نقل |

lat نقل، روشنی - دوبارہ لکھنا

ترتیب، موسیقی کے کام کی پروسیسنگ، ایک آزاد فنکارانہ قدر ہونا۔ نقل کی دو قسمیں ہیں: کسی دوسرے آلے کے لیے کام کی موافقت (مثال کے طور پر، آواز، وائلن، آرکیسٹرل کمپوزیشن یا آواز، وائلن، پیانو کمپوزیشن کی آرکیسٹرل ٹرانسکرپشن)؛ اس آلے (آواز) کو تبدیل کیے بغیر پیشکش کی (زیادہ سہولت یا زیادہ فضیلت کے مقصد کے لیے) جس کے لیے اصل میں کام کرنا مقصود ہے۔ پیرا فریسز کو بعض اوقات غلطی سے نقل کی صنف سے منسوب کیا جاتا ہے۔

نقل کی ایک طویل تاریخ ہے، اصل میں 16 ویں اور 17 ویں صدیوں میں مختلف آلات کے لیے گانوں اور رقصوں کی نقل کی طرف واپس جانا۔ 18ویں صدی میں نقل کی مناسب ترقی شروع ہوئی۔ (جے ایس باخ کی ملکیت میں جے اے رینکن، اے ویوالڈی، جی ٹیلی مین، بی مارسیلو اور دیگر کے کاموں کی نقلیں، بنیادی طور پر ہارپسیکارڈ کے لیے)۔ پہلی منزل میں۔ 1 ویں صدی کے پیانو کی نقلیں، جو سیلون کی قسم کی خوبی سے ممتاز ہیں، بڑے پیمانے پر پھیل گئیں (F. Kalkbrenner، A. Hertz، Z. Thalberg، T. Döhler، S. Heller، AL Henselt، اور دیگر)؛ اکثر وہ مقبول اوپیرا دھنوں کی موافقت ہوتے تھے۔

پیانو کے تکنیکی اور رنگین امکانات کو ظاہر کرنے میں ایک شاندار کردار F. Liszt کے متعدد کنسرٹ ٹرانسکرپشنز (خاص طور پر F. Schubert کے گانے، N. Paganini کے کیپریسیز اور WA Mozart، R. Wagner کے اوپیرا کے ٹکڑے، کے ذریعے ادا کیا گیا۔ جی وردی؛ کل تقریباً 500 انتظامات)۔ اس صنف میں بہت سے کام لِزٹ کے جانشینوں اور پیروکاروں کی طرف سے بنائے گئے تھے - K. Tausig (D-moll میں Bach's toccata and fugue, D-dur میں Schubert's "Mitary March"), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -سانس، ایف بسونی، ایل گوڈووسکی اور دیگر۔

بوسونی اور گوڈوسکی پوسٹ لسٹ کے دور کے پیانو ٹرانسکرپشن کے سب سے بڑے ماہر ہیں۔ ان میں سے پہلا باخ (ٹوکاٹاس، کوریل پریلوڈز، وغیرہ)، موزارٹ اور لِزٹ (ہسپانوی ریپسوڈی، پگنینی کے کیپریس کے بعد کی تخلیقات) کے لیے مشہور ہوا، دوسرا 17ویں-18ویں صدی کے ہارپسیکارڈ کے ٹکڑوں کی موافقت کے لیے۔ , Chopin's etudes اور Strauss waltzes۔

Liszt (نیز اس کے پیروکاروں) نے اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں نقل کی صنف کے لیے بنیادی طور پر مختلف نقطہ نظر ظاہر کیا۔ ایک طرف، اس نے پہلی منزل کے سیلون پیانو بجانے والوں کے انداز کو توڑا۔ 1ویں صدی میں نقل کو خالی حصئوں سے بھرنا جن کا کام کی موسیقی سے کوئی تعلق نہیں ہے اور ان کا مقصد اداکار کی خوبیوں کو ظاہر کرنا ہے۔ دوسری طرف، وہ نئے آلے کے ذریعہ فراہم کردہ دوسرے ذرائع سے نقل کرتے وقت فنکارانہ مجموعی کے کچھ پہلوؤں کے ناگزیر نقصان کی تلافی کو ممکن اور ضروری سمجھتے ہوئے، اصل متن کی حد سے زیادہ لفظی پنروتپادن سے بھی دور ہو گیا۔

Liszt، Busoni، Godowsky کی نقلوں میں، پیانوسٹک پریزنٹیشن، ایک اصول کے طور پر، موسیقی کی روح اور مواد کے مطابق ہے؛ ایک ہی وقت میں، پریزنٹیشن میں راگ اور ہم آہنگی، تال اور شکل، رجسٹریشن اور آواز کی رہنمائی وغیرہ کی تفصیلات میں مختلف تبدیلیوں کی اجازت ہے، جو نئے آلے کی خصوصیات کی وجہ سے ہے (ایک واضح خیال یہ اسی Paganini caprice - E-dur No 9 کے Schumann اور Liszt کی نقل کے موازنہ سے دیا گیا ہے۔

وایلن ٹرانسکرپشن کا ایک شاندار ماسٹر ایف کریسلر تھا (WA Mozart، Schubert، Schumann، وغیرہ کے ٹکڑوں کے انتظامات)۔

نقل کی ایک نایاب شکل آرکیسٹرل ہے (مثال کے طور پر، ایک نمائش میں Mussorgsky-Ravel's Pictures)۔

نقل کی صنف، بنیادی طور پر پیانو، روسی میں (AL Gurilev، AI Dyubyuk، AS Dargomyzhsky، MA Balakirev، AG Rubinshtein، SV Rachmaninov) اور سوویت موسیقی (AD Kamensky، II Mikhnovsky، SE Feinberg، DB Kabalevsky، GR Ginzmanburg، ، ٹی پی نکولاوا، وغیرہ)۔

نقل کی بہترین مثالیں ("The Forest King" by Schubert-Liszt، "Chaconne" by Bach-Busoni وغیرہ) فنکارانہ قدر کے حامل ہیں۔ تاہم، مختلف virtuosos کے ذریعہ تخلیق کردہ کم درجے کی نقلوں کی کثرت نے اس صنف کو بدنام کیا اور بہت سے اداکاروں کے ذخیرے سے اس کے غائب ہونے کا باعث بنا۔

حوالہ جات: سکول آف پیانو ٹرانسکرپشن، کمپ۔ کوگن جی ایم، والیم۔ 1-6، ایم، 1970-78؛ Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

جی ایم کوگن