للی لیہمن |

للی لیہمن

ہوشیار گلوکار

یہ وہی تھی جس نے پردہ اٹھاتے ہوئے ایک بار بینڈ ماسٹر کو "گدھے" سے بددعا دی تھی، اس نے ایک اخبار کے چیف ایڈیٹر کو تھپڑ مارا تھا جس نے اس کے بارے میں ایک فحش نوٹ شائع کیا تھا، اس نے کورٹ تھیٹر کے ساتھ معاہدہ ختم کر دیا تھا جب وہ ایک طویل چھٹی سے انکار کر دیا، وہ ضد اور ضد بن گئی، اگر کچھ بھی اس کی خواہش کے خلاف ہوا، اور Bayreuth کے مقدس ہالوں میں اس نے خود کوسیما ویگنر پر اعتراض کرنے کی جرات بھی کی۔

تو، ہمارے سامنے ایک حقیقی پرائما ڈونا ہے؟ لفظ کے مکمل معنی میں۔ بیس سال تک، للی لیہمن کو اوپیرا کی خاتون اول سمجھا جاتا تھا، کم از کم جرمن تخلیقی حلقوں اور بیرون ملک میں۔ اس پر پھولوں کی پتیاں نچھاور کی گئیں اور القابات سے نوازا گیا، اس کے بارے میں تعریفی گیت گائے گئے، اسے ہر قسم کے اعزازات سے نوازا گیا۔ اور اگرچہ وہ کبھی بھی جینی لِنڈ یا پیٹی کی شاندار مقبولیت حاصل نہیں کر پائی تھی، لیکن وہ بے خودی جس کے ساتھ وہ جھک گئی تھی – اور لیمن کے مداحوں میں بہت اہم لوگ تھے – صرف اسی سے بڑھی تھی۔

انہوں نے نہ صرف گلوکارہ کی آواز بلکہ اس کی مہارت اور انسانی خوبیوں کو بھی سراہا۔ سچ ہے، یہ کبھی بھی کسی کے ذہن میں نہیں آیا ہو گا کہ وہ رچرڈ ویگنر کے ان الفاظ کو دہرائے، جو عظیم شروڈر ڈیورینٹ کے بارے میں کہتا ہے کہ اس کی مبینہ طور پر "کوئی آواز نہیں ہے۔" سوپرانو للی لیمن کو قدرتی تحفہ نہیں کہا جا سکتا، جس کے سامنے کوئی صرف تعریف میں جھک سکتا ہے۔ virtuoso آواز، اس کی خوبصورتی اور رینج، جو ایک بار پورے تخلیقی راستے میں اپنی پختگی کو پہنچ چکی تھی، پہلا کردار ادا کرتی رہی: لیکن اوپر سے تحفے کے طور پر نہیں، بلکہ انتھک محنت کے نتیجے میں۔ اس وقت، ایک قسم کے پرائما، لیمن کے خیالات گانے کی تکنیک، آواز کی تشکیل، نفسیات اور گانے میں قطعی سیدھ میں جذب ہو گئے تھے۔ اس نے اپنے تاثرات کتاب "مائی ووکل آرٹ" میں پیش کیے، جو بیسویں صدی میں ایک طویل عرصے تک گلوکاروں کے لیے ایک ناگزیر رہنما رہی۔ گلوکار نے خود اپنے نظریات کی درستگی کو ثابت کیا: اس کی معصوم تکنیک کی بدولت، لیمن نے اپنی آواز کی طاقت اور لچک کو برقرار رکھا، اور یہاں تک کہ اپنے بڑھاپے میں بھی اس نے ڈونا انا کے مشکل حصے کا مکمل مقابلہ کیا!

ایڈلین پیٹی، حیرت انگیز آواز نے بڑھاپے میں بھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ جب ان سے پوچھا گیا کہ گانے کا راز کیا ہے، تو وہ عام طور پر مسکراہٹ کے ساتھ جواب دیتی: "آہ، میں نہیں جانتی!" مسکراتے ہوئے وہ بولی دکھائی دینا چاہتی تھی۔ فطرت کے لحاظ سے جینیئس اکثر فن میں حتمی "کیسے" سے ناواقف ہوتا ہے! للی لیہمن اور تخلیقی صلاحیتوں کے لیے اس کے رویے کے ساتھ کتنا زبردست تضاد ہے! اگر پیٹی "کچھ نہیں جانتا تھا"، لیکن سب کچھ جانتا تھا، لیمن کو سب کچھ معلوم تھا، لیکن ساتھ ہی اس کی صلاحیتوں پر بھی شک تھا۔

"قدم بہ قدم واحد راستہ ہے جسے ہم بہتر کر سکتے ہیں۔ لیکن اعلیٰ ترین مہارت حاصل کرنے کے لیے گانے کا فن بہت مشکل ہے اور زندگی بہت مختصر ہے۔ کسی اور گلوکارہ کے لبوں سے ایسے اعترافات اس کے طالب علموں کی نوٹ بک کے لیے خوبصورت الفاظ کی طرح لگتے۔ اداکار اور انتھک محنت کرنے والی للی لیہمن کے لیے یہ الفاظ تجربہ کار حقیقت کے سوا کچھ نہیں ہیں۔

وہ بچہ نہیں تھی اور "بچپن سے ڈرامائی آواز پر فخر نہیں کر سکتی تھی"، اس کے برعکس، اس کی آواز ہلکی تھی، اور یہاں تک کہ دمہ کے مرض میں بھی۔ جب للی کو تھیٹر میں داخل کرایا گیا تو اس نے اپنی والدہ کو لکھا: ’’میں نے کبھی سوچا بھی نہیں تھا کہ میری آوازیں زیادہ بے رنگ ہیں، لیکن یہاں مجھ سے کمزور آوازوں کے ساتھ مزید چھ گلوکاروں کی منگنی ہوئی ہے۔‘‘ فیڈیلیو سے مشہور انتہائی ڈرامائی لیونورا اور ویگنر کے بیریوتھ کے بہادر گلوکار تک کیسا راستہ طے کیا گیا ہے! اس راستے پر، نہ ہی سنسنی خیز آغاز اور نہ ہی موسمیاتی عروج اس کا منتظر تھا۔

للی لیہمن کے ساتھ دیوا کے میدان میں ایک ذہین، علم پر مرکوز گلوکارہ آئی۔ حاصل کردہ علم صرف آواز کی بہتری تک ہی محدود نہیں ہے، بلکہ گویا وہ اس مرکز کے گرد دائرے کو پھیلاتے ہیں جس میں گانے والا کھڑا ہوتا ہے۔ یہ ہوشیار، خود اعتمادی اور توانائی سے بھرپور عورت عالمگیریت کی خواہش کی حامل ہے۔ اسٹیج آرٹ کے حصے کے طور پر، اس کی تصدیق گانے کے ذخیرے کی بھرپوریت سے ہوتی ہے۔ ابھی کل برلن میں، لیہمن نے دی فری گنر سے اینکھن کا حصہ گایا، اور آج وہ لندن کے کوونٹ گارڈن کے اسٹیج پر آئسولڈ کے طور پر نمودار ہو چکی ہیں۔ ایک مزاحیہ اوپیرا اور ڈرامائی ہیروئین کا ایک غیر سنجیدہ سوبریٹ ایک شخص میں کیسے ایک ساتھ موجود تھا؟ ناقابل یقین استعداد لیہمن نے ساری زندگی برقرار رکھی۔ ویگنر کی ایک پرستار، اس نے جرمن کلٹ آف ویگنر کے عروج پر یہ ہمت پائی کہ وہ خود کو ورڈی کے لا ٹریویاٹا کا حامی قرار دے اور نارما بیلینی کو اپنی پسندیدہ پارٹی کے طور پر منتخب کر لے۔ موزارٹ مقابلہ سے باہر تھا، وہ اپنی ساری زندگی اس کا "موسیقی وطن" رہا۔

جوانی میں، اوپیرا کے بعد، لیمن نے ایک ماہر چیمبر گلوکار کے طور پر کنسرٹ ہالز کو فتح کیا، اور اس نے جتنا زیادہ دیکھا، سنا اور سیکھا، پرائما ڈونا کے کردار نے کمال کی خواہش کا اتنا ہی کم جواب دیا۔ گلوکارہ نے اپنے طریقے سے تھیٹر کے معمولات کے ساتھ جدوجہد کی جس نے مشہور اسٹیجز پر بھی راج کیا، آخر کار بطور ڈائریکٹر کام کیا: اس وقت کے لیے ایک بے مثال اور اختراعی عمل۔

پراسیپٹر اوپیرا جرمنیکا (جرمن اوپیرا کا ماسٹر - لیٹ۔)، گلوکارہ، ڈائریکٹر، تہواروں کی منتظم، ان اصلاحات کی خبر دینے والی جس کے لیے اس نے بھرپور طریقے سے وکالت کی، مصنف اور استاد - یہ سب ایک عالمگیر خاتون نے یکجا کیا تھا۔ یہ واضح ہے کہ لیمن کی شخصیت پرائما ڈونا کے بارے میں روایتی خیالات میں فٹ نہیں بیٹھتی ہے۔ اسکینڈلز، شاندار فیسیں، محبت کے معاملات جنہوں نے اوپیرا ڈیواس کی ظاہری شکل کو غیر سنجیدہ سایہ دیا – لیمن کے کیریئر میں ایسا کچھ نہیں پایا جا سکتا۔ گلوکار کی زندگی اس کے معمولی نام کے طور پر ایک ہی سادگی کی طرف سے ممتاز کیا گیا تھا. Schroeder-Devrient کی سنسنی خیز شہوانی خواہشات، ملیبران کا جذبہ، مایوس محبت کرنے والوں پیٹی یا نیلسن کی خودکشیوں کے بارے میں افواہیں (چاہے مبالغہ آمیز ہوں) - یہ سب اس پرجوش کاروباری عورت کے ساتھ نہیں مل سکتے۔

"اعلی ترقی، بالغ عظیم شکلیں اور پیمائش شدہ حرکتیں۔ ملکہ کے ہاتھ، گردن کی غیر معمولی خوبصورتی اور سر کا بے عیب فٹ، جو صرف اچھی نسل کے جانوروں میں پایا جاتا ہے۔ سرمئی بالوں سے سفید، اپنے مالک کی عمر چھپانا نہیں چاہتے، کالی آنکھیں، بڑی ناک، سختی سے بیان کردہ منہ۔ جب وہ مسکرائی تو اس کے سخت چہرے پر شائستہ برتری، نرمی اور چالاکی کی دھوپ چھا گئی۔

L. Andro، جو اس کی صلاحیتوں کے مداح ہیں، نے اپنے خاکے "Lilli Leman" میں ایک ساٹھ سالہ خاتون کو قید کیا۔ آپ گلوکار کے پورٹریٹ کو تفصیل سے دیکھ سکتے ہیں، اس کا اس وقت کی تصویروں سے موازنہ کرتے ہوئے، آپ اسے آیت میں ختم کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں، لیکن پرائما ڈونا کی شاندار تصویر بدستور برقرار رہے گی۔ اس بزرگ، لیکن پھر بھی قابل احترام اور خود اعتماد عورت کو کسی بھی طرح سے ریزروڈ یا بلغمی نہیں کہا جا سکتا۔ اس کی ذاتی زندگی میں، ایک تنقیدی ذہن نے اسے فضول کاموں سے خبردار کیا۔ اپنی کتاب مائی وے میں، لیہمن نے یاد کیا کہ وہ کس طرح تقریباً ختم ہو گئی تھی جب، Bayreuth میں ریہرسل کے دوران، رچرڈ ویگنر نے اسے، جو اب بھی شہرت کی دہلیز پر ایک نوجوان اداکارہ ہے، پروڈکشن اسسٹنٹ Fritz Brandt سے متعارف کرایا۔ یہ پہلی نظر میں محبت تھی، دونوں طرف سے زندگی کی تصدیق اور رومانوی، جو صرف لڑکیوں کے ناولوں میں پائی جاتی ہے۔ دریں اثنا، نوجوان مردانہ طور پر حسد کرنے والا نکلا، اس نے للی کو بے بنیاد شکوک و شبہات کے ساتھ اذیت دی اور اذیتیں دی یہاں تک کہ اس نے آخر کار، ایک طویل اندرونی جدوجہد کے بعد جس کی وجہ سے اس کی جان لگ گئی، منگنی توڑ دی۔ ٹینر پال کالیش کے ساتھ اس کی شادی زیادہ پرامن تھی، وہ اکثر ایک ہی اسٹیج پر ایک ساتھ پرفارم کرتے تھے، اس سے بہت پہلے کہ لیمن نے جوانی میں اس سے شادی کی۔

وہ نایاب واقعات جب گلوکارہ نے اپنے جذبات کا اظہار کیا ان کا پرائما ڈوناس کی معمول کی خواہشوں سے کوئی تعلق نہیں تھا، لیکن اس نے گہری وجوہات کو چھپایا، کیونکہ وہ سب سے زیادہ مباشرت - آرٹ سے متعلق تھے۔ برلن کے ایک اخبار کے ایڈیٹر نے، گپ شپ کی ابدی کامیابی پر اعتماد کرتے ہوئے، ایک نوجوان اوپیرا گلوکار کی زندگی سے رسیلی تفصیلات کے ساتھ ایک جھوٹا مضمون شائع کیا۔ اس میں کہا گیا کہ غیر شادی شدہ لیمن مبینہ طور پر بچے کی توقع کر رہا تھا۔ انتقام کی دیوی کی طرح گلوکار ادارتی دفتر میں نمودار ہوا لیکن اس بدتمیز قسم نے ہر بار ذمہ داری سے ہاتھ دھونے کی کوشش کی۔ تیسری بار لیمن سیڑھیوں پر اس کے پاس بھاگا اور اس سے ٹس سے مس نہ ہوا۔ جب ایڈیٹر دفتر میں ہر ممکن طریقے سے باہر نکلنا شروع کیا، جو کہا گیا تھا واپس نہیں لینا چاہتا تھا، اس نے اس کے منہ پر ایک مزیدار تھپڑ رسید کیا۔ "سب روتے ہوئے، میں گھر واپس آیا اور، روتے ہوئے، صرف اپنی ماں کو پکار سکا: "وہ سمجھ گیا!" اور وہ بینڈ ماسٹر جسے لی مین نے ٹورنٹو، کینیڈا میں ٹور پر گدھا کہا؟ اس نے موزارٹ کو مسخ کیا - کیا یہ جرم نہیں ہے؟

جب آرٹ کی بات آتی ہے تو وہ لطیفوں کو نہیں سمجھتی تھی، خاص طور پر جب بات اس کے پیارے موزارٹ کی ہو۔ میں غفلت، اعتدال پسندی اور اعتدال پسندی کا مقابلہ نہیں کر سکتا تھا، اسی دشمنی کے ساتھ میں نے نرگسیت پسند اداکاروں کی من مانی اور اصلیت کی جستجو کا سامنا کیا۔ عظیم موسیقاروں کے ساتھ محبت میں، وہ چھیڑ چھاڑ نہیں کرتی تھی، یہ ایک گہرا، سنجیدہ احساس تھا۔ لیمن نے ہمیشہ بیتھوون کے فیڈیلیو سے لیونورا کو گانے کا خواب دیکھا تھا، اور جب وہ پہلی بار اس کردار میں اسٹیج پر نمودار ہوئی، جو اس قدر یادگار طور پر شروڈر ڈیورینٹ نے تخلیق کی، وہ خوشی کی زیادتی سے تقریباً بے ہوش ہو گئی۔ اس وقت تک، وہ پہلے ہی برلن کورٹ اوپیرا میں 14 سال گا چکی تھی، اور صرف پہلے ڈرامائی گلوکار کی بیماری نے لیمن کو ایک طویل انتظار کا موقع فراہم کیا۔ تھیٹر اٹینڈنٹ کا سوال، کہ آیا وہ بدلنا چاہے گی، نیلے رنگ کے بولٹ کی طرح آواز آئی - وہ "غائب ہو گیا، میری رضامندی ملنے کے بعد، اور میں، اپنے جذبات پر قابو نہ رکھ سکا اور وہیں کانپ رہا تھا، جہاں میں کھڑا تھا۔ اونچی آواز میں رونا، گھٹنے ٹیکنا، اور خوشی کے گرم آنسو میرے ہاتھوں پر بہہ نکلے، ہاتھ جوڑ کر اپنی ماں کا شکریہ ادا کیا، وہ شخص جس کا میں بہت زیادہ مقروض ہوں! میرے ہوش میں آنے اور پوچھنے میں کچھ وقت لگا کہ کیا یہ سچ ہے؟! میں برلن میں فیڈیلیو ہوں! عظیم خدا، میں فیڈیلیو ہوں!

کوئی سوچ سکتا ہے کہ کس خود فراموشی کے ساتھ، کس مقدس سنجیدگی کے ساتھ اس نے کردار ادا کیا! تب سے، لیمن نے کبھی بھی اس واحد بیتھوون اوپیرا سے علیحدگی نہیں کی۔ بعد میں، اپنی کتاب میں، جو کہ عملی ذہن اور تجربے کا ایک مختصر کورس ہے، اس نے نہ صرف ٹائٹل رول کا، بلکہ اس اوپیرا کے عمومی طور پر تمام کرداروں کا تجزیہ کیا۔ اس کے علم کو پہنچانے، فن اور اس کے کاموں کی خدمت کرنے کی کوشش میں، گلوکارہ کی تدریسی صلاحیتوں کا بھی اظہار ہوتا ہے۔ پرائما ڈونا کے لقب نے اسے نہ صرف خود پر بلکہ دوسروں پر بھی بڑے مطالبات کرنے پر مجبور کیا۔ اس کے لیے کام ہمیشہ فرض اور ذمہ داری جیسے تصورات سے وابستہ رہا ہے۔ "کوئی بھی تماشائی تمام بہترین چیزوں سے مطمئن ہوتا ہے – خاص طور پر جب بات آرٹ کی ہو … فنکار کو سامعین کو تعلیم دینے، اس کی اعلیٰ ترین کامیابیاں دکھانے، اس کی حوصلہ افزائی کرنے اور اس کے برے ذائقے پر توجہ نہ دینے، اس کے مشن کو پورا کرنے کے کام کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ آخر تک،" اس نے مطالبہ کیا۔ ’’اور جو شخص فن سے صرف دولت اور لذت کی توقع رکھتا ہے وہ عنقریب اپنی چیز میں سود خور دیکھنے کا عادی ہو جائے گا، جس کا وہ زندگی بھر مقروض رہے گا اور یہ سود خور اس سے انتہائی بے رحم سود لے گا۔‘‘

تعلیم، مشن، فن کا فرض – ایک پرائما ڈونا کس قسم کے خیالات رکھتا ہے! کیا وہ واقعی پیٹی، پاستا یا کاتالانی کے منہ سے نکل سکتے ہیں؟ انیسویں صدی کے پرائما ڈوناس کے سرپرست، باخ اور موزارٹ کے مخلص مداح، جیاکومو روسنی نے اپنی موت سے کچھ دیر پہلے لکھا: "کیا ہم اطالوی ایک لمحے کے لیے یہ بھول سکتے ہیں کہ خوشی ہی موسیقی کی وجہ اور حتمی مقصد ہے۔" للی لیمن اپنے فن کی قیدی نہیں تھیں، اور کوئی بھی اس کے مزاح کے احساس سے بالکل انکار نہیں کر سکتا۔ "مزاحیہ، کسی بھی پرفارمنس میں سب سے زیادہ جان دینے والا عنصر … تھیٹر اور زندگی میں پرفارمنس کے لیے ایک ناگزیر سیزننگ ہے،" صدی کے اختتام پر جدید دور میں "تمام اوپیرا میں مکمل طور پر پس منظر میں دھکیل دیا گیا،" گلوکار اکثر شکایت کی کیا خوشی موسیقی کی وجہ اور حتمی مقصد ہے؟ نہیں، ایک ناقابل تسخیر پاتال اسے Rossini کے بیکار آئیڈیل سے الگ کرتا ہے، اور یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ لیمن کی شہرت جرمن اور اینگلو سیکسن ثقافت کے مراکز سے آگے نہیں بڑھی۔

اس کے نظریات مکمل طور پر جرمن ہیومنزم سے مستعار ہیں۔ ہاں، لیمن میں آپ شہنشاہ ولہیم کے زمانے سے بڑے بورژوازی کے ایک عام نمائندے کو دیکھ سکتے ہیں، جو انسانی روایات میں پرورش پاتا ہے۔ وہ اس دور کی سب سے عمدہ خصوصیات کا مجسمہ بن گئی۔ ہٹلر کے دور میں جرمن قومی نظریہ کے خوفناک بگاڑ کے تجربے سے سیکھے گئے ہمارے دور کے مقام سے، ہم اس مثالی اور کئی حوالوں سے طنزیہ دور کے مثبت پہلوؤں کا بہتر اندازہ لگاتے ہیں، جسے ممتاز مفکرین فریڈرک نطشے نے پیش کیا تھا۔ اور جیکب برکھارٹ نے ایسی بے رحم روشنی ڈالی۔ للی لیہمن میں آپ کو اخلاقیات کے زوال کے بارے میں، جرمن قومی سامیت دشمنی کے بارے میں، بے غیرت میگالومینیا کے بارے میں، مہلک "حاصل شدہ مقصد" کے بارے میں کچھ نہیں ملے گا۔ وہ ایک حقیقی محب وطن تھی، فرانس میں جرمن فوج کی فتح کے لیے کھڑی ہوئی، برلن والوں کے ساتھ مل کر مولٹکے کی موت پر سوگ منایا، اور سلطنت کے درباری اوپیرا کی تنہائی کی وجہ سے تخت اور اشرافیہ کا احترام۔ پرشیا، کبھی کبھی گلوکار کی خوبصورت نظروں کو مدھم کر دیتی تھی، اس کے کام میں بہت بصیرت تھی۔<...>

للی لیہمن کے لیے تعلیم کے ناقابل تباہی ستون ادب میں شلر، گوئٹے اور شیکسپیئر اور موسیقی میں موزارٹ، بیتھوون، شوبرٹ، ویگنر اور ورڈی تھے۔ گلوکار کی فعال مشنری سرگرمی سے روحانی انسانیت میں شامل ہو گیا۔ لیہمن نے سالزبرگ میں موزارٹ فیسٹیول کو دوبارہ زندہ کیا، جسے ہزار مشکلات سے خطرہ تھا، وہ فنون لطیفہ کا سرپرست بن گیا اور اس تہوار کے بانیوں میں سے ایک، جانوروں کے تحفظ کے لیے جوش اور انتھک وکالت کرتا تھا، خود بسمارک کی توجہ مبذول کرنے کی کوشش کرتا تھا۔ گلوکارہ نے اس میں اپنی حقیقی پکار دیکھی۔ حیوانی اور نباتاتی دنیا کو اس کے مقدس شے - آرٹ سے الگ نہیں کیا گیا تھا، بلکہ اس کے تنوع کی تمام وحدت میں زندگی کے صرف دوسرے پہلو کی نمائندگی کرتے تھے۔ ایک بار سالزبرگ کے قریب Mondsee پر Scharfling میں گلوکار کے گھر میں سیلاب آ گیا تھا، لیکن جب پانی کم ہو گیا، بظاہر، ابھی بھی چھت پر چھوٹے جانور تھے، اور مہربان سامری عورت نے چمگادڑوں اور تلوں کو بھی روٹی اور گوشت کے ٹکڑے کھلائے تھے۔

ملیبران، شروڈر-ڈیورینٹ، سونٹاگ، پیٹی اور دیگر بہت سے نمایاں گلوکاروں کی طرح، للی لیہمن بھی اداکاروں کے خاندان میں پیدا ہوئیں۔ اس کے والد، کارل اگست لیہمن، ایک ڈرامائی ٹینر تھے، اس کی ماں، نی ماریا لو، ایک سوپرانو ہارپسٹ تھی، اس نے لوئس اسپوہر کی ہدایت کاری میں کیسیل کے کورٹ تھیٹر میں کئی سالوں تک پرفارم کیا۔ لیکن اس کی زندگی کا سب سے اہم واقعہ نوجوان رچرڈ ویگنر کے ساتھ اس کا رشتہ تھا۔ وہ قریبی دوستی سے جڑے ہوئے تھے، اور عظیم موسیقار نے مریم کو اپنی "پہلی محبت" کہا۔ شادی کے بعد ماریا لو کا کیریئر ختم ہو گیا۔ ایک خوبصورت، لیکن تیز مزاج اور شراب پینے والے انسان کی زندگی جلد ہی ایک حقیقی ڈراؤنے خواب میں بدل گئی۔ اس نے طلاق کا فیصلہ کیا، اور جلد ہی اسے پراگ تھیٹر میں ہارپسٹ کے عہدے کی پیشکش کی گئی، اور 1853 میں نوجوان عورت اپنی دو بیٹیوں کو لے کر، بذریعہ ڈاک بوہیمیا کے دارالحکومت گئی: للی، جو 24 نومبر کو پیدا ہوئی تھی۔ , 1848 Würzburg میں، اور ماریا، بعد میں سے تین سال بڑی. سال کا

للی لیمن اپنی ماں کی محبت، خود قربانی اور لچک کی تعریف کرتے ہوئے کبھی نہیں تھکیں۔ پرائما ڈونا نہ صرف گلوکاری کے فن کی مقروض تھی بلکہ باقی سب کچھ۔ ماں نے سبق دیا، اور بچپن سے للی اپنے طالب علموں کے ساتھ پیانو پر چلتی تھی، آہستہ آہستہ موسیقی کی دنیا کی عادت پڑ گئی۔ اس طرح، یہاں تک کہ آزاد پرفارمنس کے آغاز سے پہلے، وہ پہلے سے ہی ایک حیرت انگیز امیر ذخیرہ تھا. وہ سخت ضرورت میں رہتے تھے۔ سینکڑوں میناروں والا شاندار شہر تب موسیقی کا صوبہ تھا۔ مقامی تھیٹر کے آرکسٹرا میں کھیلنے سے کافی روزی نہیں ملتی تھی، اور خود کو فراہم کرنے کے لیے اسے سبق حاصل کرنا پڑا۔ وہ جادوئی وقت بہت گزرے جب موزارٹ نے یہاں اپنے ڈان جیوانی کا پریمیئر منعقد کیا، اور ویبر ایک بینڈ ماسٹر تھا۔ للی لیمن کی یادداشتوں میں چیک میوزک کے احیاء کے بارے میں کچھ نہیں کہا گیا ہے، سمیٹانا کے پریمیئرز کے بارے میں، بارٹرڈ برائیڈ کے بارے میں، ڈیلیبور کی ناکامی کے بارے میں ایک لفظ بھی نہیں ہے، جس نے چیک بورژوازی کو بہت پرجوش کیا۔

کونیی پتلی للی لیمن سترہ سال کی ہو گئیں جب اس نے موزارٹ کی دی میجک فلوٹ میں خاتون اول کے کردار میں اسٹیٹس تھیٹر کے اسٹیج پر اپنا آغاز کیا۔ لیکن صرف دو ہفتے گزرتے ہیں، اور نوآموز للی نے مرکزی حصہ گایا - خالص موقع سے، کارکردگی کو بچاتے ہوئے۔ پرفارمنس کے وسط میں، تھیٹر کے ڈائریکٹر پامینہ کے کردار کے اداکار کے ساتھ بہت بدتمیزی کرتے تھے، جسے اعصابی تناؤ سے آکشیپ تھی، اسے گھر بھیجنا پڑا۔ اور اچانک کچھ حیرت انگیز ہوا: شرمانے والی ڈیبیوٹینٹ للی لیہمن نے رضاکارانہ طور پر اس حصے کو گانا شروع کیا! کیا اس نے اسے سکھایا؟ ایک قطرہ نہیں! لیمن سینئر، معروف ہدایت کار کا اعلان سنتے ہی خوف زدہ ہو کر اسٹیج پر دوڑ پڑے تاکہ فریولین لو سے پامینہ کا کردار چھین لیں (ناکامی کے خوف سے، خاتون اول کے چھوٹے کردار میں بھی، اس نے اداکاری کرنے کی ہمت نہیں کی تھی۔ اس کے اصلی نام کے تحت) اور اس طرح کارکردگی کو بچائیں۔ لیکن نوجوان گلوکارہ نے ایک سیکنڈ کے لیے بھی ہچکچاہٹ محسوس نہیں کی اور عوام نے اسے پسند کیا، حالانکہ وہ مکمل طور پر تیار نہیں تھی۔ اسے مستقبل میں کتنی بار متبادلات پر خود کو جانچنا پڑے گا! لیمن نے امریکہ میں اپنے دورے کے دوران ایک انتہائی شاندار مثال دکھائی۔ Wagnerian tetralogy "The Ring of the Nibe-Lung" میں، جہاں اس نے Brunnhilde کا کردار ادا کیا، "Rheingold Gold" میں فریکا کا کردار ادا کرنے والی اداکار نے پرفارم کرنے سے انکار کر دیا۔ سہ پہر چار بجے، للی سے پوچھا گیا کہ کیا وہ اس شام فریکا کے لیے گا سکتی ہے؟ ساڑھے پانچ بجے، للی اور اس کی بہن نے اس حصے کو دیکھنا شروع کیا جو اس نے پہلے کبھی نہیں گایا تھا۔ پونے سات بجے میں تھیٹر گیا، آٹھ بجے میں اسٹیج پر کھڑا ہوا۔ آخری منظر کے لیے کافی وقت نہیں تھا، اور گلوکار نے اسٹیج کے پیچھے کھڑے ہو کر اسے یاد کر لیا، جبکہ ووٹن، لوگے کی صحبت میں، نیبل ہائیم میں اترا۔ سب کچھ بہت اچھا ہوا۔ 1897 میں ویگنر کی موسیقی کو دور حاضر کی سب سے مشکل موسیقی سمجھا جاتا تھا۔ اور تصور کریں، پورے حصے میں لیمن نے لہجے میں ایک ہی معمولی غلطی کی۔ رچرڈ ویگنر کے ساتھ اس کی ذاتی شناسائی 1863 میں اس کی جوانی میں پراگ میں ہوئی، جہاں اسکینڈلز اور شہرت میں گھرے موسیقار نے اپنا کنسرٹ کیا۔ لیمن کی ماں اور اس کی دو بیٹیاں روزانہ کمپوزر کے گھر جاتی تھیں۔ اس کی ماں نے کہا، "غریب آدمی عزت سے گھرا ہوا ہے، لیکن اس کے پاس زندہ رہنے کے لیے کافی نہیں ہے۔ بیٹی کو ویگنر کا شوق تھا۔ موسیقار کی نہ صرف غیر معمولی شکل نے اس کی توجہ اپنی طرف مبذول کروائی - "دماسک سے بنا ایک پیلے رنگ کا ہاؤس کوٹ، ایک سرخ یا گلابی ٹائی، ایک بڑی کالی ریشمی کیپ جس میں ساٹن کی پرت تھی (جس میں وہ ریہرسل کے لیے آیا تھا) - کسی نے بھی اس طرح کا لباس نہیں پہنا تھا۔ پراگ میں نے اپنی آنکھوں میں دیکھا اور اپنی حیرت چھپا نہ سکا۔ ویگنر کی موسیقی اور الفاظ نے پندرہ سالہ لڑکی کی روح پر بہت گہرے نقوش چھوڑے۔ ایک دن اس نے اسے کچھ گایا، اور ویگنر اسے گود لینے کے خیال سے پرجوش ہو گیا تاکہ لڑکی اس کے تمام کام انجام دے! جیسا کہ للی کو جلد ہی پتہ چلا، پراگ کے پاس اسے بطور گلوکار پیش کرنے کے لیے کچھ نہیں تھا۔ بغیر کسی ہچکچاہٹ کے، 1868 میں اس نے Danzig سٹی تھیٹر کی دعوت قبول کر لی۔ ایک پدرانہ طرز زندگی نے وہاں حکومت کی، ڈائریکٹر کو پیسے کی مسلسل ضرورت تھی، اور اس کی بیوی، ایک مہربان شخص، یہاں تک کہ قمیضیں سلائی کرتے ہوئے، افسوسناک جرمن اعلی سانحہ میں بولنا بند نہیں کیا۔ نوجوان للی کے سامنے سرگرمی کا ایک وسیع میدان کھل گیا۔ ہر ہفتے اس نے ایک نیا کردار سیکھا، صرف اب یہ اہم حصے تھے: زرلینا، ایلویرا، کوئین آف دی نائٹ، روزینی کی روزینا، ورڈی کی گلڈا اور لیونورا۔ patricians کے شمالی شہر میں، وہ صرف آدھے سال میں رہتی تھی، بڑے تھیٹروں نے پہلے ہی Danzig عوام کے پسندیدہ کی تلاش شروع کردی ہے. للی لیہمن نے لیپزگ کا انتخاب کیا، جہاں اس کی بہن پہلے ہی گا رہی تھی۔

موسم گرما 1870، برلن: رائل اوپیرا کے نوجوان سولوسٹ نے پہلی چیز جو پرشیا کے دارالحکومت میں دیکھی وہ شاہی محل کے سامنے اخبارات کے خصوصی ایڈیشن اور تہوار کے جلوس تھے۔ فرانس کے تھیٹر آف وار کی خبروں پر لوگوں نے خوشی کا اظہار کیا، نئے سیزن کا آغاز سٹیج پر حب الوطنی پر مبنی ایکشن سے ہوا، اس دوران کورٹ اوپیرا کے اداکاروں نے قومی ترانہ اور بوروشیا کا گانا گایا۔ اس وقت، برلن ابھی تک عالمی شہر نہیں تھا، لیکن اس کا "Opera under the Lindens" - سڑک پر تھیٹر Unter den Linden - Huelsen کی کامیاب مصروفیات اور حساس قیادت کی بدولت، اچھی شہرت رکھتا تھا۔ Mozart، Meyerbeer، Donizetti، Rossini، Weber نے یہاں کھیلا۔ رچرڈ ویگنر کے کام اسٹیج پر نمودار ہوئے، ڈائریکٹر کی مایوس کن مزاحمت پر قابو پاتے ہوئے۔ ذاتی وجوہات نے فیصلہ کن کردار ادا کیا: 1848 میں، افسر ہولسن، جو ایک اعلیٰ خاندان سے تعلق رکھتا تھا، نے بغاوت کو دبانے میں حصہ لیا، جب کہ باغیوں کی طرف سے، نوجوان کپیلمیسٹر ویگنر نے انقلابی الارم سے متاثر ہو کر لڑا اور چڑھائی، اگر رکاوٹوں پر نہیں، تو یقینی طور پر چرچ کے گھنٹی ٹاور پر۔ تھیٹر ڈائریکٹر، ایک اشرافیہ، ایک طویل وقت کے لئے یہ نہیں بھول سکتا.

ایک ہی وقت میں، اس کے گروپ میں دو شاندار ویگنر اداکار تھے: بہادر ٹینر البرٹ نیمن اور پہلا Bayreuth Wotan Franz Betz۔ للی لیہمن کے لیے، نیمن ایک روشن بت میں بدل گیا، ایک "رہنمائی کرنے والے جذبے میں جو سب کو ساتھ لے کر چلتا ہے"… باصلاحیت، طاقت اور مہارت اختیار کے ساتھ جڑے ہوئے تھے۔ لیمن نے اپنے ساتھیوں کے فن کی آنکھیں بند کر کے تعریف نہیں کی بلکہ ہمیشہ ان کے ساتھ احترام سے پیش آیا۔ اس کی یادداشتوں میں، آپ حریفوں کے بارے میں کچھ تنقیدی تبصرے پڑھ سکتے ہیں، لیکن ایک بھی برا لفظ نہیں۔ لیمن نے پاولینا لوکا کا تذکرہ کیا، جن کے لیے شمار کا حاصل کردہ ٹائٹل سب سے بڑا تخلیقی کارنامہ لگتا تھا – اسے اس پر بہت فخر تھا۔ وہ ڈرامائی سوپرانوس Mathilde Mallinger اور Wilma von Voggenhuber کے ساتھ ساتھ انتہائی باصلاحیت کنٹرالٹو Marianne Brant کے بارے میں لکھتی ہیں۔

عام طور پر، اداکار برادری ایک دوسرے کے ساتھ رہتے تھے، اگرچہ یہاں یہ سکینڈلز کے بغیر نہیں کر سکتا. لہذا، ملنگر اور لوکا ایک دوسرے سے نفرت کرتے تھے، اور مداحوں کی جماعتوں نے جنگ کے شعلے بھڑکائے تھے۔ جب، ایک پرفارمنس سے ایک دن پہلے، پاولینا لوکا نے شاہی جلوس کو پیچھے چھوڑ دیا، اپنی برتری کا مظاہرہ کرنا چاہتے تھے، ملنگر کے پرستاروں نے "فیگارو کی شادی" سے چیروبینو کے باہر نکلنے کا استقبال ایک بہری سیٹی کے ساتھ کیا۔ لیکن پرائما ڈونا ہار ماننے والا نہیں تھا۔ ’’تو مجھے گانا چاہیے یا نہیں؟‘‘ وہ ہال میں چلایا. اور عدالتی تھیٹر کے آداب کے لئے اس سرد نظر انداز کا اثر ہوا: شور اتنا کم ہوا کہ لوکا گا سکتا تھا۔ سچ ہے، اس نے اس پرفارمنس میں پرفارم کرنے والی کاؤنٹیس ملنگر کو غیرمحبوب چیروبینو کو ایک مضحکہ خیز، لیکن واقعتاً ایک زبردست تھپڑ مارنے سے نہیں روکا۔ دونوں پرائما ڈوناس یقیناً بیہوش ہو چکے ہوتے اگر انہوں نے للی لیمن کو اداکاری کے خانے میں نہ دیکھا ہوتا، جو کسی بھی لمحے بدلنے کے لیے تیار ہے – تب بھی وہ ایک لائف سیور کے طور پر مشہور ہوئیں۔ تاہم، حریفوں میں سے کوئی بھی اسے ایک اور فتح فراہم کرنے والا نہیں تھا۔

پندرہ سال کے طویل عرصے کے دوران، للی لیہمن نے آہستہ آہستہ برلن کے عوام اور ناقدین کی حمایت حاصل کی، اور ساتھ ہی سی ای او بھی۔ ہیولسن نے سوچا بھی نہیں تھا کہ وہ گیت کنستانز، بلونڈچن، روزن، فلن اور لورٹسنگ سوبرٹس سے ڈرامائی کرداروں میں جانے کے قابل ہو جائے گی۔ یعنی ایک نوجوان، تجربہ کار گلوکار ان کی طرف متوجہ ہوا۔ 1880 کے اوائل میں، لیمن نے شکایت کی کہ کورٹ اوپیرا کے ڈائریکٹر نے اسے ایک معمولی اداکارہ کے طور پر دیکھا اور اچھے کردار صرف اس صورت میں دیے جب دوسرے گلوکار ان سے انکار کر دیں۔ اس وقت تک، وہ پہلے ہی اسٹاک ہوم، لندن اور جرمنی میں اوپیرا کے اہم مراحل میں فتح کا تجربہ کر چکی تھی، جیسا کہ ایک حقیقی پرائما ڈونا کے لیے موزوں ہے۔ لیکن سب سے اہم وہ کارکردگی تھی جو اس کے کیریئر پر گہرا اثر ڈالے گی: رچرڈ ویگنر نے 1876 کے بائروتھ فیسٹیول میں اپنے Der Ring des Nibelungen کے پریمیئر کے لیے Lehman کا انتخاب کیا۔ اسے والکیری سے پہلی متسیستری اور ہیلم وِگ کا کردار سونپا گیا تھا۔ یقینا، یہ سب سے زیادہ ڈرامائی حصے نہیں ہیں، لیکن نہ ہی ویگنر کے لئے اور نہ ہی اس کے لئے چھوٹے چھوٹے کردار تھے. شاید، اس وقت فن کے تئیں ذمہ داری کے احساس نے گلوکار کو برن ہلڈ کے کردار کو ترک کرنے پر مجبور کیا ہو گا۔ تقریباً ہر شام، للی اور اس کی بہن، دوسری متسیستری، ولا وانفریڈ آتی تھیں۔ ویگنر، میڈم کوسیما، لِزٹ، بعد میں نِطشے بھی – ایسے ممتاز معاشرے میں “تجسس، حیرت اور تنازعات ختم نہیں ہوئے، بالکل اسی طرح جیسے عام جوش و خروش نہیں گزرا۔ موسیقی اور مادے نے ہمیں مستقل مزاجی کی حالت میں پہنچا دیا … "

اسٹیج جینیئس رچرڈ ویگنر کے جادوئی دلکشی نے اس پر ان کی شخصیت سے کم اثر نہیں کیا۔ اس نے اس کے ساتھ ایک پرانے جاننے والے کی طرح برتاؤ کیا، وانفریڈ گارڈن میں اس کے ساتھ بازوؤں سے ہاتھ ملایا، اور اپنے خیالات کا اظہار کیا۔ Bayreuth تھیٹر میں، Lilly Lehman کے مطابق، اس نے نہ صرف The Ring، بلکہ Fidelio اور Don Giovanni جیسے شاندار کاموں کو بھی اسٹیج کرنے کا منصوبہ بنایا۔

پیداوار کے دوران، ناقابل یقین، مکمل طور پر نئی مشکلات پیدا ہوئیں. مجھے متسیانگنا تیراکی کے آلے میں مہارت حاصل کرنی تھی – لیمن اسے اس طرح بیان کرتا ہے: "اوہ میرے خدا! یہ تقریباً 20 فٹ اونچے دھات کے ڈھیروں پر ایک بھاری مثلثی ڈھانچہ تھا، جس کے سروں پر ایک زاویہ پر جالی کا سہارہ رکھا گیا تھا۔ ہمیں ان کے لیے گانا تھا!" ہمت اور جان لیوا خطرے کے لیے، کارکردگی کے بعد، ویگنر نے متسیستری کو مضبوطی سے گلے لگایا، جو خوشی کے آنسو بہا رہی تھی۔ ہانس ریکٹر، بائروتھ کا پہلا کنڈکٹر، البرٹ نیمن، اس کی "روح اور جسمانی طاقت، اس کی ناقابل فراموش شکل، بیریوتھ کا بادشاہ اور خدا، جس کا خوبصورت اور منفرد سگمنڈ کبھی واپس نہیں آئے گا"، اور امالیہ میٹرنا - یہ وہ لوگ ہیں جن کا رابطہ بے شک، Bayreuth میں تھیٹر تہوار کے خالق کے بعد، Leman کے مضبوط ترین نقوش سے تعلق رکھتے ہیں. تہوار کے بعد، ویگنر نے اسے اظہار تشکر کا ایک نوٹ لکھا، جو اس طرح شروع ہوا:

"اے! للی! للی!

تم سب سے خوبصورت تھی اور میرے پیارے بچے، تم نے بالکل ٹھیک کہا کہ ایسا دوبارہ نہیں ہوگا! ہم ایک مشترکہ مقصد کے جادوئی جادو سے سحر زدہ تھے، میری متسیستری … "

واقعی ایسا دوبارہ نہیں ہوا، پہلے "رنگ آف دی نیبلونگن" کے بعد پیسوں کی زبردست کمی نے ایک اعادہ کو ناممکن بنا دیا۔ چھ سال بعد، بھاری دل کے ساتھ، لیمن نے پارسیفال کے عالمی پریمیئر میں شرکت کرنے سے انکار کر دیا، حالانکہ ویگنر نے اصرار کیا؛ اس کی سابق منگیتر فرٹز برانڈ پرفارمنس کے مناظر کے لیے ذمہ دار تھی۔ للی کو ایسا لگ رہا تھا کہ وہ نئی ملاقات برداشت نہیں کر سکتی۔

دریں اثنا، وہ ایک ڈرامائی گلوکارہ کے طور پر شہرت کی طرف بڑھ گئی۔ اس کے ذخیرے میں وینس، الزبتھ، ایلسا، تھوڑی دیر بعد اسولڈ اور برونہلڈے اور یقیناً بیتھوون کی لیونورا شامل تھیں۔ پرانے بیل کینٹو حصوں اور ڈونزیٹی کے اوپیرا سے لوسیا بورجیا اور لوسیا ڈی لیمرمور جیسے امید افزا حصول کی گنجائش ابھی باقی تھی۔ 1885 میں، للی لیہمن نے اپنا پہلا سمندر عبور کیا، اور پرتعیش، حال ہی میں کھولے گئے میٹروپولیٹن اوپیرا میں بڑی کامیابی کے ساتھ اپنے فن کا مظاہرہ کیا، اور اس وسیع ملک کے اپنے دورے کے دوران وہ امریکی عوام سے پہچان حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئیں، جو پیٹی اور دیگر لوگوں کی عادی تھیں۔ . اطالوی اسکول کے ستارے نیویارک اوپیرا لیمن کو ہمیشہ کے لیے حاصل کرنا چاہتی تھی، لیکن اس نے برلن کی ذمہ داریوں کے پابند ہونے سے انکار کر دیا۔ گلوکارہ کو اپنا کنسرٹ ٹور مکمل کرنا تھا، امریکہ میں تیس پرفارمنس نے اسے اتنا پیسہ لایا جتنا وہ برلن میں تین سالوں میں کما سکتی تھی۔ اب کئی سالوں سے، لیمن نے مسلسل ایک سال میں 13500 نمبر اور ایک کنسرٹ کے لیے 90 نمبر حاصل کیے ہیں – جو کہ اس کی پوزیشن کے لیے مناسب نہیں ہے۔ گلوکارہ نے تعطیل میں توسیع کی درخواست کی، لیکن اس نے انکار کر دیا اور اس طرح معاہدہ ختم کر دیا۔ برلن کی طرف سے اعلان کردہ بائیکاٹ نے کئی سالوں سے جرمنی میں اس کی پرفارمنس پر پابندی عائد کر دی تھی۔ پیرس، ویانا اور امریکہ کے دورے، جہاں للی نے 18 بار پرفارم کیا، گلوکارہ کی شہرت میں اتنا اضافہ ہوا کہ آخر میں شاہی "معافی" نے برلن کے لیے اپنا راستہ دوبارہ کھول دیا۔

1896 میں، بیریوتھ میں ایک بار پھر نیبلونگن کی رنگت کا انعقاد کیا گیا۔ بین الاقوامی شہرت حاصل کرنے والے لیمن کے چہرے میں، انہوں نے اسولڈ کے سب سے قابل اداکار کو دیکھا۔ کوسیما نے گلوکار کو مدعو کیا، اور وہ راضی ہوگئیں۔ سچ ہے، ان کے کیریئر کی یہ چوٹی بادل کے بغیر نہیں رہی. Bayreuth کی مالکن کی آمرانہ عادتیں اسے خوش نہیں کرتی تھیں۔ آخر کار، یہ وہی تھی، للی لیمن، کہ ویگنر نے اپنے منصوبوں کا آغاز کیا، یہ وہی تھی جس نے اس کے ہر تبصرے کو بے تابی سے جذب کیا اور ہر اشارہ کو اپنی شاندار یادداشت میں محفوظ رکھا۔ اب وہ یہ دیکھنے پر مجبور تھی کہ کیا ہو رہا ہے، جس کا اس کی یادوں سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ لیمن کوسیما کی توانائی اور ذہانت کا بہت احترام کرتی تھی، لیکن اس کا تکبر، جس میں کوئی اعتراض نہیں تھا، اس کے اعصاب پر چڑھ گیا۔ پرائما ڈونا نے محسوس کیا کہ "1876 کے ہولی گریل کا رکھوالا اور اس کے ویگنر کے ساتھ ایک مختلف روشنی میں ظاہر ہوتا ہے۔" ایک بار، ایک ریہرسل کے دوران، کوسیما نے اپنے بیٹے کو گواہی کے لیے بلایا: "کیا تمہیں، سیگفرائیڈ، یاد نہیں ہے کہ 1876 میں بالکل ایسا ہی تھا؟" "میرے خیال میں آپ ٹھیک کہہ رہی ہیں ماں،" اس نے فرمانبرداری سے جواب دیا۔ بیس سال پہلے اس کی عمر صرف چھ سال تھی! للی لیہمن نے پرانے بیروتھ کو تڑپ کے ساتھ یاد کیا، گلوکاروں کو دیکھتے ہوئے، "ہمیشہ پروفائل میں کھڑے رہتے ہیں"، شور مچاتی لہروں سے ڈھکے ہوئے اسٹیج پر، سیگمنڈ اور سیگلائنڈ کی محبت کی جوڑی پر، جو ایک دوسرے کے ساتھ پیٹھ کے ساتھ بیٹھے تھے، رائن کی بیٹیوں کی قابل رحم آوازیں، لیکن اس سے زیادہ صرف "سخت لکڑی کی گڑیا" روح کو تکلیف دیتی ہیں۔ "روم کی طرف جانے والی بہت سی سڑکیں ہیں، لیکن موجودہ دور کے Bayreuth کی طرف صرف ایک سڑکیں ہیں - غلامانہ تسلیم!"

پروڈکشن ایک بہت بڑی کامیابی تھی، اور لیمن اور کوسیما کے درمیان سنگین جھگڑے کو بالآخر خوش اسلوبی سے حل کر لیا گیا۔ آخر میں، اصل ٹرمپ کارڈ اب بھی للی لیمن ہی تھا۔ 1876 ​​میں اس نے مفت گایا، لیکن اب اس نے اپنی پوری فیس اور 10000 نمبر اضافی طور پر سینٹ آگسٹا کے بیروتھ ہسپتال میں غریب موسیقاروں کے لیے مستقل بستر کے لیے منتقل کر دیے، جس کے بارے میں اس نے کوسیما کو "گہرے احترام کے ساتھ" اور ایک واضح اشارہ دیا۔ ایک بار، Bayreuth کی مالکن نے گلوکار کی فیس کے سائز کے بارے میں افسوس کا اظہار کیا. ان کی باہمی دشمنی کی اصل وجہ کیا تھی؟ ہدایت کاری۔ یہاں للی لیمن کا اپنا سر اس کے کندھوں پر تھا، جس میں آنکھیں بند کر کے ماننے کے لیے بہت سارے خیالات تھے۔ اس وقت گلوکار کی ہدایت کاری کی طرف توجہ ایک بہت ہی غیر معمولی چیز تھی۔ ہدایت کاری، یہاں تک کہ بڑے سے بڑے تھیٹروں میں، کچھ بھی نہیں ڈالا گیا، معروف ڈائریکٹر صاف وائرنگ میں مصروف تھے۔ ستارے پہلے ہی سے جو چاہیں کر رہے تھے۔ برلن کورٹ تھیٹر میں، اوپیرا جو ذخیرے میں تھا اسے پرفارمنس سے پہلے بالکل نہیں دہرایا گیا تھا، اور نئے پرفارمنس کی ریہرسلیں مناظر کے بغیر کی گئیں۔ کسی نے چھوٹے حصوں کے اداکاروں کی پرواہ نہیں کی، سوائے للی لیہمن کے، جس نے "ایک پرجوش نگہبان کا کردار ادا کیا" اور ریہرسل کے بعد ذاتی طور پر تمام لاپرواہوں سے نمٹا۔ ویانا کورٹ اوپیرا میں، جہاں اسے ڈونا انا کے کردار کے لیے مدعو کیا گیا تھا، اسے اسسٹنٹ ڈائریکٹر سے پروڈکشن کے انتہائی ضروری لمحات نکالنے تھے۔ لیکن گلوکار کو کلاسک جواب ملا: "جب مسٹر ریخ مین گانا ختم کریں گے، تو وہ دائیں طرف جائیں گے، اور مسٹر وان بیک بائیں طرف جائیں گے، کیونکہ اس کا ڈریسنگ روم دوسری طرف ہے۔" للی لیمن نے اس طرح کی بے حسی کو ختم کرنے کی کوشش کی، جہاں اس کی اتھارٹی نے اس کی اجازت دی۔ ایک معروف ٹینر کے لیے، اس نے ایک قیمتی ڈبے میں پتھر ڈالنے کا ارادہ کیا، جسے وہ ہمیشہ ایک پنکھ کی طرح لیتا تھا، اور "قدرتی کھیل" کا سبق حاصل کر کے، اس نے اپنا بوجھ تقریباً گرا دیا! فیڈیلیو کے تجزیے میں، اس نے نہ صرف پوز، حرکات و سکنات کے حوالے سے قطعی ہدایات دیں بلکہ مرکزی اور ثانوی تمام کرداروں کی نفسیات کی بھی وضاحت کی۔ اس کے لیے آپریٹک کامیابی کا راز صرف بات چیت میں، ایک عالمگیر روحانی خواہش میں تھا۔ ایک ہی وقت میں، وہ ڈرل کے بارے میں شکوک و شبہات کا شکار تھی، وہ ایک متاثر کن ربط کی کمی کی وجہ سے مہلر کے مشہور وینیز طائفے کو قطعی طور پر پسند نہیں کرتی تھی - ایک بااثر بے لوث شخصیت۔ جنرل اور فرد، اس کی رائے میں، ایک دوسرے سے متصادم نہیں تھے۔ گلوکار خود اس بات کی تصدیق کر سکتا ہے کہ پہلے ہی 1876 میں Bayreuth میں، رچرڈ ویگنر تخلیقی شخصیت کے قدرتی انکشاف کے لئے کھڑا ہوا اور اداکار کی آزادی پر کبھی تجاوز نہیں کیا۔

آج، "فیڈیلیو" کا تفصیلی تجزیہ شاید غیر ضروری معلوم ہوگا۔ چاہے قیدی فیڈیلیو کے سر پر لالٹین لٹکائی جائے، یا روشنی "دور راہداریوں سے" آئے گی - کیا یہ واقعی اتنا اہم ہے؟ لیمن نے انتہائی سنجیدگی کے ساتھ رابطہ کیا جسے جدید زبان میں مصنف کے ارادے کی وفاداری کہا جاتا ہے، اور اسی وجہ سے کوسیما ویگنر کے تئیں اس کی عدم برداشت ہے۔ سنجیدگی، شاندار پوز اور لیمن کی آج کی کارکردگی کا پورا انداز انتہائی قابل رحم معلوم ہوگا۔ ایڈورڈ ہانسلک نے اداکارہ کی "طاقتور قدرتی قوتوں" کی کمی پر افسوس کا اظہار کیا اور ساتھ ہی اس کے "بلند جذبے کی تعریف کی، جو پالش اسٹیل کی طرح کسی بھی چیز کی تیاری میں ناگزیر ہے اور ہماری آنکھوں کو کمال تک پالش موتی دکھاتی ہے۔" لیمن بہترین گانے کی تکنیک سے زیادہ بصری صلاحیتوں کا مرہون منت ہے۔

اوپیرا پرفارمنس کے بارے میں اس کے تبصرے، جو اطالوی پُرامن اور ویگنیرین اسٹیج ریئلزم کے دور میں کیے گئے تھے، اب بھی اپنی اصلیت کھو نہیں پائے ہیں: گلوکاری اور پرفارمنگ آرٹس کی بہتری کی طرف رجوع کریں، تو نتائج بے مثال زیادہ قیمتی ہوں گے … تمام دکھاوا برائی کی طرف سے ہے۔ ایک!

ایک بنیاد کے طور پر، اس نے کام کے اندر تصویر، روحانیت، زندگی میں داخلے کی پیشکش کی۔ لیکن Lehman معمولی اسٹیج کی جگہ کے نئے انداز پر زور دینے کے لیے بہت پرانا تھا۔ 1906 میں ڈان جوان کے مہلر کی پروڈکشن میں مشہور رولر ٹاورز، سٹیشنری فریم ڈھانچے جس نے اسٹیج ڈیزائن کے ایک نئے دور کا آغاز کیا، لیمن، رولر اور مہلر کے لیے اپنی پوری مخلصانہ تعریف کے ساتھ، ایک "ناگوار خول" کے طور پر سمجھا جاتا تھا۔

لہذا، وہ Puccini اور Richard Strauss کی "جدید موسیقی" کو برداشت نہیں کر سکی، حالانکہ بڑی کامیابی کے ساتھ اس نے اپنے ذخیرے کو ہیوگو وولف کے گانوں سے مالا مال کیا، جو کبھی بھی اسے قبول نہیں کرنا چاہتے تھے۔ لیکن عظیم Verdi Leman ایک طویل وقت کے لئے محبت کرتا تھا. 1876 ​​میں اپنے Bayreuth کے آغاز سے کچھ دیر پہلے، اس نے پہلی بار Verdi's Requiem پرفارم کیا، اور ایک سال بعد اس نے خود استاد کی رہنمائی میں کولون میں گایا۔ پھر، وایلیٹا کے کردار میں، انتہائی تجربہ کار ویگنیرین ہیروئن نے ورڈی کے بیل کینٹو کی گہری انسانیت کا انکشاف کیا، اس نے اسے اتنا چونکا دیا کہ گلوکارہ خوشی سے "پوری موسیقی کی دنیا کے سامنے اپنی محبت کا اعتراف کرے گی، یہ جان کر کہ بہت سے لوگ میری مذمت کریں گے۔ یہ … اپنا چہرہ چھپائیں اگر آپ ایک رچرڈ ویگنر پر یقین رکھتے ہیں، لیکن ہنسیں اور میرے ساتھ مذاق کریں اگر آپ ہمدردی کر سکتے ہیں … صرف خالص موسیقی ہے، اور آپ جو چاہیں کمپوز کرسکتے ہیں۔

آخری لفظ کے ساتھ ساتھ پہلا، تاہم، موزارٹ کے پاس رہا۔ بوڑھے لیمن، جو اب بھی ویانا اسٹیٹ اوپیرا میں مسلط ڈونا انا کے طور پر نمودار ہوئے، جو سالزبرگ میں موزارٹ فیسٹیول کے منتظم اور سرپرست تھے، اپنے "وطن" واپس آگئے۔ عظیم موسیقار کی پیدائش کی 150ویں سالگرہ کے موقع پر، اس نے چھوٹے شہر کے تھیٹر میں ڈان جوآن کا اسٹیج کیا۔ بیکار جرمن ورژن سے مطمئن نہیں، لیمن نے اصل اطالوی پر اصرار کیا۔ اسراف کی خاطر نہیں، بلکہ اس کے برعکس، واقف اور محبوب کے لیے کوشش کرنا، اپنے دل کے پیارے اوپیرا کو "نئے آئیڈیاز" کے ساتھ بگاڑنا نہیں چاہتی، اس نے مشہور مہلر-رولیرین پروڈکشن پر ایک نظر ڈالتے ہوئے لکھا۔ ویانا۔ مناظر؟ یہ ایک ثانوی معاملہ تھا - سالزبرگ میں جو کچھ ہاتھ آیا اسے استعمال کیا گیا۔ لیکن دوسری طرف، للی لیمن کی رہنمائی میں ساڑھے تین ماہ تک، انتہائی تفصیلی، شدید ریہرسلیں ہوتی رہیں۔ نامور فرانسسکو ڈی اینڈریڈ، سفید ریشمی ربن کا گھڑ سوار، جسے میکس سلیوہٹ نے شیمپین کا گلاس ہاتھوں میں لے کر امر کر دیا، للی لیہمن - ڈونا انا نے ٹائٹل رول ادا کیا۔ مہلر، جو ویانا سے شاندار لی فگارو لائے تھے، لیمن کی پروڈکشن پر تنقید کرتے تھے۔ دوسری طرف گلوکارہ نے ڈان جوآن کے اپنے ورژن پر اصرار کیا، حالانکہ وہ اس کی تمام کمزوریوں کو جانتی تھی۔

چار سال بعد، سالزبرگ میں، اس نے دی میجک فلوٹ کی پروڈکشن کے ساتھ اپنی زندگی کے کام کا تاج پہنایا۔ رچرڈ مائر (ساراسٹرو)، فریڈا ہیمپل (رات کی ملکہ)، جوہانا گیڈسکی (پامینا)، لیو سلیزاک (ٹامینو) شاندار شخصیات ہیں، نئے دور کی نمائندہ ہیں۔ للی لیہمن نے خود خاتون اول گایا، ایک ایسا کردار جس سے اس نے ایک بار ڈیبیو کیا تھا۔ دائرہ موزارٹ کے شاندار نام سے بند کر دیا گیا تھا۔ 62 سالہ خاتون کے پاس ابھی بھی اتنی طاقت تھی کہ وہ انتونیو اسکوٹی اور جیرالڈائن فارار جیسے روشن ستاروں کے سامنے ڈونا انا کے کردار کا مقابلہ کر سکے جو پہلے ہی سمر فیسٹیول کے دوسرے ٹائٹل - ڈان جوآن میں موجود تھے۔ موزارٹ فیسٹیول کا اختتام موزارٹئم کی پختگی کے ساتھ ہوا، جو کہ بنیادی طور پر لیمن کی قابلیت تھی۔

اس کے بعد للی لیمن نے سٹیج کو الوداع کہا۔ 17 مئی 1929 کو ان کا انتقال ہوا، اس وقت ان کی عمر اسی سے زیادہ تھی۔ ہم عصروں نے اعتراف کیا کہ ایک پورا دور اس کے ساتھ چلا گیا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ گلوکار کی روح اور کام کو ایک نئی چمک میں زندہ کیا گیا، لیکن اسی نام سے: عظیم لوٹا لیہمن کا تعلق للی لیہمن سے نہیں تھا، لیکن وہ حیرت انگیز طور پر اس کے روح کے قریب نکلی۔ تخلیق کردہ تصاویر میں، آرٹ کی خدمت میں اور زندگی میں، تو پرائما ڈونا کی زندگی کے برعکس۔

K. Khonolka (ترجمہ - R. Solodovnyk, A. Katsura)