آرگنم |
دیر لات۔ آرگنم، یونانی سے۔ آرگنون - آلہ
متعدد کا عمومی نام۔ یورپ کی ابتدائی اقسام۔ پولی فونی (نویں کے آخر - 9 ویں صدی کے وسط)۔ شروع میں، صرف ساتھ والی آواز کو O. کہا جاتا تھا، بعد میں یہ اصطلاح پولیفونی کی قسم کے لیے ایک عہدہ بن گئی۔ ایک وسیع معنی میں، O. میں ابتدائی قرون وسطی سے ہر چیز شامل ہے۔ پولی فونی تنگ ایک میں، اس کی ابتدائی، سخت شکلیں (چوتھے اور پانچویں حصے میں متوازی حرکت، ان کے آکٹیو ایکسٹینشن کے اضافے کے ساتھ بھی)، O. کے فریم ورک کے اندر تیار ہونے والوں کے برعکس اور ان کی اپنی حاصل کی۔ پولیگولز کی اقسام اور انواع کے نام۔ خطوط
O. کئی کا احاطہ کرتا ہے۔ کثیر الاضلاع اسکول. مزید برآں، حروف ہمیشہ جینیاتی طور پر ایک دوسرے سے متعلق نہیں ہوتے۔ O. کی اہم اقسام (نیز اس کی تاریخی ترقی کے اہم مراحل): متوازی (9ویں-10ویں صدی)؛ مفت (11 ویں - وسط 12 ویں صدی)؛ melismatic (12ویں صدی)؛ میٹرائزڈ (12ویں کے آخر میں - 1ویں صدی کا پہلا نصف)۔
تاریخی طور پر O.، بظاہر، نام نہاد سے پہلے۔ دیر سے رومن موسیقی میں پیرافونی (7-8 صدیوں کے Ordo romanum سے آنے والی معلومات کے مطابق؛ پوپل سکولا کینٹورم کے کچھ گلوکاروں کو پیرافونسٹ کہا جاتا ہے؛ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ وہ متوازی چوتھے اور پانچویں میں گاتے ہیں)۔ اصطلاح "آرگینکم میلوس"، جس کے معنی "O" کے قریب ہیں، سب سے پہلے جان اسکوٹس ایریوجینا ("De divisione naturae"، 866) کا سامنا کرنا پڑا۔ پہلے O. نمونے جو ہمارے پاس آئے ہیں وہ گمنام نظریاتی میں موجود ہیں۔ مقالات "Musica enchiriadis" اور "Scholia enchiriadis" (نویں صدی)۔ O. یہاں choral melody پر مبنی ہے، جو کامل کنسوننس کے ذریعے نقل کیا جاتا ہے۔ کورل میلوڈی کی قیادت کرنے والی آواز، ناز۔ principalis (vox principalis – main voice)، اور (بعد میں) tenor (tenor – ہولڈنگ)؛ نقل کرنے والی آواز – آرگنالیس (vox organalis – organ, or organum, voice). تال قطعی طور پر متعین نہیں ہے، آوازیں یک رنگی ہیں (اصولی پنکٹس کانٹرا پنکٹم یا نوٹا کانٹرا نوٹم)۔ ایک چوتھائی یا پانچویں کی طرف لے جانے والے متوازی کے علاوہ، آوازوں کی آکٹیو دوگنا (aequisonae – مساوی آوازیں):
میوزیکا اینچیریڈیس (اوپر) اور سکولیا اینچیریڈیس (نیچے) سے متوازی عضو کے نمونے۔
بعد میں انگریزی۔ O. کی قسم - gimel (cantus gemellus؛ gemellus - ڈبل، جڑواں) تیسرے حصے میں نقل و حرکت کی اجازت دیتی ہے (گیمل کا ایک معروف نمونہ سینٹ میگنس نوبیلیس، humilis کی حمد ہے)۔
Guido d'Arezzo کے دور میں، O. کی ایک اور قسم تیار ہوئی - مفت O.، یا diaphonia (ابتدائی طور پر، لفظ "diaphonia" سائنسی اور نظریاتی تھا، اور "O." - اسی رجحان کا ایک روزمرہ کا عملی عہدہ؛ شروع میں 12ویں صدی میں، اصطلاحات "ڈائیفونیا" اور "o" مختلف ساخت کی تکنیکوں کی تعریف بن گئیں)۔ یہ یکطرفہ بھی ہے، لیکن اس میں آوازیں لکیری طور پر آزاد ہیں۔ بالواسطہ نقل و حرکت، جوابی نقل و حرکت کے ساتھ ساتھ آوازوں کو عبور کرنے کا بھی وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے۔ مفت O. کے اصولوں اور مثالوں کی ایک نمائش – گائیڈو ڈی آرزو ان دی مائیکرولوگ (c. 1025-26) میں، میلانی مقالے Ad Organum faciendum (c. 1150) میں، جان کاٹن نے اپنے کام De musica (c. 1100) میں تقریباً 1؛ دیگر ماخذ ونچسٹر ٹروپریئن (11ویں صدی کا پہلا نصف)، سینٹ مارشل کی خانقاہوں کے مخطوطات (Limoges، c. 1150) اور Santiago de Compostela (c. 1140) ہیں۔ مفت O. (نیز متوازی) عام طور پر دو آوازوں والا ہوتا ہے۔
"Ad Organum faciendum" کے مقالے سے نمونہ آرگنم۔
O. متوازی اور O. مفت، تحریر کی عام قسم کے مطابق، عام معنوں میں پولی فونی کے مقابلے میں homophony (ایک قسم کی راگ گودام یا اس کی انتہائی آوازوں کے طور پر) سے زیادہ منسوب کیا جانا چاہیے۔
O. گودام میں ایک نئی موسیقی نے جنم لیا - عمودی ہم آہنگی کی ہم آہنگی پر مبنی پولیفونی۔ یہ O. کی ایک عظیم تاریخی قدر ہے، جس نے بنیادی طور پر مونوڈک کے درمیان ایک تیز لکیر کو نشان زد کیا۔ تمام ڈاکٹروں کی موسیقی کی ثقافت میں سوچ۔ دنیا (بشمول دیگر مشرق)، جب کہ مسیح کی مونوڈک ابتدائی شکلیں۔ ایک طرف گانا (پہلی صدی عیسوی)، اور اس نئی (قسم کے لحاظ سے - پولی فونک) ہم آہنگی کی بنیاد پر، نئی مغربی ثقافت، دوسری طرف۔ لہذا، 1 ویں-9 ویں صدی کی باری موسیقی میں سب سے زیادہ اہم ہے. کہانیاں اس کے بعد کے عہدوں میں (10ویں صدی تک)، موسیقی کو کافی حد تک اپ ڈیٹ کیا گیا، لیکن یہ پولی فونک رہا۔ یہاں تک کہ فری O. کے فریم ورک کے اندر، کبھی کبھار آرگنالیس میں کئی پرنسپل کی ایک آواز کی مخالفت ہوتی تھی۔ لکھنے کا یہ طریقہ میلیسمیٹک میں اہم بن گیا۔ A. ٹینر کی توسیعی آواز (punctus organicus، punctus organalis) کئی کے لیے حساب رکھتی ہے۔ ایک طویل راگ کی آواز:
سینٹ مارشل کی خانقاہ کے مخطوطات سے آرگنم۔
میلزمیٹک O. (diaphonie basilica) میں پہلے سے ہی ایک واضح پولی فونک ہے۔ کردار میلزمیٹک نمونے O. - سینٹیاگو ڈی کمپوسٹیلا، سینٹ مارشل، اور خاص طور پر پیرس اسکول آف نوٹری ڈیم کے کوڈز میں (لیونین کے "میگنس لیبر آرگنی" میں، جسے آپٹیمس آرگنیسٹا کہا جاتا ہے - بہترین آرگنسٹ، "بہترین آرگنسٹ" کے معنی میں ”)۔ con میں. 12ویں صدی، روایات کے علاوہ۔ دو آوازوں والا (دوپلا) O.، تین آوازوں والے (ٹرپلا) اور یہاں تک کہ چار آواز والے (چوگرا) کے پہلے نمونے ظاہر ہوتے ہیں۔ کئی آرگنالیس آوازوں کے نام ہیں: ڈوپلم (ڈپلم - سیکنڈ)، ٹرپلم (ٹرپلم - تیسرا) اور کواڈرپلم (چوتھے نمبر پر)۔ Liturgich. ٹینر اب بھی ch کے معنی کو برقرار رکھتا ہے۔ ووٹ. میلیسمیٹک کا شکریہ۔ ٹینر کے ہر ایک مستقل لہجے کی زیبائش، ساخت کا مجموعی پیمانہ لمبائی سے دس گنا بڑھ جاتا ہے۔
موڈل تالوں کا پھیلاؤ اور چرچ کی سخت میٹرائزیشن (12ویں صدی کے آخر سے) ان عوامل کے اثر و رسوخ کی گواہی دیتی ہے جو اس کے اصل ادبی انداز سے بہت دور ہیں۔ بنیادیں، اور O. کو سیکولر اور نار سے جوڑیں۔ فن یہ O. کے سوٹ کا زوال ہے۔ لیونن کے آرگنم میں، میلیسمیٹک۔ مرکب کے حصے میٹرائزڈ کے ساتھ متبادل۔ بظاہر، میٹرائزیشن کا تعین بھی آوازوں کی تعداد میں اضافے سے کیا گیا تھا: دو سے زیادہ آوازوں کی تنظیم نے ان کی تال کو زیادہ درست بنایا۔ ہم آہنگی. ورشینا او - دو-، تین- اور یہاں تک کہ چار حصوں پر مشتمل آپریشن۔ پیروٹن (اسکول آف نوٹری ڈیم)، جس کا نام آپٹیمس ڈس کینٹر (بہترین ڈسکنٹسٹ):
پیروٹین۔ بتدریج "سیڈرنٹ اصول" (c. 1199)؛ آرگنم کواڈرپلم
O. کے فریم ورک کے اندر، موڈل تال اور تقلید نمودار ہوئی (سینٹ مارشل، نوٹری ڈیم)، اور آوازوں کا تبادلہ (نوٹرے ڈیم)۔
12ویں-13ویں صدیوں میں۔ O. motet کے آرٹ میں ضم ہوجاتا ہے، جس کی ابتدائی مثالیں میٹرائزڈ O کے بہت قریب ہیں۔
اپنی پوری تاریخ میں، O. - گانا اکیلا اور جوڑ ہے، نہ کہ گانا، جو اب بھی monophonic رہا (جی خسمان کے مطابق)۔ ٹو- اور پولی فونی O. چرچ کی زینت تھی۔ منتر، ایسے نعرے اصل میں صرف تقریبات/موقعات (جیسے کرسمس کی خدمات) میں گائے جاتے تھے۔ کچھ معلومات کے مطابق، ابتدائی O. آلات کی شرکت کے ساتھ انجام دیا گیا تھا.
حوالہ جات: گروبر آر آئی، میوزیکل کلچر کی تاریخ، والیم۔ 1، حصہ 1-2، ایم ایل، 1941؛ Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX۔ Jahrhundert، Lpz.، 1898؛ Handschin J.، Zur Geschichte der Lehre vom Organum، "ZfMw"، 1926، Jg. 8، ہیفٹ 6; Chevallier L., Les theories harmoniques، کتاب میں: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (روسی ترجمہ – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, ed. اور اضافوں کے ساتھ M V Ivanov-Boretsky، ماسکو، 1932)؛ ویگنر آر، لا پیرافونی "ریویو ڈی میوزکولوجی"، 1928، نمبر 25؛ پیروٹینس: آرگنم کواڈرپلم "سیڈرنٹ پرنسپس"، hrsg. v. R. Ficker، W.-Lpz.، 1930؛ Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr.، Musik und Sprache، B. Gott.-Hdlb.، (1954)؛ Jammers E.، Anfänge der abendländischen Musik، Stras.-Kehl، 1955؛ Waeltner E., Das Organum bis Zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1، (Kr.، 1958) (یوکرینی ترجمہ: Khominsky Y.، ہسٹری آف ہارونی اینڈ کاونٹر پوائنٹ، جلد 1، کیف، 1975)؛ Dahlhaus G.، Zur Theorie des frehen Organum، "Kirchenmusikalisches Jahrbuch"، 1958، (Bd 42)؛ اس کا اپنا، Zur Theorie des Organum im XII۔ Jahrhundert، ibid.، 1964، (Bd 48)؛ Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H.، Zaminer F.، Ad Organum faciendum، Mainz، 1970؛ Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien Zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
یو ایچ خولوپوف
