نقطہ نظر |

فرانسیسی پوائنٹلزم، پوائنٹلر سے - نقطوں کے ساتھ لکھیں، پوائنٹ - پوائنٹ

حرف "ڈاٹس"، جدید میں سے ایک۔ ترکیب کے طریقے پی کی خصوصیت یہ ہے کہ موسیقی۔ خیال کا اظہار تھیمز یا محرکات (یعنی دھنوں) یا کسی بڑھے ہوئے راگ کی شکل میں نہیں کیا جاتا ہے، بلکہ دھیرے دھیرے (گویا الگ تھلگ) آوازوں کی مدد سے جو وقفوں سے گھری ہوتی ہے، نیز مختصر، 2-3 میں، کم کثرت سے 4۔ محرکات کی آوازیں (بنیادی طور پر چوڑی چھلانگ کے ساتھ، مختلف رجسٹروں میں ایک نقطے کو ظاہر کرنا)؛ ان کو مختلف ٹمبری آوازوں کے ساتھ جوڑا جا سکتا ہے- ٹککر کے پوائنٹس ان کے ساتھ مل جاتے ہیں (مخصوص اور غیر معینہ پچ دونوں کے ساتھ) اور دیگر سنور اور شور اثرات۔ اگر متعدد کا مجموعہ پولی فونی کے لیے عام ہے۔ میلوڈک لائنز، ہوموفونی کے لیے – راگوں کے بلاکس کو تبدیل کرنے پر مونوڈی کی حمایت، پھر پی کے لیے – روشن نقطوں کا ایک رنگین بکھرنا (اس لیے یہ نام):

پولیفونی ہارمونی پوائنٹلزم

A. ویبرن کو P. کا آباؤ اجداد سمجھا جاتا ہے۔ نمونہ P.:

A. ویبرن۔ "ستارے" اوپر۔ 25 نمبر 3۔

یہاں، موسیقار کی علامت نگاری کی پیچیدہ خصوصیت - آسمان، ستارے، رات، پھول، محبت - کی نمائندگی نکتہ دار آوازوں کی تیز چمکتی ہوئی چمک سے ہوتی ہے۔ ساتھی تانے بانے، جو راگ کے لیے ہلکے اور نفیس پس منظر کے طور پر کام کرتا ہے۔

ویبرن پی کے لیے انفرادی طور پر اسٹائلسٹ تھا۔ لمحہ، فکر کے حتمی ارتکاز کے ذرائع میں سے ایک ("ایک ہی اشارے میں ایک ناول"، A. Schoenberg نے Webern's Bagatelles، op. 9) کے بارے میں لکھا، کپڑے کی زیادہ سے زیادہ شفافیت اور انداز کی پاکیزگی کی خواہش کے ساتھ مل کر۔ 1950 اور 60 کی دہائی کے Avant-garde فنکاروں نے P. کو پریزنٹیشن کا ایک طریقہ بنایا جو سیریل ازم کے اصولوں کے سلسلے میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا تھا (K. Stockhausen، "Contra-Points"، 1953؛ P. Boulez، "Structures"، 1952- 56؛ ایل نونو، "ویرینٹس"، 1957)۔

حوالہ جات: Kohoutek Ts.، 1976 ویں صدی کی موسیقی میں ساخت کی تکنیک، ٹرانس۔ چیک سے ایم، 1967؛ Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

یو این خولوپوف