Giuseppe Sarti |

جیوسیپ سارتی

مشہور اطالوی موسیقار، کنڈکٹر اور استاد جی سارتی نے روسی موسیقی کی ثقافت کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔

وہ ایک جوہری کے خاندان میں پیدا ہوا تھا - ایک شوقیہ وائلنسٹ۔ اس نے موسیقی کی ابتدائی تعلیم چرچ کے گانے کے اسکول میں حاصل کی، اور بعد میں پیشہ ور موسیقاروں سے (پدوا میں ایف ویلوٹی اور بولوگنا کے مشہور پیڈری مارٹینی سے) سے سبق حاصل کیا۔ 13 سال کی عمر تک، سارتی نے پہلے سے ہی کی بورڈ کافی اچھی طرح سے کھیلا تھا، جس کی وجہ سے وہ اپنے آبائی شہر میں آرگنسٹ کا عہدہ سنبھال سکے۔ 1752 سے سارتی نے اوپیرا ہاؤس میں کام کرنا شروع کیا۔ آرمینیا میں اس کا پہلا اوپیرا، پومپیو، بڑے جوش و خروش سے ملا، اور اس کا دوسرا، وینس کے لیے لکھا گیا، شیفرڈ کنگ، اسے حقیقی فتح اور شہرت دلایا۔ اسی سال، 1753 میں، سارتی کو ایک اطالوی اوپیرا گروپ کے بینڈ ماسٹر کے طور پر کوپن ہیگن میں مدعو کیا گیا اور اس نے ڈنمارک میں اطالوی اوپیرا کے ساتھ سنگ اسپیل کمپوز کرنا شروع کیا۔ (یہ بات قابل ذکر ہے کہ، تقریباً 20 سال تک ڈنمارک میں رہنے کے بعد، موسیقار نے کبھی بھی ڈینش زبان نہیں سیکھی، کمپوزنگ کے دوران انٹر لائنر ترجمہ کا استعمال کرتے ہوئے)۔ کوپن ہیگن میں اپنے سالوں کے دوران، سارتی نے 24 اوپیرا بنائے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ سارتی کے کام نے کئی طریقوں سے ڈینش اوپیرا کی بنیاد رکھی۔

لکھنے کے ساتھ ساتھ سارتی تدریسی سرگرمیوں میں بھی مصروف تھے۔ ایک زمانے میں اس نے ڈنمارک کے بادشاہ کو گانے کا سبق بھی دیا۔ 1772 میں، اطالوی انٹرپرائز گر گیا، موسیقار پر بڑا قرض تھا، اور 1775 میں، ایک عدالتی فیصلے کے ذریعے، وہ ڈنمارک چھوڑنے پر مجبور ہو گیا۔ اگلی دہائی میں، سارتی کی زندگی بنیادی طور پر اٹلی کے دو شہروں سے جڑی ہوئی تھی: وینس (1775-79)، جہاں وہ خواتین کی کنزرویٹری کی ڈائریکٹر تھیں، اور میلان (1779-84)، جہاں سارتی کیتھیڈرل کا موصل تھا۔ اس عرصے کے دوران موسیقار کا کام یورپی شہرت تک پہنچا - اس کے اوپیرا ویانا، پیرس، لندن کے اسٹیجز پر پیش کیے گئے (ان میں - "گاؤں کی حسد" - 1776، "اچیلز آن اسکائیروس" - 1779، "دو جھگڑا - تیسرا خوشی" - 1782)۔ 1784 میں کیتھرین دوم کی دعوت پر سارتی روس پہنچا۔ سینٹ پیٹرزبرگ جاتے ہوئے ویانا میں اس کی ملاقات WA موزارٹ سے ہوئی جس نے ان کی کمپوزیشن کا بغور مطالعہ کیا۔ اس کے بعد، موزارٹ نے ڈان جوآن بال سین ​​میں سارٹی کے آپریٹک تھیموں میں سے ایک کا استعمال کیا۔ اپنی طرف سے، موسیقار کی ذہانت کی تعریف نہ کرتے ہوئے، یا شاید خفیہ طور پر موزارٹ کی صلاحیتوں سے حسد کرتے ہوئے، ایک سال بعد سارتی نے اپنے حلقوں کے بارے میں ایک تنقیدی مضمون شائع کیا۔

روس میں کورٹ بینڈ ماسٹر کے عہدے پر فائز ہوتے ہوئے، سارتی نے 8 اوپیرا، ایک بیلے اور صوتی اور کورل صنف کے تقریباً 30 کام بنائے۔ روس میں ایک موسیقار کے طور پر سارتی کی کامیابی ان کے درباری کیریئر کی کامیابی کے ساتھ تھی۔ اپنی آمد کے بعد پہلے سال (1786-90) اس نے ملک کے جنوب میں جی پوٹیمکن کی خدمت میں گزارے۔ شہزادے کے پاس یکاترینوسلاو شہر میں ایک میوزک اکیڈمی کے انعقاد کے بارے میں خیالات تھے، اور سارتی کو اس کے بعد اکیڈمی کے ڈائریکٹر کا خطاب ملا۔ سارتی کی طرف سے ایک متجسس درخواست کہ وہ اسے اکیڈمی کے قیام کے لیے رقم بھیجے اور ساتھ ہی وعدہ کیا گیا گاؤں عطا کرے، کیونکہ اس کی "ذاتی معیشت انتہائی مخدوش حالت میں ہے،" ماسکو آرکائیوز میں محفوظ ہے۔ اسی خط سے موسیقار کے مستقبل کے منصوبوں کا اندازہ بھی لگایا جا سکتا ہے: "اگر میرے پاس فوجی عہدہ اور پیسہ ہوتا تو میں حکومت سے کہتا کہ مجھے زمین دے، میں اطالوی کسانوں کو بلاتا اور اس زمین پر گھر بناتا۔" پوٹیمکن کے منصوبوں کا پورا ہونا مقدر میں نہیں تھا، اور 1790 میں سارتی سینٹ پیٹرزبرگ واپس کورٹ بینڈ ماسٹر کی ذمہ داریوں پر آ گیا۔ کیتھرین II کے حکم سے، K. Canobbio اور V. Pashkevich کے ساتھ مل کر، اس نے روسی تاریخ کے آزادانہ طور پر تشریح شدہ پلاٹ کے ساتھ مہارانی کے متن پر مبنی ایک شاندار کارکردگی کی تخلیق اور اسٹیج میں حصہ لیا - اولیگ کی ابتدائی انتظامیہ (1790) . کیتھرین سارتی کی موت کے بعد، اس نے پال I کی تاجپوشی کے لیے ایک سنجیدہ گانا لکھا، اس طرح اس نے نئی عدالت میں اپنا مراعات یافتہ مقام برقرار رکھا۔

ان کی زندگی کے آخری سالوں میں، موسیقار صوتیات پر نظریاتی تحقیق میں مصروف تھا اور، دوسری چیزوں کے علاوہ، نام نہاد کی تعدد کا تعین کرتا تھا. "Petersburg Tuning Fork" (a1 = 436 Hz)۔ سینٹ پیٹرزبرگ اکیڈمی آف سائنسز نے سارتی کے سائنسی کاموں کو بہت سراہا اور انہیں اعزازی رکن منتخب کیا (1796)۔ سارتی کی صوتی تحقیق نے تقریباً 100 سال تک اپنی اہمیت برقرار رکھی (صرف 1885 میں ویانا میں بین الاقوامی معیار a1 = 435 ہرٹز منظور کیا گیا تھا)۔ 1802 میں سارتی نے اپنے وطن واپس آنے کا فیصلہ کیا لیکن راستے میں وہ بیمار ہو گئے اور برلن میں ہی ان کا انتقال ہو گیا۔

روس میں تخلیقی سرٹی، جیسا کہ یہ تھا، 300ویں صدی میں مدعو کیے گئے اطالوی موسیقاروں کی تخلیقی صلاحیتوں کا ایک پورا دور مکمل کرتا ہے۔ پیٹرزبرگ ایک کورٹ بینڈ ماسٹر کے طور پر. Cantatas اور oratorios، سارتی کے سلامی گائوں اور بھجنوں نے کیتھرین کے دور میں روسی کلچر کی ترقی میں ایک خاص صفحہ تشکیل دیا۔ اپنے پیمانے، یادگاری اور آواز کی عظمت کے ساتھ، آرکیسٹرا کے رنگوں کی شاندار، انہوں نے 1792 ویں صدی کے آخری تیسرے حصے کے سینٹ پیٹرزبرگ کے اشرافیہ کے حلقے کے ذوق کی بالکل عکاسی کی۔ یہ کام عدالت کے حکم سے بنائے گئے تھے، روسی فوج کی بڑی فتوحات یا شاہی خاندان کے اہم واقعات کے لیے وقف کیے گئے تھے، اور عام طور پر کھلی فضا میں کیے جاتے تھے۔ بعض اوقات موسیقاروں کی کل تعداد 2 افراد تک پہنچ جاتی ہے۔ لہذا، مثال کے طور پر، روسی ترک جنگ کے اختتام پر "گلوری ٹو دی گڈ آف دی ہائیسٹ" (2) تقریر کرتے وقت، 1789 کوئرز، سمفنی آرکسٹرا کے 1790 اراکین، ہارن آرکسٹرا، ٹککر کے آلات کا ایک خاص گروپ استعمال کیا گیا، گھنٹی بجائی اور توپ کی آگ (!) اوراتوریو صنف کے دیگر کاموں کو اسی طرح کی یادگاری سے ممتاز کیا گیا تھا - "ہم آپ کو خدا کی تعریف کرتے ہیں" (اوچاکوف کی گرفتاری کے موقع پر، XNUMX)، ٹی ڈیم (کیلیا قلعے پر قبضہ، XNUMX) وغیرہ۔

سارتی کی تدریسی سرگرمی، جس کا آغاز اٹلی میں ہوا (اس کا طالب علم - ایل. چیروبینی)، بالکل ٹھیک روس میں پوری قوت کے ساتھ سامنے آیا، جہاں سارتی نے اپنی ساخت کا اپنا سکول بنایا۔ ان کے شاگردوں میں S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin شامل ہیں۔

اپنی فنکارانہ اہمیت کے لحاظ سے، سارتی کے کام غیر مساوی ہیں - کچھ اوپیرا میں KV Gluck کے اصلاحی کاموں تک پہنچتے ہوئے، موسیقار اپنے زیادہ تر کاموں میں اب بھی اس دور کی روایتی زبان کے ساتھ وفادار رہے۔ ایک ہی وقت میں، استقبال کرنے والے گائوں اور یادگار کنٹاٹا، جو بنیادی طور پر روس کے لیے لکھے گئے تھے، نے بعد کی دہائیوں میں اپنی اہمیت کھوئے بغیر، طویل عرصے تک روسی موسیقاروں کے لیے نمونے کے طور پر کام کیا، اور نکولس اول (1826) کی تاجپوشی تک تقریبات اور تہواروں میں پیش کیے گئے۔ )۔

A. Lebedeva