پاول سیریبریاکوف |

پاول سیریبریاکوف

کئی سالوں تک، پاول سیریبریاکوف لینن گراڈ کنزرویٹری کے سربراہ رہے، جو ہمارے ملک میں سب سے قدیم ہے۔ اور نصف صدی سے زیادہ پہلے، وہ زاریتسن سے یہاں آیا تھا اور گھبرا کر، ایک متاثر کن کمیشن کے سامنے پیش ہوا، جس کے اراکین میں الیگزینڈر کونسٹینٹینووچ گلازونوف بھی شامل تھا، جیسا کہ اب کوئی کہہ سکتا ہے، "ریکٹر کی کرسی" پر اس کا ایک پیشرو تھا۔ شاندار موسیقار نے صوبائی نوجوانوں کی صلاحیتوں کا بخوبی اندازہ لگایا، اور بعد میں ایل وی نیکولائیف کی کلاس میں طالب علم بن گیا۔ کنزرویٹری (1930) اور پوسٹ گریجویٹ کورس (1932) سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، اس نے 1933 میں آل یونین مقابلہ (دوسرا انعام) میں کامیابی کے ساتھ کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔

شاندار فنکارانہ امکانات نے Serebryakov کو فعال موسیقی اور سماجی سرگرمیوں کو ترک کرنے پر مجبور نہیں کیا، جو ہمیشہ اس کی توانائی بخش فطرت کے قریب تھیں۔ واپس 1938 میں، وہ لینن گراڈ کنزرویٹری کے "سرپرست" کھڑے ہوئے اور 1951 تک اس ذمہ دار عہدے پر رہے۔ 1961-1977 میں وہ دوبارہ کنزرویٹری کے ریکٹر تھے (1939 سے ایک پروفیسر)۔ اور عام طور پر، اس تمام وقت فنکار، جیسا کہ وہ کہتے ہیں، ملک کی فنکارانہ زندگی کی موٹی میں، قومی ثقافت کی تشکیل اور ترقی میں حصہ ڈال رہا تھا. یہ دلیل دی جا سکتی ہے کہ اس طرح کے مزاج نے اس کے پیانو ازم کے انداز کو بھی متاثر کیا، جسے ایس آئی ساوشینسکی نے بجا طور پر جمہوری کہا۔

کنسرٹ کے اسٹیج پر تقریباً پچاس سال… مختلف اسٹائلسٹک مراحل سے گزرنے، منسلکات کو تبدیل کرنے کے لیے کافی وقت۔ "تبدیلی کی ہوا" نے یقیناً سیریبریاکوف کو چھو لیا، لیکن اس کی فنکارانہ فطرت ایک نادر سالمیت، تخلیقی امنگوں کی مستقل مزاجی سے ممتاز تھی۔ N. Rostopchina لکھتے ہیں، "اس کی کنسرٹ کی سرگرمی کے آغاز میں بھی،" ناقدین نے نوجوان موسیقار کے بجانے میں پیمانہ، پہل، مزاج کو سب سے نمایاں قرار دیا۔ سالوں کے دوران، پیانوادک کی ظاہری شکل بدل گئی ہے. مہارت میں بہتری آئی، تحمل، گہرائی، سخت مردانگی ظاہر ہوئی۔ لیکن ایک لحاظ سے، اس کا فن غیر تبدیل ہوا: احساسات کے خلوص، تجربات کے جذبے، عالمی خیالات کی وضاحت میں۔

Serebryakov کے ریپرٹوائر پیلیٹ میں، عام سمت کا تعین کرنا بھی آسان ہے۔ یہ، سب سے پہلے، روسی پیانو کلاسیکی ہے، اور اس میں، سب سے پہلے، Rachmaninoff: دوسرا اور تیسرا کنسرٹوس، دوسرا سوناٹا۔ کوریلی کے تھیم پر تغیرات، ایٹیوڈس پینٹنگز کے دونوں چکر، پیش کش، میوزیکل لمحات اور بہت کچھ۔ پیانوادک کی بہترین کامیابیوں میں چائیکووسکی کا پہلا کنسرٹو ہے۔ اس سب نے بہت پہلے E. Svetlanov کو روسی پیانو موسیقی کے مسلسل پروپیگنڈہ کرنے والے، Tchaikovsky اور Rachmannov کے کاموں کے ایک سوچے سمجھے ترجمان کے طور پر Serebryakov کو نمایاں کرنے کی وجہ دی تھی۔ آئیے اس میں مسورگسکی اور سکریبین کے نام شامل کریں۔

گزشتہ دہائیوں میں سیریبریاکوف کے کنسرٹ کے پوسٹرز پر، ہمیں 500 سے زیادہ عنوانات ملیں گے۔ ذخیرے کی مختلف پرتوں کے قبضے نے 1967/68 کے لینن گراڈ سیزن میں فنکار کو دس پیانو مونوگراف شاموں کا ایک سائیکل دینے کی اجازت دی، جس میں بیتھوون، چوپین، شومن، لِزٹ، برہمس، مسورگسکی، چائیکوفسکی، سکریبین، رچمانینوف اور پروکوفیو کے کام شامل تھے۔ پیش کیے گئے. جیسا کہ آپ دیکھ سکتے ہیں، فنکارانہ ذوق کے تمام یقین کے ساتھ، پیانوادک نے خود کو کسی بھی قسم کے فریم ورک سے نہیں باندھا۔

"فن میں، زندگی کی طرح،" انہوں نے کہا، "میں تیز تنازعات، طوفانی ڈرامائی تصادم، روشن تضادات کی طرف راغب ہوں … موسیقی میں، بیتھوون اور رچمانینوف خاص طور پر میرے قریب ہیں۔ لیکن مجھے ایسا لگتا ہے کہ ایک پیانوادک کو اپنے جذبات کا غلام نہیں ہونا چاہیے… مثال کے طور پر، میں رومانوی موسیقی کی طرف راغب ہوں – Chopin، Schumann، Liszt. تاہم، ان کے ساتھ، میرے ذخیرے میں باخ، اسکارلاٹی کے سوناٹاس، موزارٹ اور برہمز کے کنسرٹ اور سوناٹاس کی اصل تخلیقات اور نقلیں شامل ہیں۔

سیریبریاکوف نے ہمیشہ براہ راست پرفارم کرنے کی مشق میں آرٹ کی سماجی اہمیت کے بارے میں اپنی سمجھ کا احساس کیا۔ اس نے سوویت موسیقی کے ماسٹرز کے ساتھ گہرا تعلق قائم رکھا، بنیادی طور پر لینن گراڈ کے موسیقاروں کے ساتھ، سامعین کو بی گولٹز، آئی ڈیزرزینسکی، جی استولسکایا، وی وولوشینوف، اے لیبکووسکی، ایم گلوخ، این چیرونسکی کے کاموں سے متعارف کرایا۔ , B. Maisel, N. Simonyan, V. Uspensky. اس بات پر زور دینا ضروری ہے کہ ان میں سے بہت سی کمپوزیشنیں ان کے غیر ملکی دوروں کے پروگراموں میں شامل تھیں۔ دوسری طرف، سیریبریاکوف نے سوویت سامعین کی توجہ E. Vila Lobos، C. Santoro، L. Fernandez اور دیگر مصنفین کی طرف سے بہت کم معروف تصانیف کی طرف دلائی۔

اس تمام متنوع میوزیکل "پروڈکشن" کو سیریبریاکوف نے روشن اور سنجیدگی سے دکھایا۔ جیسا کہ S. Khentova نے زور دیا، "close-up" ان کی تشریحات میں غالب ہے: واضح شکلیں، تیز تضادات۔ لیکن مرضی اور تناؤ باضابطہ طور پر شعری نرمی، خلوص، شاعری اور سادگی کے ساتھ مل جاتا ہے۔ ایک گہری، مکمل آواز، حرکیات کا ایک بڑا طول و عرض (بمشکل سنائی دینے والی پیانیسیمو سے لے کر ایک زبردست فورٹیسیمو تک)، ایک واضح اور لچکدار تال، روشن، تقریباً آرکیسٹرل سونوریٹی اثرات اس کی مہارت کی بنیاد ہیں۔

ہم پہلے ہی کہہ چکے ہیں کہ Serebryakov کئی سالوں سے لینن گراڈ کنزرویٹری سے وابستہ تھا۔ یہاں اس نے بہت سے پیانو بجانے والوں کو تربیت دی جو اب ملک کے مختلف شہروں میں کام کر رہے ہیں۔ ان میں تمام یونین اور بین الاقوامی مقابلوں کے انعام یافتہ جی فیڈورووا، وی ویسلیف، ای مرینا، ایم وولچوک اور دیگر شامل ہیں۔

حوالہ جات: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L.، 1970; Rostopchina N. Pavel Serebryakov. - ایم، 1978۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990