بورس اسافیف |

بورس اسافیف

یو ایس ایس آر کے پیپلز آرٹسٹ (1946)۔ ماہر تعلیم (1943)۔ 1908 میں اس نے سینٹ پیٹرزبرگ یونیورسٹی کی فیکلٹی آف ہسٹری اینڈ فلالوجی سے گریجویشن کیا، 1910 میں - سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری، کلاس آف کمپوزیشن اے کے لیادوف۔ VV Stasov، AM Gorky، IE Repin، NA Rimsky-Korsakov، AK Glazunov، FI Chaliapin کے ساتھ بات چیت نے ان کے عالمی نظریہ کی تشکیل پر فائدہ مند اثر ڈالا۔ 1910 سے اس نے مارینسکی تھیٹر میں ایک ساتھی کے طور پر کام کیا، جو روسی میوزیکل تھیٹر کے ساتھ ان کے قریبی تخلیقی تعلق کا آغاز تھا۔ 1910-11 میں آصفیف نے پہلے بیلے لکھے - "پریوں کا تحفہ" اور "وائٹ للی"۔ کبھی کبھار پرنٹ میں شائع ہوتا ہے۔ 1914 سے وہ مسلسل میگزین "موسیقی" میں شائع کیا گیا تھا.

عظیم اکتوبر سوشلسٹ انقلاب کے بعد اسفیف کی سائنسی صحافتی اور موسیقی کی عوامی سرگرمیوں نے ایک خاص گنجائش حاصل کی۔ انہوں نے متعدد پریس آرگنز (لائف آف آرٹ، ویچرنیا کراسنایا گزیٹہ وغیرہ) میں تعاون کیا، موسیقی کے مختلف سوالات کا جواب دیا۔ زندگی، muses کے کام میں حصہ لیا. ٹی ڈچ، کنسرٹ اور ثقافتی کلیئرنس۔ پیٹرو گراڈ میں تنظیمیں 1919 سے اسافیف بولشوئی ڈرامے سے وابستہ تھے۔ t-rum، نے اپنی متعدد پرفارمنس کے لیے موسیقی لکھی۔ 1919-30 میں انہوں نے انسٹی ٹیوٹ آف دی ہسٹری آف آرٹ میں کام کیا (1920 سے وہ موسیقی کی تاریخ کے زمرے کے سربراہ تھے)۔ 1925 سے پروفیسر لینن گراڈ۔ شیشے کا کمرہ. 1920 - سائنس کے سب سے زیادہ نتیجہ خیز ادوار میں سے ایک۔ اسفیف کی سرگرمیاں۔ اس وقت، بہت سے پیدا ہوئے تھے. اس کا سب سے اہم. کام - "Symphonic Etudes"، "روسی اوپیرا اور بیلے پر خطوط"، "19ویں صدی کے آغاز سے روسی موسیقی"، "موسیقی کی شکل ایک عمل کے طور پر" (حصہ 1)، مونوگرافس اور تجزیاتی مطالعات کے چکر، کے لیے وقف ہیں۔ MI Glinka، MP Mussorgsky، PI Tchaikovsky، AK Glazunov، IF Stravinsky اور دیگر، بہت سے دوسرے کا کام۔ جدید کے بارے میں تنقیدی مضامین۔ سوویت اور غیر ملکی موسیقار، جمالیات، موسیقی کے مسائل پر۔ تعلیم اور روشن خیالی. 30 کی دہائی میں۔ آصفی نے چوہدری موسیقی کی توجہ. تخلیقی صلاحیتوں نے خاص طور پر بیلے کے میدان میں بہت زیادہ کام کیا۔ 1941-43 میں، محصور لینن گراڈ میں، اسافیف نے کاموں کا ایک وسیع سلسلہ لکھا - "خیالات اور خیالات" (جزوی طور پر شائع ہوا)۔ 1943 میں اسافیف ماسکو چلے گئے اور ماسکو میں ریسرچ آفس کے سربراہ رہے۔ کنزرویٹری نے یو ایس ایس آر اکیڈمی آف سائنسز میں انسٹی ٹیوٹ آف دی ہسٹری آف آرٹ میں موسیقی کے شعبے کی بھی قیادت کی۔ 1948 میں، موسیقاروں کی پہلی آل یونین کانگریس میں، وہ اس سے پہلے منتخب ہوئے تھے۔ سی کے یو ایس ایس آر۔ سٹالن پرائز 1943 میں فن کے میدان میں کئی سالوں کی شاندار کامیابیوں کے لیے اور 1948 میں کتاب گلنکا کے لیے۔

اسفیف نے موسیقی کی تھیوری اور تاریخ کی بہت سی شاخوں میں شاندار شراکت کی۔ زبردست موسیقی کے ساتھ۔ اور جنرل آرٹس. علم، انسانیت کا گہرا علم، وہ ہمیشہ میوز پر غور کرتا تھا۔ ایک وسیع سماجی اور ثقافتی پس منظر پر مظاہر، روحانی زندگی کے تمام پہلوؤں کے ساتھ ان کے تعلق اور تعامل میں۔ اسفیف کی روشن ادبی صلاحیتوں نے اسے موسیقاروں کے تاثر کو دوبارہ بنانے میں مدد کی۔ پیداوار زندہ اور علامتی شکل میں؛ اسافیف کے کاموں میں، تحقیقی عنصر کو اکثر یادداشت نگار کے زندہ مشاہدے کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ باب میں سے ایک۔ سائنسی اسافیف کی دلچسپی روسی تھی۔ موسیقی کی کلاسک، ٹو-رویو اسافیف کا تجزیہ کرتے ہوئے اس کی موروثی قومیت، انسانیت، سچائی، اعلیٰ اخلاقی رویوں کا انکشاف ہوا۔ جدید موسیقی اور موسیقی کے لیے وقف کاموں میں۔ وراثت، اسفیف نے نہ صرف ایک محقق کے طور پر بلکہ ایک پبلسٹی کے طور پر بھی کام کیا۔ اس لحاظ سے خصوصیت آصفیف کے کاموں میں سے ایک کا عنوان ہے - "ماضی سے مستقبل تک"۔ اسفیف نے تخلیقی صلاحیتوں اور موسیقی میں نئے کے دفاع میں پرجوش اور فعال انداز میں بات کی۔ زندگی انقلاب سے پہلے کے سالوں میں، اسافیف (VG Karatygin اور N. Ya. Myaskovsky کے ساتھ) نوجوان ایس ایس پروکوفیف کے کام کے پہلے نقادوں اور پروپیگنڈوں میں سے ایک تھا۔ 20 کی دہائی میں۔ اسافیف نے کئی مضامین اے برگ، پی ہندمتھ، ای شینیک اور دیگر کے کاموں کے لیے وقف کیے ہیں۔ غیر ملکی موسیقار دی بک آف اسٹراونسکی میں، کچھ اسلوبیاتی خصوصیات کو باریک بینی سے ظاہر کیا گیا ہے۔ 20 ویں صدی کے اوائل کی موسیقی کی خصوصیت کے عمل۔ آصفیف کے مضامین میں "ذاتی تخلیقی صلاحیتوں کا بحران" اور "موسیقار، جلدی کرو!" (1924) موسیقاروں کو زندگی سے جڑنے، سننے والوں تک پہنچنے کے لیے پکارا گیا۔ Mn اسفیف نے اجتماعی موسیقی کے مسائل پر توجہ دی۔ زندگی، نار. تخلیقی صلاحیت اللو کی بہترین مثالوں کے لیے۔ موسیقی کے ناقدین N. Ya پر اپنے مضامین کے مالک ہیں۔ Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. شیبالین۔

فلسفیانہ اور جمالیاتی۔ اور نظریاتی اسافیف کے خیالات ایک نشانی سے گزر چکے ہیں۔ ارتقاء اپنی سرگرمی کے ابتدائی دور میں، وہ مثالیت پسند کی طرف سے خصوصیات تھے. رجحانات. موسیقی کی متحرک تفہیم کے لیے کوشاں، کٹر پر قابو پانے کے لیے۔ موسیقی کی تعلیمات. فارم میں، اس نے ابتدائی طور پر اے. برگسن کے فلسفے پر انحصار کیا، قرض لینا، خاص طور پر، "زندگی کی تحریک" کے اپنے تصور کو۔ میوزیکل نظریاتی کی تشکیل پر۔ اسفیف کے تصور کا توانائی پر خاصا اثر تھا۔ E. کرٹ کا نظریہ۔ مارکسزم-لیننزم کے کلاسیکی کاموں کا مطالعہ (2 کی دہائی کے دوسرے نصف سے) نے مادیت پسندی پر اسافیف کی منظوری دی۔ عہدوں نظریاتی اسافیف کی تلاش کا نتیجہ ایک نظریہ ارتعاش کی تخلیق تھا، جسے وہ خود ایک مفروضے کے طور پر سمجھتے تھے جو "حقیقت کے حقیقی عکاس کے طور پر موسیقی کے فن کے ٹھوس جواز کی کلید" تلاش کرنے میں مدد کرتا ہے۔ موسیقی کو "معنی کا فن" کے طور پر بیان کرتے ہوئے، اسفیف نے آواز کو بنیادی خصوصیت سمجھا۔ موسیقی میں "سوچ کے اظہار" کی شکل۔ فنون کے ایک طریقہ کے طور پر سمفونیزم کے تصور کو، جو اسافیف نے پیش کیا، ایک اہم نظریاتی اہمیت حاصل کر لی۔ متحرک کی بنیاد پر موسیقی میں عمومیت۔ حقیقت کا ادراک اس کی نشوونما، تصادم اور متضاد اصولوں کی جدوجہد میں۔ اسافیف روسی کے سب سے نمایاں نمائندوں کا جانشین اور جانشین تھا۔ موسیقی کے بارے میں کلاسیکی خیالات - VF Odoevsky، AN Serov، VV Stasov۔ ایک ہی وقت میں، اس کی سرگرمی میوز کی ترقی میں ایک نئے مرحلے کی نشاندہی کرتی ہے. سائنس A. - اللو کا بانی۔ موسیقییات اس کے خیالات سوویت یونین کے ساتھ ساتھ بہت سے دوسرے کے کاموں میں نتیجہ خیز طور پر تیار ہوئے ہیں۔ غیر ملکی ماہر موسیقی

اسافیف کے کمپوزنگ کام میں 28 بیلے، 11 اوپیرا، 4 سمفونی، رومانوی اور چیمبر کے آلات کی ایک بڑی تعداد شامل ہے۔ بہت سے ڈرامائی پرفارمنس کے لئے پیداوار، موسیقی. اس نے مصنف کے مخطوطات کے مطابق ایم پی مسورگسکی کے اوپیرا خوونشچینا کو مکمل کیا اور اس کا آلہ بنایا، اور ایک نیا ایڈیشن بنایا۔ سیروف کا اوپیرا "دشمن فورس"

بیلے کی ترقی میں اسافیف نے ایک قابل قدر تعاون کیا۔ اپنے کام سے اس نے روایت کو وسعت دی۔ اس نوع کی تصاویر کا دائرہ۔ اس نے اے ایس پشکن کے پلاٹوں پر مبنی بیلے لکھے – دی فاؤنٹین آف بخچیسرائے (1934، لینن گراڈ اوپیرا اور بیلے تھیٹر)، دی پرزنر آف دی کاکیسز (1938، لینن گراڈ، مالی اوپیرا تھیٹر)، دی ینگ لیڈی-پیزنٹ وومن (1946، بڑی۔ tr.)، وغیرہ؛ NV Gogol - کرسمس سے پہلے کی رات (1938، لینن گراڈ اوپیرا اور بیلے تھیٹر)؛ ایم یو Lermontov - "Ashik-Kerib" (1940، Leningrad. Small Opera House); M. Gorky - "Radda and Loiko" (1938، ماسکو، ثقافت اور تفریح ​​کا مرکزی پارک)؛ O. Balzac - "کھوئے ہوئے وہم" (1935، لینن گراڈ اوپیرا اور بیلے تھیٹر)؛ دانتے - "فرانسیسیکا دا رمینی" (1947، ماسکو میوزیکل ٹر کا نام KS Stanislavsky اور VI Nemirovich-Danchenko کے نام پر)۔ اسافیف کے بیلے کے کام میں، خانہ جنگی کے بہادر - "پارٹیسن ڈےز" (1937، لینن گراڈ اوپیرا اور بیلے تھیٹر) کی عکاسی اور ریلیز ہوئی۔ فاشزم کے خلاف لوگوں کی جدوجہد - "ملتسا" (1947، ibid.) متعدد بیلے میں، اسفیف نے اس زمانے کے "انٹوونیشن ماحول" کو دوبارہ بنانے کی کوشش کی۔ بیلے The Flames of Paris (1932, ibid.) میں، اسافیف نے فرانسیسی انقلاب کے دور کی دھنیں استعمال کیں اور اس وقت کے موسیقاروں کے کام اور "اس کام پر نہ صرف ایک ڈرامہ نگار، موسیقار، بلکہ موسیقی کے ماہر کے طور پر بھی کام کیا۔ ، مورخ اور نظریہ نگار، اور ایک مصنف کے طور پر، جدید تاریخی ناول کے طریقوں سے پرہیز کیے بغیر۔ اسی طرح کا طریقہ اسافیف نے M. Yu کے پلاٹ پر مبنی اوپیرا The Treasurer تخلیق کرتے وقت استعمال کیا تھا۔ Lermontov (1937، Leningrad Pakhomov Sailors Club) اور دیگر۔ سوویت میوز کے ذخیرے میں۔ ٹی کھائی

مرکب: نہیں. کام، جلد. چہارم، ایم، 1952-1957 (جلد۔ V ایک تفصیلی کتابیات اور نوٹوگرافی دی گئی)؛ پسندیدہ موسیقی کی روشنی اور تعلیم کے بارے میں مضامین، M.-L.، 1965؛ تنقیدی مضامین اور جائزے، M.-L.، 1967؛ اورسٹیا موسیقی. تریی ایس اور. تنیوا، ایم، 1916؛ رومانس ایس. اور. تنیوا، ایم، 1916؛ کنسرٹ گائیڈ، جلد۔ I. انتہائی ضروری میوزیکل اور تکنیکی لغت۔ عہدہ، پی.، 1919؛ روسی موسیقی کا ماضی۔ مواد اور تحقیق، جلد. 1. اے پی اور۔ Tchaikovsky، P.، 1920 (ed.); روسی موسیقی میں روسی شاعری، پی.، 1921؛ چائکووسکی۔ خصوصیت کا تجربہ، پی.، 1921؛ سکریبین۔ خصوصیت کا تجربہ، پی.، 1921؛ دانتے اور موسیقی، میں: دانتے علیگھیری۔ 1321-1921، ص، 1921؛ سمفونی مطالعہ، پی.، 1922، 1970؛ پی۔ اور. چائکووسکی۔ ان کی زندگی اور کام، پی.، 1922؛ روسی اوپیرا اور بیلے پر خطوط، پیٹرو گراڈ ہفتہ وار۔ ریاستی اکیڈ تھیٹر"، 1922، نمبر 3-7، 9، 10، 12، 13؛ چوپن۔ خصوصیت کا تجربہ، ایم.، 1923؛ مسورگسکی۔ خصوصیت کا تجربہ، ایم.، 1923؛ اوورچر "رسلان اور لیوڈمیلا" از گلنکا، "میوزیکل کرانیکل"، ہفتہ۔ 2، ص، 1923؛ میوزیکل-تاریخی عمل کا نظریہ، میوزیکل-تاریخی علم کی بنیاد کے طور پر، Sat: Tasks and Methods of study the Arts، P.، 1924; Glazunov. خصوصیت کا تجربہ، L.، 1924؛ میاسکووسکی بطور سمفونسٹ، ماڈرن میوزک، ایم.، 1924، نمبر 3؛ چائکووسکی۔ یادداشتیں اور خطوط، P.، 1924 (ed.); معاصر روسی موسیقییات اور اس کے تاریخی کام، ڈی موسیا، والیم۔ 1، ایل، 1925؛ گلنکا کی والٹز فینٹسی، میوزیکل کرانیکل، نمبر 3، ایل.، 1926؛ اسکول میں موسیقی کے سوالات۔ ہفتہ. مضامین ایڈ اور. گلیبووا، ایل، 1926؛ جدید موسیقی کے مسئلے کے طور پر سمفونزم، کتاب میں: پی۔ بیکر، بیتھوون سے مہلر تک سمفنی، ٹرانس۔ ایڈ. اور. گلیبووا، ایل، 1926؛ فرانسیسی موسیقی اور اس کے جدید نمائندے، مجموعہ میں: "چھ" (Milo. ونگر ایرک۔ پولینک ڈورے Taifer)، L.، 1926؛ شینیک اور برگ بطور اوپیرا کمپوزر، "ماڈرن میوزک"، 1926، نمبر۔ 17-18; اے۔ کیسیلا، ایل، 1927؛ سے پروکوفیو، ایل، 1927؛ موسیقی کی سماجیات کے فوری کاموں پر، کتاب میں: Moser G. I.، قرون وسطی کے شہر کی موسیقی، ٹرانس. جرمن کے ساتھ، آرڈر کے تحت۔ اور. گلیبووا، ایل، 1927؛ 10 سال کے لیے روسی سمفونک موسیقی، "موسیقی اور انقلاب"، 1927، نمبر 11؛ اکتوبر کے بعد گھریلو موسیقی، ہفتہ میں: نئی موسیقی، نمبر۔ 1 (وی)، ایل، 1927؛ XVIII صدی کے روسی موسیقی کے مطالعہ پر. اور بورٹنیانسکی کے دو اوپیرا، مجموعہ میں: پرانے روس کی موسیقی اور موسیقی کی زندگی، L.، 1927؛ Kozlovsky کے بارے میں میمو، ibid. Mussorgsky، L.، 1928 کے ذریعہ "بورس گوڈونوف" کی بحالی کے لیے؛ Stravinsky کے بارے میں کتاب، L.، 1929؛ لیکن G. روبنسٹین اپنی موسیقی کی سرگرمی اور اپنے ہم عصروں کے جائزوں میں، ایم.، 1929؛ روسی رومانوی. intonation تجزیہ کا تجربہ. ہفتہ. مضامین ایڈ B. پر. آصفیف، ایم ایل، 1930؛ Mussorgsky's Dramaturgy کے مطالعہ کا تعارف، میں: Mussorgsky، حصہ XNUMX۔ 1. "بورس گوڈونوف"۔ مضامین اور مواد، ایم.، 1930؛ ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، ایم، 1930، ایل، 1963؛ TO نیف مغربی یورپی تاریخ۔ موسیقی، نظر ثانی شدہ اور اضافی ٹرانس۔ فرانک کے ساتھ B. پر. آصفیف، ایل، 1930؛ ایم.، 1938؛ 19ویں صدی کے آغاز سے روسی موسیقی، M.-L.، 1930، 1968؛ مسورگسکی کے موسیقی اور جمالیاتی نظارے، میں: ایم۔ اے پی مسورگسکی۔ ان کی وفات کی 50 ویں برسی پر۔ 1881-1931، ماسکو، 1932۔ شوسٹاکووچ اور اس کے اوپیرا "لیڈی میکبیتھ" کے کام پر، مجموعہ میں: "مٹسنسک ڈسٹرکٹ کی لیڈی میکبیتھ"، ایل، 1934؛ میرا راستہ، "ایس ایم"، 1934، نمبر 8؛ پی کی یاد میں اور. Tchaikovsky، M.-L.، 1940؛ ماضی سے مستقبل تک، مضامین کا ایک سلسلہ، مجموعہ میں: "SM"، نمبر 1، M.، 1943؛ یوجین ونگین۔ گیت کے مناظر پی۔ اور. چاچاکوسکی۔ سٹائل اور موسیقی کے intonation تجزیہ کا تجربہ. ڈرامہ نگاری، ایم ایل، 1944؛ ن A. رمسکی-کورساکوف، ایم ایل، 1944؛ آٹھویں سمفنی ڈی۔ شوستاکووچ، ایس بی میں: ماسکو فلہارمونک، ماسکو، 1945؛ کمپوزر 1st پول. XNUMXویں صدی، نمبر۔ 1، ایم، 1945 (سیریز میں "روسی کلاسیکی موسیقی")؛ سے پر. Rachmannov، M.، 1945; ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، کتاب. 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (ایک ساتھ حصہ اول کے ساتھ)؛ گلنکا، ایم، 1؛ جادوگر۔ اوپرا پی۔ اور. Tchaikovsky، M.، 1947؛ سوویت موسیقی کی ترقی کے طریقے، میں: سوویت موسیقی کی تخلیقی صلاحیتوں پر مضامین، M.-L.، 1947؛ اوپرا، ibid. سمفنی، ibid. گریگ، ایم، 1948؛ Glazunov کے ساتھ میری گفتگو سے، انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ ہسٹری کی سالانہ کتاب، ماسکو، 1948؛ گلنکا کی افواہ، مجموعہ میں: ایم۔

حوالہ جات: Lunacharsky A.، آرٹ کی تاریخ میں تبدیلیوں میں سے ایک، "کمیونسٹ اکیڈمی کا بلیٹن"، 1926، کتاب۔ XV; Bogdanov-Berezovsky V.، BV Asfiev. لینن گراڈ، 1937؛ Zhitomirsky D.، Igor Glebov بطور پبلسٹ، "SM"، 1940، نمبر 12؛ شوستاکووچ ڈی، بورس اسافیف، "ادب اور فن"، 1943، ستمبر 18؛ اوسوسکی اے.، بی وی اسافیف، "سوویت موسیقی"، ہفتہ۔ 4، ایم، 1945؛ Khubov G.، موسیقار، مفکر، پبلسٹی، ibid. برنانڈٹ جی، اسافیف کی یاد میں، "ایس ایم"، 1949، نمبر 2؛ Livanova T., BV Asafiev اور روسی Glinkiana, مجموعہ میں: MI Glinka, M.-L., 1950; بی وی آصفیف کی یاد میں، ہفتہ۔ مضامین، ایم، 1951؛ میزیل ایل، اسافیف کے موسیقی کے نظریاتی تصور پر، "SM"، 1957، نمبر 3؛ Kornienko V.، BV Asafev کے جمالیاتی نظریات کی تشکیل اور ارتقاء، "سائنسی طریقہ کار۔ نووسیبرسک کنزرویٹری کے نوٹس، 1958؛ Orlova E.، BV Asfiev. محقق اور پبلسٹی کا طریقہ، ایل.، 1964؛ ایرانیک اے.، مارکسی موسیقی کے کچھ اہم مسائل اسافیف کے نظریہ انٹونیشن کی روشنی میں، ست میں: انٹونیشن اینڈ میوزیکل امیج، ایم.، 1965؛ Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; جیرانیک وائی، پیسپیوک کے تیوری ایک پراکسی انٹنینی تجزیہ، پرہا، 1965۔

یو وی کیلڈیش