Giulietta Simionato |

Giulietta Simionato

وہ لوگ جو جولیٹ سیموناٹو کو جانتے تھے اور ان سے محبت کرتے تھے، یہاں تک کہ اگر انہوں نے اسے تھیٹر میں نہیں سنا تھا، اس بات کا یقین تھا کہ وہ سو سال کی عمر تک زندہ رہنا چاہتی تھی۔ گلابی ٹوپی میں سرمئی بالوں والی اور ہمیشہ خوبصورت گلوکارہ کی تصویر دیکھنے کے لیے کافی تھا: اس کے چہرے کے تاثرات میں ہمیشہ چالاکی رہتی تھی۔ Simionato اپنی حس مزاح کے لیے مشہور تھی۔ اور پھر بھی، جولیٹ سیموناٹو اپنی صد سالہ سال سے صرف ایک ہفتہ قبل، 5 مئی 2010 کو انتقال کر گئیں۔

بیسویں صدی کے سب سے مشہور میزو سوپرانوس میں سے ایک 12 مئی 1910 کو ایمیلیا-روماگنا کے علاقے فورلی میں، بولوگنا اور رمینی کے درمیان تقریباً آدھے راستے پر، جیل کے گورنر کے خاندان میں پیدا ہوا۔ اس کے والدین ان جگہوں سے نہیں تھے، اس کے والد میرانو سے تھے، وینس سے زیادہ دور نہیں، اور اس کی ماں جزیرے سارڈینیا سے تھی۔ سارڈینیا میں اپنی ماں کے گھر، جولیٹ (جیسا کہ اسے خاندان میں کہا جاتا تھا؛ اس کا اصل نام جولیا تھا) نے اپنا بچپن گزارا۔ جب لڑکی آٹھ سال کی تھی، تو خاندان وینیٹو کے علاقے میں اسی نام کے صوبے کا مرکز روویگو چلا گیا۔ جولیٹ کو ایک کیتھولک اسکول میں بھیجا گیا، جہاں اسے پینٹنگ، کڑھائی، کھانا پکانے کے فنون اور گانا سکھایا گیا۔ راہبہ نے فوری طور پر اس کے میوزیکل تحفے کی طرف توجہ مبذول کرائی۔ گلوکارہ نے خود کہا کہ وہ ہمیشہ گانا چاہتی تھیں۔ ایسا کرنے کے لیے اس نے خود کو باتھ روم میں بند کر لیا۔ لیکن یہ وہاں نہیں تھا! جولیٹ کی ماں، ایک سخت عورت جس نے لوہے کی مٹھی کے ساتھ خاندان پر حکومت کی اور اکثر بچوں کو سزا دینے کا سہارا لیا، کہا کہ وہ اپنی بیٹی کو گلوکار بننے کی اجازت دینے کے بجائے اپنے ہاتھوں سے قتل کرنا پسند کرے گی۔ سائنورا، تاہم، جولیٹ 15 سال کی عمر میں مر گیا، اور معجزاتی تحفہ کی ترقی میں رکاوٹ ختم ہوگئی. مستقبل کی مشہور شخصیت نے رویگو میں پڑھنا شروع کیا، پھر پدوا میں۔ اس کے اساتذہ Ettore Locatello اور Guido Palumbo تھے۔ Giulietta Simionato نے اپنا آغاز 1927 میں Rossato کی میوزیکل کامیڈی Nina, Non fare la stupida (Nina, don't be stupid) سے کیا۔ اس کے والد اس کے ساتھ ریہرسل میں گئے۔ تب ہی باریٹون البانی نے اسے سنا، جس نے پیشین گوئی کی: "اگر اس آواز کو صحیح طریقے سے تربیت دی گئی تو وہ دن آئے گا جب تھیٹر تالیوں سے گر جائیں گے۔" اوپیرا گلوکار کے طور پر جولیٹ کی پہلی پرفارمنس ایک سال بعد، پادوا کے قریب مونٹاگنانا کے چھوٹے سے قصبے میں ہوئی (ویسے توسکینی کا پسندیدہ ٹینر اوریلیانو پرٹائل وہیں پیدا ہوا تھا)۔

Simionato کے کیریئر کی ترقی مقبول کہاوت "چی وا پیانو، وا سانو ای وا لونٹانو" کی یاد دلاتی ہے۔ اس کا روسی مساوی ہے "آہستہ سواری، آگے آپ کریں گے۔" 1933 میں، اس نے فلورنس میں صوتی مقابلہ جیتا (385 شرکاء)، جیوری کے صدر امبرٹو جیورڈانو تھے، جو آندرے چنیئر اور فیڈورا کے مصنف تھے، اور اس کے اراکین سولومیا کروشیلنِتسکایا، روزینا سٹورچیو، الیسانڈرو بونسی، ٹولیو سیرافین تھے۔ جولیٹ کی بات سن کر، روزینا سٹورچیو (میڈاما بٹر فلائی کے کردار کی پہلی اداکار) نے اس سے کہا: "میرے پیارے، ہمیشہ ایسا ہی گانا۔"

مقابلے میں فتح نے نوجوان گلوکار کو لا سکالا میں آڈیشن دینے کا موقع فراہم کیا۔ اس نے 1935-36 کے سیزن میں مشہور میلان تھیٹر کے ساتھ اپنا پہلا معاہدہ کیا۔ یہ ایک دلچسپ معاہدہ تھا: جولیٹ کو تمام چھوٹے حصوں کو سیکھنا تھا اور تمام ریہرسلوں میں موجود رہنا تھا۔ لا اسکالا میں اس کے پہلے کردار سسٹر انجلیکا میں نووائسز کی مالکن اور ریگولیٹو میں جیوانا تھے۔ ذمہ دارانہ کام میں بہت سے موسم گزر چکے ہیں جو زیادہ اطمینان یا شہرت نہیں لاتے ہیں (Simionato نے La Traviata میں Flora، Faust میں Siebel، Fyodor میں Little Savoyard، وغیرہ)۔ آخر کار، 1940 میں، افسانوی بیریٹون ماریانو اسٹیبل نے اصرار کیا کہ جولیٹ کو ٹریسٹ میں لی نوزے دی فیگارو میں چیروبینو کا حصہ گانا چاہیے۔ لیکن پہلی واقعی اہم کامیابی سے پہلے، مزید پانچ سال انتظار کرنا ضروری تھا: اسے Così fan tutte میں Dorabella کے کردار سے جولیٹ کے پاس لایا گیا تھا۔ 1940 میں بھی، Simionato نے دیہی اعزاز میں سینٹوزا کے طور پر پرفارم کیا۔ مصنف خود کنسول کے پیچھے کھڑا تھا، اور وہ سولوسٹوں میں سب سے چھوٹی تھی: اس کا "بیٹا" اس سے بیس سال بڑا تھا۔

اور آخر کار، ایک پیش رفت: 1947 میں، جینوا میں، Simionato نے ٹام کے اوپیرا "Mignon" میں مرکزی حصہ گایا اور چند ماہ بعد اسے La Scala میں دہرایا (اس کا ولہیم میسٹر جوزپے دی اسٹیفانو تھا)۔ اب کوئی بھی اخبارات میں جوابات پڑھ کر ہی مسکرا سکتا ہے: "Giulietta Simionato، جسے ہم آخری قطاروں میں دیکھتے تھے، اب وہ پہلی صف میں ہے، اور اس لیے اسے انصاف کے ساتھ ہونا چاہیے۔" Mignon کا کردار Simionato کے لیے ایک سنگ میل بن گیا، یہ اس اوپیرا میں تھا کہ اس نے 1948 میں وینس کے La Fenice میں، اور 1949 میں میکسیکو میں اپنا آغاز کیا، جہاں سامعین نے اس کے لیے پرجوش جوش و خروش کا مظاہرہ کیا۔ ٹولیو سیرفینا کی رائے اس سے بھی زیادہ اہم تھی: "آپ نے نہ صرف ترقی کی ہے، بلکہ حقیقی کلمات بھی کیے ہیں!" استاد نے "Così fan tutte" کی کارکردگی کے بعد Giulietta سے کہا اور اسے Carmen کے کردار کی پیشکش کی۔ لیکن اس وقت، Simionato اس کردار کے لئے کافی بالغ محسوس نہیں کیا اور انکار کرنے کی طاقت پایا.

1948-49 کے سیزن میں، Simionato نے پہلی بار Rossini، Bellini اور Donizetti کے اوپیرا کا رخ کیا۔ آہستہ آہستہ، وہ اس قسم کی آپریٹک موسیقی میں حقیقی بلندیوں پر پہنچ گئی اور بیل کینٹو نشاۃ ثانیہ کی سب سے نمایاں شخصیات میں سے ایک بن گئی۔ دی فیورٹ میں لیونورا، الجزائر میں دی اٹالین گرل میں ازابیلا، روزینا اور سنڈریلا، کیپولیٹی میں رومیو اور مونٹیگس اور نارما میں ایڈلگیسا کے کرداروں کی اس کی تشریحات معیاری رہیں۔

اسی 1948 میں، Simionato Callas سے ملاقات کی. جولیٹ نے وینس میں میگنن گایا، اور ماریا نے ٹرسٹن اور آئسولڈ گایا۔ گلوکاروں کے درمیان ایک مخلص دوستی پیدا ہوئی۔ وہ اکثر ایک ساتھ پرفارم کرتے تھے: "انا بولین" میں وہ انا اور جیوانا سیمور تھے، "نورما" میں - نارما اور ادلگیسا، "ایڈا" میں - ایڈا اور ایمنیرس۔ Simionato یاد کرتے ہیں: "ماریا اور Renata Tebaldi صرف وہی تھے جنہوں نے مجھے Giulia کہا، نہ کہ جولیٹ۔"

1950 کی دہائی میں Giulietta Simionato نے آسٹریا کو فتح کیا۔ سالزبرگ فیسٹیول کے ساتھ اس کے روابط، جہاں وہ اکثر ہربرٹ وون کاراجن کے ڈنڈے کے نیچے گاتی تھی، اور ویانا اوپیرا بہت مضبوط تھے۔ 1959 میں گلوک کے اوپیرا میں اس کا آرفیوس، جو ایک ریکارڈنگ میں قید ہوا، کاراجن کے ساتھ اس کے تعاون کا سب سے ناقابل فراموش ثبوت ہے۔

Simionato ایک عالمگیر فنکار تھا: Verdi کے اوپیرا میں mezzo-sopranos کے لیے "مقدس" کردار - Azucena, Ulrika, Princess Eboli, Amneris - نے اس کے ساتھ ساتھ رومانوی بیل کینٹو اوپیرا میں کرداروں کے لیے کام کیا۔ وہ دی فورس آف ڈیسٹینی میں زندہ دل پریشیویلا اور فالسٹاف میں فوری طور پر مزاحیہ مالکن تھیں۔ وہ ورتھر میں بہترین کارمین اور شارلٹ، لا جیوکونڈا میں لورا، رسٹک آنر میں سینٹوزا، ایڈرین لیکوویر میں شہزادی ڈی بوئلن اور سسٹر انجلیکا میں شہزادی کے طور پر اوپیرا کی تاریخوں میں رہیں۔ اس کے کیریئر کا اعلیٰ مقام میئر بیئر کی لیس ہیوگینٹس میں ویلنٹینا کے سوپرانو کردار کی تشریح سے وابستہ ہے۔ اطالوی گلوکار نے مسورگسکی کے اوپیرا میں مرینا منشیک اور مارفا کو بھی گایا۔ لیکن اپنے طویل کیریئر کے سالوں کے دوران، Simionato نے Monteverdi، Handel، Cimarosa، Mozart، Gluck، Bartok، Honegger، Richard Strauss کے اوپرا میں پرفارم کیا۔ اس کا ذخیرہ فلکیاتی اعداد و شمار تک پہنچ گیا ہے: 132 مصنفین کے کاموں میں 60 کردار۔

اسے 1960 میں برلیوز کی لیس ٹرائینز (لا اسکالا میں پہلی پرفارمنس) میں بہت بڑی کامیابی ملی۔ 1962 میں، اس نے میلان تھیٹر کے اسٹیج پر ماریا کالاس کی الوداعی پرفارمنس میں حصہ لیا: یہ چیروبینی کا میڈیا تھا، اور پھر پرانے دوست تھے۔ ایک ساتھ، میڈیا کے کردار میں ماریہ، نیرس کے کردار میں جولیٹ۔ اسی سال، سمیوناتو ڈی فالا کے اٹلانٹس میں پیرین کے طور پر نمودار ہوئے (اس نے اسے "بہت جامد اور غیر تھیٹریکل" کے طور پر بیان کیا)۔ 1964 میں، اس نے کووینٹ گارڈن میں Il trovatore میں Azucena گایا، یہ ڈرامہ لوچینو وسکونٹی نے پیش کیا تھا۔ ماریہ سے دوبارہ ملاقات – اس بار پیرس میں، 1965 میں، نارما میں۔

جنوری 1966 میں، Giulietta Simionato نے اوپیرا اسٹیج چھوڑ دیا۔ اس کی آخری کارکردگی ٹیٹرو پیکولا اسکالا کے اسٹیج پر موزارٹ کے اوپیرا "دی مرسی آف ٹائٹس" میں سرویلیا کے چھوٹے حصے میں ہوئی تھی۔ وہ صرف 56 سال کی تھیں اور بہترین آواز اور جسمانی شکل میں تھیں۔ اس کے بہت سارے ساتھیوں میں ایسا قدم اٹھانے کی عقل اور وقار کی کمی، کمی اور کمی تھی۔ Simionato چاہتی تھی کہ اس کی تصویر سامعین کی یاد میں خوبصورت رہے، اور اس نے یہ کامیابی حاصل کی۔ اسٹیج سے اس کی رخصتی اس کی ذاتی زندگی میں ایک اہم فیصلے کے ساتھ ہوئی: اس نے ایک مشہور ڈاکٹر مسولینی کے ذاتی سرجن سیزر فروگونی سے شادی کی، جس نے کئی سالوں تک اس کی دیکھ بھال کی اور وہ اس سے تیس سال بڑی تھیں۔ آخر کار اس کامیاب شادی کے پیچھے گلوکار کی وائلنسٹ ریناٹو کیرینزیو سے پہلی شادی تھی (وہ 1940 کی دہائی کے آخر میں الگ ہو گئے تھے)۔ فرگونی بھی شادی شدہ تھی۔ اس وقت اٹلی میں طلاق کا کوئی وجود نہیں تھا۔ ان کی شادی ان کی پہلی بیوی کے انتقال کے بعد ہی ممکن ہوئی۔ ان کا مقدر 12 سال ایک ساتھ رہنا تھا۔ فروگونی کا انتقال 1978 میں ہوا۔ Simionato نے دوبارہ شادی کر لی، اپنی زندگی ایک پرانے دوست، صنعت کار فلوریو ڈی اینجلی سے جوڑ دی۔ اس کا مقدر اس سے زیادہ زندہ رہنا تھا: اس کا انتقال 1996 میں ہوا۔

اسٹیج سے 1979 سال کی دوری، تالیوں اور مداحوں سے: Giulietta Simionato اپنی زندگی میں ایک لیجنڈ بن گئی ہیں۔ لیجنڈ زندہ، پرکشش اور چالاک ہے۔ کئی بار وہ صوتی مقابلوں کی جیوری پر بیٹھی۔ 1992 میں سالزبرگ فیسٹیول میں کارل بوہم کے اعزاز میں ہونے والے کنسرٹ میں، اس نے موزارٹ کے لی نوزے دی فیگارو سے چیروبینو کا آریا "ووئی چی سپیٹ" گایا۔ 1995 میں، جب ڈائریکٹر برونو ٹوسی نے ماریا کالس سوسائٹی کی بنیاد رکھی، وہ اس کی اعزازی صدر بن گئیں۔ 95 میں، اس نے لا سکالا تھیٹر کے اسٹیج پر اپنی 2005 ویں سالگرہ منائی۔ آخری سفر جو Simionato نے XNUMX کی عمر میں کیا، XNUMX میں، ماریہ کے لیے وقف کیا گیا تھا: وہ اپنی موجودگی کے ساتھ اس عظیم گلوکار کے اعزاز میں وینس میں لا فینیس تھیٹر کے پیچھے واک وے کے باضابطہ افتتاح کی تقریب میں مدد نہیں کر سکی۔ اور پرانے دوست.

"مجھے نہ تو پرانی یادیں ہیں اور نہ ہی افسوس۔ میں نے اپنے کیرئیر کے لیے سب کچھ دیا۔ میرا ضمیر سکون میں ہے۔‘‘ یہ پرنٹ میں شائع ہونے والے اس کے آخری بیانات میں سے ایک تھا۔ Giulietta Simionato بیسویں صدی کے اہم ترین mezzo-sopranos میں سے ایک تھی۔ وہ لاجواب Catalan Conchita Supervia کی فطری وارث تھیں، جنہیں کم خواتین کی آواز کے لیے Rossini کے ذخیرے کو زندہ کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ لیکن ڈرامائی وردی کرداروں نے سمیوناتو کو کم نہیں کیا۔ اس کی آواز بہت بڑی نہیں تھی، لیکن چمکدار، ٹمبر میں منفرد، پوری رینج میں بھی معصومانہ طور پر، اور وہ اپنے تمام کاموں کو انفرادی ٹچ دینے کے فن میں مہارت رکھتی تھی۔ زبردست اسکول، زبردست آواز کی صلاحیت: سیمیوناتو نے یاد کیا کہ وہ ایک بار میلان کے نارما اور روم کے باربر آف سیویل میں مسلسل 13 راتوں تک اسٹیج پر گئی تھی۔ "پرفارمنس کے اختتام پر، میں سٹیشن پر بھاگا، جہاں وہ ٹرین کے روانہ ہونے کا اشارہ دینے کے لیے میرا انتظار کر رہے تھے۔ ٹرین میں، میں نے اپنا میک اپ اتار دیا۔ ایک پرکشش عورت، ایک زندہ دل انسان، ایک بہترین، لطیف، نسوانی اداکارہ جس میں مزاح کا زبردست احساس ہے۔ Simionato اپنی کوتاہیوں کو تسلیم کرنا جانتا تھا۔ وہ اپنی کامیابیوں سے لاتعلق نہیں تھی، فر کوٹ جمع کرتی تھی "جیسے دوسری خواتین نوادرات جمع کرتی ہیں"، اپنے الفاظ میں، اس نے اعتراف کیا کہ وہ حسد کرتی تھی اور اپنے ساتھی حریفوں کی ذاتی زندگی کی تفصیلات کے بارے میں گپ شپ کرنا پسند کرتی تھی۔ اسے نہ تو پرانی یادیں تھیں اور نہ ہی ندامت۔ کیونکہ وہ پوری زندگی گزارنے میں کامیاب رہی اور اپنے ہم عصروں اور اولاد کی یاد میں ایک خوبصورت، ستم ظریفی، ہم آہنگی اور حکمت کے مجسم کے طور پر رہتی ہے۔