Crescendo, crscendo |

اطالوی، روشن ١ - بڑھتا ہوا، بڑھتا ہوا

آواز کی شدت میں بتدریج اضافہ۔ S. کے استعمال کا پیمانہ اور نوعیت، نیز اس کے برعکس کم ہونا، خود میوز کے ساتھ تیار ہوا۔ دعوی کریں اور اسے پورا کریں۔ مطلب سروس تک کے بعد سے۔ 18ویں صدی میں فورٹ اور پیانو کی حرکیات کا غلبہ تھا (دیکھیں ڈائنامکس)، S. نے صرف محدود استعمال پایا، Ch. arr سولو ووکل میوزک میں۔ ایک ہی وقت میں، ایس، دیگر متحرک کی طرح. رنگوں اور تکنیکوں کا، نوٹوں میں اشارہ نہیں کیا گیا ہے۔ con میں. 16ویں صدی کے خصوصی متعارف کرائے گئے ہیں۔ فورٹ اور پیانو کے لیے نشانیاں۔ یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ یہ نشانیاں pl. صورتوں میں، S. یا diminuendo کا استعمال بھی فورٹ سے پیانو اور اس کے برعکس منتقلی میں پہلے سے طے شدہ تھا۔ con میں ترقی. 17 - بھیک مانگنا۔ 18ویں صدی کی وائلن موسیقی نے S. اور diminuendo کے وسیع استعمال کو جنم دیا۔ 18ویں صدی کے آغاز سے ہی ان کا استعمال شروع ہوا اور ان کو مخصوص کرنے کے لیے خاص نشانیاں استعمال ہوئیں۔ اس طرح کے نشانات F. Geminiani (1739) اور PM Veracini (1744) میں پائے جاتے ہیں، جنہوں نے تاہم S. اور diminuendo کو صرف ایک نوٹ پر سوچا۔ Veracini کی طرف سے استعمال ہونے والی نشانیاں (مثال کے طور پر 1733 کے بعد JF Rameau کے کام میں)، بعد میں < اور > میں تبدیل ہوگئیں جو آج تک زندہ ہیں۔ سیر سے۔ 18ویں صدی کے موسیقاروں نے زبانی عہدوں S. اور diminuendo کا سہارا لینا شروع کیا (جس کے لیے decrescendo اور rinforzando کی اصطلاحات بھی استعمال کی گئیں)۔ S. کی درخواست کا دائرہ زیادہ تر ٹولز پر منحصر تھا۔ اس طرح، ہارپسیکورڈ، جو 16 ویں-18 ویں صدیوں میں بڑے پیمانے پر استعمال کیا گیا تھا، اس کے ڈیزائن کی وجہ سے آواز کی طاقت میں بتدریج اضافہ نہیں ہونے دیا۔ اعضاء کی آواز کی طاقت میں بھی مرحلہ وار اضافہ ہوا، جس نے صرف 19ویں صدی میں S. کرنے کی صلاحیت حاصل کی۔ Mn قدیم آلات میں کمزور آواز ہوتی تھی، جس نے C استعمال کرنے کے امکانات کو بھی محدود کر دیا تھا۔ یہ معاملہ تھا، مثال کے طور پر، clavichord کے ساتھ۔ S. تاروں پر ایک وسیع پیمانے پر قابل حصول بن گیا ہے۔ کلیوی کورڈ اور ہارپسیکورڈ کو کون میں دھکیلنے کے بعد ہی کی بورڈ کے آلات۔ 18 - بھیک مانگنا۔ 19ویں صدی کا پیانو۔ اگرچہ Fp پر S. اور diminuendo. ایک خاص حد تک قدم بڑھایا جاتا ہے (چونکہ ہتھوڑے کے حملے کے بعد ہر آواز کم و بیش تیزی سے ختم ہو جاتی ہے، اور آواز کو بڑھانا یا کمزور ہونا صرف دھچکے سے پھونک تک ہی ممکن ہے)، موسیقی کی نفسیاتی وجہ سے۔ عوامل، یہ FP پر S. اور diminuendo کے تصور میں مداخلت نہیں کرتا ہے۔ جیسا کہ ہموار، بتدریج۔ S. اور diminuendo کے سب سے بڑے پیمانے آرکسٹرا میں حاصل کیے جا سکتے ہیں۔ تاہم، آرکیسٹرل S. اور diminuendo دونوں خود میوز کی ترقی کے ساتھ ساتھ تیار ہوئے۔ art-va، نیز آرکسٹرا کی ترقی اور افزودگی۔ مینہیم اسکول کے موسیقاروں نے اپنی کمپوزیشن میں دوسروں کے مقابلے پہلے بڑے پیمانے اور لمبائی کے آرکیسٹرل آرکیسٹریشنز کا استعمال کرنا شروع کیا۔ اس طرح کی سمفونی آوازوں کی تعداد میں اضافہ (پہلے عام طریقہ) سے نہیں بلکہ پورے آرکسٹرا کی آواز کی طاقت کو بڑھا کر حاصل کی گئی تھی۔ اس وقت سے، توسیع شدہ S. – cresc …، cres کے لیے خصوصی عہدہ۔ اوس ایک اوس، اور بعد میں کریس…سین…ڈو۔

بہت اہم ڈرامہ نگاری۔ S. کے افعال سمفنی میں انجام پاتے ہیں۔ پیداوار ایل بیتھوون۔ بعد کے وقت میں، S. اپنی اہمیت کو مکمل طور پر برقرار رکھتا ہے۔ 20 ویں صدی میں S. کے استعمال کی ایک قابل ذکر مثال M. Ravel's Bolero ہے، جو آواز کی طاقت میں بتدریج، مرحلہ وار اضافے پر شروع سے آخر تک بنائی گئی ہے۔ ایک نئی بنیاد پر، ریول یہاں ابتدائی موسیقی کے استقبال کے لیے واپس آتا ہے - متحرک۔ اضافہ ایک ہی آلات کی آواز کے حجم میں اضافے کے ساتھ نہیں بلکہ نئے کے اضافے کے ساتھ جڑا ہوا ہے۔

حوالہ جات: Riemann H.، متحرک سوجن علامات کی اصل پر، «ZIMG»، 1909، والیوم. 10، ح 5، صفحہ 137-38؛ ہیوس اے، مین ہائیم سکول کی حرکیات پر۔ Festschrift H. Riemann، Lpz.، 1909.