اضافہ |

lat اضافہ جرمن اضافہ، Vergräerung؛ فرانسیسی اضافہ؛ ital تصدیق کے مطابق

1) راگ، تھیم، مقصد، موسیقی کے ٹکڑے کو تبدیل کرنے کا طریقہ۔ پروڈکٹ، ردھمک ڈرائنگ یا فگر، نیز طویل دورانیے کی آوازیں (توقف) بجا کر توقف۔ U. تال کی ایک درست ریکارڈنگ فرض کرتا ہے، جو حیض کے اشارے کی بدولت ممکن ہوا؛ اس کا وقوع آرس نووا دور کا ہے اور اس کا تعلق تال کی طرف رجحان سے ہے۔ آزادی polyphonic. آوازیں اور isorhythmia کے اصول (موٹیٹ دیکھیں)۔ U. کو سخت موسیقی میں وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے، خاص طور پر فرانکو-فلیمش متضاد افراد — جی ڈوفے (جسے امریکہ میں پہلے کینن کا مصنف سمجھا جاتا ہے)، جے اوکیگیم (مثال کے طور پر، مسا پرولیشنم میں)، جے اوبریچٹ، جوسکین مایوسی U. صرف اور یقین سے سماعت کے لیے پولی فونک کے درمیان ایک عارضی تعلق کو ظاہر کرتا ہے۔ فارم کے حصوں کے درمیان ووٹ اور پیمانے کا تناسب؛ کسی بھی ذریعہ کے طور پر جو آوازوں کی تنظیم کی ماتحتی، نظام، منطق کو ظاہر کرتا ہے، U. کی تشکیلی قدر ہے اور اس لحاظ سے پولی فونک میں۔ موسیقی تقلید، پیچیدہ کاؤنٹر پوائنٹ، تبدیلی اور پولی فونک کو تبدیل کرنے کے دیگر طریقوں کے برابر ہے۔ عنوانات (جس کے ساتھ یہ اکثر استعمال ہوتا ہے)۔ قدیم contrapuntalists عملی طور پر U. کے بغیر نہیں کرتے تھے فارمس میں کینٹس فرمس ان ماسز، موٹیٹس: اچھی طرح سے سننے والے کوریلس ان آرکیٹیکٹونک میں۔ کام کو مکمل طور پر مضبوط کرنے کے سلسلے میں، علامتی طور پر - قدرتی طور پر (اظہار کے تمام ذرائع کے تناظر میں) عظمت، معروضیت، آفاقیت کے تصور کے مجسم کے ساتھ منسلک۔ سخت تحریر کے امریکی ماسٹرز کو تقلید اور کینن کے ساتھ ملایا گیا تھا۔ مشابہت (کینن)، جس میں U. میں کچھ مخصوص رسپوسٹ دیئے جاتے ہیں، اسی طرح نقل (کینن)، جس میں تمام آوازیں ایک ہی وقت میں شروع ہوتی ہیں، اور ایک یا کچھ U کی طرف جاتی ہیں، U میں تقلید (کینن) کہلاتا ہے۔ نیچے دی گئی مثال میں، U. کے اثر کو نچلی اور اوپری آوازوں میں کاؤنٹر پوائنٹ برقرار رکھنے سے بڑھایا جاتا ہے (کالم 666 دیکھیں)۔

Josquin Despres کے mensural canon کی ایک مثال آرٹ میں دی گئی ہے۔ کینن (کالم 692) (بصورت دیگر متناسب کہا جاتا ہے: موسیقار کے ذریعہ ایک لائن پر لکھا گیا اور مصنف کی ہدایات کے مطابق حساب کیا گیا)۔ کینٹس فرمس کی شکلوں میں، مؤخر الذکر کو بار بار U. میں دوبارہ پیش کیا جاتا ہے (مکمل طور پر یا حصوں میں، اکثر غلط طور پر، کبھی کبھی چھوٹے نوٹوں کے ساتھ جو میلوڈک جمپ کو بھرتے ہیں؛ کالم 667 میں ایک مثال دیکھیں)۔

U. - گھٹنے کے برخلاف - بڑا ہوتا ہے، عام پولی فونک سے ایک آواز نکالتا ہے۔ عوام، موضوعی طور پر اسے بلند کرتا ہے۔ اہمیت اس سلسلے میں U. کو ricerkara میں درخواست ملی ہے - ایک کٹ میں ایک فارم جس میں انفرادی نوعیت کے پولی فونک کے اہم کردار کی بتدریج تعریف کی گئی تھی۔ تھیمز اور کناروں نے فوری طور پر فری اسٹائل کی سب سے اہم شکل - دی فیوگو (کالم 668 میں مثال دیکھیں) سے پہلے۔

JS Bach، یورپی کے تجربے کا خلاصہ۔ پولی فونی، مثال کے طور پر، اکثر ڈبلیو کی طرف سے استعمال کیا جاتا ہے. ایچ-مول میں ماس میں - کریڈو (نمبر 12) اور کنفیٹیر (نمبر 19) میں، کوریل پر 5-ہیڈ ڈبل فیوگو: دوسرا تھیم (پیمائش 2)، تھیمز کا کنکشن (پیما 17)، تھیمز کا کنکشن کوریل بیسز (پیمانہ 32)، تھیمز کا تعلق کوریل کے ساتھ U. ان ٹینرز میں (73 فیصد پیمائش)۔ کینٹاس، جذبات، باخ کے کوریلز کے اعضاء کی موافقت میں اعلیٰ کمال تک پہنچنے کے بعد، کینٹس فرمس کی شکلیں دراصل کمپوزر پریکٹس سے غائب ہوگئیں۔ بعد میں U کو غیر پولی فونک میں مختلف قسم کی درخواستیں موصول ہوئیں۔ موسیقی، فیوگو کی ایک خصوصیت بننے کے ساتھ ساتھ۔ ڈبلیو میں فیوگو کے تھیم کا قبول کردہ عہدہ -۔ U. کبھی کبھار نمائش میں پایا جاتا ہے (باخ کے دی آرٹ آف فیوگو سے Contrapunctus VII؛ Shchedrin's Fugue Es-dur No. 92)۔

J. Animuccia. کرسٹی ایلیسن ماس آف کنڈیٹر ایمی سائیڈرم سے۔

زیادہ کثرت سے یہ اسٹریٹا میں جگہ پاتا ہے (باخ کے ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کی پہلی جلد سے ڈس مول فیوگو کے پیمانوں 62 اور 77 میں؛ شوسٹاکووچ کی طرف سے As-dur fugue op. 1 کے اقدامات 62 اور 66 میں) جو تبدیلی کے دیگر طریقوں کو یکجا کرتا ہے ( ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کی دوسری جلد کے سی-مول فیوگو کے پیمانہ 87 میں، تھیم U. میں ہے، گردش اور معمول کی نقل و حرکت میں؛ ڈیس ڈور کی پیمائش 14 اور 2 میں fugue

L'homme armé میں G. Dufay کے ماس میں Cantus firmus. طرز عمل کا آغاز دیا جاتا ہے، متضاد آوازوں کو چھوڑ دیا جاتا ہے: a – اہم نقطہ نظر؛ b - اضافی آوازوں کے ساتھ اضافہ؛ c, d, e — میگنیفیکیشن کے اختیارات؛ f - کمی۔ op شوسٹاکووچ کا 87، تھیم نارمل موشن میں اور اسی وقت U. میں تھیم، پیمائش 150 میں، تھیم اور اس کا ڈبل ​​اور ٹرپل U)۔ ڈبلیو اہم کو بڑھاتا ہے۔ اظہار کرے گا. اسٹریٹا کا معیار تھیمیٹزم کا ارتکاز، سیمنٹک امیری ہے، جو خاص طور پر سمفنی کے ساتھ fugues میں نمایاں ہے۔ ترقی (لِزٹ کی سمفونک نظم "پرومیتھیس" کے ترقیاتی حصے میں اسٹریٹا؛ کینٹاٹا سے ورچووسو اسٹریٹا

اے گیبریلی۔ ریچر کار (میگنیفیکیشن میں اسٹریٹا)۔

"زبور پڑھنے کے بعد" تنیف، نمبر 3، نمبر 6؛ پیمائش 331 یو میں تھیم ہے۔ اور پیمائش 298 یو میں تھیم ہے۔ 2nd فنکشن کے کوڈ میں تھیم کو نارمل موشن کے ساتھ۔ Myaskovsky کی سوناتاس؛ یو میں تھیم کے تعارف کی ایک مثال۔ اختتام پر - اسٹریٹا کے باہر - P کے 1st سویٹ سے ایک fugue۔ I. چائیکووسکی)۔ Stretta - اہم. W. میں کینن کی شکل، اگرچہ یہ کبھی کبھی اسٹریٹا کے باہر پائی جاتی ہے (شوسٹاکووچ کی پہلی سمفنی کے شیرزو کا آغاز؛ لیٹوین موسیقار آر۔ کالسن؛ Schoenberg کی طرف سے Lunar Pierrot کے نمبر 29 سے بارز 30-1 میں ساخت کی تفصیل کے طور پر، بشمول ایک مکمل ٹکڑا ("کرسمس کیرول پر کینونیکل ویری ایشنز" سے تبدیلی IV، BWV 769، "میوزیکل پیشکش میں نمبر 6" اور کینن I in Bach's Art of Fugue - U. میں لامتناہی اصول۔ اور گردش میں؛ نہیں. لیادوف کی کیننز سے 21؛ Stanchinsky's Prelude Ges-dur; نہیں. شیڈرین کی پولی فونک نوٹ بک سے 14)۔ غیر پولی فونک U میں۔ موسیقی اکثر melodic کا ایک ذریعہ ہے. گیت کی سنترپتی. تھیمز (برہمز کے جرمن ریکوئیم کی 62ویں تحریک میں پیمانہ 5؛ رچمانینوف کے آل نائٹ ویجیل کے نمبر 8 سے 10-9 کی پابندی؛ اس کے دوسرے پیانو کنسرٹو میں، 2st تحریک کے ضمنی حصے کا دوبارہ آغاز؛ نمبر 1 کے بعد چوتھا پیمانہ ہندمتھ کی "دی پینٹر میتھیس" سمفنی کی پہلی تحریک میں؛ برگ کے وائلن کنسرٹو میں نمبر 4 پر دو بار)۔ S. S. پروکوفیف نے U کا استعمال کیا۔ خوش مزاجی کے ساتھ (گیت "چیٹرباکس" - Allegro As-dur؛ "Peter and the Wolf" - نمبر 44)۔ الٹا اثر برگ کے اوپیرا ووزیک کے تیسرے ایکٹ کے تیسرے منظر میں حاصل ہوتا ہے، جہاں پولکا تال (پیمانہ 3، "ایک تال کے لیے ایجاد") U. ہیرو کی فریب کی حالت کو ظاہر کرنے کے لیے ایک ایکسپریشنسٹ ڈیوائس کے طور پر کام کرتا ہے (خاص طور پر، پیمائش 3، 122، پیمائش 145 میں اسٹریٹا)۔ U. ترقیاتی ٹول کے طور پر کم استعمال کیا جاتا ہے (سکرابین کی 187 ویں سمفنی کے 180 ویں حصے میں بارز 363، 371؛ میاسکووسکی کی 1ویں سمفنی کا 3 واں حصہ، نمبر 4 اور 5، نیز نمبر 87 اور 89 سے پہلے 4 واں پیمائش- 15 ویں پیمائش سمفنی کی پہلی حرکت میں ایک ہی نمبر کے بعد ڈبلیو کی مدد سے ہارمونک ڈیولپمنٹ کا "سست ہونا" ہے؛ شوسٹاکووچ کی پہلی سمفنی کی پہلی حرکت، نمبر 1-1؛ کی ترقی میں ایک سائیڈ پارٹ کی کارکردگی پیانو کی 1 ویں تحریک۔ سوناٹا نمبر 1 بذریعہ پروکوفیو، عام طور پر مقامی یا عمومی کلائمکس میں - پختہ (چوتھے کوارٹیٹ کا 7 واں حصہ، نمبر 4 اور 6، پیانو پنجم کا 193 واں حصہ، نمبر 195، تانیوف)، ڈرامائی (4 ویں سمفنی کا 220 واں حصہ) بذریعہ شوسٹاکووچ، نمبر 4 اور 1) یا انتہائی افسوسناک (میاسکووسکی کی پہلی سمفنی کا 28 واں حصہ، نمبر 34؛ ibid۔ 48ویں حصے میں نمبر 52-53: لیٹموٹیف، زایرا، ڈیز آئیرا، اہم حصہ چوتھا حصہ)۔ روسی میں موسیقی کے انعقاد میں ڈبلیو۔ مہاکاوی کو مجسم کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر کام کرتا ہے۔ اوشیشیں (دو گنا میں دوبارہ شروع کرنے کا اہم حصہ، کوڈا میں چار گنا U میں۔

20ویں صدی کی نئی موسیقی میں U. استعمال کی غیر معمولی شکلیں پیچیدگی اور حساب کی طرف اس کے عمومی رجحان سے متعین ہوتی ہیں۔ ڈوڈیکافون میوزک میں، یو سیریل مواد کی پیشکش میں ایک منظم لمحہ ہو سکتا ہے۔

A. ویبرن۔ کنسرٹو op 24، پہلی تحریک۔ تال کی ترقی میں اضافہ اور کمی۔

ہارمونک آزادی ڈبلیو کے ساتھ انتہائی پیچیدہ امتزاج کو ممکن بناتی ہے، مثال کے طور پر۔ پولی فونی میں U. میں موضوع کا موثر نفاذ۔ اسٹراونسکی کے ڈبل کینن میں (وینیشین G. اور A. Gabrieli کے انداز پر مبنی)، 2nd proposte پہلے کا ایک غلط U. ہے (کالم 670 اور 671 میں مثال دیکھیں)۔ U. اور کمی virtuoso rhythmic کے سب سے اہم عناصر ہیں۔ O. Messiaen کی تکنیک. کتاب میں۔ "میری موسیقی کی زبان کی تکنیک" وہ ان کی غیر روایات کی نشاندہی کرتا ہے۔ تال کی ساخت کے سلسلے میں فارم۔ اعداد و شمار اور polyrhythms. اور پولی میٹرک پولی فونک تناسب۔ ووٹ (مثال کے طور پر کالم 671 میں دیکھیں)۔ پولی فونک کے تناسب میں U. کے تصور کے بارے میں۔ آوازیں، میسیئن نے تال کی تلاش کی۔ کیننز (میلوڈک پیٹرن کی نقل نہیں کی جاتی ہے)، جس میں رسپوسٹا کو نوٹ کے بعد ایک نقطے کے ساتھ تبدیل کیا جاتا ہے ("الٰہی موجودگی کی تین چھوٹی عبادتیں"، پہلا حصہ، ڈیڑھ بار میں رسپوستا)، اور ایک مجموعہ اعداد و شمار (اکثر اوسٹیناٹو) کے ساتھ مختلف U. اور کمی (کبھی کبھی جزوی، غلط، ایک طرف حرکت میں؛ کالم 1 میں مثال دیکھیں)۔

IF Stravinsky. کینٹیکم سیکرم، حصہ 3، بارز 219-236۔ کوئر کی نقل کرنے والے سٹرنگ حصوں کو چھوڑ دیا گیا ہے۔ P, I, R, IR - سیریز کے اختیارات۔

O. Messian کینن کتاب کے دوسرے حصے سے مثال نمبر 56 "میری میوزیکل لینگویج کی تکنیک"۔

2) حیض کے اشارے میں، اضافہ نوٹ کی مدت میں نصف اضافہ ہے، جو نوٹ کے بعد ایک نقطے سے ظاہر ہوتا ہے۔ اسے ریکارڈنگ کا طریقہ بھی کہا جاتا ہے جس میں دورانیے میں دو یا تین گنا اضافے کے ساتھ نوٹ چلائے جاتے ہیں: 2/1 (پروپوٹو ڈوپلا)، 3/1 (پروپوٹو ٹرپلا)۔

O. Messian Epouvante. کتاب کے دوسرے حصے سے مثال نمبر 50 "میری میوزیکل لینگویج کی تکنیک"۔

حوالہ جات: Dmitriev A., Polyphony as a factor of forming, L., 1962; ٹیولن یو، آرٹ آف کاونٹر پوائنٹ، ایم، 1964؛ Z Kholopov Yu.، ہم آہنگی کے تین غیر ملکی نظاموں پر، میں: موسیقی اور جدیدیت، جلد۔ 4، ایم، 1966؛ خولوپووا وی.، 1971 ویں صدی کے پہلے نصف کے موسیقاروں کے کام میں تال کے سوالات، ایم.، 1978؛ موسیقی کی تاریخ پر نظریاتی مشاہدات، Sat. آرٹ.، ایم.، 1978؛ موسیقی کی تال کے مسائل، ہفتہ۔ آرٹ.، ایم.، 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. روشن بھی دیکھیں۔ آرٹ میں حیض کی نشاندہی

وی پی فریونوف