لیوپولڈ آور |

لیوپولڈ اوور

Auer نے اپنی کتاب Among Musicians میں اپنی زندگی کے بارے میں بہت سی دلچسپ باتیں بتائی ہیں۔ اس کے زوال پذیر سالوں میں پہلے سے ہی لکھا گیا، یہ دستاویزی درستگی میں مختلف نہیں ہے، لیکن آپ کو اس کے مصنف کی تخلیقی سوانح عمری کو دیکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ Auer XNUMXویں صدی کے دوسرے نصف میں روسی اور عالمی میوزیکل ثقافت کی ترقی کے سب سے دلچسپ دور کا ایک گواہ، ایک فعال شریک اور ایک لطیف مبصر ہے۔ وہ اس دور کے بہت سے ترقی پسند نظریات کے ترجمان تھے اور اپنے ایام کے آخر تک اس کے اصولوں کے ساتھ وفادار رہے۔

Auer 7 جون 1845 کو ہنگری کے چھوٹے سے قصبے Veszprem میں ایک کاریگر پینٹر کے گھر میں پیدا ہوا۔ لڑکے کی پڑھائی 8 سال کی عمر میں، بوڈاپیسٹ کنزرویٹری میں، پروفیسر رڈلے کون کی کلاس میں شروع ہوئی۔

Auer اپنی ماں کے بارے میں ایک لفظ نہیں لکھتا۔ چند رنگین سطریں مصنف ریچل کھِن گولڈوسکایا کی طرف سے اس کے لیے وقف ہیں، جو Auer کی پہلی بیوی کی قریبی دوست ہیں۔ اس کی ڈائریوں سے ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ آور کی ماں ایک غیر واضح عورت تھی۔ بعد میں، جب اس کے شوہر کا انتقال ہو گیا، تو اس نے ایک حبس کی دکان سنبھالی، جس سے وہ معمولی طور پر گزارہ کرتی تھی۔

اوئر کا بچپن آسان نہیں تھا، خاندان کو اکثر مالی مشکلات کا سامنا کرنا پڑتا تھا۔ جب رڈلے کون نے اپنے طالب علم کو نیشنل اوپیرا کے ایک بڑے چیریٹی کنسرٹ میں ڈیبیو کیا (اور نے مینڈیلسہن کا کنسرٹ پیش کیا)، سرپرستوں کو اس لڑکے میں دلچسپی پیدا ہوئی۔ ان کے تعاون سے، نوجوان وائلن بجانے والے کو مشہور پروفیسر یاکوف ڈونٹ کے پاس ویانا کنزرویٹری میں داخل ہونے کا موقع ملا، جن سے وہ اپنی وائلن کی تکنیک کا مقروض تھا۔ کنزرویٹری میں، اوئر نے جوزف ہیلمسبرگر کی قیادت میں ایک کوارٹیٹ کلاس میں بھی شرکت کی، جہاں اس نے اپنے چیمبر کے انداز کی ٹھوس بنیادیں سیکھیں۔

تاہم، تعلیم کے لیے فنڈز جلد ہی خشک ہو گئے، اور 2 سال کی تعلیم کے بعد، 1858 میں اس نے افسوس کے ساتھ کنزرویٹری چھوڑ دی۔ اب سے، وہ خاندان کا سب سے بڑا کمانے والا بن جاتا ہے، اس لیے اسے ملک کے صوبائی قصبوں میں بھی کنسرٹ دینے پڑتے ہیں۔ والد نے ایک امپریساریو کی ذمہ داریاں سنبھال لیں، انہیں ایک پیانوادک ملا، "اپنے جیسا ہی محتاج، جو ہماری دکھی دسترخوان اور پناہ گاہ ہمارے ساتھ بانٹنے کے لیے تیار تھا،" اور سفر کرنے والے موسیقاروں کی زندگی گزارنے لگے۔

"ہم بارش اور برف باری سے مسلسل کانپ رہے تھے، اور میں اکثر گھنٹی ٹاور اور شہر کی چھتوں کو دیکھ کر سکون کی سانس لیتا تھا، جو تھکے ہوئے سفر کے بعد ہمیں پناہ دینے والا تھا۔"

یہ سلسلہ 2 سال تک چلتا رہا۔ شاید Auer کبھی بھی چھوٹے صوبائی وائلن بجانے والے کے عہدے سے باہر نہ نکلتا، اگر ویوسٹان کے ساتھ یادگار ملاقات نہ ہوتی۔ ایک بار، سٹیریا کے صوبے کے مرکزی شہر گریز میں رک کر انہیں معلوم ہوا کہ ویتان یہاں آیا ہے اور ایک کنسرٹ دے رہا ہے۔ اوئر ویت تانگ کے کھیل سے بہت متاثر ہوا، اور اس کے والد نے عظیم وائلن بجانے والے کو اپنے بیٹے کی بات سننے کے لیے ہزار کوششیں کیں۔ ہوٹل میں ان کا استقبال خود ویتانگ نے بہت ہی مہربانی سے کیا لیکن اس کی بیوی نے بہت سرد مہری سے۔

آئیے ہم فرش کو خود اوئر پر چھوڑ دیتے ہیں: "محترمہ۔ ویتانگ اپنے چہرے پر بوریت کے غیر واضح تاثرات کے ساتھ پیانو پر بیٹھ گیا۔ فطرت سے گھبرا کر، میں نے "Fantaisie Caprice" (Vieux. – LR کا ایک کام) کھیلنا شروع کیا، سب جوش و خروش سے کانپ رہے تھے۔ مجھے یاد نہیں ہے کہ میں نے کیسے کھیلا، لیکن ایسا لگتا ہے کہ میں نے اپنی پوری روح کو ہر نوٹ میں ڈال دیا، حالانکہ میری غیر ترقی یافتہ تکنیک ہمیشہ کام کے مطابق نہیں تھی۔ ویتن نے اپنی دوستانہ مسکراہٹ سے مجھے خوش کیا۔ اچانک، بالکل اسی لمحے جب میں ایک فقرے کے بیچ میں پہنچ گیا، جس کا میں اعتراف کرتا ہوں، میں نے بہت جذباتی انداز میں ادا کیا، میڈم ویتانگ اپنی سیٹ سے اچھل کر کمرے کی طرف تیزی سے چلنے لگیں۔ بالکل فرش پر جھک کر، اس نے تمام کونوں میں، فرنیچر کے نیچے، میز کے نیچے، پیانو کے نیچے، ایک ایسے آدمی کی مصروف ہوا کے ساتھ دیکھا جس نے کچھ کھو دیا ہے اور اسے کسی بھی طرح سے نہیں مل سکتا۔ اس کے عجیب و غریب عمل سے اس قدر غیر متوقع طور پر رکاوٹ بن کر، میں منہ کھولے کھڑا تھا، سوچ رہا تھا کہ اس سب کا کیا مطلب ہو سکتا ہے۔ خود بھی حیران نہیں ہوا، Vieuxtan نے حیرانی کے ساتھ اپنی بیوی کی حرکات کی پیروی کی اور اس سے پوچھا کہ وہ فرنیچر کے نیچے اتنی بے چینی کے ساتھ کیا دیکھ رہی ہے۔ "ایسا لگتا ہے کہ بلیاں یہیں کمرے میں کہیں چھپ گئی ہوں،" اس نے کہا، ہر کونے سے ان کی میانیں آ رہی ہیں۔ اُس نے میری ضرورت سے زیادہ جذباتی گلِسانڈو کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا۔ اس دن سے، میں نے ہر چمک اور وائبراٹو سے نفرت کی، اور اس لمحے تک مجھے ویتان کے دورے کے بغیر کانپے یاد نہیں آتا۔

تاہم، یہ ملاقات اہم ثابت ہوئی، جس نے نوجوان موسیقار کو خود کو زیادہ ذمہ داری سے پیش کرنے پر مجبور کیا۔ اب سے، وہ اپنی تعلیم جاری رکھنے کے لیے پیسے بچاتا ہے، اور خود کو پیرس جانے کا ہدف مقرر کرتا ہے۔

وہ جنوبی جرمنی اور ہالینڈ کے شہروں میں کنسرٹ دیتے ہوئے آہستہ آہستہ پیرس کے قریب پہنچتے ہیں۔ صرف 1861 میں باپ بیٹا فرانسیسی دارالحکومت پہنچے۔ لیکن یہاں آؤر نے اچانک اپنا ارادہ بدل لیا اور اپنے ہم وطنوں کے مشورے پر پیرس کنزرویٹری میں داخل ہونے کی بجائے ہنور سے جوآخم چلا گیا۔ مشہور وائلن بجانے والے کے اسباق 1863 سے 1864 تک جاری رہے اور اپنی مختصر مدت کے باوجود، اس نے Auer کی بعد کی زندگی اور کام پر فیصلہ کن اثر ڈالا۔

کورس سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، آور 1864 میں لیپزگ چلا گیا، جہاں اسے ایف ڈیوڈ نے مدعو کیا۔ مشہور Gewandhaus ہال میں ایک کامیاب ڈیبیو اس کے لیے روشن امکانات کھولتا ہے۔ وہ ڈسلڈورف میں آرکسٹرا کے کنسرٹ ماسٹر کے عہدے کے لیے ایک معاہدے پر دستخط کرتا ہے اور آسٹرو-پرشین جنگ (1866) کے آغاز تک یہاں کام کرتا ہے۔ کچھ عرصے کے لیے، آور ہیمبرگ چلا گیا، جہاں اس نے آرکسٹرا کے ساتھی اور کوارٹیسٹ کے فرائض انجام دیے، جب اسے اچانک دنیا کے مشہور مولر برادرز کوارٹیٹ میں پہلے وائلن بجانے والے کی جگہ لینے کا دعوت نامہ موصول ہوا۔ ان میں سے ایک بیمار ہو گیا، اور کنسرٹ سے محروم نہ ہونے کے لئے، بھائیوں کو Auer کو تبدیل کرنے پر مجبور کیا گیا تھا. وہ روس روانگی تک مولر کوارٹیٹ میں کھیلا۔

اوئر کو سینٹ پیٹرز برگ میں مدعو کرنے کی فوری وجہ جو صورت حال تھی وہ مئی 1868 میں A. Rubinstein کے ساتھ لندن میں ملاقات تھی، جہاں انہوں نے پہلی بار لندن کی سوسائٹی MusicaI یونین کے زیر اہتمام چیمبر کنسرٹس کی ایک سیریز میں کھیلا۔ ظاہر ہے، روبنسٹین نے نوجوان موسیقار کو فوری طور پر دیکھا، اور چند ماہ بعد، سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری کے اس وقت کے ڈائریکٹر N. Zaremba نے Auer کے ساتھ وائلن کے پروفیسر اور روسی میوزیکل سوسائٹی کے سولوسٹ کے عہدے کے لیے 3 سالہ معاہدہ کیا۔ ستمبر 1868 میں وہ پیٹرزبرگ چلا گیا۔

روس نے غیرمعمولی طور پر اور تدریسی سرگرمیوں کو انجام دینے کے امکانات کے ساتھ اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس نے اس کی گرم اور پُرجوش فطرت کو موہ لیا، اور Auer، جس کا اصل میں یہاں صرف 3 سال رہنے کا ارادہ تھا، نے بار بار معاہدے کی تجدید کی، اور روسی میوزیکل کلچر کے سب سے زیادہ فعال معماروں میں سے ایک بن گئی۔ کنزرویٹری میں، وہ 1917 تک ایک سرکردہ پروفیسر اور آرٹسٹک کونسل کے مستقل رکن رہے۔ سولو وائلن اور ملبوسات کی کلاسیں سکھائیں؛ 1868 سے 1906 تک اس نے RMS کی سینٹ پیٹرزبرگ برانچ کے کوارٹیٹ کی سربراہی کی، جسے یورپ میں سب سے بہترین سمجھا جاتا تھا۔ سالانہ درجنوں سولو کنسرٹ اور چیمبر ایوننگز دیتے ہیں۔ لیکن اہم بات یہ ہے کہ اس نے ایک عالمی شہرت یافتہ وائلن اسکول بنایا، جو J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow, M. اور I. Piastro اور بہت سے، بہت سے دوسرے۔

اوئر روس میں شدید جدوجہد کے دوران نمودار ہوا جس نے روسی میوزیکل کمیونٹی کو دو مخالف کیمپوں میں تقسیم کر دیا۔ ان میں سے ایک کی نمائندگی M. Balakirev کی سربراہی میں Mighty Handful کی طرف سے کی گئی تھی، دوسرے کی A. Rubinshtein کے گرد گروپ بنائے گئے قدامت پسندوں کی طرف سے۔

دونوں سمتوں نے روسی موسیقی کی ثقافت کی ترقی میں ایک بڑا مثبت کردار ادا کیا۔ "کچکسٹ" اور "قدامت پسندوں" کے درمیان تنازعہ کو کئی بار بیان کیا گیا ہے اور مشہور ہے۔ قدرتی طور پر، Auer نے "قدامت پسند" کیمپ میں شمولیت اختیار کی؛ A. Rubinstein، K. Davydov، P. Tchaikovsky کے ساتھ اس کی بڑی دوستی تھی۔ Auer نے Rubinstein کو ایک باصلاحیت کہا اور اس کے سامنے جھک گیا۔ ڈیوڈوف کے ساتھ، وہ نہ صرف ذاتی ہمدردیوں کی وجہ سے بلکہ RMS کوارٹیٹ میں کئی سالوں کی مشترکہ سرگرمی سے بھی متحد تھے۔

کچکسٹوں نے پہلے تو اویر کے ساتھ سرد مہری کا برتاؤ کیا۔ Auer کی تقریروں پر بوروڈن اور Cui کے مضامین میں بہت سے تنقیدی تبصرے ہیں۔ بوروڈن نے اس پر سرد پن، Cui - ناپاک لہجے، بدصورت ٹریل، بے رنگ پن کا الزام لگایا۔ لیکن کچکسٹوں نے اوئر دی کوارٹیٹسٹ کے بارے میں بہت زیادہ بات کی، اسے اس علاقے میں ایک ناقابل یقین اتھارٹی سمجھتے ہوئے.

جب رمسکی-کورساکوف کنزرویٹری میں پروفیسر بن گئے، تو اوئر کے بارے میں اس کا رویہ عام طور پر بہت کم بدلا، احترام کے ساتھ لیکن صحیح طور پر ٹھنڈا رہا۔ بدلے میں، Auer کو کچکسٹوں سے بہت کم ہمدردی تھی اور اپنی زندگی کے آخر میں انہیں ایک "فرقہ"، "قوم پرستوں کا گروہ" کہا۔

ایک زبردست دوستی نے اور کو چائیکووسکی سے جوڑا، اور یہ صرف ایک بار ہلا، جب وائلن بجانے والا موسیقار کی طرف سے اس کے لیے وقف کردہ وائلن کنسرٹو کی تعریف نہ کر سکا۔

یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ اوور نے روسی میوزیکل کلچر میں اتنا بڑا مقام حاصل کیا۔ اس کے پاس وہ خوبیاں تھیں جن کی خاص طور پر اس کی کارکردگی کی سرگرمی کے عروج کے دنوں میں تعریف کی گئی تھی، اور اس وجہ سے وہ Venyavsky اور Laub جیسے شاندار اداکاروں کا مقابلہ کرنے کے قابل تھا، حالانکہ وہ مہارت اور قابلیت کے لحاظ سے ان سے کمتر تھا۔ Auer کے ہم عصروں نے اس کے فنی ذوق اور کلاسیکی موسیقی کے لطیف احساس کی تعریف کی۔ اوئر کے کھیل میں سختی اور سادگی، انجام دیئے گئے کام کی عادت ڈالنے اور کردار اور اسلوب کے مطابق اس کے مواد کو پہنچانے کی صلاحیت کو مسلسل نوٹ کیا گیا۔ اوئر کو باخ کے سوناٹاس، وائلن کنسرٹو اور بیتھوون کے کوارٹیٹس کا بہت اچھا ترجمان سمجھا جاتا تھا۔ اس کے ذخیرے کو جوآخم کی پرورش سے بھی متاثر کیا گیا - اپنے استاد سے، اس نے اسپوہر، ویوٹی کی موسیقی سے محبت کی۔

وہ اکثر اپنے ہم عصر، خاص طور پر جرمن موسیقاروں راف، مولک، برچ، گولڈ مارک کے کام ادا کرتے تھے۔ تاہم، اگر بیتھوون کنسرٹو کی کارکردگی کو روسی عوام کی طرف سے سب سے زیادہ مثبت ردعمل ملا، تو اسپوہر، گولڈ مارک، برچ، راف کی طرف راغب زیادہ تر منفی ردعمل کا باعث بنا۔

Auer کے پروگراموں میں Virtuoso ادب نے ایک بہت ہی معمولی مقام حاصل کیا: Paganini کی میراث سے، اس نے اپنی جوانی میں صرف "Moto perpetuo" کھیلا، پھر کچھ فنتاسی اور ارنسٹ کا کنسرٹو، ویتانا کے ڈرامے اور کنسرٹ، جن کو Auer نے ایک اداکار کے طور پر دونوں کا بہت احترام کیا۔ ایک موسیقار کے طور پر.

جیسا کہ روسی موسیقاروں کے کام نمودار ہوئے، اس نے ان کے ساتھ اپنے ذخیرے کو تقویت بخشنے کی کوشش کی۔ A. Rubinshtein کی طرف سے اپنی مرضی سے ڈرامے، کنسرٹ اور ensembles کھیلے۔ P. Tchaikovsky، C. Cui، اور بعد میں - Glazunov.

انہوں نے اوئر کے کھیل کے بارے میں لکھا کہ اس کے پاس وینیاوسکی کی طاقت اور توانائی نہیں ہے، سارسیٹ کی غیر معمولی تکنیک، "لیکن اس میں کوئی کم قیمتی خصوصیات نہیں ہیں: یہ ایک غیر معمولی فضل اور لہجے کی گولائی، تناسب کا احساس اور انتہائی معنی خیز ہے۔ میوزیکل فریسنگ اور انتہائی لطیف اسٹروک کو ختم کرنا۔ ; لہذا، اس پر عمل درآمد انتہائی سخت تقاضوں کو پورا کرتا ہے۔

"ایک سنجیدہ اور سخت فنکار… شاندار اور فضل کی صلاحیت کے ساتھ تحفے میں… یہی وہ ہے جو Auer ہے،" انہوں نے 900 کی دہائی کے اوائل میں اس کے بارے میں لکھا تھا۔ اور اگر 70 اور 80 کی دہائیوں میں اوئر کو کبھی کبھی بہت سخت، سردی کی سرحدوں کے ساتھ مل کر ملامت کی گئی تھی، تو بعد میں یہ نوٹ کیا گیا کہ "گزشتہ سالوں میں، ایسا لگتا ہے کہ وہ زیادہ خوشگوار اور شاعرانہ انداز میں ادا کرتا ہے، اور سننے والوں کو زیادہ سے زیادہ گہرائی سے پکڑتا ہے۔ اس کا دلکش کمان۔"

اوئر کی چیمبر میوزک سے محبت آؤر کی پوری زندگی میں سرخ دھاگے کی طرح چلتی ہے۔ روس میں اپنی زندگی کے سالوں کے دوران، اس نے اے روبینسٹائن کے ساتھ کئی بار کھیلا۔ 80 کی دہائی میں، ایک عظیم میوزیکل ایونٹ بیتھوون کے وائلن سوناٹاس کے پورے سائیکل کی کارکردگی تھی جو مشہور فرانسیسی پیانوادک ایل براسن کے ساتھ تھی، جو کچھ عرصہ سینٹ پیٹرزبرگ میں مقیم تھے۔ 90 کی دہائی میں، اس نے ڈی البرٹ کے ساتھ اسی چکر کو دہرایا۔ راؤل پگنو کے ساتھ اوئر کی سوناٹا شام نے توجہ مبذول کروائی۔ A. Esipova کے ساتھ Auer کے مستقل جوڑ نے کئی سالوں سے موسیقی کے ماہروں کو خوش کیا ہے۔ RMS Quartet میں اپنے کام کے بارے میں، Auer نے لکھا: "میں نے فوراً (سینٹ پیٹرزبرگ پہنچنے پر – LR) مشہور سیلسٹ کارل ڈیوڈوف کے ساتھ گہری دوستی کر لی، جو مجھ سے چند دن بڑے تھے۔ ہماری پہلی کوارٹیٹ ریہرسل کے موقع پر، وہ مجھے اپنے گھر لے گئے اور اپنی دلکش بیوی سے میرا تعارف کرایا۔ وقت گزرنے کے ساتھ، یہ مشقیں تاریخی بن گئی ہیں، کیونکہ پیانو اور تاروں کے لیے ہر نئے چیمبر پیس کو ہمیشہ ہماری چوکڑی نے انجام دیا ہے، جس نے اسے پہلی بار عوام کے سامنے پیش کیا۔ دوسرا وائلن روسی امپیریل اوپیرا آرکسٹرا کے پہلے کنسرٹ ماسٹر جیک پِکل نے بجایا اور وائیولا کا حصہ اسی آرکسٹرا کا پہلا وائیولا وائیکل مین نے بجایا۔ یہ جوڑا پہلی بار چائیکوفسکی کے ابتدائی حلقوں کے ایک مخطوطہ سے چلایا گیا۔ آرینسکی، بوروڈن، کیوئی اور نئی کمپوزیشنز از اینٹون روبنسٹائن۔ وہ اچھے دن تھے!"

تاہم، Auer مکمل طور پر درست نہیں ہے، کیونکہ بہت سے روسی کوارٹیٹس پہلے دوسرے جوڑا کے کھلاڑیوں نے کھیلے تھے، لیکن، درحقیقت، سینٹ پیٹرزبرگ میں، روسی موسیقاروں کی زیادہ تر کوارٹیٹ کمپوزیشن اصل میں اس جوڑ کے ذریعے کی گئی تھیں۔

Auer کی سرگرمیوں کو بیان کرتے ہوئے، کوئی بھی اس کے طرز عمل کو نظر انداز نہیں کر سکتا۔ کئی سیزن تک وہ RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) کی سمفنی میٹنگز کے چیف کنڈکٹر رہے، RMS میں سمفنی آرکسٹرا کی تنظیم ان کے نام سے منسلک ہے۔ عام طور پر اجلاسوں کی خدمت ایک اوپیرا آرکسٹرا کے ذریعے کی جاتی تھی۔ بدقسمتی سے، RMS آرکسٹرا، جو صرف A. Rubinstein اور Auer کی توانائی کی بدولت پیدا ہوا، صرف 2 سال (1881-1883) تک چل سکا اور فنڈز کی کمی کی وجہ سے اسے ختم کر دیا گیا۔ Auer بطور کنڈکٹر جرمنی، ہالینڈ، فرانس اور دیگر ممالک میں جہاں اس نے اپنے فن کا مظاہرہ کیا وہاں معروف اور بے حد سراہا گیا۔

36 سالوں تک (1872-1908) Auer نے مارینسکی تھیٹر میں ایک ساتھی کے طور پر کام کیا - بیلے پرفارمنس میں آرکسٹرا کے سولوسٹ۔ اس کے تحت، Tchaikovsky اور Glazunov کی طرف سے بیلے کے پریمیئر منعقد ہوئے، وہ ان کے کاموں میں وایلن سولو کے پہلے ترجمان تھے۔

یہ روس میں Auer کی موسیقی کی سرگرمی کی عمومی تصویر ہے۔

Auer کی ذاتی زندگی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ ان کی سوانح عمری میں کچھ زندہ خصوصیات شوقیہ وائلنسٹ اے وی انکووسکایا کی یادیں ہیں۔ اس نے اوئر کے ساتھ اس وقت تعلیم حاصل کی جب وہ ابھی لڑکی تھی۔ "ایک بار ایک چھوٹی سی ریشمی داڑھی کے ساتھ ایک brunette گھر میں نمودار ہوا؛ یہ وائلن کا نیا استاد تھا، پروفیسر اور۔ دادی نے نگرانی کی۔ اس کی گہری بھوری، بڑی، نرم اور ذہین آنکھیں اپنی دادی کو غور سے دیکھ رہی تھیں، اور ان کی بات سن کر، وہ اس کے کردار کا تجزیہ کر رہا تھا۔ یہ محسوس کرتے ہوئے، میری دادی بظاہر شرمندہ ہوئیں، ان کے پرانے گال سرخ ہو گئے، اور میں نے دیکھا کہ وہ ہر ممکن حد تک خوبصورتی سے اور ہوشیاری سے بات کرنے کی کوشش کر رہی تھیں - وہ فرانسیسی میں بولیں۔

ایک حقیقی ماہر نفسیات کی جستجو، جو Auer کے پاس تھی، نے اسے درس گاہ میں مدد کی۔

23 مئی 1874 کو، اور نے نادیزہدا ایوگینیوینا پیلیکن سے شادی کی، جو ازانچیوسکی کنزرویٹری کے اس وقت کے ڈائریکٹر کی رشتہ دار تھیں، جو ایک امیر خاندان سے تعلق رکھتی تھیں۔ Nadezhda Evgenievna نے پرجوش محبت میں Auer سے شادی کی۔ اس کے والد، Evgeny Ventseslavovich Pelikan، ایک معروف سائنسدان، ماہر حیاتیات، Sechenov، Botkin، Eichwald کے دوست، وسیع لبرل خیالات کے حامل آدمی تھے۔ تاہم، اپنے "لبرل ازم" کے باوجود، وہ اپنی بیٹی کی ایک "پیلیبیئن" کے ساتھ اور یہودی نژاد کے ساتھ شادی کے سخت مخالف تھے۔ R. Khin-Goldovskaya لکھتے ہیں، "پریشانی کے لیے، اس نے اپنی بیٹی کو ماسکو بھیجا، لیکن ماسکو نے کوئی مدد نہیں کی، اور Nadezhda Evgenievna ایک نیک نام خاتون سے M-me Auer میں تبدیل ہو گئی۔ نوجوان جوڑے نے ہنگری کا سہاگ رات کا سفر کیا، ایک چھوٹی سی جگہ پر جہاں ماں "پولڈی" … کی دکان تھی۔ ماں آور نے سب کو بتایا کہ لیوپولڈ نے ایک "روسی شہزادی" سے شادی کی ہے۔ وہ اپنے بیٹے سے اس قدر پیار کرتی تھی کہ اگر اس نے شہنشاہ کی بیٹی سے شادی کر لی تو اسے بھی حیرت نہ ہوگی۔ اس نے اس کے ساتھ اچھا سلوک کیا اور جب وہ آرام کرنے گئی تو اسے خود کی بجائے دکان پر چھوڑ دیا۔

بیرون ملک سے واپس آکر، نوجوان Auers نے ایک بہترین اپارٹمنٹ کرائے پر لیا اور موسیقی کی شاموں کا اہتمام کرنا شروع کیا، جس میں منگل کو مقامی میوزیکل فورسز، سینٹ پیٹرزبرگ کی عوامی شخصیات اور آنے والی مشہور شخصیات کو اکٹھا کیا گیا۔

اوئر کی نادیزہ ایوجینیوینا سے شادی سے چار بیٹیاں تھیں: زویا، نادیزہدا، نتالیہ اور ماریہ۔ Auer نے Dubbeln میں ایک شاندار ولا خریدا، جہاں یہ خاندان گرمیوں کے مہینوں میں رہتا تھا۔ ان کا گھر مہمان نوازی اور مہمان نوازی سے ممتاز تھا، گرمیوں میں یہاں بہت سے مہمان آتے تھے۔ Khin-Goldovskaya نے وہاں ایک موسم گرما (1894) گزارا، جس میں اوئر کے لیے درج ذیل سطریں وقف کی گئیں: "وہ خود ایک شاندار موسیقار، ایک حیرت انگیز وائلن بجانے والا، ایک ایسا شخص ہے جو یورپی مراحل اور معاشرے کے تمام حلقوں میں بہت "پالش" رہا ہے … لیکن … اپنے تمام آداب میں ظاہری "پالش" کے پیچھے ہمیشہ ایک "عوامی" محسوس ہوتا ہے - لوگوں میں سے ایک آدمی - ہوشیار، ہوشیار، چالاک، بدتمیز اور مہربان۔ اگر آپ اس سے وائلن چھین لیں تو وہ ایک بہترین اسٹاک بروکر، کمیشن ایجنٹ، تاجر، وکیل، ڈاکٹر، جو بھی ہو سکتا ہے۔ اس کی خوبصورت سیاہ بڑی بڑی آنکھیں ہیں، جیسے تیل ڈالا گیا ہو۔ یہ "ڈریگ" تبھی غائب ہو جاتا ہے جب وہ بڑی چیزیں کھیلتا ہے … بیتھوون، باخ۔ پھر ان میں شدید آگ کی چنگاریاں چمک اٹھیں … گھر میں، کھن گولڈوسکایا جاری ہے، اور ایک میٹھا، پیار کرنے والا، توجہ دینے والا شوہر ہے، ایک مہربان، سخت باپ کے باوجود، جو دیکھتا ہے کہ لڑکیاں "حکم" جانتی ہیں۔ وہ بہت مہمان نواز، خوشگوار، دلچسپ بات کرنے والا ہے۔ بہت ذہین، سیاست، ادب، فن میں دلچسپی… غیر معمولی سادہ، معمولی پوز نہیں۔ کنزرویٹری کا کوئی بھی طالب علم اس سے زیادہ اہم ہے، ایک یورپی مشہور شخصیت۔

Auer کے جسمانی طور پر ناشکرے ہاتھ تھے اور انہیں دن میں کئی گھنٹے، یہاں تک کہ گرمیوں میں، آرام کے دوران مطالعہ کرنے پر مجبور کیا جاتا تھا۔ وہ غیر معمولی محنتی تھا۔ فن کے میدان میں کام ان کی زندگی کی بنیاد تھا۔ "مطالعہ، کام،" اپنے طالب علموں کے لیے ان کا مستقل حکم ہے، جو ان کی بیٹیوں کو لکھے گئے خطوط کا خلاصہ ہے۔ اس نے اپنے بارے میں لکھا: "میں ایک دوڑنے والی مشین کی طرح ہوں، اور مجھے بیماری یا موت کے سوا کوئی چیز نہیں روک سکتی۔"

1883 تک، Auer روس میں آسٹریا کی رعایا کے طور پر رہتا تھا، پھر اسے روسی شہریت پر منتقل کر دیا گیا۔ 1896 میں انہیں موروثی رئیس کا خطاب دیا گیا، 1903 میں - ایک ریاستی کونسلر، اور 1906 میں - ایک حقیقی ریاستی کونسلر۔

اپنے وقت کے سب سے زیادہ موسیقاروں کی طرح، وہ سیاست سے دور تھے اور روسی حقیقت کے منفی پہلوؤں کے بارے میں پرسکون تھے۔ اس نے نہ تو 1905 کے انقلاب کو سمجھا اور نہ ہی فروری 1917 کے انقلاب کو اور نہ ہی عظیم اکتوبر انقلاب کو۔ 1905 کی طلباء کی بدامنی کے دوران، جس نے کنزرویٹری پر بھی قبضہ کر لیا، وہ رجعتی پروفیسروں کے ساتھ تھا، لیکن ویسے سیاسی عقائد سے نہیں، بلکہ اس وجہ سے کہ بدامنی … کلاسوں میں جھلک رہی تھی۔ اس کی قدامت پسندی بنیادی نہیں تھی۔ وائلن نے اسے معاشرے میں ایک ٹھوس، ٹھوس مقام فراہم کیا، وہ ساری زندگی فن میں مصروف رہا اور سماجی نظام کی خرابی کے بارے میں نہ سوچتے ہوئے اس میں مصروف رہا۔ سب سے زیادہ، وہ اپنے طالب علموں کے لیے وقف تھا، وہ اس کے "فن کے کام" تھے۔ اپنے طالب علموں کی دیکھ بھال کرنا اس کی روح کی ضرورت بن گیا، اور یقیناً، اس نے روس چھوڑ دیا، اپنی بیٹیوں، اپنے خاندان، کنزرویٹری کو یہاں چھوڑ کر، صرف اس لیے کہ وہ اپنے طالب علموں کے ساتھ امریکہ میں ختم ہوا۔

1915-1917 میں، Auer گرمیوں کی تعطیلات پر ناروے گیا، جہاں اس نے آرام کیا اور ایک ہی وقت میں اپنے طلباء سے گھرا ہوا کام کیا۔ 1917 میں انہیں سردیوں کے لیے بھی ناروے میں رہنا پڑا۔ یہاں اسے فروری کا انقلاب ملا۔ سب سے پہلے، انقلابی واقعات کی خبریں موصول ہونے کے بعد، وہ صرف روس واپس آنے کے لئے ان کا انتظار کرنا چاہتا تھا، لیکن اب اسے ایسا نہیں کرنا پڑا. 7 فروری 1918 کو وہ اپنے طلباء کے ساتھ کرسچنیا میں ایک جہاز پر سوار ہوا اور 10 دن بعد 73 سالہ وائلن بجانے والا نیویارک پہنچا۔ اس کے سینٹ پیٹرزبرگ کے شاگردوں کی ایک بڑی تعداد کی امریکہ میں موجودگی نے Auer کو نئے طلباء کی تیزی سے آمد فراہم کی۔ وہ کام میں ڈوب گیا، جس نے ہمیشہ کی طرح اسے پوری طرح نگل لیا۔

اوئر کی زندگی کے امریکی دور نے قابل ذکر وائلن بجانے والے کے لیے شاندار تدریسی نتائج نہیں لائے، لیکن وہ اس لحاظ سے کارآمد رہے کہ اسی وقت اوئر نے اپنی سرگرمیوں کا خلاصہ کرتے ہوئے متعدد کتابیں لکھیں: موسیقاروں کے درمیان، وائلن بجانے کا میرا اسکول۔ , وائلن کے شاہکار اور ان کی تشریح"، "وائلن بجانے کا پروگریسو اسکول"، "ایک جوڑے میں کھیلنے کا کورس" 4 نوٹ بکس میں۔ اس شخص نے اپنی زندگی کے ساتویں اور آٹھویں عشرے کے موڑ پر کتنا کام کیا اس پر کوئی حیران رہ سکتا ہے!

ان کی زندگی کے آخری دور سے متعلق ذاتی نوعیت کے حقائق میں سے، پیانوادک وانڈا بوگٹکا سٹین سے ان کی شادی کو نوٹ کرنا ضروری ہے۔ ان کا رومانس روس میں شروع ہوا۔ وانڈا Auer کے ساتھ ریاست ہائے متحدہ کے لیے روانہ ہوگئی اور امریکی قوانین کے مطابق جو شہری شادی کو تسلیم نہیں کرتے، ان کا اتحاد 1924 میں باضابطہ ہوگیا تھا۔

اپنے ایام کے اختتام تک، Auer نے قابل ذکر جوش و خروش، کارکردگی اور توانائی برقرار رکھی۔ ان کی موت سب کے لیے حیران کن تھی۔ ہر موسم گرما میں وہ ڈریسڈن کے قریب لوشوٹز جاتا تھا۔ ایک شام، ایک ہلکے سوٹ میں بالکونی میں باہر جاتے ہوئے، اسے نزلہ زکام ہو گیا اور کچھ دنوں بعد وہ نمونیا سے مر گیا۔ یہ 15 جولائی 1930 کو ہوا۔

جستی کے تابوت میں موجود اوئر کی باقیات کو ریاستہائے متحدہ پہنچایا گیا۔ آخری رسومات نیویارک کے آرتھوڈوکس کیتھیڈرل میں ادا کی گئیں۔ یادگاری خدمت کے بعد، Jascha Heifetz نے Schubert's Ave، Maria، اور I. Hoffmann نے Beethoven's Moonlight Sonata کا حصہ پیش کیا۔ Auer کی لاش کے ساتھ تابوت کے ساتھ ہزاروں لوگوں کا ہجوم تھا، جن میں بہت سارے موسیقار تھے۔

Auer کی یاد اس کے طالب علموں کے دلوں میں رہتی ہے، جو XNUMXویں صدی کے روسی حقیقت پسندانہ فن کی عظیم روایات کو برقرار رکھتے ہیں، جس نے اپنے قابل ذکر استاد کی کارکردگی اور تدریسی کام میں گہرا اظہار پایا۔

ایل رابین