نامیاتی شے ۔

نامیاتی شے ۔, pedal (جرمن Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point), – باس میں ایک مستقل آواز، جس کے خلاف دوسری آوازیں آزادانہ طور پر حرکت کرتی ہیں، بعض اوقات باس کے ساتھ فعال تضاد میں داخل ہو جاتی ہیں (روانگی تک دور دراز کے لہجے میں) O. p کی ہم آہنگی اور باقی آوازیں اس کے ختم ہونے کے لمحے یا اس سے کچھ دیر پہلے بحال ہو جاتی ہیں۔ O. p کا اظہار ہارمونک سے وابستہ ہے۔ تناؤ، جو مستقل آواز اور دیگر آوازوں کے درمیان فعال تضاد سے طے ہوتا ہے۔ او پی ہارمونکس کی آواز کو تقویت بخشتا ہے۔ عمودی، کثیر فعلیت کی طرف جاتا ہے۔

سب سے زیادہ استعمال ہونے والے OPs ٹانک کی آواز (I ڈگری آف موڈ) اور غالب (V ڈگری) پر ہوتے ہیں۔ او پی متعلقہ موڈل فنکشن کی ایک توسیع ہے، اس کی توسیع ایک راگ تک نہیں، بلکہ ایک وسیع ہارمونک تک ہے۔ تعمیراتی. اس طرح، اس کا ایک متحد معنی ہے، جو اوپری آوازوں کی نشوونما کے متضاد عناصر کو ایک ساتھ رکھتا ہے۔ او پی ٹانک پر موسیقی میں استحکام کا احساس لاتا ہے، بعض اوقات جامد بھی۔ اسے فائنل میں اپنی سب سے بڑی ایپلی کیشن کے ساتھ ساتھ موسیقی کے ابتدائی حصے بھی ملتے ہیں۔ کام کرتا ہے (مثال کے طور پر، اوپیرا "بورس گوڈونوف" سے بورس کی موت کے منظر میں آخری سیکشن، جے ایس بچ کے "میتھیو پیشن" میں پہلے کورس کا آغاز)۔ ڈومیننٹ پر او پی ٹانک سے بہت دور، اوپری آوازوں میں غیر مستحکم کنسنانس کے ساتھ فعال طور پر غیر مستحکم باس سپورٹ کو جوڑتا ہے، جو باس کے غالب فنکشن کے ماتحت نکلتے ہیں۔ یہ موسیقی کو شدید توقعات کا کردار دیتا ہے۔ اس کا سب سے عام استعمال دوبارہ شروع کرنے سے پہلے ہوتا ہے (خاص طور پر سوناٹا ایلیگرو میں – مثال کے طور پر، میں نے بیتھوون کے پیانو کے لیے سی-مول میں آٹھویں سوناٹا کا حصہ)، کوڈا سے پہلے بھی؛ تعارف میں پایا جاتا ہے۔

او پی یہ نہ صرف باس میں، بلکہ دوسری آوازوں میں بھی ممکن ہے (جسے عام طور پر پائیدار آواز کہا جاتا ہے) - اوپری میں (فرانسیسی پیڈیل سپریور، اطالوی پیڈیل، انگریزی الٹا پیڈل، مثال کے طور پر، تیسرے چائیکوفسکی چوکی کا III حصہ) اور درمیانی (فرانسیسی) pédale intérieure or médiaire، اطالوی pédale، انگریزی اندرونی پیڈل، مثال کے طور پر، Ravel کی طرف سے پیانو سائیکل "نائٹ گیسپارڈ" سے ڈرامہ "دی گیلوز")۔ ڈبل او پی کے نمونے جانا جاتا ہے - ایک ہی وقت میں. ٹانک اور غالب آوازوں پر۔ کروم ٹانک میں شے کی اسی طرح کی O. موسیقی کے فنکشن کی خصوصیت۔ مختلف لوگوں کی لوک داستان ("بیگ پائپ ففتھس")، یہ پروفیسر میں بھی استعمال ہوتی ہے۔ موسیقی، خاص طور پر جب نار کی نقل کرتے ہوئے. موسیقی بجانا (مثال کے طور پر، بیتھوون کی 3 ویں سمفنی کا پانچواں حصہ)؛ ڈبل غالب O. p - غالب (نچلے) اور ٹانک کی آوازوں پر (بیتھوون کی 6 ویں سمفنی کے اختتام پر منتقلی میں)۔ کبھی کبھار دوسرے مراحل پر OPs ہوتے ہیں (مثال کے طور پر، نابالغ کے تیسرے مرحلے پر - Tchaikovsky کی 5th symphony کے II حصے کی تینوں میں؛ چوتھے مرحلے کی مستقل آواز - Rachmannov کے پیانو "Serenade" میں)۔ او پی کا اثر ان صورتوں میں بھی محفوظ کیا جاتا ہے جہاں آواز جو اس کی تشکیل کرتی ہے وہ پھیلتی نہیں ہے، لیکن دہرائی جاتی ہے (مثال کے طور پر، رِمسکی-کورساکوف کے اوپیرا سڈکو کا منظر IV) یا جب مختصر میلوڈک کو دہرایا جاتا ہے۔ اعداد و شمار (اوسٹیناٹو دیکھیں)۔

فن کی طرح۔ شے کا O. کا رجحان نار میں جڑا ہوا ہے۔ موسیقی (بیگ پائپ اور اسی طرح کے آلات بجا کر گانے کا ساتھ۔ اصطلاح "او پی" کی ابتدا ابتدائی پولی فونی، آرگنم کی مشق سے وابستہ ہے۔ گائیڈو ڈی آرزو (11ویں صدی) نے "مائکرولوگس ڈی ڈسپلن آرٹس" میں بیان کیا ہے۔ musicae" (1025-26) آوازوں کی بالواسطہ حرکت کے ساتھ دو آوازوں والا "تیرتا ہوا" آرگنم ("آرگنم سسپینسم"):

فرانکو آف کولون (13 ویں صدی)، آرگنم کے بارے میں (مضمون "Ars cantus mensurabilis" میں) بولتے ہوئے، "OP" - "organic punctus" کی اصطلاح بھی استعمال کرتے ہیں۔ یہاں "نقطہ" سے آرگنم کا وہ حصہ مراد ہے، جہاں کینٹس کی مسلسل آواز کو میلوڈک کے ساتھ مقابلہ کیا جاتا ہے۔ اوپری آواز کی ڈرائنگ ("پوائنٹ" کو خود ایسی آواز بھی کہا جاتا ہے)۔ بعد میں، OP کو عضو کی لمبی پیڈل آواز کے طور پر سمجھا جانے لگا، جو تکنیکی کے مطابق آرگن میوزک میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ آلے کی صلاحیتیں (فرانسیسی موسیقی کے ادب میں فرانسیسی اصطلاح پوائنٹ ڈی آرگ کا مطلب ہے یا تو ایک سولوسٹ کا ایک اصلاحی کیڈینزا، یا اکثر، ایک فرماٹا)۔ پولی فونک میں قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کی شکلوں میں، او پی کے مظاہر اکثر کینٹس فرمس تکنیک کی وجہ سے ہوتے ہیں (جی ڈی میکاؤکس، جوسکوئن ڈیسپریس، اور دیگر)، جن کی آوازوں کو ایک طویل دورانیہ دیا گیا تھا۔

17-19 صدیوں میں۔ او پی حاصل کیا (خاص طور پر کلاسک. موسیقی کی شکلوں میں) متحرک۔ خصوصیات ترقی کے طاقتور لیور بن گئے ہیں. 19ویں صدی میں O. p. رنگ سازی، صنف کی خصوصیت کے طور پر استعمال ہونے لگا۔ مطلب (مثال کے طور پر، چوپین کی "لولی"، مسورگسکی کی "تصاویر میں ایک نمائش" سے "دی اولڈ کیسل"، اوپیرا "پرنس ایگور" سے II اداکاری، اوپیرا "سڈکو" سے "ہندوستانی مہمان کا گانا")۔ 20 ویں صدی میں O. p استعمال کرنے کے دوسرے طریقے (اور اوسٹیناٹو) نمودار ہوا۔ O. p کی قدر ایک راگ ہو سکتا ہے (مثال کے طور پر، شوسٹاکووچ کی 8ویں سمفنی کا کوڈا II) یا ایک پیچیدہ کنوننس۔ او پی پس منظر کے کردار کو لے سکتا ہے (مثال کے طور پر، بہار کی رسم کا تعارف) اور غیر معمولی ساختی شکلیں (مثال کے طور پر، دوسرے پیانو پروکوفیو کے سوناٹا کے چوتھے حصے میں دوبارہ پیش کرنے کا پیش خیمہ - 2 تیز لہجے والی آوازیں eis as ڈی-مول کی کلید میں دوبارہ شروع کرنے کا ایک لیڈ ٹون پیشگی)۔

حوالہ جات: آرٹ میں دیکھیں. ہم آہنگی.

یو این خولوپوف