وائلن - موسیقی کا آلہ

وائلن ایک بیضوی شکل کا کمان کا تار والا موسیقی کا آلہ ہے جس کے جسم کے اطراف میں مساوی رسیس ہوتے ہیں۔ کسی آلے کو بجاتے وقت خارج ہونے والی آواز (طاقت اور ٹمبر) اس سے متاثر ہوتی ہے: وائلن کے جسم کی شکل، وہ مواد جس سے ساز بنایا جاتا ہے اور وارنش کا معیار اور ساخت جس کے ساتھ موسیقی کے آلے کو لپیٹ دیا جاتا ہے۔

وائلن کی شکلیں تھیں۔ 16 ویں صدی کی طرف سے قائم؛ وایلن کے مشہور مینوفیکچررز، اماتی خاندان کا تعلق اس صدی اور 17ویں صدی کے آغاز سے ہے۔ اٹلی وائلن کی تیاری کے لیے مشہور تھا۔ وائلن XVII سے ایک سولو آلہ رہا ہے۔

ڈیزائن

وائلن دو اہم حصوں پر مشتمل ہوتا ہے: جسم اور گردن، جس کے ساتھ تاروں کو پھیلایا جاتا ہے۔ ایک مکمل وائلن کا سائز 60 سینٹی میٹر، وزن - 300-400 گرام، اگرچہ چھوٹے وایلن ہوتے ہیں۔

فریم

وائلن کا جسم ایک مخصوص گول شکل کا ہوتا ہے۔ کیس کی کلاسیکی شکل کے برعکس، trapezoidal parallelogram کی شکل ریاضی کے لحاظ سے بہترین ہے جس کے اطراف میں گول نشانات ہوتے ہیں، جو ایک "کمر" بناتی ہے۔ بیرونی شکلوں اور "کمر" کی لکیروں کی گولائی پلے کے آرام کو یقینی بناتی ہے، خاص طور پر اونچی پوزیشنوں میں۔ جسم کے نچلے اور اوپری طیارے - ڈیک - لکڑی کی پٹیوں کے ذریعہ ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ ان کی ایک محدب شکل ہے، جو "والٹ" بناتی ہے۔ والٹس کی جیومیٹری کے ساتھ ساتھ ان کی موٹائی، اس کی کسی نہ کسی ڈگری پر تقسیم آواز کی طاقت اور ٹمبر کا تعین کرتی ہے۔ کیس کے اندر ایک پیاری رکھی گئی ہے، جو اسٹینڈ سے کمپن - اوپر والے ڈیک کے ذریعے - نیچے کے ڈیک تک پہنچاتی ہے۔ اس کے بغیر، وائلن کی لکڑی اپنی جاندار اور پرپورنیت کھو دیتی ہے۔

وائلن کی آواز کی طاقت اور ٹمبر اس مواد سے بہت متاثر ہوتا ہے جس سے یہ بنایا جاتا ہے، اور ایک حد تک، وارنش کی ساخت۔ ایک تجربہ ایک Stradivarius وائلن سے وارنش کو مکمل کیمیائی ہٹانے کے ساتھ جانا جاتا ہے، جس کے بعد اس کی آواز میں کوئی تبدیلی نہیں آئی۔ لاک وائلن کو ماحول کے زیر اثر لکڑی کے معیار کو بدلنے سے بچاتا ہے اور وائلن کو ہلکے سنہری سے گہرے سرخ یا بھورے رنگ کے شفاف رنگ سے داغ دیتا ہے۔

نیچے کا ڈیک ٹھوس میپل کی لکڑی (دیگر سخت لکڑیوں) سے یا دو سڈول حصوں سے بنایا گیا ہے۔

اوپری ڈیک گونج دار سپروس سے بنایا گیا ہے۔ اس میں دو گونجنے والے سوراخ ہیں - effs (چھوٹے کیس کے لاطینی حرف F کے نام سے، جو وہ نظر آتے ہیں)۔ اوپری ڈیک کے وسط میں ایک اسٹینڈ ٹکا ہوا ہے، جس پر سٹرنگ ہولڈر (فنگر بورڈ کے نیچے) پر لگے ہوئے ڈور باقی ہیں۔ G سٹرنگ کے کنارے پر اسٹینڈ کی ٹانگ کے نیچے ٹاپ ساؤنڈ بورڈ کے ساتھ ایک ہی چشمہ منسلک ہوتا ہے — ایک طول بلد میں واقع لکڑی کا تختہ، جو بڑے پیمانے پر اوپر والے ساؤنڈ بورڈ کی مضبوطی اور اس کی گونجنے والی خصوصیات کو یقینی بناتا ہے۔

گولے نچلے اور اوپری ڈیک کو متحد کریں، وائلن باڈی کی سائیڈ سطح کو تشکیل دیں۔ ان کی اونچائی وائلن کے حجم اور ٹمبر کا تعین کرتی ہے، بنیادی طور پر آواز کے معیار کو متاثر کرتی ہے: گولے جتنے اونچے ہوں گے، دھیمی اور نرم آواز، نچلے، اوپری نوٹ اتنے ہی زیادہ چھیدنے والے اور شفاف ہوں گے۔ گولے، ڈیک کی طرح، میپل کی لکڑی سے بنائے جاتے ہیں۔

کونے اطراف میں کھیلتے وقت کمان کو پوزیشن میں لانے کی خدمت کرتے ہیں۔ جب دخش کو کسی کونے کی طرف اشارہ کیا جاتا ہے، تو آواز متعلقہ تار پر پیدا ہوتی ہے۔ اگر کمان دو کونوں کے درمیان ہو تو آواز ایک ہی وقت میں دو تاروں پر بجائی جاتی ہے۔ ایسے اداکار ہیں جو ایک ساتھ تین تاروں پر آواز پیدا کر سکتے ہیں، لیکن اس کے لیے آپ کو کونوں میں کمان لگانے کے اصول سے انحراف کرنا ہوگا اور اسٹینڈ ڈاٹ ایڈ کی ترتیب کو تبدیل کرنا ہوگا۔

پیاری  سپروس لکڑی سے بنا ایک گول اسپیسر ہے جو میکانکی طور پر ساؤنڈ بورڈز کو جوڑتا ہے اور سٹرنگ تناؤ اور ہائی فریکوئنسی وائبریشن کو نیچے والے ساؤنڈ بورڈ پر منتقل کرتا ہے۔ اس کا مثالی مقام تجرباتی طور پر پایا جاتا ہے، ایک اصول کے طور پر، ہومی کا اختتام E سٹرنگ کی طرف یا اس کے آگے اسٹینڈ کی ٹانگ کے نیچے واقع ہوتا ہے۔ دشکا صرف ماسٹر کے ذریعہ دوبارہ ترتیب دیا جاتا ہے، کیونکہ اس کی ہلکی سی حرکت آلہ کی آواز کو نمایاں طور پر متاثر کرتی ہے۔

گردن ، یا پونچھ ، تاروں کو باندھنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ پہلے آبنوس یا مہوگنی (عام طور پر آبنوس یا گلاب کی لکڑی) کی سخت لکڑیوں سے بنی تھی۔ آج کل یہ اکثر پلاسٹک یا ہلکے مرکب سے بنا ہوتا ہے۔ ایک طرف، گردن میں ایک لوپ ہے، دوسری طرف - تاروں کو جوڑنے کے لیے اسپلائن کے ساتھ چار سوراخ ہیں۔ ایک بٹن (mi اور la) کے ساتھ سٹرنگ کے اختتام کو ایک گول سوراخ میں ڈالا جاتا ہے، جس کے بعد، سٹرنگ کو گردن کی طرف کھینچ کر، اسے سلاٹ میں دبایا جاتا ہے۔ ڈی اور جی کے تار اکثر گردن میں سوراخ سے گزرنے والے لوپ کے ساتھ طے ہوتے ہیں۔ فی الحال، لیور سکرو مشینیں اکثر گردن کے سوراخوں میں نصب کی جاتی ہیں، جو ٹیوننگ میں بہت زیادہ سہولت فراہم کرتی ہیں۔ ساختی طور پر مربوط مشینوں کے ساتھ سیریلی طور پر تیار کردہ ہلکی کھوٹ گردن۔

لوپ موٹی تار یا سٹیل کے تار سے بنا۔ 2.2 ملی میٹر قطر سے بڑے اسٹرینڈ لوپ کو مصنوعی لوپ (2.2 ملی میٹر قطر) سے تبدیل کرتے وقت، ایک پچر ڈالنا ضروری ہے اور 2.2 قطر والے سوراخ کو دوبارہ کھودنا ضروری ہے، بصورت دیگر مصنوعی سٹرنگ کے پوائنٹ پریشر کو نقصان پہنچ سکتا ہے۔ لکڑی کی ذیلی گردن.

ایک بٹن  ایک لکڑی کی کھونٹی کا ایک سر ہے جو جسم میں سوراخ میں ڈالا جاتا ہے، جو گردن کے مخالف سمت میں ہوتا ہے، جو گردن کو باندھنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ پچر کو اس کے سائز اور شکل کے مطابق ایک مخروطی سوراخ میں مکمل اور مضبوطی سے ڈالا جاتا ہے، بصورت دیگر انگوٹھی اور خول کا ٹوٹنا ممکن ہے۔ بٹن پر بوجھ بہت زیادہ ہے، تقریباً 24 کلو۔

موقف یہ جسم کی طرف سے تاروں کے لیے ایک سہارا ہے اور ان سے کمپن کو ساؤنڈ بورڈز تک، براہ راست اوپر والے حصے تک، اور ڈارلنگ کے ذریعے نیچے والے حصے تک پہنچاتا ہے۔ لہذا، اسٹینڈ پوزیشن آلہ کے ٹمبر کو متاثر کرتی ہے. یہ تجرباتی طور پر قائم کیا گیا ہے کہ اسٹینڈ کی ہلکی سی شفٹ بھی پیمانہ میں تبدیلی کی وجہ سے آلے کی ٹیوننگ میں نمایاں تبدیلی کا باعث بنتی ہے اور ٹمبر میں کچھ تبدیلی آتی ہے – جب اسے فریٹ بورڈ پر منتقل کیا جاتا ہے – اس سے آواز گھٹ جاتی ہے۔ روشن اسٹینڈ تاروں کو اوپر والے ساؤنڈنگ بورڈ کے اوپر مختلف اونچائیوں تک اٹھاتا ہے تاکہ ان میں سے ہر ایک پر کمان کے ساتھ بجایا جا سکے، انہیں نٹ سے بڑے رداس کے قوس پر ایک دوسرے سے زیادہ فاصلے پر تقسیم کرتا ہے، تاکہ جب کھیل رہے ہوں۔ ایک تار پر، کمان پڑوسیوں سے نہیں چمٹے گی۔

گدق

وائلن کی گردن  ٹھوس سخت لکڑی (سیاہ آبنوس یا گلاب کی لکڑی) کا ایک لمبا تختہ ہے، جو کراس سیکشن میں مڑا ہوا ہے تاکہ ایک تار پر بجاتے وقت کمان ملحقہ تاروں سے چمٹ نہ جائے۔ گردن کا نچلا حصہ گردن سے چپکا ہوا ہے، جو سر میں جاتا ہے، جس میں ایک پیگ باکس اور ایک curl.ad ہوتا ہے۔

نٹ  ایک آبنوس پلیٹ ہے جو گردن اور سر کے درمیان واقع ہے، جس میں تاروں کے لیے سلاٹ ہیں۔ نٹ میں سلاٹ تاروں کو یکساں طور پر تقسیم کرتے ہیں اور تاروں اور گردن کے درمیان کلیئرنس فراہم کرتے ہیں۔

گردن  ایک نیم سرکلر تفصیل ہے جسے اداکار کھیل کے دوران اپنے ہاتھ سے ڈھانپتا ہے، ساختی طور پر وائلن، گردن اور سر کے جسم کو جوڑتا ہے۔ نٹ کے ساتھ گردن اوپر سے گردن کے ساتھ منسلک ہے.

پیگ باکس  گردن کا ایک حصہ ہے جس میں ایک سلاٹ سامنے سے بنایا جاتا ہے، ٹیوننگ کے دو جوڑے کھمبے دونوں طرف ڈالے جاتے ہیں، جس کی مدد سے تاروں کو ٹیون کیا جاتا ہے۔ کھونٹے مخروطی چھڑی ہیں۔ چھڑی کو پیگ باکس میں مخروطی سوراخ میں داخل کیا جاتا ہے اور اسے ایڈجسٹ کیا جاتا ہے - اس شرط کی تعمیل کرنے میں ناکامی ڈھانچے کی تباہی کا باعث بن سکتی ہے۔ سخت یا ہموار گردش کے لیے، کھونٹے کو بالترتیب باکس میں دبایا جاتا ہے یا باہر نکالا جاتا ہے، اور ہموار گردش کے لیے انہیں لیپنگ پیسٹ (یا چاک اور صابن) سے چکنا ہونا چاہیے۔ کھونٹوں کو پیگ باکس سے زیادہ نہیں نکلنا چاہئے۔ ٹیوننگ پیگ عام طور پر آبنوس سے بنے ہوتے ہیں اور اکثر موتی یا دھات (چاندی، سونا) جڑوں سے سجایا جاتا ہے۔

curl ہمیشہ ایک کارپوریٹ برانڈ کی طرح کام کیا ہے - تخلیق کار کے ذوق اور مہارت کا ثبوت۔ ابتدائی طور پر، curl ایک جوتے میں خواتین کے پاؤں سے مشابہت رکھتا تھا، وقت کے ساتھ، مماثلت کم سے کم ہوتی گئی - صرف "ایڑی" کو پہچانا جا سکتا ہے، "پیر" پہچاننے سے باہر بدل گیا ہے۔ کچھ کاریگروں نے کرل کو مجسمہ سازی سے بدل دیا، وائل کی طرح، کھدی ہوئی شیر کے سر کے ساتھ، مثال کے طور پر، جیوانی پاولو میگنی (1580-1632) کی طرح۔ XIX صدی کے ماسٹرز، قدیم وائلن کے فریٹ بورڈ کو لمبا کرتے ہوئے، ایک مراعات یافتہ "برتھ سرٹیفکیٹ" کے طور پر سر اور کرل کو محفوظ رکھنے کی کوشش کرتے تھے۔

وائلن کی تاریں، ٹیوننگ اور سیٹ اپ

ڈور گردن سے، پل کے ذریعے، گردن کی سطح پر، اور نٹ کے ذریعے کھونٹوں تک چلتی ہے، جو ہیڈ اسٹاک کے گرد زخم ہوتے ہیں۔ سٹرنگ کمپوزیشن:

• اول - Mi دوسرے آکٹیو کا۔ سٹرنگ ساخت میں یکساں ہے، سونور شاندار ٹمبر۔
• دوسرا - La پہلے آکٹیو کا۔ کور اور چوٹی کے ساتھ ایک تار، بعض اوقات ساخت میں یکساں ("تھوماسٹک")، نرم دھندلا ٹمبر۔
• تیسرا - D پہلے آکٹیو کا۔ کور اور چوٹی کے ساتھ سٹرنگ، نرم دھندلا ٹون۔
• چوتھا - نمک ایک چھوٹے آکٹیو کا۔ کور اور چوٹی کے ساتھ ایک تار، ایک سخت اور موٹی لکڑی۔

وائلن ترتیب دینا

A سٹرنگ کو A ٹیوننگ فورک سے ٹیون کیا جاتا ہے۔ or ایک پیانو بقیہ تاروں کو خالص پانچویں حصے میں کان کے ذریعے ٹیون کیا جاتا ہے۔ Mi اور Re سے تار La تار، دی سورج سے تار Re تار

وائلن کی تعمیر:

curl ہمیشہ ایک کارپوریٹ برانڈ کی طرح کام کیا ہے - تخلیق کار کے ذوق اور مہارت کا ثبوت۔ ابتدائی طور پر، curl ایک جوتے میں ایک خاتون پاؤں کی طرح زیادہ تھا، وقت کے ساتھ، مماثلت کم سے کم ہوتی گئی.

کچھ ماسٹرز نے curl کو مجسمہ سے بدل دیا، جیسے شیر کے سر کے ساتھ وائلا، مثال کے طور پر، جیسا کہ Giovanni Paolo Magini (1580-1632) نے کیا تھا۔

ٹیوننگ پیگز or پیگ میکینکس یہ وائلن کی فٹنگ کے حصے ہیں، جو تاروں کو تناؤ اور وائلن کو ٹیون کرنے کے لیے نصب کیے جاتے ہیں۔

فریٹ بورڈ - لکڑی کا ایک لمبا حصہ، جس پر نوٹ بدلنے کے لیے بجاتے وقت ڈور کو دبایا جاتا ہے۔

ایک نٹ۔ سٹرنگ آلات کی ایک تفصیل ہے جو سٹرنگ کے آواز والے حصے کو محدود کرتی ہے اور سٹرنگ کو فریٹ بورڈ کے اوپر مطلوبہ اونچائی تک لے جاتی ہے۔ تاروں کو منتقل ہونے سے روکنے کے لیے، نٹ میں تاروں کی موٹائی کے مطابق نالی ہوتی ہے۔

شیل موسیقی کے جسم کا سائیڈ حصہ (مڑی ہوئی یا جامع) ہے۔ اوزار.

گونجنے والا ایف - لاطینی حرف "f" کی شکل میں سوراخ، جو آواز کو بڑھانے کا کام کرتے ہیں۔

وائلن کی تاریخ

وائلن کے پیش رو عربی ریباب، قازق کوبیز، ہسپانوی فیڈل، برطانوی کروٹا تھے، جن کے انضمام سے وائلا بنتا ہے۔ اس لیے وائلن کا اطالوی نام وایلن , نیز سلوونک پانچویں آرڈر جگ کا ایک چار تار والا آلہ (اس لیے وائلن کا جرمن نام – گیگ ).

اشرافیہ کے وائلن اور فوک وائلن کے درمیان کئی صدیوں تک جاری رہنے والی جدوجہد مؤخر الذکر کی فتح پر ختم ہوئی۔ ایک لوک ساز کے طور پر، وایلن بیلاروس، پولینڈ، یوکرین، رومانیہ، اسٹریا اور ڈالمٹیا میں خاص طور پر عام ہو گیا۔ 19ویں صدی کے دوسرے نصف سے، یہ تاتاریوں میں عام ہو گیا ہے۔ ^{ہے [3]} . 20 ویں صدی سے، یہ باشکروں کی موسیقی کی زندگی میں پایا جاتا ہے ^{ہے [4]} .

سولہویں صدی کے وسط میں وائلن کا جدید ڈیزائن شمالی اٹلی میں تیار ہوا۔ جدید قسم کے "اشرافیہ" وائلن کا موجد تصور کیے جانے کے حق کو بریسکی اور اینڈریا اماتی شہر سے تعلق رکھنے والے گاسپارو دا سالو (متوفی 16) نے اختلاف کیا ہے۔ ^[en] (d. 1577) – کریمونی سکول کا بانی ^{ہے [5]} . کریمونی اماتی وائلن، جو 17ویں صدی سے محفوظ ہیں، اپنی بہترین شکل اور بہترین مواد کی وجہ سے ممتاز ہیں۔ لومبارڈی 18ویں صدی میں وائلن کی تیاری کے لیے مشہور تھا۔ Stradivari اور Guarneri کے تیار کردہ وائلن انتہائی قابل قدر ہیں۔ ^{ہے [6]}وائلن وائلن بنانے والے تیار کرتے ہیں۔

جدید وائلن کی اصل کا "خاندانی درخت"۔

وائلن 17ویں صدی سے ایک سولو آلہ رہا ہے۔ وائلن کے لیے پہلے کاموں پر غور کیا جاتا ہے: "رومانیسکا فی وائلینو سولو ای باسو" بیاجیو مارینی (1620) اور "کیپریسیو اسٹراواگنٹے" ان کے ہم عصر کارلو فارینا کا۔ آرکینجلو کوریلی کو فنکارانہ وائلن بجانے کا بانی سمجھا جاتا ہے۔ پھر Torelli اور Tartini کے ساتھ ساتھ Locatelli (کوریلی کی طالبہ جس نے وائلن بجانے کی براوورا تکنیک تیار کی)، اس کی طالبہ میگڈالینا لورا سرمین (لومبارڈینی)، نیکولا میتھیجز، جس نے برطانیہ میں وائلن اسکول بنایا، جیوانی انتونیو پیانی کی پیروی کریں۔

لوازمات اور لوازمات

وہ ایک کمان کے ساتھ وائلن بجاتے ہیں، جو لکڑی کی چھڑی پر مبنی ہوتا ہے، ایک طرف سے سر میں جاتا ہے، دوسری طرف ایک بلاک منسلک ہوتا ہے۔ ایک پونی ٹیل بال سر اور بلاک کے درمیان کھینچا جاتا ہے۔ بالوں میں keratin کے ترازو ہوتے ہیں، جن کے درمیان، جب رگڑتے ہیں، تو Rosin رنگدار ہوتا ہے، یہ بالوں کو تار سے چمٹنے اور آواز پیدا کرنے دیتا ہے۔

دیگر، کم واجب، لوازمات ہیں:

• چنریسٹ وائلن کو ٹھوڑی سے دبانے کی سہولت کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ پس منظر، درمیانی اور درمیانی پوزیشنوں کا انتخاب وائلنسٹ کی ایرگونومک ترجیحات سے کیا جاتا ہے۔
• اس پل کو کالر کی ہڈی پر وائلن بچھانے کی سہولت کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ نیچے ڈیک پر نصب. یہ ایک پلیٹ ہے، سیدھی یا خمیدہ، سخت یا نرم مواد، لکڑی، دھات یا پلاسٹک سے ڈھکی ہوئی ہے، جس کے دونوں طرف فاسٹنرز ہیں۔
• وائلن کی مکینیکل وائبریشنز کو برقی میں تبدیل کرنے کے لیے پک اپ ڈیوائسز کی ضرورت ہوتی ہے (ریکارڈنگ کے لیے، خاص آلات کا استعمال کرتے ہوئے وائلن کی آواز کو بڑھانے یا تبدیل کرنے کے لیے)۔ اگر وائلن کی آواز اس کے جسم کے عناصر کی صوتی خصوصیات کی وجہ سے بنتی ہے تو وائلن صوتی ہے، اگر آواز الیکٹرانک اور الیکٹرو مکینیکل اجزاء سے بنتی ہے تو یہ الیکٹرک وائلن ہے، اگر آواز دونوں اجزاء سے بنتی ہے۔ تقابلی ڈگری میں، وائلن کو نیم صوتی کے طور پر درجہ بندی کیا جاتا ہے۔
• گونگا لکڑی یا ربڑ کی ایک چھوٹی "کنگھی" ہوتی ہے جس میں دو یا تین دانت ہوتے ہیں جن کی لمبائی طولانی سلاٹ ہوتی ہے۔ اسے اسٹینڈ کے اوپر رکھا جاتا ہے اور اس کی کمپن کو کم کر دیتا ہے، تاکہ آواز دھندلی، "سوکی" ہو جائے۔ زیادہ کثرت سے گونگا آرکیسٹرل اور جوڑ والی موسیقی میں استعمال ہوتا ہے۔
• "جیمر" - ایک بھاری ربڑ یا دھاتی گونگا جو ہوم ورک کے ساتھ ساتھ ایسی جگہوں پر کلاسوں کے لیے استعمال ہوتا ہے جو شور کو برداشت نہیں کرتی ہیں۔ جیمر کا استعمال کرتے وقت، آلہ عملی طور پر آواز دینا بند کر دیتا ہے اور بمشکل تمیز کرنے والے پچ ٹونز خارج کرتا ہے، جو اداکار کے خیال اور کنٹرول کے لیے کافی ہوتا ہے۔
• ٹائپ رائٹر  - ایک دھاتی آلہ جس میں گردن کے سوراخ میں ڈالا جانے والا سکرو ہوتا ہے، اور ایک ہک والا لیور جو تار کو باندھنے کا کام کرتا ہے، دوسری طرف واقع ہے۔ مشین نفیس ٹیوننگ کی اجازت دیتی ہے، جو کم اسٹریچ والے مونو میٹالک تاروں کے لیے انتہائی اہم ہے۔ وائلن کے ہر سائز کے لیے، مشین کا ایک مخصوص سائز کا ارادہ ہے، وہاں بھی عالمگیر ہیں۔ وہ عام طور پر سیاہ، سونے، نکل یا کروم، یا ختم کے ایک مجموعہ میں آتے ہیں۔ ماڈلز خاص طور پر گٹ سٹرنگز کے لیے، E سٹرنگ کے لیے دستیاب ہیں۔ آلے میں بالکل بھی مشینیں نہیں ہوسکتی ہیں: اس صورت میں، تاروں کو گردن کے سوراخوں میں ڈالا جاتا ہے۔ تمام تاروں پر مشینوں کی تنصیب ممکن نہیں ہے۔ عام طور پر اس صورت میں، مشین کو پہلی سٹرنگ پر رکھا جاتا ہے۔
• وائلن کے لیے ایک اور لوازمات ایک کیس یا الماری کا ٹرنک ہے جس میں آلہ، کمان اور اضافی لوازمات کو ذخیرہ اور لے جایا جاتا ہے۔

وائلن بجانے کی تکنیک

ڈور کو بائیں ہاتھ کی چار انگلیوں سے فریٹ بورڈ پر دبایا جاتا ہے (انگوٹھے کو خارج کر دیا گیا ہے)۔ ڈور کو کھلاڑی کے دائیں ہاتھ میں کمان کے ساتھ لے جایا جاتا ہے۔

انگلی کو فریٹ بورڈ پر دبانے سے سٹرنگ چھوٹا ہو جاتا ہے، اس طرح سٹرنگ کی پچ بڑھ جاتی ہے۔ وہ تار جو انگلی سے نہیں دبائے جاتے ہیں انہیں اوپن سٹرنگ کہا جاتا ہے اور صفر سے ظاہر کیا جاتا ہے۔

وائلن حصہ ٹریبل کلیف میں لکھا ہوا ہے۔

وائلن کی حد ایک چھوٹے آکٹیو کے نمک سے چوتھے آکٹیو تک ہے۔ اونچی آوازیں مشکل ہیں۔

بعض جگہوں پر تار کے نیم دبانے سے، harmonics حاصل کر رہے ہیں. کچھ ہارمونک آوازیں اوپر بتائی گئی وائلن کی حد سے باہر ہوتی ہیں۔

بائیں ہاتھ کی انگلیوں کے استعمال کو کہتے ہیں۔ انگلی . ہاتھ کی شہادت کی انگلی کو پہلی، درمیانی انگلی کو دوسری، انگوٹھی کو تیسری اور چھوٹی انگلی کو چوتھی انگلی کہتے ہیں۔ ایک پوزیشن چار ملحقہ انگلیوں کی انگلیوں کو ایک ٹون یا سیمی ٹون کے علاوہ رکھا جاتا ہے۔ ہر اسٹرنگ میں سات یا زیادہ پوزیشنیں ہو سکتی ہیں۔ جتنا اونچا مقام اتنا ہی مشکل ہوتا ہے۔ ہر سٹرنگ پر، پانچویں کو چھوڑ کر، وہ بنیادی طور پر صرف پانچویں پوزیشن تک جاتے ہیں۔ لیکن پانچویں یا پہلی سٹرنگ پر، اور بعض اوقات دوسرے پر، اعلی پوزیشنیں استعمال کی جاتی ہیں - چھٹے سے بارہویں تک۔

رکوع کو چلانے کے طریقے کردار، طاقت، آواز کی لکڑ، اور درحقیقت فقرے پر بڑا اثر ہے۔

وائلن پر، آپ عام طور پر ملحقہ تاروں پر ایک ساتھ دو نوٹ لے سکتے ہیں ( ڈبل تار )، غیر معمولی معاملات میں – تین (مضبوط کمان کے دباؤ کی ضرورت ہے)، اور بیک وقت نہیں، بلکہ بہت جلد – تین ( ٹرپل تار ) اور چار۔ اس طرح کے مجموعے، زیادہ تر ہارمونک، خالی تاروں کے ساتھ انجام دینے میں آسان اور ان کے بغیر زیادہ مشکل ہوتے ہیں، اور عام طور پر سولو کاموں میں استعمال ہوتے ہیں۔

ایک بہت عام آرکیسٹرل ٹرمولو تکنیک دو آوازوں کا تیزی سے ردوبدل یا ایک ہی آواز کی تکرار ہے، جس سے تھرتھراہٹ، تھرتھراہٹ، ٹمٹماہٹ کا اثر پیدا ہوتا ہے۔

۔ کی تکنیک col legno، جس کا مطلب ہے کمان کے شافٹ سے تار کو مارنا، ایک دستک دینے والی، جان لیوا آواز کا سبب بنتا ہے، جسے سمفونک موسیقی میں موسیقار بھی بڑی کامیابی کے ساتھ استعمال کرتے ہیں۔

کمان کے ساتھ کھیلنے کے علاوہ، وہ دائیں ہاتھ کی انگلیوں میں سے ایک سے تاروں کو چھونے کا استعمال کرتے ہیں۔ پزائیکیٹو (pizzicato).

آواز کو کمزور یا مفلوج کرنے کے لیے، وہ استعمال کرتے ہیں۔ ایک خاموش - ایک دھات، ربڑ، ربڑ، ہڈی یا لکڑی کی پلیٹ جس میں تاروں کے نچلے حصے میں رسیس ہوتے ہیں، جو اسٹینڈ یا فلی کے اوپری حصے سے جڑی ہوتی ہے۔

ان چابیاں میں وائلن بجانا آسان ہے جو خالی تاروں کے زیادہ سے زیادہ استعمال کی اجازت دیتی ہیں۔ سب سے آسان راستے وہ ہیں جو ترازو یا ان کے حصوں کے ساتھ ساتھ قدرتی چابیاں کے آرپیجیوس پر مشتمل ہیں۔

جوانی میں وائلن بجانا مشکل ہے (لیکن ممکن ہے!)، کیونکہ انگلیوں کی حساسیت اور پٹھوں کی یادداشت ان موسیقاروں کے لیے بہت اہم ہیں۔ ایک بالغ کی انگلیوں کی حساسیت ایک نوجوان کی نسبت بہت کم ہوتی ہے، اور پٹھوں کی یادداشت کو تیار ہونے میں زیادہ وقت لگتا ہے۔ بہتر ہے کہ پانچ، چھ، سات سال کی عمر سے وائلن بجانا سیکھ لیا جائے، شاید پہلے کی عمر سے ہی۔

10 مشہور وائلن ساز

• ارکنجیلو کوریلی
• انتونیو Vivaldi
• جوسیپے تارتینی۔
• جین میری لیکرک
• Giovanni Batista Viotti
• ایوان Evstafievich Khandoshkin
• نکولو paganini کی
• لڈوِگ اسپوہر
• چارلس اگست بیریوٹ
• ہنری ویٹین

ریکارڈنگ اور کارکردگی

سنکیتن

وائلن کا حصہ ٹریبل کلیف میں لکھا گیا ہے۔ معیاری وایلن رینج ایک چھوٹے آکٹیو کے نمک سے چوتھے آکٹیو تک ہے۔ اونچی آوازیں انجام دینا مشکل ہیں اور ایک اصول کے طور پر، صرف سولو ورچوسو ادب میں استعمال ہوتی ہیں، لیکن آرکیسٹرل حصوں میں نہیں۔

ہاتھ کی پوزیشن۔

ڈور کو بائیں ہاتھ کی چار انگلیوں سے فریٹ بورڈ پر دبایا جاتا ہے (انگوٹھے کو خارج کر دیا گیا ہے)۔ ڈور کو کھلاڑی کے دائیں ہاتھ میں کمان کے ساتھ لے جایا جاتا ہے۔

انگلی سے دبانے سے سٹرنگ کے دوغلے ہوئے خطے کی لمبائی کم ہو جاتی ہے جس کی وجہ سے فریکوئنسی بڑھ جاتی ہے یعنی اونچی آواز آتی ہے۔ ایسی تاریں کہلاتی ہیں جو انگلی سے نہیں دبائی جاتی ہیں۔ کھول تار اور انگلی کی نشاندہی کرتے وقت صفر سے اشارہ کیا جاتا ہے۔

متعدد تقسیم کے پوائنٹس پر تقریباً بغیر کسی دباؤ کے تار کو چھونے سے، ہارمونکس حاصل کیے جاتے ہیں۔ بہت سے ہارمونکس پچ میں معیاری وائلن کی حد سے بہت باہر ہیں۔

فریٹ بورڈ پر بائیں ہاتھ کی انگلیوں کی ترتیب کو کہا جاتا ہے۔ انگلی . ہاتھ کی شہادت کی انگلی کو پہلی، درمیانی انگلی کو دوسری، انگوٹھی کو تیسری اور چھوٹی انگلی کو چوتھی انگلی کہتے ہیں۔ ایک پوزیشن چار ملحقہ انگلیوں کی انگلیوں کو ایک ٹون یا سیمی ٹون کے علاوہ رکھا جاتا ہے۔ ہر اسٹرنگ میں سات یا زیادہ پوزیشنیں ہو سکتی ہیں۔ پوزیشن جتنی اونچی ہوگی، اس میں صاف ستھرا کھیلنا اتنا ہی مشکل ہے۔ ہر سٹرنگ پر، پانچویں (پہلی سٹرنگ) کو چھوڑ کر، وہ بنیادی طور پر صرف پانچویں پوزیشن تک جاتے ہیں۔ لیکن پہلی سٹرنگ پر، اور کبھی کبھی دوسری پر، وہ اعلیٰ پوزیشنز استعمال کرتے ہیں – بارہویں تک۔

کمان کو پکڑنے کے کم از کم تین طریقے ہیں۔ ^{ہے [7]} :

• پرانا ("جرمن") طریقہ , جس میں شہادت کی انگلی کمان کی چھڑی کو اپنی نچلی سطح سے چھوتی ہے، تقریباً ناخن کے فلانکس اور درمیان کے درمیان کے تہہ کے خلاف؛ انگلیاں مضبوطی سے بند انگوٹھا وسط کے مخالف ہے؛ کمان کے بال اعتدال سے سخت ہیں۔
• ایک نیا ("فرانکو-بیلجیئن") طریقہ , جس میں شہادت کی انگلی چھڑی کو ایک زاویے سے چھوتی ہے جس کے درمیانی فالانکس کے سرے پر ہوتے ہیں؛ انڈیکس اور درمیانی انگلیوں کے درمیان ایک بڑا فرق ہے؛ انگوٹھا وسط کے مخالف ہے؛ سختی سے سخت دخش کے بال؛ چھڑی کی مائل پوزیشن.
• جدید ترین ("روسی") طریقہ , جس میں شہادت کی انگلی درمیانی phalanx اور metacarpal کے درمیان ایک تہ کے ساتھ طرف سے چھڑی کو چھوتی ہے؛ کیل فلانکس کے وسط سے چھڑی کو گہرائی سے ڈھانپنا اور اس کے ساتھ ایک شدید زاویہ بنانا، ایسا لگتا ہے کہ یہ کمان کے طرز عمل کو ہدایت کرتا ہے۔ انڈیکس اور درمیانی انگلیوں کے درمیان ایک بڑا فرق ہے؛ انگوٹھا وسط کے مخالف ہے؛ کمان کے ڈھیلے بال؛ چھڑی کی سیدھی (مائل نہیں) پوزیشن۔ کمان کو پکڑنے کا یہ طریقہ کم سے کم توانائی کے خرچ کے ساتھ بہترین صوتی نتائج حاصل کرنے کے لیے سب سے موزوں ہے۔

کمان کو پکڑنے کا کردار، طاقت، آواز کی لکڑی اور عام طور پر جملے پر بہت اثر پڑتا ہے۔ وائلن پر، آپ عام طور پر پڑوسی تاروں پر بیک وقت دو نوٹ لے سکتے ہیں ( ڈبل نوٹ )، غیر معمولی معاملات میں – تین (مضبوط کمان کے دباؤ کی ضرورت ہے)، اور بیک وقت نہیں، بلکہ بہت جلد – تین ( ٹرپل نوٹ ) اور چار۔ اس طرح کے مجموعے، زیادہ تر ہارمونک، کھلی تاروں پر انجام دینے میں آسان ہوتے ہیں، اور عام طور پر سولو کاموں میں استعمال ہوتے ہیں۔

بائیں ہاتھ کی پوزیشن

• "اوپن سٹرنگز" - بائیں ہاتھ کی انگلیاں تاروں کو بند نہیں کرتیں، یعنی وائلن پانچویں سے الگ کیے گئے چار نوٹ نکالتا ہے: جی، ڈی ¹ ، ایک ¹ اور ² (چھوٹے آکٹیو کا نمک، پہلے آکٹیو کا ری، لا، دوسرے آکٹیو کا mi)۔
• پہلی پوزیشن - بائیں ہاتھ کی انگلیاں، انگوٹھے کے علاوہ، سٹرنگ کو چار جگہوں پر بند کر سکتی ہیں، ایک دوسرے سے اور کھلی تار سے ڈائیٹونک ٹون کے ذریعے۔ کھلی تاروں کے ساتھ، وہ ایک چھوٹے آکٹیو کے نوٹ سول سے لے کر دوسرے آکٹیو کے C تک آوازوں کی 20 ٹن رینج بناتے ہیں۔

پہلی پوزیشن

انگوٹھے کا رخ کھلاڑی کی طرف ہوتا ہے، ایک "شیلف" بناتا ہے جس پر وائلن کی گردن ہوتی ہے - یہ صرف ایک معاون کام انجام دیتا ہے۔ بائیں ہاتھ کی دوسری انگلیاں گردن کو پکڑے بغیر ڈور کو دباتے ہوئے اوپر واقع ہیں۔ بائیں ہاتھ میں کل سات "بنیادی" پوزیشنیں ہیں، جو درج ذیل پر مبنی ہیں:

• انگلیاں پیانو کی سفید چابیاں کے مطابق پوزیشن میں واقع ہیں؛
• انگلیاں گردن کے ساتھ نہیں چلتیں۔
• ایک ہی تار پر ملحقہ انگلیوں کے درمیان فاصلہ ایک ٹون یا سیمی ٹون ہے۔
• بڑی تار پر چوتھی انگلی اور چھوٹی تار پر پہلی انگلی (انتہائی کارکنوں) کے درمیان فاصلہ ایک ٹون ہے۔

خاص طور پر، پہلی پوزیشن اس طرح نظر آتی ہے:

بنیادی چالیں:

• Détaché - ہر نوٹ کو کمان کی ایک الگ حرکت سے، اس کی سمت بدل کر چلایا جاتا ہے۔
• Martelé - کمان کے ایک دھکے سے انجام دیا جانے والا اسٹروک، جس میں آواز کی لمبائی خود سونوریٹی کے زوال کی مدت سے بہت کم ہوتی ہے۔
• کمان کے ساتھ نیچے اور اوپر Staccato – رکوع کے ساتھ کمان کی حرکت؛
• Staccato volant staccato کی ایک قسم ہے۔ کھیلتے وقت، کمان چھلانگ لگاتا ہے، تاروں سے الگ ہو جاتا ہے۔
• سپیکاٹو - جھٹکے دار اور ریباؤنڈنگ اسٹروک، کندھے کی اضافی حرکت کے ساتھ وزنی اسٹیکاٹو؛
• Sautillé - ایک ریباؤنڈنگ ٹچ، اسپیکاٹو کے ذریعے ہلکا اور تیز؛
• Ricochet-saltato - ایک سٹروک ایک سٹرنگ پر اٹھائے ہوئے کمان کے بالوں کو مار کر کیا جاتا ہے، ایک اصول کے طور پر، یہ ایک مسلسل گروپ کے ذریعہ انجام دیا جاتا ہے۔
• ٹریمولو - ایک آواز کی ایک سے زیادہ تیز تکرار یا دو غیر ملحقہ آوازوں کا فوری ردوبدل، دو تلفظ (وقفے، chords)، ایک آواز اور موافقت۔
• لیگاٹو – آوازوں کی ایک مربوط کارکردگی، جس میں ایک آواز سے دوسری آواز میں ہموار منتقلی ہوتی ہے، آوازوں کے درمیان کوئی وقفہ نہیں ہوتا ہے۔
• Col legno - کمان کے شافٹ سے تار کو مارنا۔ ایک تیز، مردہ آواز کا سبب بنتا ہے، جسے سمفونک موسیقی میں موسیقار بڑی کامیابی کے ساتھ استعمال کرتے ہیں۔

کمان کے ساتھ کھیلنے کے علاوہ، وہ دائیں ہاتھ کی انگلیوں میں سے ایک ( pizzicato ) سے تاروں کو چھونے کا استعمال کرتے ہیں۔ بائیں ہاتھ کے ساتھ pizzicato بھی ہے، جو بنیادی طور پر سولو ادب میں استعمال ہوتا ہے۔

آواز دینے والی تار کی ٹمبر کی ساخت سے اوور ٹون کو الگ کرنے کا ایک خاص طریقہ بھی ہے - ہارمونیکا۔ قدرتی ہارمونکس سٹرنگ کو اس کی لمبائی کے ایک سے زیادہ ڈویژن کے پوائنٹس پر چھو کر انجام دیا جاتا ہے - 2 سے (سٹرنگ کی پچ ایک آکٹیو سے بڑھتی ہے)، 3 سے، 4 سے (دو آکٹیو) وغیرہ۔ مصنوعی ہارمونکس، اسی طرح، پہلی انگلی سے نیچے دبائے ہوئے کو حسب معمول سٹرنگ میں تقسیم کریں۔ بائیں ہاتھ کی 1st اور 4th انگلیوں کی ترتیب پر منحصر ہے، flageolets چوتھے، پانچویں ہو سکتے ہیں۔

اختلافات

وائلن کو کلاسیکی اور لوک (لوگوں اور ان کی ثقافتی اور موسیقی کی روایات اور ترجیحات پر منحصر ہے) میں تقسیم کیا گیا ہے۔ کلاسیکی اور لوک وائلن ایک دوسرے سے بہت کم مختلف ہیں اور یہ اجنبی موسیقی کے آلات نہیں ہیں۔ کلاسیکی وائلن اور لوک وائلن کے درمیان فرق شاید صرف اطلاق کے میدان (تعلیمی اور لوک داستان) اور ان کی ثقافتی ترجیحات اور روایات میں ہے۔

موسیقی کے گروپوں میں ایک سولو آلے کے طور پر وائلن کے افعال

باروک دور ایک پیشہ ور آلے کے طور پر وائلن کے طلوع ہونے کا دور ہے۔ انسانی آواز سے آواز کی قربت اور سننے والوں پر مضبوط جذباتی اثر پیدا کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے وائلن سرکردہ ساز بن گیا۔ وائلن کی آواز دوسرے آلات کے مقابلے میں اونچی رکھی گئی تھی جس کی وجہ سے یہ میلوڈک لائن بجانے کے لیے زیادہ موزوں آلہ بن گیا تھا۔ وائلن بجاتے وقت، ایک virtuoso موسیقار کام کے تیز اور مشکل ٹکڑوں کو انجام دینے کے قابل ہوتا ہے (حصے)۔

وائلن آرکسٹرا کا ایک اہم حصہ بھی بناتے ہیں، جس میں موسیقاروں کو دو گروہوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جنہیں پہلا اور دوسرا وائلن کہا جاتا ہے۔ اکثر، میلوڈک لائن پہلے وائلن کے لیے وقف ہوتی ہے، جب کہ دوسرے کا ایک گروپ اس کے ساتھ یا نقل کرنے والا فنکشن انجام دیتا ہے۔

کبھی کبھی راگ وائلن کے پورے گروپ کو نہیں بلکہ سولو وائلن کے سپرد کیا جاتا ہے۔ پھر پہلا وائلن بجانے والا، ساتھی، راگ بجاتا ہے۔ زیادہ تر اکثر، یہ راگ کو ایک خاص رنگ، نازک اور نازک دینے کے لئے ضروری ہے. سولو وائلن اکثر گیت کی تصویر سے منسلک ہوتا ہے۔

سٹرنگ کوارٹیٹ اپنی اصل شکل میں دو وائلن پر مشتمل ہوتا ہے (موسیقار جو پہلے اور دوسرے وائلن کے حصے بجاتے ہیں)، ایک وائلن اور ایک سیلو۔ آرکسٹرا کی طرح، اکثر پہلا وائلن اہم کردار ادا کرتا ہے، لیکن عام طور پر، ہر آلے میں تنہا لمحات ہو سکتے ہیں۔

وائلن بجانا روس کے نوجوانوں کے ڈیلفک پلے کے مقابلے کے پروگرام میں اہم نامزدگیوں میں سے ایک ہے۔

ذرائع

• وائلن // انسائیکلوپیڈک ڈکشنری آف بروخاؤس اینڈ ایفرون: 86 جلدوں میں (82 جلدیں اور 4 اضافی)۔ - سینٹ پیٹرز برگ. ، 1890-1907۔
• K. Flesh, The وائلن بجانے کا فن (جلد 1)  - موسیقی، ایم، 1964۔
• K. گوشت، وائلن بجانے کا فن (جلد 2)  - Classics-XXI، M.، 2007۔
• L. Auer، وائلن بجانا جیسے میں اسے سکھاتا ہوں۔ (1920)؛ روسی میں فی. - میرا اسکول آف وائلن بجانا ، ایل، 1933؛
• V. Mazel، وائلن اور اس کے ہاتھ (دائیں)  – کمپوزر، سینٹ پیٹرزبرگ، 2006۔
• V. Mazel، وائلن اور اس کے ہاتھ (بائیں)  – کمپوزر، سینٹ پیٹرزبرگ، 2008۔
• A. Tsitsikyan "آرمینیائی بو آرٹ"، یریوان، 2004۔
• بنین اے اے لوک داستانوں کی روایت کی روسی ساز موسیقی . ماسکو، 1997۔

وائلن کے بارے میں اکثر پوچھے گئے سوالات

وائلن انسانی جسم کو کیسے متاثر کرتا ہے؟

وائلن ایک شخص کو ایک طاقتور تخیل اور دماغ کی لچک دیتا ہے، تخلیقی بصیرت کی صلاحیت کو بڑھاتا ہے، اور وجدان پیدا کرتا ہے۔ یہ کوئی تصوف نہیں ہے، یہ حقیقت سائنسی طور پر بیان کی گئی ہے۔

وائلن بجانا اتنا مشکل کیوں ہے؟

وائلن میں دیگر سٹرنگ ٹولز کی طرح کوئی جھرجھری نہیں ہے، اس لیے اس طرح کا خود اعتمادی ختم ہو جائے گا۔ بائیں ہاتھ کو کام کرنا پڑے گا، صرف موسیقار پر انحصار کرنا ہوگا. وایلن جلدی برداشت نہیں کرتا، لہذا، موسیقی کے کام کی پہلی کارکردگی سے پہلے، بہت وقت گزر سکتا ہے.

ایک وائلن کی اوسط قیمت کتنی ہے؟

قیمتیں 70 USD سے 15000 USD تک ہوتی ہیں۔ ابتدائی طور پر آپ کی سماعت اور مطالعہ کو خراب نہ کرنے کے لیے ایک وائلن کی قیمت کتنی ہے؟ سب سے پہلے، اپنے بجٹ کا اندازہ لگائیں. اگر آپ آسانی سے 500$ کی قیمت پر ایک ٹول خریدنے کے متحمل ہوسکتے ہیں۔