، Kipv، 1969؛ اس کا اپنا، ماڈیولیشن کے بارے میں، Kipv، 1972، p. 96-110; Koptev S.، کثیر الجہتی سوال کی تاریخ پر، میں: XX صدی کی موسیقی کے نظریاتی مسائل، شمارہ 1، M.، 1967؛ ان کا، فوک آرٹ میں کثیر الثانییت کے مظاہر پر، پولی ٹونلٹی اور پولی ٹونلٹی، سات میں: لاڈا کے مسائل، ایم.، 1972؛ خولوپوف یو۔ N.، Prokofiev کی ہم آہنگی کی جدید خصوصیات، M.، 1967؛ ان کا اپنا، جدید ہم آہنگی پر مضامین، ایم.، 1974؛ یوسفین اے جی.، لتھوانیائی لوک موسیقی میں پولیٹونالٹی، "اسٹوڈیا میوزکولوجیکا اکیڈمی سائنسی ہنگاریکا"، 1968، ٹی۔ دس؛ Antanavichyus Yu., sutartin میں پیشہ ورانہ پولی فونی کے اصولوں اور شکلوں کی تشبیہات، "لوک فن"، ولنیئس، 10، نمبر 1969؛ ڈیاچکووا ایل. S.، Stravinsky کے کام میں Polytonality, in: Questions of Music Theory, vol. 2، ماسکو، 1970؛ Kiseleva E., Polyharmony and polytonality in کام C. پروکوفیو، میں: میوزک تھیوری کے سوالات، جلد۔ 2، ایم، 1970؛ رائسو وی۔ یو.، ایک بار پھر کثیر الجہتی کے بارے میں، "SM" 1971، نمبر 4؛ اس کا اپنا، پولیٹونل ہم آہنگی کے مسائل، 1974 (diss); اس کی، پولی ٹونلٹی اور میوزیکل فارم، سیٹ میں: میوزک اینڈ ماڈرنٹی، والیم۔ 10، ایم، 1976؛ ان کا، XX صدی کے سوویت اور غیر ملکی موسیقاروں کے کام میں کثیر الثانییت، ایم.، 1977؛ Vyantskus A.، polyscale and polytonality کی نظریاتی بنیادیں، میں: مینوٹیرا، جلد۔ 1، ولنیئس، 1967؛ اس کی، تین قسم کی کثیر الشعوری، "SM"، 1972، نمبر 3؛ اس کی اپنی، لاڈووی فارمیشنز۔ Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, vol. 2، ماسکو، 1973؛ خانبیکیان اے، فوک ڈائیٹونک اور اے کی کثیرالجہتی میں اس کا کردار۔ Khachaturian, in: Music and Modernity, vol. 8، ایم، 1974؛ ڈیروکس جے، پولیٹونل میوزک، "RM"، 1921؛ کوچلن ایم. Ch.، ہم آہنگی کا ارتقاء۔ عصری دور… Lavignac، (v. 6)، پی ٹی۔ 2ص، 1925ء۔ Erpf H.، جدید موسیقی کی ہم آہنگی اور آواز کی ٹیکنالوجی پر مطالعہ، Lpz.، 1927؛ مرسمین ایچ، دی ٹونل لینگویج آف نیو میوزک، مینز، 1928؛ его же, موسیقی کا نظریہ, В., (1930); ٹیرپانڈر، جدید موسیقی میں کثیر الثانی کا کردار، دی میوزیکل ٹائمز، 1930، دسمبر؛ Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM»، 1931، v. 12; نیل ای۔ v. ڈی، ماڈرن ہارمونی، ایل پی زیڈ، 1932؛ ہندمتھ P.، ساخت میں ہدایات، (Tl 1)، مینز، 1937؛ Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K.، Harmonie، cz. 3، (Kr.، 1949)؛ ویلک اے، ایٹونالٹی اینڈ پولی ٹونلٹی – ایک موت، "میوزیکلبین"، 1949، والیم۔ 2، ایچ. 4; Klein R.، Zur Definition der Bitonalitдt، «ЦMz»، 1951، نمبر 11-12؛ Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; سیرل ایچ، بیسویں صدی کا کاؤنٹر پوائنٹ، ایل، 1955؛ Karthaus W.، موسیقی کا نظام، V.، 1962؛ اُللہ ایل۔، معاصر ہم آہنگی، این۔ Y.، 1966; لنڈ بی۔
