اجازت |

قرارداد - ہارمونک سے بے آہنگی سے کنوننس میں منتقلی کے دوران وولٹیج میں کمی۔ فنکشنل عدم استحکام (D, S) سے استحکام (T)، غیر راگ والی آواز سے راگ والی آواز تک، نیز خود ایسی تبدیلی۔ تناؤ کی حالتوں کی جانشینی اور تناؤ کی رہائی کو جسمانی اور نفسیاتی طور پر ایک راحت کے طور پر سمجھا جاتا ہے جو اطمینان بخشتا ہے، اور اس کا تعلق زیادہ خوشگوار، خوشی کی طرف منتقلی سے ہے۔ لہذا جمالیاتی R. کی قدر اور متعلقہ جمالیاتی۔ آواز-تناؤ اور آواز کے افعال-R (وہ اپنی متنوع مداخلت کے ساتھ بھی محفوظ ہیں)۔ تناؤ اور R کا مسلسل لہر کی طرح اتار چڑھاؤ ایک جاندار، سیسٹول اور ڈائیسٹول کے سانس لینے کی طرح ہے۔ R. طے شدہ ہے۔ آواز دینے کی تکنیک (مثال کے طور پر، ابتدائی ٹانک میں ابتدائی ٹون کی اوپر کی طرف حرکت، غیر راگ والی آواز ملحقہ راگ میں)۔ یہاں خاص اہمیت فی سیکنڈ (بڑے اور چھوٹے) کی حرکت سے ہے، کیونکہ۔ یہ پچھلی آواز کے بالکل "ٹریس کو مٹا دیتا ہے"۔ بہر حال، ایک ترقی یافتہ ہارمونک آر کے حالات میں اور غیر ثانوی سوچ ممکن ہے (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, last bars)۔ آر سے متعلق، لیکن اس سے مماثل نہیں، رنگین۔ F. Chopin's nocturne b-moll op میں نیم غالب تناؤ (Des7> – Des) کا خاتمہ۔ 9 نہیں۔ یہ بڑے-معمولی نظام کی موسیقی کے لیے سب سے زیادہ عام ہے (اس کی تشکیل 3ویں صدی کے وسط میں شروع ہوئی، اس کا غلبہ 15ویں-17ویں صدی میں تھا؛ اس کا زیادہ تر حصہ 19ویں صدی تک زندہ رہا)۔ بدھ کی صدی۔ monody R. ایک ابتدائی لمحہ کے طور پر اجنبی ہے (اصولی طور پر، اس میں تناؤ اور خارج ہونے والے اثرات سے گریز کیا جاتا ہے، جس کے بغیر R. ناقابل حصول ہے)۔ پولی فونی میں، آر کا زمرہ ایک تکنیک کے طور پر متعین کیا جاتا ہے جس کے لیے تضاد کو کنسنانس کے تابع کیا جاتا ہے۔ ان کی پولرائزیشن، خاص طور پر فعال استحکام اور عدم استحکام کی پولرائزیشن نے R. کی تاثیر اور اس کے شدید ادراک کے لیے حالات پیدا کیے (حتی کہ F. Couperin نے R. کے عمل کو "se sauver" کی اصطلاح کہا، لفظی طور پر – محفوظ کیا جائے)۔

زمرہ جات کے باہمی تعلق "تناؤ" - "قرارداد" کو بڑے پیمانے کی تعمیرات تک بڑھایا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر، ایک غیر مستحکم درمیانی یا ترقی اور اس کے تناؤ کو "حل" کرنے کی تکرار)؛ اس صورت میں، R. اثر ایک وسیع معنی حاصل کرتا ہے، تشکیل کو متاثر کرتا ہے۔ رومانویت کے دور میں (اور 20ویں صدی میں)، تال کی نئی شکلیں تیار ہوئیں (خاص طور پر، نامکمل R. کے ساتھ ساتھ R.، ہارمونک تناؤ کے ایک رخ پر مبنی؛ مثال کے طور پر، C-dur میں Chopin's mazurka) op.24 نمبر 2 حل کرنے والی راگ کو ظاہر کرنا تینوں تینوں کا موازنہ کرکے کیا جاتا ہے: T، D اور S، جبکہ ان کے جوڑے - T اور D، T اور S - اس کا تعین نہیں کرتے ہیں)۔ 20 ویں صدی کی موسیقی میں نیا خود کو ظاہر کرتا ہے، خاص طور پر، تضاد اور کنسنانس کی قطبیت کی خلاف ورزی میں، جس کے بجائے اختلاف کی ایک کثیر سطحی درجہ بندی قائم کی گئی تھی (نظریاتی طور پر، A. Schoenberg، P. Hindemith; مؤخر الذکر میں، "harmonisches Gefälle" - "ہم آہنگی سے ریلیف")۔ پیچیدہ (متضاد) ٹانک کی بدولت، یہ ممکن ہوا کہ ایک مضبوط اختلاف کو کم شدید میں حل کیا جائے اور اختلافِ موافقت کی منتقلی کو سب سے مضبوط اختلاف سے مضبوط ترین کنسوننس تک کثیر مرحلے کی منتقلی کے ساتھ بدل دیا جائے۔ لیڈ، مثال کے طور پر، ٹانک آواز. ایک راگ میجر ساتویں میں پرائما (روایتی کشش ثقل کے برعکس، دیکھیں – ایس ایس پروکوفیو، فلیٹنگ، نمبر 14، بارز 24-25)، اندرونی طور پر ٹانک کو حل کریں۔ موافقت (Prokofiev، Sarcasms، نمبر 3، آخری بار)۔

حوالہ جات: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. lit بھی دیکھیں۔ مضامین کے تحت ہم آہنگی، اختلاف، غالب، لاڈ، ماتحت۔

یو این خولوپوف