صوتی، موسیقی |
(یونانی سے۔ axoystixos – auditory) – ایک سائنس جو موسیقی کے معروضی جسمانی قوانین کا اس کے ادراک اور کارکردگی کے سلسلے میں مطالعہ کرتی ہے۔ اے ایم موسیقی کی اونچائی، بلندی، ٹمبر اور دورانیہ جیسے مظاہر کو دریافت کرتا ہے۔ آوازیں، ہم آہنگی اور اختلاف، موسیقی۔ نظام اور تعمیرات. وہ موسیقی کی تعلیم حاصل کر رہی ہے۔ سماعت، موسیقی کا مطالعہ. اوزار اور لوگ. ووٹ A.m کے مرکزی مسائل میں سے ایک۔ کس طرح جسمانی کی وضاحت ہے. اور نفسیاتی. موسیقی کے پیٹرن مخصوص میں جھلکتے ہیں. اس مقدمے کے قوانین اور ان کے ارتقاء کو متاثر کرتے ہیں۔ اے ایم میں عام جسمانی کے ڈیٹا اور طریقے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں۔ صوتیات، جو آواز کی ابتدا اور پھیلاؤ کے عمل کا مطالعہ کرتی ہے۔ یہ آرکیٹیکچرل صوتی سائنس کے ساتھ، تصور کی نفسیات، سماعت اور آواز کی فزیالوجی (جسمانی صوتیات) کے ساتھ قریب سے جڑا ہوا ہے۔ اے ایم ہم آہنگی، ساز سازی، آرکیسٹریشن وغیرہ کے میدان میں متعدد مظاہر کی وضاحت کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔
موسیقی کے ایک حصے کے طور پر۔ اے ایم کا نظریہ قدیم فلسفیوں اور موسیقاروں کی تعلیمات میں پیدا ہوا۔ لہذا، مثال کے طور پر، ریاضی میں موسیقی کے نظام، وقفوں اور ٹیوننگ کی بنیادی باتیں dr. یونان (پیتھاگورین اسکول)، سی ایف۔ ایشیا (ابن سینا)، چین (لو بو وی) اور دیگر ممالک۔ اے ایم کی ترقی J. Tsarlino (اٹلی)، M. Mersenne، J. Sauveur، J. Rameau (فرانس)، L. Euler (روس)، E. Chladni، G. Ohm (جرمنی) اور بہت سے دوسرے کے ناموں سے منسلک ہے۔ دوسرے موسیقار اور سائنسدان۔ ایک طویل وقت کے لئے، اہم موسیقی اعتراض. صوتی موسیقی میں آوازوں کی تعدد کے درمیان عددی تعلق تھا۔ وقفے، ٹیوننگ اور نظام. ڈاکٹر سیکشن بہت بعد میں نمودار ہوئے اور میوز بنانے کی مشق سے تیار ہوئے۔ اوزار، تدریسی تحقیق۔ تو، muses کی تعمیر کے پیٹرن. آقاؤں کی طرف سے تجرباتی طور پر آلات کی تلاش کی جاتی تھی، گلوکار اور اساتذہ گانے کی آواز کے صوتی علوم میں دلچسپی رکھتے تھے۔
مطلب۔ اے ایم کی ترقی کا مرحلہ ایک شاندار جرمن کے نام سے منسلک ہے۔ ماہر طبیعیات اور ماہر طبیعیات جی ہیلم ہولٹز۔ کتاب "دی نظریہ موسیقی کی جسمانی بنیاد کے طور پر سمعی احساسات کا نظریہ" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik"، 1863) میں، ہیلم ہولٹز نے اپنی موسیقی کے مشاہدات اور تجربات کے نتائج کا خاکہ پیش کیا۔ . آوازیں اور ان کا ادراک۔ اس مطالعہ میں، پچ سماعت کی فزیالوجی کا پہلا مکمل تصور دیا گیا، جو کہ نام سے جانا جاتا ہے۔ سماعت کی گونج نظریہ وہ سڑنے کے لیے تیار کردہ گونجنے والی جوش کے نتیجے میں پچ کے تصور کی وضاحت کرتی ہے۔ کورٹی کے عضو کے ریشوں کی فریکوئنسی۔ ہیلم ہولٹز نے دھڑکنوں کے ذریعے اختلاف اور ہم آہنگی کے مظاہر کی وضاحت کی۔ صوتی ہیلم ہولٹز کے نظریہ نے اپنی قدر کو برقرار رکھا، حالانکہ اس کی کچھ دفعات جدید سے مطابقت نہیں رکھتی ہیں۔ سماعت کے طریقہ کار کے بارے میں خیالات۔
سائیکو فزیالوجی اور سماعت کی صوتیات کی نشوونما میں 19 ویں کے آخر میں - آغاز میں ایک بہت بڑا تعاون کیا گیا۔ 20 ویں صدی کے. اسٹمپف اور ڈبلیو کوہلر (جرمنی)۔ ان سائنسدانوں کے مطالعے نے A.m کو وسعت دی۔ ایک سائنسی کے طور پر. نظم و ضبط اس میں عکاسی کے طریقہ کار کا نظریہ (احساس اور ادراک) decomp شامل تھا۔ صوتی کمپن کے معروضی پہلو۔
20ویں صدی میں A.m کی ترقی۔ تحقیق کے دائرہ کار میں مزید توسیع، decomp کی معروضی خصوصیات سے متعلق حصوں کی شمولیت کی خصوصیت ہے۔ موسیقی کے اوزار. یہ موسی کے عروج کی وجہ سے ہوا تھا۔ prom-sti، موسیقی کی پیداوار کے لئے تیار کرنے کی خواہش. ٹھوس نظریاتی اوزار. بنیاد 20ویں صدی میں موسیقی کا تجزیہ کرنے کا طریقہ تیار ہوا۔ ایک پیچیدہ ساؤنڈ سپیکٹرم سے جزوی ٹونز کے انتخاب اور ان کی پیمائش پر مبنی آوازیں۔ شدت تجرباتی تکنیک۔ تحقیق، الیکٹراکوسٹک کے طریقوں پر مبنی ہے۔ پیمائش، موسیقی کی صوتیات میں بہت اہمیت حاصل کر لی۔ اوزار.
ریڈیو اور ساؤنڈ ریکارڈنگ ٹیکنالوجی کی ترقی نے بھی صوتی موسیقی پر تحقیق کی توسیع میں اہم کردار ادا کیا۔ اس علاقے میں توجہ کا مرکز ریڈیو اور ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں صوتیات کے مسائل، ریکارڈ شدہ موسیقی کی تولید، اور پرانے فونوگرافک آلات کی بحالی ہے۔ ریکارڈز ریڈیو پر سٹیریوفونک ساؤنڈ ریکارڈنگ اور سٹیریوفونک براڈکاسٹنگ میوزک کی ترقی سے متعلق کام بہت زیادہ دلچسپی کے ہیں۔
جدید A.m کی ترقی کا ایک اہم مرحلہ۔ اللو کی تحقیق سے وابستہ ہے۔ ماہر موسیقی اور صوتی سائنس دان این اے گربزوف۔ ان کے کاموں میں، اس کا خاکہ اور ذرائع تھا۔ کم از کم، A.m کے موضوع کی ایک نئی تفہیم۔ جدید کے ایک حصے کی شکل اختیار کر لی۔ موسیقی کا نظریہ گاربوزوف نے ایک بھیڑ کے مرکز میں سمعی ادراک کا ایک مربوط نظریہ تیار کیا۔ جگہ پر موسیقی کے زون تصور کا قبضہ ہے۔ سماعت (زون دیکھیں)۔ زون کے تصور کی نشوونما نے انٹونیشن، ڈائنامکس، ٹیمپو اور تال میں کارکردگی کے شیڈز کو سمجھنے اور تجزیہ کرنے کے طریقوں کی ترقی کا باعث بنا۔ موسیقی کی تخلیقی صلاحیتوں اور ادراک کے مطالعہ میں، موسیقی کے مطالعہ میں۔ پیداوار میوز کی خصوصیات والے معروضی ڈیٹا پر انحصار کرنا ممکن ہو گیا۔ آواز، آرٹ. عملدرآمد. یہ امکان ہمارے زمانے کے موسیقی کے بہت سے مسائل کو حل کرنے کے لیے ضروری ہے، مثال کے طور پر۔ حقیقی آواز والی موسیقی میں لہجے اور موڈ کے تعلق کو واضح کرنے کے لیے۔ پیداوار، فنون لطیفہ کے پرفارمنگ اور کمپوزنگ اجزاء کے باہمی تعلق۔ مکمل، جو آواز، عمل، پیداوار ہے.
اگر پہلے A. m کو کم کر کے hl کر دیا گیا تھا۔ arr موسیقی میں پیدا ہونے والی ریاضیاتی وضاحتوں کے لیے۔ تنظیمی نظام کی مشق - جھڑکیاں، وقفے، ٹیوننگ، پھر مستقبل میں آرٹ اور موسیقی پرفارم کرنے کے قوانین کے معروضی طریقوں سے مطالعہ پر زور دیا گیا۔ ادراک
جدید A.m کے حصوں میں سے ایک ایک گلوکار کی صوتی ہے۔ ووٹ. آواز کی ہڈیوں کی کمپن کی فریکوئنسی کو کنٹرول کرنے کے طریقہ کار کی وضاحت کرنے والے دو نظریات ہیں - کلاسیکل۔ myoelastic. نظریہ اور نیوروکرونیکس۔ فرانسیسی سائنسدان آر یوسن کی طرف سے پیش کردہ نظریہ۔
LS Termen، AA Volodin اور دیگر یو ایس ایس آر میں برقی موسیقی کے آلات کی صوتیات میں مصروف ہیں۔ صوتی سپیکٹرا کی ترکیب کے طریقہ کار کی بنیاد پر، ولوڈن نے پچ پرسیپشن کا نظریہ تیار کیا، جس کے مطابق کسی شخص کی طرف سے سمجھی جانے والی پچ اس کے پیچیدہ ہارمونک سے طے ہوتی ہے۔ سپیکٹرم، اور نہ صرف مین کی دولن فریکوئنسی۔ ٹونز یہ نظریہ موسیقی کے آلات کے میدان میں سوویت سائنسدانوں کی سب سے بڑی کامیابیوں میں سے ایک ہے۔ برقی موسیقی کے آلات کی ترقی نے ٹیوننگ، مزاج، اور آزادانہ آواز کو کنٹرول کرنے کے امکان کے سوالات میں صوتی محققین کی دلچسپی کو ایک بار پھر بڑھا دیا ہے۔
موسیقی کے نظریہ کی ایک شاخ کے طور پر، A.m. ایسی نظموں کی مکمل وضاحت کرنے کے قابل نظم و ضبط کے طور پر نہیں سمجھا جا سکتا۔ مظاہر، جیسے موڈ، پیمانہ، ہم آہنگی، ہم آہنگی، اختلاف، وغیرہ۔ تاہم، صوتیات کے طریقے اور ان کی مدد سے حاصل کردہ ڈیٹا موسیقی کے ماہرین کو زیادہ معروضی طور پر ایک یا دوسرے سائنسی فیصلہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ سوال موسیقی کی صدیوں پرانی ترقی کے دوران موسیقی کے صوتی قوانین۔ ثقافتوں کو مسلسل سماجی طور پر اہم نظام کی تعمیر کے لیے استعمال کیا گیا۔ آرٹ کے ماتحت مخصوص قوانین کے ساتھ زبان۔ جمالیاتی۔ اصول
اُلو اے ایم میں ماہرین موسیقی کی نوعیت پر خیالات کے یک طرفہ پن پر قابو پا لیا، ماضی کے سائنسدانوں کی خصوصیت، ٹو-رائی نے جسمانی کی اہمیت کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا۔ آواز کی خصوصیات. ڈیٹا کے اطلاق کے نمونے A.m. موسیقی میں نظریات اللو کا کام ہیں۔ موسیقی کے ماہرین یو. N. Tyulin ("ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم")، LA Mazel ("On melody"، وغیرہ)، SS Skrebkov ("Tonality کی تشریح کیسے کریں؟")۔ سماعت کی زونل نوعیت کا تصور decomp میں جھلکتا ہے۔ ماہر موسیقی کام کرتا ہے اور، خاص طور پر، خصوصی تحقیق میں، سرشار کارکردگی کا مظاہرہ (OE Sakhaltuyeva، Yu. N. Rags، NK Pereverzev اور دیگر کے کام)۔
کاموں کے درمیان، ٹو رائی کو جدید حل کرنے کے لئے ڈیزائن کیا گیا ہے. A.m.، - جدید کے کام میں موڈ اور intonation کے نئے مظاہر کا ایک معروضی جواز۔ کمپوزر، معروضی صوتی کے کردار کو واضح کرتے ہوئے۔ میوز کی تشکیل کے عمل میں عوامل۔ زبان (آواز کی اونچائی، ٹمبر، متحرک، مقامی، وغیرہ)، نظریہ سماعت، آواز، موسیقی کی مزید ترقی۔ تصور، نیز تخلیقی صلاحیتوں اور موسیقی کے تصور کو انجام دینے کے لیے تحقیقی طریقوں میں بہتری، الیکٹراکوسٹک کے استعمال پر مبنی طریقے۔ ریکارڈنگ کا سامان اور ٹیکنالوجی.
حوالہ جات: Rabinovich A. V.، موسیقی کی صوتیات کا مختصر کورس، M.، 1930؛ موسیقی کی صوتیات، ہفتہ۔ فن. ایڈ. N. A. Garbuzova، M.-L.، 1948، M.، 1954؛ گاربوزوف ایچ. A.، پچ سماعت کی زون فطرت، M.-L.، 1948؛ اس کی اپنی، رفتار اور تال کی زون فطرت، ایم.، 1950؛ اس کا، انٹرا زونل انٹونیشن سماعت اور اس کی نشوونما کے طریقے، M.-L.، 1951؛ اس کی، متحرک سماعت کی زونل فطرت، ایم.، 1955؛ اس کی اپنی، ٹمبری سماعت کی زون فطرت، ایم.، 1956؛ رمسکی-کورساکوف اے۔ V.، USSR میں موسیقی کی صوتیات کی ترقی، Izv. Acad. یو ایس ایس آر کے علوم طبعی سلسلہ، 1949، والیوم۔ XIII، نمبر 6; ہٹانا پی. P.، Yutsevich E. ای.، فری میلوڈک سسٹم کا صوتی اونچائی کا تجزیہ، K.، 1956؛ چیتھڑے یو N.، اس کے کچھ عناصر کے سلسلے میں ایک راگ کی آواز، میں: ماسکو اسٹیٹ کنزرویٹری کے میوزک تھیوری کے شعبہ کی کارروائی۔ اے پی اور۔ Tchaikovsky، نہیں. 1، ایم، 1960، ص۔ 338-355; Sakhaltueva O. E.، فارم، حرکیات اور موڈ کے سلسلے میں intonation کے کچھ نمونوں پر، ibid.، p. 356-378; شرمین این۔ S.، یکساں مزاج کے نظام کی تشکیل، M.، 1964؛ موسیقی میں صوتی تحقیق کے طریقوں کا استعمال، Sat. آرٹ، ایم، 1964؛ میوزیکل اکوسٹکس کی لیبارٹری، ہفتہ۔ مضامین ایڈ ای. پر. نازائیکنسکی، ایم، 1966؛ پیرورزیو این. K.، موسیقی کی آواز کے مسائل، M.، 1966؛ Volodin A. A.، آواز کی پچ اور ٹمبر کے تصور میں ہارمونک سپیکٹرم کا کردار، میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 1، ایم، 1970؛ ان کا، الیکٹرک سنتھیسس آف میوزیکل ساؤنڈز ایک بنیاد کے طور پر ان کے ادراک کے مطالعہ کے لیے، "نفسیات کے مسائل"، 1971، نمبر 6؛ ان کا، میوزیکل ساؤنڈز کے عارضی عمل کے ادراک پر، ibid.، 1972، نمبر 4؛ نازائیکنسکی ایس. V.، موسیقی کے تصور کی نفسیات پر، M.، 1972؛ ہیلم ہولٹز ایچ۔ وون، موسیقی کے نظریہ کی جسمانی بنیاد کے طور پر ٹونل سنسنیشن کا نظریہ، براؤنشویگ، 1863، ہلڈیشیم، 1968، в рус. فی - سمعی احساسات کا نظریہ، موسیقی کے نظریہ کی جسمانی بنیاد کے طور پر، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، 1875؛ Stumpf، C.، Tonpsychologie، Bd 1-2، Lpz.، 1883-90؛ ریمن ایچ، ڈائی اکوسٹک، ایل پی زیڈ، 1891؛ روسی زبان میں، ایم، 1898؛ ہیلم ہولٹز ایچ۔ وون، صوتیات کے ریاضیاتی اصولوں پر لیکچرز، в кн.: نظریاتی طبیعیات پر لیکچرز، والیم۔ 3، Lpz.، 1879؛ روس میں فی - СПБ، 1896؛ Kçhler W.، صوتی تحقیقات، جلد. 1-3، "جرنل آف سائیکالوجی"، LIV، 1909، LVIII، 1910، LXIV، 1913؛ Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to acoustics, В., 1939, В.-(a. о.)، 1958؛ Wood A.، صوتی، L.، 1947؛ его же, موسیقی کی طبیعیات، L.، 1962؛ بارتھولومیو ڈبلیو. T.، موسیقی کی صوتی، N. Y.، 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh.، میوزیکل صوتی، N. Y.، 1956; صوتی موسیقی، F. Canac, в кн.: نیشنل سنٹر فار سائنٹیفک ریسرچ کا بین الاقوامی کالوکیا…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M.، Instrumentoznawstwo اور akustyka۔ ثانوی موسیقی کے اسکولوں کے لیے نصابی کتاب، Kr.، 1963؛ Reinecke H. P.، موسیقی سننے کی نفسیات میں تجرباتی شراکت، ہیمبرگ یونیورسٹی کے میوزیکل انسٹی ٹیوٹ کی اشاعت کا سلسلہ، ہیمب، 1964؛ ٹیلر ایس.، صوتی اور موسیقی: موسیقی کی آوازوں اور ہم آہنگی کے جسمانی آئین پر ایک غیر ریاضیاتی مقالہ، بشمول پروفیسر ہیلم ہولٹز، ایل، 1873، دوبارہ پرنٹ، این.
ای وی نازائیکنسکی۔
