موافقت |

فرانسیسی تلفظ، lat سے۔ consonantia - مسلسل، consonant آواز، consonance، ہم آہنگی۔

بیک وقت آواز آنے والے ٹونز کے ادراک میں ضم ہونا، نیز کنسوننس، کو ٹونز کے انضمام کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ K. کا تصور اختلاف کے تصور کے برعکس ہے۔ K. میں خالص پرائما، آکٹیو، پانچواں، چوتھا، بڑا اور معمولی تیسرا اور چھٹا حصہ (ایک خالص چوتھا، جو باس کے حوالے سے لیا جاتا ہے، اختلاف سے تعبیر کیا جاتا ہے) اور ان وقفوں پر مشتمل chords شامل ہیں جو اختلافی (بڑے اور معمولی) کی شرکت کے بغیر ان کی اپیلوں کے ساتھ ٹرائیڈز)۔ K. اور dissonance کے درمیان فرق کو 4 پہلوؤں میں سمجھا جاتا ہے: ریاضی، طبعی۔ (صوتی)، موسیقی اور جسمانی اور muz.-نفسیاتی۔

ریاضی کے لحاظ سے، K. اختلافی (Pythagoreans کا سب سے قدیم نقطہ نظر) سے زیادہ آسان عددی تعلق ہے۔ مثال کے طور پر، قدرتی وقفے کمپن نمبرز یا تار کی لمبائی کے درج ذیل تناسب سے نمایاں ہوتے ہیں: خالص پرائما - 1:1، خالص آکٹیو - 1:2، خالص پانچواں - 2:3، خالص چوتھا - 3:4، بڑا چھٹا - 3 :5، بڑا تیسرا 4:5، چھوٹا تیسرا 5:6، چھوٹا چھٹا 5:8 ہے۔ صوتی طور پر، K. ٹونز کی ایسی ہم آہنگی ہے، کروم کے ساتھ (جی ہیلم ہولٹز کے مطابق) اوور ٹونز دھڑکنیں پیدا نہیں کرتے ہیں یا دھڑکنوں کو کمزور طور پر سنا جاتا ہے، اس کے برعکس ان کی تیز دھڑکنوں کے ساتھ تضاد ہے۔ ان نقطۂ نظر سے، ہم آہنگی اور اختلاف کے درمیان فرق خالصتاً مقداری ہے، اور ان کے درمیان کی حد صوابدیدی ہے۔ میوزیکل فزیالوجیکل کے طور پر K. کا رجحان ایک پرسکون، نرم آواز ہے، جو دیکھنے والے کے اعصابی مراکز پر خوشگوار طور پر کام کرتی ہے۔ G. Helmholtz کے مطابق، K. "سماعی اعصاب کو ایک خوشگوار قسم کی نرم اور یکساں جوش دیتا ہے۔"

پولی فونک موسیقی میں ہم آہنگی کے لیے، اختلاف سے K. میں ایک ہموار منتقلی کیونکہ اس کا حل خاص طور پر اہم ہے۔ اس منتقلی سے وابستہ تناؤ کا خارج ہونا اطمینان کا ایک خاص احساس دیتا ہے۔ یہ سب سے زیادہ طاقتور اظہار میں سے ایک ہے. ہم آہنگی کا ذریعہ، موسیقی. متناسب عروج اور ہارمونکس کے کنسونینٹ کساد بازاری کا متواتر ردوبدل۔ وولٹیج کی شکلیں، جیسا کہ یہ تھیں، "ہارمونک۔ سانس" موسیقی کی، جزوی طور پر بعض حیاتیاتی سے ملتی جلتی ہے۔ تال (دل کے سنکچن میں سسٹول اور ڈائیسٹول وغیرہ)۔

موسیقی اور نفسیاتی طور پر، ہم آہنگی، اختلاف کے مقابلے میں، استحکام، امن، خواہش کی غیر موجودگی، حوصلہ افزائی، اور کشش ثقل کے حل کا اظہار ہے؛ بڑے-معمولی ٹونل سسٹم کے فریم ورک کے اندر، K. اور dissonance کے درمیان فرق کوالٹیٹیو ہے، یہ شدید مخالفت، اس کے برعکس کی حد تک پہنچ جاتا ہے، اور اس کی اپنی شناخت ہوتی ہے۔ جمالیاتی قدر

K. کا مسئلہ موسیقی کے نظریہ کا پہلا اہم شعبہ ہے، جو وقفوں، موڈز، میوز کے نظریے سے متعلق ہے۔ سسٹمز، موسیقی کے آلات، نیز پولی فونک گودام کا نظریہ (وسیع معنوں میں - جوابی نقطہ)، راگ، ہم آہنگی، بالآخر موسیقی کی تاریخ تک بھی پھیلا ہوا ہے۔ موسیقی کے ارتقاء کا تاریخی دور (تقریباً 2800 سال پر محیط)، اپنی تمام تر پیچیدگیوں کے ساتھ، اب بھی موسیقی کی قدرتی نشوونما کے طور پر نسبتاً متحد چیز کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ شعور، جس کے بنیادی خیالات میں سے ایک ہمیشہ سے ایک غیر متزلزل سہارے کا خیال رہا ہے - موسیقی کا کنسوننٹ کور۔ ڈھانچے موسیقی میں K. کی ماقبل تاریخ muses ہے۔ خالص پرائما 1: 1 کے تناسب میں مہارت حاصل کرنا آواز کی طرف واپسی کی صورت میں (یا دو، تین آوازوں میں)، جسے خود کے مساوی ایک شناخت کے طور پر سمجھا جاتا ہے (اصل چمک کے برعکس، آواز کے اظہار کی پری ٹون شکل )۔ K. 1:1 کے ساتھ وابستہ، ہم آہنگی کا اصول مستحکم ہے۔ k میں مہارت حاصل کرنے کا اگلا مرحلہ۔ چوتھے 4:3 اور پانچویں 3:2 کا آغاز تھا، اور چوتھا، ایک چھوٹے وقفے کے طور پر، تاریخی طور پر پانچویں سے پہلے تھا، جو صوتی (چوتھے کا نام نہاد عہد) کے لحاظ سے آسان تھا۔ ایک کوارٹ، ایک کوئنٹ اور ایک آکٹیو جو ان سے تیار ہوتا ہے موڈ کی تشکیل کے ریگولیٹرز بن جاتے ہیں، ایک راگ کی حرکت کو کنٹرول کرتے ہیں۔ K. کی ترقی کے اس مرحلے کی نمائندگی کرتا ہے، مثال کے طور پر، قدیم کے فن. یونان (ایک عام مثال سکولیا سیکیلا ہے، پہلی صدی قبل مسیح)۔ ابتدائی قرون وسطی میں (نویں صدی میں شروع ہونے والے)، پولی فونک انواع کا آغاز ہوا (آرگنم، جیمل، اور فوبرڈن)، جہاں سابقہ ​​زمانہ میں منتشر انواع بیک وقت بن گئیں (موسیکا اینچیریڈیس میں متوازی آرگنم، 1ویں صدی)۔ قرون وسطی کے آخری دور میں، تیسرے اور چھٹے کی ترقی (9:9، 5:4، 6:5، 5:3) کے طور پر شروع ہوئی۔ نار میں موسیقی (مثال کے طور پر، انگلینڈ، اسکاٹ لینڈ میں)، یہ منتقلی بظاہر، پیشہ ورانہ، زیادہ مربوط چرچ کے مقابلے میں پہلے ہوئی۔ روایت نشاۃ ثانیہ کی فتوحات (8ویں-5ویں صدی) – تیسرے اور چھٹے کی بطور K. عالمی منظوری؛ بتدریج داخلی تنظیم نو بطور مدھر۔ اقسام، اور تمام پولی فونک تحریر؛ ایک عامی بنیادی کے طور پر ایک کنسوننٹ ٹرائیڈ کا فروغ۔ موافقت کی قسم جدید دور (14-16 صدیوں) – تین صوتی کنسوننٹ کمپلیکس کا سب سے زیادہ پھول (K. کو بنیادی طور پر ایک فیوزڈ کنسوننٹ ٹرائیڈ کے طور پر سمجھا جاتا ہے، نہ کہ دو ٹونز کی ایک ایسوسی ایشن کے طور پر)۔ کون سے یوروپ میں 17ویں صدی میں موسیقی میں عدم توازن تیزی سے اہم ہوتا جا رہا ہے۔ مؤخر الذکر کی آواز کی نفاست، طاقت، چمک، آواز کے تعلقات کی بڑی پیچیدگی، اس کی خاصیت نکلی، جس کی کشش نے K. اور dissonance کے درمیان پچھلے رشتے کو بدل دیا۔

K کا پہلا معلوم نظریہ۔ Antich کی طرف سے پیش کیا گیا تھا. موسیقی کے نظریاتی. پائتھاگورین اسکول (چھٹی-چوتھی صدی قبل مسیح) نے کنونانس کی ایک درجہ بندی قائم کی، جو کہ مجموعی طور پر قدیم زمانے کے آخر تک قائم رہی اور اس کا اثر قرون وسطیٰ پر طویل عرصے تک رہا۔ یورپ (بوتھیئس کے ذریعے)۔ Pythagoreans کے مطابق، K. سب سے آسان عددی رشتہ ہے۔ عام یونانی موسیقی کی عکاسی کرتا ہے۔ عملی طور پر، پائتھاگورینز نے 6 "سمفونیز" قائم کیے (لائٹ۔ - "consonances"، یعنی K.): ایک چوتھائی، پانچواں، ایک آکٹیو اور ان کے آکٹیو کی تکرار۔ دیگر تمام وقفوں کو "ڈائیفونیز" (تنازعات) کے طور پر درجہ بندی کیا گیا تھا، بشمول۔ تیسرے اور چھٹے. K. ریاضی کے اعتبار سے جائز قرار دیا گیا تھا (ایک مونوکارڈ پر تار کی لمبائی کے تناسب سے)۔ ڈاکٹر K پر نقطہ نظر ارسٹوکسینس اور اس کے اسکول سے آتا ہے، جس نے دلیل دی کہ K. ایک زیادہ خوشگوار رویہ ہے. دونوں قدیم۔ تصورات بنیادی طور پر ایک دوسرے کی تکمیل کرتے ہیں، جسمانی اور ریاضی کی بنیاد رکھتے ہیں۔ اور موسیقی - نفسیاتی. نظریاتی شاخیں موسیقی ابتدائی قرون وسطی کے نظریہ نگاروں نے قدیموں کے خیالات کا اشتراک کیا۔ صرف 13ویں صدی میں، قرون وسطیٰ کے اواخر میں، سائنس کی طرف سے سب سے پہلے درج کی گئی تہائی کی ہم آہنگی تھی (جوہانس ڈی گارلینڈیا دی ایلڈر اور فرانکو آف کولون کے ذریعہ concordantia imperfecta)۔ کنسوننٹس کے درمیان یہ حد (چھٹا جلد ہی ان میں شامل کر دیا گیا تھا) اور تضادات ہمارے زمانے تک تھیوری میں باضابطہ طور پر محفوظ ہیں۔ ٹرائیڈ کی ایک قسم کے طور پر ٹرائیڈ کو دھیرے دھیرے میوزک تھیوری نے فتح کر لیا تھا (W. اوڈنگٹن، سی. 1300; Tsarlino، 1558 کے ذریعہ ایک خاص قسم کے اتحاد کے طور پر ٹرائیڈز کی پہچان)۔ ٹرائیڈز کی تشریح کو k کے طور پر مستقل رکھیں۔ صرف نئے وقت کی ہم آہنگی کی تعلیمات میں دیا جاتا ہے (جہاں k. آف chords نے سابق k کی جگہ لے لی۔ وقفوں کا)۔ J. F. Rameau پہلا شخص تھا جس نے ٹرائیڈ-کے کے لیے ایک وسیع جواز پیش کیا۔ موسیقی کی بنیاد کے طور پر. فنکشنل تھیوری کے مطابق (M. Hauptmann، G. ہیلم ہولٹز، ایکس۔ ریمن)، کے. فطرت کی طرف سے مشروط ہے. متعدد آوازوں کو ایک وحدت میں ضم کرنے کے قوانین، اور کنوننس (کلانگ) کی صرف دو شکلیں ممکن ہیں: 1) اہم۔ ٹون، اپر ففتھ اور اپر میجر تھرڈ (میجر ٹرائیڈ) اور 2) مین۔ ٹون، نچلا پانچواں اور نچلا بڑا تیسرا (معمولی ٹرائیڈ)۔ ایک بڑی یا معمولی تری کی آوازیں K بنتی ہیں۔ صرف اس صورت میں جب ان کے بارے میں سوچا جاتا ہے کہ وہ ایک ہی موافقت سے تعلق رکھتے ہیں - یا تو T، یا D، یا S۔ صوتی طور پر کنسونینٹ، لیکن مختلف آوازوں سے تعلق رکھنے والی آوازیں (مثال کے طور پر، C-dur میں d1 - f1)، ریمن کے مطابق، صرف "خیالی کنسوننسز" تشکیل دیتے ہیں (یہاں، مکمل وضاحت کے ساتھ، K کے جسمانی اور جسمانی پہلوؤں کے درمیان تضاد۔ ، ایک طرف، اور نفسیاتی، دوسری طرف، نازل ہوا ہے)۔ Mn 20 ویں صدی کے تھیوریسٹ، جدید کی عکاسی کرتے ہیں۔ وہ سوچتے ہیں. پریکٹس، آرٹ کے سب سے اہم کاموں کو بے اعتنائی کے لیے منتقل کر دیا گیا ہے - مفت درخواست کا حق (تیاری اور اجازت کے بغیر)، تعمیر کو ختم کرنے کی صلاحیت اور پورا کام۔ A. Schoenberg K کے درمیان حد کی اضافیت کی تصدیق کرتا ہے۔ اور اختلاف؛ اسی خیال کو پی نے تفصیل سے تیار کیا تھا۔ ہندمتھ۔ B. L. یاورسکی ان اولین میں سے ایک تھا جس نے اس حد سے مکمل طور پر انکار کیا۔ B. V. اسفیف نے K کے درمیان فرق پر سخت تنقید کی۔

حوالہ جات: Diletsky NP، موسیقار گرامر (1681)، ایڈ۔ S. Smolensky، سینٹ پیٹرزبرگ، 1910؛ ان کا اپنا، میوزیکل گرامر (1723؛ فیکسمائل ایڈ.، Kipv، 1970)؛ Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، ایم.، 1872، دوبارہ شائع ہوا۔ مکمل میں. کول سوچ.، جلد. III-a، M.، 1957; Rimsky-Korsakov HA، ہم آہنگی کی عملی نصابی کتاب، سینٹ پیٹرزبرگ، 1886، دوبارہ شائع ہوئی۔ مکمل میں. کول سوچ.، جلد. چہارم، ایم، 1960؛ یاورسکی بی ایل، موسیقی کی تقریر کی ساخت، حصے I-III، M.، 1908؛ ان کے اپنے، لِزٹ کی برسی کے سلسلے میں کئی خیالات، "موسیقی"، 1911، نمبر 45؛ تنیف ایس آئی، سخت تحریر کا موبائل کاؤنٹر پوائنٹ، لیپزگ، 1909؛ Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; گربوزوف این اے، کنسونینٹ اور غیر متناسب وقفوں پر، "میوزیکل ایجوکیشن"، 1930، نمبر 4-5؛ Asafiev BV، ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، کتاب. I-II، M.، 1930-47، L.، 1971؛ Mazel LA، Ryzhkin I. Ya.، نظریاتی موسیقی کی تاریخ پر مضامین، جلد. I-II، M.، 1934-39; ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، L.، 1937؛ موسیقی کی صوتی۔ سات مضامین ایڈ. NA Garbuzova کی طرف سے ترمیم. ماسکو، 1940۔ کلیشچوف ایس وی، متضاد اور تلفظ کنسوننس کے درمیان فرق کرنے کے معاملے پر، "تعلیمی ماہر آئی پی پاولوف کی فزیولوجیکل لیبارٹریز کی کارروائی"، والیم۔ 10، ایم ایل، 1941؛ Medushevsky VV، موسیقی کے نظام کے عناصر کے طور پر ہم آہنگی اور اختلاف، "VI آل یونین اکوسٹک کانفرنس"، M.، 1968 (سیکشن K.)۔

یو این خولوپوف