ایرک سیٹی (ایرک سیٹی) |

ایرک سٹی

کافی بادل، دھند اور ایکویریم، پانی کی اپسرا اور رات کی خوشبو؛ ہمیں زمینی موسیقی، روزمرہ کی زندگی کی موسیقی کی ضرورت ہے!… جے کوکٹیو

E. Satie سب سے زیادہ متضاد فرانسیسی موسیقاروں میں سے ایک ہے۔ اس نے اپنے ہم عصروں کو ایک سے زیادہ بار اپنے تخلیقی اعلانات میں فعال طور پر بول کر حیران کر دیا جس کا اس نے حال ہی میں جوش و خروش سے دفاع کیا تھا۔ 1890 کی دہائی میں، C. Debussy سے ملاقات کے بعد، Satie نے R. Wagner کی اندھی تقلید کی مخالفت کی، ابھرتے ہوئے موسیقی کے تاثرات کی ترقی کے لیے، جو فرانسیسی قومی فن کے احیاء کی علامت ہے۔ اس کے بعد، موسیقار نے تاثر پرستی کے مظاہر پر حملہ کیا، لکیری تحریر کی وضاحت، سادگی اور سختی کے ساتھ اس کے مبہم پن اور تطہیر کی مخالفت کی۔ "چھ" کے نوجوان موسیقار ستی سے بہت متاثر تھے۔ ایک بے چین باغی روح موسیقار میں رہتی تھی، جو روایات کے خاتمے کا مطالبہ کرتی تھی۔ ستی نے اپنے آزاد، جمالیاتی فیصلوں کے ساتھ، فلستی ذائقہ کے لیے ایک جرات مندانہ چیلنج کے ساتھ نوجوانوں کو موہ لیا۔

ستی کی پیدائش بندرگاہ کے ایک دلال کے خاندان میں ہوئی تھی۔ رشتہ داروں میں کوئی موسیقار نہیں تھا، اور موسیقی کی طرف ابتدائی ظاہری کشش کسی کا دھیان نہیں گئی۔ صرف اس وقت جب ایرک 12 سال کا تھا - خاندان پیرس چلا گیا - نے سنجیدہ موسیقی کے اسباق کا آغاز کیا۔ 18 سال کی عمر میں، ستی پیرس کنزرویٹری میں داخل ہوئی، وہاں کچھ عرصے کے لیے ہم آہنگی اور دیگر نظریاتی مضامین کا مطالعہ کیا، اور پیانو کے اسباق لیے۔ لیکن تربیت سے مطمئن نہیں، وہ فوج کے لیے کلاس اور رضاکار چھوڑ دیتا ہے۔ ایک سال بعد پیرس واپس آکر، وہ مونٹ مارٹرے کے چھوٹے کیفے میں پیانوادک کے طور پر کام کرتا ہے، جہاں اس کی ملاقات C. Debussy سے ہوتی ہے، جو نوجوان پیانوادک کی اصلاح میں اصل ہم آہنگی میں دلچسپی لینے لگا اور یہاں تک کہ اپنے پیانو سائیکل جمنوپیڈی کے آرکیسٹریشن کا آغاز کیا۔ . شناسائی طویل المدتی دوستی میں بدل گئی۔ سیٹی کے اثر و رسوخ نے ڈیبسی کو ویگنر کے کام کے ساتھ اس کی جوانی کی رغبت پر قابو پانے میں مدد کی۔

1898 میں، سیٹی پیرس کے مضافاتی علاقے آرکی میں چلا گیا۔ وہ ایک چھوٹے سے کیفے کے اوپر دوسری منزل پر ایک معمولی کمرے میں مقیم تھا، اور اس کا کوئی بھی دوست موسیقار کی اس پناہ گاہ میں گھس نہیں سکتا تھا۔ ستی کے لیے، عرفی نام "آرکی ہرمیٹ" کو تقویت ملی۔ وہ اکیلے رہتے تھے، پبلشرز سے بچتے تھے، تھیٹروں کی منافع بخش پیشکشوں سے بچتے تھے۔ وقتاً فوقتاً وہ پیرس میں کسی نئے کام کے ساتھ نظر آتے تھے۔ تمام میوزیکل پیرس نے ستی کی جادوگری، آرٹ کے بارے میں، ساتھی موسیقاروں کے بارے میں اس کے اچھے مقصد، ستم ظریفی کے الفاظ کو دہرایا۔

1905-08 میں۔ 39 سال کی عمر میں، سیٹی نے سکولا کینٹورم میں داخلہ لیا، جہاں اس نے O. Serrier اور A. Roussel کے ساتھ کاؤنٹر پوائنٹ اور کمپوزیشن کا مطالعہ کیا۔ ستی کی ابتدائی کمپوزیشن 80 اور 90 کی دہائی کے اواخر کی ہیں: 3 جمنوپیڈیاز، ماس آف دی پور فار کوئر اور آرگن، پیانو کے لیے کولڈ پیسس۔

20 کی دہائی میں۔ اس نے پیانو کے ٹکڑوں کے مجموعے شائع کرنا شروع کیے، غیر معمولی شکل میں، اسراف عنوانات کے ساتھ: "تھری پیسز ان دی شیپ آف ناشپاتی"، "گھوڑے کی جلد میں"، "خودکار وضاحتیں"، "خشک ایمبریوز"۔ بہت سے شاندار مدھر گانے والٹز، جنہوں نے تیزی سے مقبولیت حاصل کی، بھی اسی دور سے تعلق رکھتے ہیں۔ 1915 میں، سیٹی شاعر، ڈرامہ نگار اور موسیقی کے نقاد J. Cocteau کے قریب ہو گئے، جنہوں نے P. Picasso کے ساتھ مل کر S. Diaghilev کے طائفے کے لیے ایک بیلے لکھنے کی دعوت دی۔ بیلے "پریڈ" کا پریمیئر E. Ansermet کی ہدایت کاری میں 1917 میں ہوا تھا۔

جان بوجھ کر قدیم پرستی اور آواز کی خوبصورتی کو نظر انداز کرنے پر زور دیا، اسکور میں کار سائرن کی آوازوں کا تعارف، ٹائپ رائٹر کی چہچہاہٹ اور دیگر شور نے عوام میں ایک شور مچایا اور ناقدین کے حملے، جس سے موسیقار کی حوصلہ شکنی نہیں ہوئی اور اس کے دوست پریڈ کی موسیقی میں، ستی نے میوزک ہال کی روح، روزمرہ کی گلیوں کی دھنوں کی آوازوں اور تالوں کو دوبارہ بنایا۔

1918 میں لکھا گیا، افلاطون کے حقیقی مکالموں کے متن پر "سقراط کے گانے کے ساتھ سمفونک ڈراموں" کی موسیقی، اس کے برعکس، وضاحت، تحمل، حتیٰ کہ شدت اور بیرونی اثرات کی عدم موجودگی سے ممتاز ہے۔ یہ "پریڈ" کے بالکل برعکس ہے، اس حقیقت کے باوجود کہ ان کاموں کو صرف ایک سال سے الگ کیا گیا ہے۔ سقراط کو ختم کرنے کے بعد، سیٹی نے موسیقی کو فرنشن کرنے کے خیال کو عملی جامہ پہنانا شروع کیا، جس کی نمائندگی، جیسا کہ یہ تھا، روزمرہ کی زندگی کے صوتی پس منظر کی۔

ستی نے اپنی زندگی کے آخری سال آرکے میں رہتے ہوئے تنہائی میں گزارے۔ اس نے "سکس" سے تمام تعلقات منقطع کر لیے اور اپنے ارد گرد موسیقاروں کا ایک نیا گروپ جمع کر لیا، جسے "آرکی سکول" کہا جاتا تھا۔ (اس میں موسیقار M. Jacob، A. Cliquet-Pleyel، A. Sauge، conductor R. Desormières شامل تھے)۔ اس تخلیقی اتحاد کا بنیادی جمالیاتی اصول ایک نئے جمہوری فن کی خواہش تھی۔ ستی کی موت تقریباً کسی کا دھیان نہیں دی گئی۔ صرف 50 کی دہائی کے آخر میں۔ اس کے تخلیقی ورثے میں دلچسپی میں اضافہ ہوا ہے، اس کے پیانو اور آواز کی کمپوزیشن کی ریکارڈنگز موجود ہیں۔

V. Ilyeva