کوڈ |

ital کوڈا، lat سے۔ cauda - دم

کسی بھی موسیقی کا آخری حصہ۔ ایک ایسا ڈرامہ جو اس کی رسمی اسکیم کے اہم حصوں سے تعلق نہیں رکھتا ہے اور اس کا تعین کرتے وقت اسے مدنظر نہیں رکھا جاتا ہے، یعنی ایک مکمل، مکمل کام کے فریم ورک کے اندر ایک اضافہ۔ گودام کا گودام اور ساخت کا انحصار اس شکل پر ہوتا ہے جس میں اسے استعمال کیا جاتا ہے، لیکن اس کی کچھ عمومی خصوصیات کی نشاندہی کی جا سکتی ہے۔ K. مخصوص ساختی اور ہم آہنگی کے لیے۔ پائیداری استحکام کو یقینی بنانے کے لیے، درج ذیل کو استعمال کیا جا سکتا ہے: ہارمونک ایریا میں - ٹانک پر ایک عضو نقطہ اور ذیلی ٹونلٹی میں انحراف؛ میلوڈی کے میدان میں - اوپری آوازوں کی نزولی پیمانے کی طرح کی حرکت یا انتہائی آوازوں کی آنے والی ترقی پسند تحریک (PI Tchaikovsky کی 2 ویں سمفنی کا K. دوسرا حصہ)؛ ساخت کے میدان میں - حتمی کردار کی تعمیرات کی تکرار، ان کے پے در پے ٹکڑے ٹکڑے، جس کے نتیجے میں ٹانک آواز کی خواہش کرنے والے محرکات کثرت سے۔ metrorhythm کے علاقے میں - فعال yambich. پاؤں، ایک مضبوط (مستحکم) حصہ کی خواہش پر زور دیتے ہوئے؛ تھیمیٹزم کے میدان میں - ایک عمومی نوعیت کے موڑ کا استعمال، موڑ جو تھیمٹک کی ترکیب کرتے ہیں۔ کام کا مواد. ایک ہی وقت میں، نام نہاد الوداعی رول کالیں بعض اوقات شامل ہوتی ہیں - انتہائی رجسٹروں کی آوازوں کے درمیان مختصر نقلوں کا تبادلہ۔ K. سست ٹکڑے عام طور پر اس سے بھی زیادہ سست، پرسکون حرکت میں ہوتے ہیں۔ تیز رفتار ڈراموں میں، دوسری طرف، تحریک عام طور پر اور بھی تیز ہوتی ہے (دیکھیں Strett)۔ تغیرات کے چکروں میں، K.، ایک اصول کے طور پر، آخری تغیرات یا تغیرات کے گروپ کی نوعیت کے مقابلے میں ایک تضاد متعارف کراتا ہے۔ متضاد موضوعات کے ساتھ بڑی شکلوں میں، نام نہاد. عکاسی کا استقبال - ایپیسوڈک۔ K. کا تعارف فارم کے درمیانی حصے کی تھیم۔ بعض اوقات ایک خاص تکنیک کا استعمال کیا جاتا ہے - ایک ایسے عنصر کا تعارف جو K کے عمومی کردار سے متصادم ہوتا ہے۔ لیکن جلد ہی اسے کوڈا کے مرکزی مواد سے بدل دیا جاتا ہے، اس کے مکمل غلبہ پر زور دیا جاتا ہے۔ اس تکنیک کی زیادہ سے زیادہ ترقی دوسری ترقی سے سوناٹا K کا آغاز ہے، جس کے بعد مستحکم "حقیقت میں K۔" پیروی کرتا ہے (ایل. بیتھوون، سوناٹا برائے پیانو نمبر 6 ("Appssionata")، حصہ 2)۔

حوالہ جات: آرٹ میں دیکھیں. موسیقی کی شکل۔

وی پی بوبروسکی