نقطے دار تال |

lat سے punctum - ڈاٹ

ایک لمبا مضبوط اور مختصر کمزور دھڑکن کا ردوبدل۔ فارم P. r متنوع مضبوط وقت کے لمبے ہونے کی نشاندہی مین میں ایک ڈاٹ شامل کرکے کی جاتی ہے۔ دورانیہ (نوٹ)، جو اس کی لمبائی کو نصف، یا دو پوائنٹس تک بڑھاتا ہے، جو مضبوط حصہ کو اس کے اہم کے تین چوتھائی تک بڑھاتا ہے۔ مدت اس صورت میں، زوردار تھاپ پر گرنے والا لہجہ تیز ہو جاتا ہے۔ کبھی کبھار، P. بھی استعمال ہوتا ہے۔ 3 نقطوں کے ساتھ۔ کبھی کبھی ایک نقطے کو اس کے برابر لمبائی کے وقفے سے بدل دیا جاتا ہے۔ P. کا کردار r. یہ کھو نہیں ہے. P. p. ہے، جس میں کمزور وقت کو کئی چھوٹے نوٹوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ R. موسیقی کی انواع، پریمیئر سنجیدگی، رقص، اور دوسرے موبائل کردار میں استعمال ہوتا ہے۔

سیر تک۔ 18ویں صدی میں میوزیکل اشارے میں، صرف ایک ہی اوقاف ریکارڈ کیا گیا تھا، لیکن پنکچر شدہ اعداد و شمار کو آزادانہ طور پر انجام دیا گیا تھا - میوز کی نوعیت کے مطابق۔ اس ڈرامے کا اظہار اس میں اثر کے ذریعے کیا گیا ہے (دیکھیں۔ نظریہ اثر)۔

ایل بیتھوون۔ پیانو نمبر 5 کے لیے سوناٹا، پہلا حصہ۔

جے ہیڈن۔ دوسرا "لندن" سمفنی، تعارف۔

ایف چوپین۔ ایف پی کے لئے پولونائز۔ op 40 نمبر 1۔

اکثر، خاص طور پر سست رفتاری کے ٹکڑوں میں، اوقاف کے نشانات، ان کے موسیقی کے اشارے کے برعکس، کو تیز کیا جاتا تھا، اور ایک توقف جس کی نشاندہی نوٹوں میں نہیں کی گئی تھی، ایک طویل اور مختصر نوٹ کے درمیان ڈالی جا سکتی تھی۔ اعداد و شمار میں تبدیل یا اور دیگر. ماضی میں ریکارڈنگ کی شرط پر پی آر کے اعداد و شمار متعدد معاملات کی گواہی دیتے ہیں جب ان کی اصل میں مماثل مختصر آوازیں diff میں ریکارڈ کی گئیں۔ آوازیں مختلف دورانیوں کے دوسرے نوٹوں کے اوپر کھڑی ہیں۔ لیکن یہاں تک کہ ایسے معاملات میں جہاں ماضی کے سب سے ممتاز موسیقاروں کی گواہی کے مطابق اس طرح کے نوٹ ایک دوسرے کے نیچے نہیں ریکارڈ کیے گئے تھے، وہ ایک ہی وقت میں فراہم کیے گئے تھے۔ کارکردگی (مزید توسیع شدہ مختصر آواز کے مختصر ہونے کے ساتھ)۔ مثال کے طور پر، DG Türk کے مطابق، جملے کو اس طرح انجام دیا جانا چاہیے تھا:

ڈراموں میں تیزی سے پولی فونک میں، اوقاف کو، اس کے برعکس، اکثر نرم کیا جاتا تھا، تاکہ اعداد و شمار حقیقت میں تبدیل ہو جائیں۔ ابتدائی موسیقی میں، ایسے معاملات ہوتے ہیں جب ایک آواز میں ٹرپلٹ کی آخری آواز دوسری آواز میں اوقاف والی شخصیت کی آخری آواز کے ساتھ ملتی ہے۔

ایف چوپین۔ fp کے لیے پیش کش۔ op 28 نمبر 9۔

بعد کے وقتوں میں، خاص طور پر رومانویت کے دور میں، ایک ہی وقت میں ایک دوسرے کے ساتھ "فٹنگ"۔ نقطے دار اعداد و شمار کی آواز اس کا سابقہ ​​معنی کھو چکی ہے۔ اس طرح کے اعداد و شمار کے درمیان اصل تضاد اکثر ایک اہم اظہار ہوتا ہے۔ کمپوزر کے ذریعہ فراہم کردہ اثر۔ Rhythm بھی دیکھیں۔

حوالہ جات: ترک ڈی جی، پیانو اسکول، ایل پی زیڈ-ہیل، 1789، 1802، переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1، TI 23، کیسیل (ua)، 1962؛ Ваbitz S.، Baroque موسیقی میں تال کا مسئلہ، «MQ»، 1952، والیم۔ 38، نمبر 4; Harisch-Schneider E.، سیمیکاوور کو ٹرپلٹس میں تلاش کرنے کی ایڈجسٹمنٹ کے بارے میں، «Mf»، 1959، والیم۔ 12، ح 1; Jaсkоbi EE، سوال پر خبریں «تینوں کے خلاف نقطے والے تال…»، в кн.: Bach Yearbook، جلد۔ 49، 1962; Neumann Fr.، La note pointé et la soi-disant «Maniere française»، «RM»، 1965، والیم۔ 51; کولنز ایم، 17 ویں اور 18 ویں صدی میں ٹرپلٹس کی کارکردگی، "JAMS"، 1966، v. 19

وی اے وخرومیف