ردعمل |

lat سے repercussio - عکاسی

1) fugue کے نظریے میں ایک سخت انداز میں (J. Fuchs اور دیگر)، نمائش کے بعد مندرجہ ذیل، تھیم کا انعقاد اور تمام آوازوں میں جواب (جرمن Wiederschlag، zweite Durchführung)، اس کے ساتھ نمائش کی تولید متضاد تبدیلیاں، جینس پولی فونک۔ نمائش پر تغیرات (جدید موسیقییات میں، اصطلاح استعمال نہیں کی جاتی ہے؛ "R" کا تصور فیوگو کاؤنٹر ایکسپوژر کے تصور کے قریب آرہا ہے)۔ جس آواز نے موضوع کو نمائش میں پیش کیا ہے اس کا جواب R میں دیا گیا ہے۔ (اور اس کے برعکس)؛ R. میں تھیم اور جواب کو ایک وقفے کے بعد یا ایک وسیع وقفہ پر چھلانگ لگا کر متعارف کرایا جاتا ہے (اکثر اختلاف پر)، تاکہ آنے والا کورس۔ آواز اس کی رینج کے ایک مختلف رجسٹر میں لگ رہی تھی؛ R میں، تھیم کی تبدیلیاں ممکن ہیں (مثلاً اضافہ، تبدیلی)، اسٹریٹا کا استعمال (عام طور پر فارم کے بعد والے حصے کے مقابلے میں کم توانائی والا)، اور ترقی اور تغیر کے دیگر ذرائع۔ R. عام طور پر سیزورا کے بغیر نمائش کی پیروی کرتا ہے؛ R. اور فارم کا آخری حصہ (reprise, final stretta, die Engführung) اکثر cadenza کے ذریعے الگ کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر دیکھیں، Buxtehude's Toccata and Fugue for Organ in F-dur: exposition – bars 38-48; R. - سلاخوں 48-61؛ نتیجہ اخذ کرتا ہے پیمانہ 62 سے حصہ۔ بڑے فیوجز میں، کئی ہو سکتے ہیں۔ آر

2) گریگورین منتر میں، فائنل کے بعد، سب سے اہم حوالہ ٹون موڈ، آواز ہے، جس میں میلوڈک مرتکز ہوتا ہے۔ تناؤ (جسے ٹینر، ٹوبا بھی کہا جاتا ہے)۔ دوسری آوازوں سے زیادہ کثرت سے ظاہر ہوتا ہے؛ بہت سے زبور کی تسبیحوں میں۔ کردار، اس پر ایک لمبی تلاوت کی جاتی ہے۔ یہ فائنل کے اوپر ہے، اس سے ہر ایک موڈ میں متعین وقفہ کے ذریعے الگ کیا گیا ہے (معمولی تہائی سے معمولی چھٹے تک)۔ موڈ کا مین ٹوک (فائنالیس) اور آر۔ دھن کی موڈل وابستگی کا تعین کرتا ہے: ڈورین موڈ میں، فائنلس ڈی اور آر، اور ہائپوڈورین موڈ میں، ڈی اور ایف، بالترتیب، فریجیئن موڈ میں، e اور c وغیرہ

حوالہ جات: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (انگریزی ترجمہ – Steps to Parnassus, NY, 1943); بیلرمین ایچ، ڈیر کانٹراپنک، بی، 1862، 1901؛ Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. lit بھی دیکھیں۔ آرٹ میں گریگورین گانا۔

وی پی فریونوف