Nikolai Nikolaevich Figner (Nikolai Figner) |

نکولائی فائنر

روسی گلوکار، کاروباری، مخر استاد. گلوکار ایم آئی فائنر کے شوہر۔ اس گلوکار کے فن نے پورے قومی اوپیرا تھیٹر کی ترقی میں ایک اہم کردار ادا کیا، گلوکار اداکار کی قسم کی تشکیل میں جو روسی اوپیرا اسکول میں ایک قابل ذکر شخصیت بن گیا.

ایک بار سوبینوف نے، فگنر کا حوالہ دیتے ہوئے لکھا: "آپ کی قابلیت کے جادو کے تحت، یہاں تک کہ سرد، بے رحم دل بھی کانپ اٹھے۔ اعلیٰ ترقی اور خوبصورتی کے وہ لمحات کوئی بھی نہیں بھولے گا جس نے آپ کو سنا ہو۔

اور یہاں قابل ذکر موسیقار A. Pazovsky کی رائے ہے: "ایک خاص ٹینر آواز کے ساتھ جو کسی بھی طرح سے ٹمبر کی خوبصورتی کے لئے قابل ذکر نہیں ہے، Figner اس کے باوجود یہ جانتا تھا کہ کس طرح پرجوش ہونا، کبھی کبھی حیران بھی، اس کے گانے سے سب سے زیادہ متنوع سامعین صوتی اور اسٹیج آرٹ کے معاملات میں سب سے زیادہ مطالبہ سمیت۔

نکولائی نیکولائیوچ فگنر 21 فروری 1857 کو صوبہ قازان کے شہر ماماڈیش میں پیدا ہوئے۔ پہلے اس نے قازان کے جمنازیم میں تعلیم حاصل کی۔ لیکن، اسے وہاں کورس مکمل کرنے کی اجازت نہ دیتے ہوئے، اس کے والدین نے اسے سینٹ پیٹرزبرگ نیول کیڈٹ کور بھیج دیا، جہاں وہ 11 ستمبر 1874 کو داخل ہوا۔ وہاں سے، چار سال بعد، نکولائی کو مڈ شپ مین کے طور پر رہا کر دیا گیا۔

بحریہ کے عملے میں شامل ہونے کے بعد، فائنر کو اسکولڈ کارویٹ پر جہاز رانی کے لیے تفویض کیا گیا، جس پر اس نے دنیا کا چکر لگایا۔ 1879 میں نکولائی کو ترقی دے کر مڈ شپ مین بنا دیا گیا اور 9 فروری 1881 کو بیماری کی وجہ سے اسے لیفٹیننٹ کے عہدے سے برطرف کر دیا گیا۔

اس کا سمندری کیریئر غیر معمولی حالات میں اچانک ختم ہو گیا۔ نکولائی کو ایک اطالوی بون سے پیار ہو گیا جو اپنے جاننے والوں کے خاندان میں خدمت کرتا تھا۔ فوجی محکمے کے قوانین کے برعکس، فائنر نے اپنے اعلیٰ افسران کی اجازت کے بغیر فوری طور پر شادی کرنے کا فیصلہ کیا۔ نکولائی چپکے سے لوئیس کو لے گیا اور اس سے شادی کر لی۔

فگنر کی سوانح عمری میں ایک نیا مرحلہ، جو پچھلی زندگی سے فیصلہ کن طور پر تیار نہیں تھا، شروع ہوا۔ اس نے گلوکار بننے کا فیصلہ کیا۔ وہ سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری میں جاتا ہے۔ کنزرویٹری ٹیسٹ میں، مشہور بیریٹون اور گانے کے استاد آئی پی پریانشنکوف فائنر کو اپنی کلاس میں لے جاتے ہیں۔

تاہم، سب سے پہلے Pryanishnikov، پھر مشہور استاد K. Everardi نے اسے سمجھا دیا کہ اس میں آواز کی صلاحیت نہیں ہے، اور اسے اس خیال کو ترک کرنے کا مشورہ دیا۔ فگنر کی اپنی صلاحیتوں کے بارے میں واضح طور پر مختلف رائے تھی۔

تاہم، مطالعہ کے مختصر ہفتوں میں، Figner ایک خاص نتیجے پر پہنچتا ہے۔ "مجھے وقت، مرضی اور کام کی ضرورت ہے!" وہ اپنے آپ سے کہتا ہے. اس کو پیش کردہ مادی امداد کا فائدہ اٹھاتے ہوئے، وہ لوئیس کے ساتھ، جو پہلے ہی ایک بچے کی توقع کر رہا تھا، اٹلی کے لیے روانہ ہوا۔ میلان میں، فائنر نے معروف آواز کے اساتذہ سے پہچان حاصل کرنے کی امید ظاہر کی۔

"میلان میں کرسٹوفر گیلری تک پہنچنے کے بعد، اس گانے کے تبادلے کے بعد، فائنر" گانے والے پروفیسرز" کی طرف سے کچھ چارلاٹن کے چنگل میں آ جاتا ہے، اور وہ اسے جلدی سے نہ صرف پیسے کے، بلکہ بغیر آواز کے بھی چھوڑ دیتا ہے، لیوک لکھتے ہیں۔ - کچھ غیر معمولی کوائر ماسٹر - یونانی ڈیروکساس - کو اس کی افسوسناک صورتحال کے بارے میں معلوم ہوا اور اس کی طرف مدد کا ہاتھ بڑھایا۔ وہ اسے مکمل انحصار پر لے جاتا ہے اور اسے چھ ماہ میں اسٹیج کے لیے تیار کرتا ہے۔ 1882 میں NN Figner نیپلز میں اپنا آغاز کریں گے۔

مغرب میں اپنے کیرئیر کا آغاز کرنے والے، این این فائنر، ایک بصیرت مند اور ذہین شخص کے طور پر، ہر چیز کو غور سے دیکھتے ہیں۔ وہ ابھی جوان ہے، لیکن پہلے سے ہی اتنا سمجھدار ہے کہ ایک میٹھی آواز والی گانے کی راہ میں، یہاں تک کہ اٹلی میں، اس کے پاس گلابوں سے زیادہ کانٹے ہوسکتے ہیں۔ تخلیقی سوچ کی منطق، کارکردگی کی حقیقت پسندی - یہ وہ سنگ میل ہیں جن پر وہ توجہ مرکوز کرتا ہے۔ سب سے پہلے، وہ اپنے اندر فنکارانہ تناسب کا احساس پیدا کرنا شروع کرتا ہے اور اس کی حدود کا تعین کرتا ہے جسے اچھا ذائقہ کہا جاتا ہے۔

فائنر نوٹ کرتا ہے کہ، زیادہ تر حصے کے لیے، اطالوی اوپیرا گلوکار تقریباً تلاوت کے مالک نہیں ہیں، اور اگر وہ کرتے ہیں، تو وہ اس کو اہمیت نہیں دیتے۔ وہ اریاس یا فقرے اعلی نوٹ کے ساتھ، جس کا اختتام فلٹنگ کے لیے موزوں ہو یا ہر طرح کی آواز کی دھندلاہٹ کے ساتھ، مؤثر آواز کی پوزیشن کے ساتھ یا ٹیسیٹورا میں موہک آوازوں کے جھرنے کے ساتھ، لیکن جب ان کے ساتھی گاتے ہیں تو وہ واضح طور پر اس عمل سے دور ہو جاتے ہیں۔ . وہ ملبوسات سے لاتعلق ہیں، یعنی ان جگہوں سے جو کسی خاص منظر کی انتہا کو بنیادی طور پر ظاہر کرتی ہیں، اور وہ تقریباً ہمیشہ انہیں پوری آواز میں گاتے ہیں، خاص طور پر اس لیے کہ انہیں سنا جا سکے۔ فائنر کو وقت کے ساتھ احساس ہوا کہ یہ خصوصیات کسی بھی طرح گلوکار کی خوبیوں کی گواہی نہیں دیتی ہیں، کہ وہ اکثر مجموعی فنکارانہ تاثر کے لیے نقصان دہ ہوتی ہیں اور اکثر موسیقار کے ارادوں کے خلاف ہوتی ہیں۔ اس کی آنکھوں کے سامنے اپنے وقت کے بہترین روسی گلوکار ہیں، اور ان کی تخلیق کردہ سوسنین، رسلان، ہولوفرنس کی خوبصورت تصاویر۔

اور پہلی چیز جو فگنر کو اس کے ابتدائی مراحل سے ممتاز کرتی ہے وہ ہے تلاوت کرنے والوں کی پیشکش، جو اس وقت کے لیے اطالوی اسٹیج پر غیر معمولی تھی۔ میوزیکل لائن پر زیادہ سے زیادہ توجہ کے بغیر ایک بھی لفظ نہیں، لفظ کے ساتھ ایک بھی نوٹ نہیں… فگنر کی گائیکی کی دوسری خصوصیت روشنی اور سائے، رسیلی لہجے اور دبی ہوئی سیمیٹون، روشن ترین تضادات کا درست حساب کتاب ہے۔

گویا چلیاپین کی ذہین آواز "معیشت" کا اندازہ لگاتے ہوئے، فائنر اپنے سامعین کو ایک باریک تلفظ شدہ لفظ کے ہجے میں رکھنے کے قابل تھا۔ کم از کم مجموعی آواز، کم از کم ہر آواز کو الگ سے - بالکل اتنا ہی جتنا گلوکار کے لیے ضروری ہے کہ وہ ہال کے تمام کونوں میں یکساں طور پر سنائی دے اور سننے والے کو رنگوں تک پہنچ سکے۔

چھ ماہ سے بھی کم عرصے کے بعد، فائنر نے نیپلز میں گوونود کے فلیمون اور باکیس میں اور کچھ دنوں بعد فوسٹ میں اپنا کامیاب آغاز کیا۔ اس کی فوراً نظر پڑ گئی۔ انہوں نے دلچسپی لی۔ اٹلی کے مختلف شہروں میں دورے شروع ہو گئے۔ یہاں اطالوی پریس کے پرجوش جوابات میں سے صرف ایک ہے۔ اخبار Rivista (Ferrara) نے 1883 میں لکھا: "Tenor Figner، اگرچہ اس کی آواز بڑی حد تک نہیں ہے، لیکن وہ جملے کی فراوانی، بے عیب لہجہ، پھانسی کے فضل اور سب سے بڑھ کر اعلیٰ نوٹوں کی خوبصورتی سے اپنی طرف متوجہ ہوتا ہے۔ ، جو اس کے ساتھ صاف ستھرا اور پرجوش لگتا ہے ، معمولی کوششوں کے بغیر۔ آریا میں "تمہیں سلام، مقدس پناہ گاہ"، ایک ایسے حوالے میں جس میں وہ بہترین ہے، فنکار ایک سینہ "کرو" کو اتنا واضح اور سنسنی خیز کہتا ہے کہ یہ سب سے زیادہ طوفانی تالیوں کا سبب بنتا ہے۔ چیلنج تینوں میں، محبت کے جوڑے میں اور آخری تینوں میں اچھے لمحات تھے۔ تاہم، چونکہ اس کے ذرائع، اگرچہ لامحدود نہیں ہیں، پھر بھی اسے یہ موقع فراہم کرتے ہیں، اس لیے یہ ضروری ہے کہ دوسرے لمحات بھی اسی احساس اور اسی جوش کے ساتھ سیر ہوں، خاص طور پر پیش لفظ، جس کے لیے زیادہ پرجوش اور قائل تشریح کی ضرورت تھی۔ گلوکار ابھی جوان ہے۔ لیکن اس ذہانت اور بہترین خوبیوں کی بدولت جس کے ساتھ اسے فراخدلی سے نوازا گیا ہے، وہ اپنے راستے پر بہت آگے بڑھنے کے لیے - ایک احتیاط سے منتخب کردہ ذخیرہ فراہم کرنے کے قابل ہو جائے گا۔

اٹلی کے دورے کے بعد، Figner سپین میں پرفارم کرتا ہے اور جنوبی امریکہ کا دورہ کرتا ہے۔ اس کا نام تیزی سے مشہور ہو گیا۔ جنوبی امریکہ کے بعد، انگلینڈ میں پرفارمنس کے بعد. چنانچہ فائنر پانچ سال (1882-1887) اس وقت کے یورپی اوپیرا ہاؤس کی قابل ذکر شخصیات میں سے ایک بن جاتا ہے۔

1887 میں، وہ پہلے سے ہی Mariinsky تھیٹر میں مدعو کیا گیا تھا، اور بے مثال سازگار شرائط پر. پھر Mariinsky تھیٹر کے ایک فنکار کی سب سے زیادہ تنخواہ ایک سال 12 ہزار روبل تھی. معاہدہ شروع سے ہی فائنر جوڑے کے ساتھ ختم ہوا جس میں فی سیزن 500 پرفارمنس کی کم از کم شرح کے ساتھ 80 روبل فی پرفارمنس کی ادائیگی کے لیے فراہم کیا گیا تھا، یعنی اس کی رقم ایک سال میں 40 ہزار روبل تھی!

اس وقت تک، لوئیس کو فنر نے اٹلی میں چھوڑ دیا تھا، اور اس کی بیٹی بھی وہیں رہ گئی تھی۔ دورے پر، وہ ایک نوجوان اطالوی گلوکار، میڈیا مے سے ملا۔ اس کے ساتھ، Figner سینٹ پیٹرزبرگ واپس آ گیا. جلد ہی میڈیہ اس کی بیوی بن گئی۔ شادی شدہ جوڑے نے واقعی ایک بہترین آواز کی جوڑی بنائی جس نے کئی سالوں تک دارالحکومت کے اوپیرا اسٹیج کو سجایا۔

اپریل 1887 میں، وہ پہلی بار مارینسکی تھیٹر کے اسٹیج پر Radamès کے طور پر نمودار ہوئے، اور اس لمحے سے لے کر 1904 تک وہ گروپ کے سرکردہ سولوسٹ، اس کی حمایت اور فخر رہے۔

شاید، اس گلوکار کے نام کو برقرار رکھنے کے لئے، یہ کافی ہو گا کہ وہ سپیڈز کی ملکہ میں ہرمن کے حصوں کا پہلا اداکار تھا. چنانچہ مشہور وکیل اے ایف کونی نے لکھا: "این این فائنر نے ہرمن کی طرح حیرت انگیز چیزیں کیں۔ اس نے ہرمن کو ایک ذہنی عارضے کی مکمل طبی تصویر کے طور پر سمجھا اور پیش کیا … جب میں نے NN Figner کو دیکھا تو میں حیران رہ گیا۔ میں حیران رہ گیا کہ اس نے کس حد تک درست اور گہرائی سے دیوانگی کی تصویر کشی کی … اور یہ اس میں کیسے پیدا ہوا۔ اگر میں ایک پیشہ ور نفسیاتی ماہر ہوتا، تو میں سامعین سے کہتا: "این این فائنر کو دیکھیں۔ وہ آپ کو دیوانگی کی نشوونما کی ایک تصویر دکھائے گا، جسے آپ کبھی نہیں ملیں گے اور نہ ہی ملیں گے!.. جیسے این این فائنر نے یہ سب کھیلا! جب ہم نے نکولائی نکولائیوچ کی موجودگی کو دیکھا، ایک نقطے پر جمی ہوئی نگاہوں پر اور دوسروں سے مکمل بے حسی، یہ اس کے لیے خوفناک ہو گیا… جس نے بھی این این فائنر کو ہرمن کے کردار میں دیکھا، وہ اپنے کھیل پر دیوانگی کے مراحل طے کر سکتا تھا۔ . یہیں سے اس کا عظیم کام کھیل میں آتا ہے۔ میں اس وقت نکولائی نکولائیوچ کو نہیں جانتا تھا، لیکن بعد میں مجھے ان سے ملنے کا اعزاز حاصل ہوا۔ میں نے اس سے پوچھا: "مجھے بتاؤ، نکولائی نیکولائیوچ، تم نے جنون کہاں سے پڑھا؟ کیا تم نے کتابیں پڑھی ہیں یا دیکھی ہیں؟' - 'نہیں، میں نے انہیں پڑھا یا نہیں پڑھا، بس مجھے لگتا ہے کہ ایسا ہونا چاہیے۔' یہ وجدان ہے… "

بالکل، نہ صرف ہرمن کے کردار میں ان کی قابل ذکر اداکاری پرتیبھا دکھایا. بالکل اسی طرح جیسے پگلیاکی میں اس کا کینیو سچا تھا۔ اور اس کردار میں، گلوکار نے مہارت کے ساتھ جذبات کا ایک مکمل پہلو پیش کیا، ایک بہت ہی ڈرامائی اضافے کے ایک ایکٹ کے مختصر عرصے میں حاصل کیا، جس کا اختتام ایک المناک مذمت پر ہوا۔ فنکار نے جوس (کارمین) کے کردار میں سب سے مضبوط تاثر چھوڑا، جہاں اس کے کھیل میں سب کچھ سوچا، اندرونی طور پر جائز اور ایک ہی وقت میں جذبہ سے روشن ہو گیا۔

موسیقی کے نقاد V. Kolomiytsev نے 1907 کے آخر میں لکھا، جب فنر پہلے ہی اپنی پرفارمنس مکمل کر چکا تھا:

سینٹ پیٹرزبرگ میں اپنے بیس سالہ قیام کے دوران انہوں نے بہت سے حصے گائے۔ کامیابی نے اسے کہیں بھی تبدیل نہیں کیا، لیکن "چادر اور تلوار" کا وہ خاص ذخیرہ، جس کے بارے میں میں نے اوپر بتایا، خاص طور پر ان کی فنی شخصیت کے لیے موزوں تھا۔ وہ آپریٹک، مشروط جذبوں کے باوجود مضبوط اور شاندار کا ہیرو تھا۔ عام طور پر زیادہ تر معاملات میں روسی اور جرمن اوپیرا اس کے لیے کم کامیاب تھے۔ عام طور پر، منصفانہ اور غیرجانبدارانہ طور پر، یہ کہا جانا چاہئے کہ فگنر نے مختلف اسٹیج کی قسمیں تخلیق نہیں کیں (اس لحاظ سے کہ، مثال کے طور پر، چلیاپین انہیں تخلیق کرتا ہے): تقریباً ہمیشہ اور ہر چیز میں وہ خود ہی رہا، یعنی سب ایک جیسا۔ خوبصورت، اعصابی اور پرجوش پہلا ٹینر۔ یہاں تک کہ اس کا میک اپ بھی مشکل سے بدلا - صرف ملبوسات بدلے، رنگ اس کے مطابق گاڑھے یا کمزور ہوگئے، کچھ تفصیلات سایہ دار تھیں۔ لیکن، میں دہراتا ہوں، اس فنکار کی ذاتی، بہت روشن خصوصیات اس کے ذخیرے کے بہترین حصوں کے لیے بہت موزوں تھیں۔ مزید برآں، یہ نہیں بھولنا چاہیے کہ یہ خاص طور پر ٹینر حصے بذات خود، اپنے جوہر میں، بہت یکساں ہیں۔

اگر میں غلط نہیں ہوں تو، Figner کبھی بھی گلنکا کے اوپیرا میں نظر نہیں آیا۔ اس نے ویگنر کو بھی نہیں گایا، سوائے لوہنگرین کو پیش کرنے کی ناکام کوشش کے۔ روسی اوپیرا میں، وہ بلاشبہ اوپیرا نیپراونک میں ڈوبروسکی کی تصویر اور خاص طور پر چائیکوفسکی کی دی کوئین آف اسپیڈز میں ہرمن کی تصویر میں شاندار تھا۔ اور پھر یہ لاجواب الفریڈ، فاسٹ (میفسٹوفیلس میں)، راڈیمز، جوس، فرا ڈیاولو تھا۔

لیکن جہاں فائنر نے واقعی انمٹ تاثر چھوڑا وہ میئر بیئر کے ہیوگینٹس میں راؤل اور ورڈی کے اوپیرا میں اوتھیلو کے کرداروں میں تھا۔ ان دو اوپیرا میں، اس نے کئی بار ہمیں بے پناہ، نایاب خوشی دی۔

فنر نے اپنی صلاحیتوں کے عروج پر اسٹیج چھوڑ دیا۔ زیادہ تر سامعین کا خیال تھا کہ اس کی وجہ 1904 میں ان کی بیوی سے طلاق تھی۔ فائنر نے اپنے ساتھ ایک ہی اسٹیج پر پرفارم کرنا ناممکن پایا…

1907 میں، فگنر کی الوداعی بینیفٹ پرفارمنس، جو اوپیرا سٹیج چھوڑ رہے تھے، منعقد ہوئی۔ "Rusian Musical Newspaper" نے اس حوالے سے لکھا: "اس کا ستارہ کسی نہ کسی طرح اچانک طلوع ہوا اور فوری طور پر عوام اور انتظامیہ دونوں کو اندھا کر دیا، اور اس کے علاوہ، اعلیٰ معاشرہ، جس کی خیر سگالی نے فنر کے فنی وقار کو اب تک نامعلوم روسی اوپیرا گلوکاروں تک بلند کر دیا… فنر دنگ رہ گیا۔ . وہ ہمارے پاس آیا، اگر ایک شاندار آواز کے ساتھ نہیں، تو اس حصے کو اپنی آواز کے مطابق ڈھالنے اور اس سے بھی زیادہ حیرت انگیز آواز اور ڈرامائی کھیل کے ساتھ۔

لیکن گلوکار کے طور پر اپنے کیریئر کو ختم کرنے کے بعد بھی، Figner روسی اوپیرا میں رہے. وہ اوڈیسا، ٹفلس، نزنی نوگوروڈ میں کئی گروپوں کے منتظم اور رہنما بن گئے، ایک فعال اور ہمہ گیر عوامی سرگرمی کی قیادت کی، عوامی محافل میں پرفارم کیا، اور اوپیرا کام تخلیق کرنے کے مقابلے کا منتظم تھا۔ ثقافتی زندگی میں سب سے نمایاں نشان سینٹ پیٹرزبرگ پیپلز ہاؤس کے اوپیرا گروپ کے سربراہ کے طور پر ان کی سرگرمی نے چھوڑا، جہاں فنر کی ہدایت کاری کی شاندار صلاحیتوں نے بھی خود کو ظاہر کیا۔

نکولائی نکولاویچ فگنر کا انتقال 13 دسمبر 1918 کو ہوا۔