الیگزینڈر ابرامووچ چیرنوف |

الیگزینڈر چیرنوف

چیرنوف لینن گراڈ کے موسیقار، ماہر موسیقی، استاد اور لیکچرر ہیں۔ اس کی امتیازی خصوصیات استراحت اور دلچسپیوں کی وسعت، موسیقی کی مختلف انواع پر توجہ، جدید موضوعات کے لیے کوشاں ہیں۔

الیگزینڈر ابرامووچ قلم (Chernov) 7 نومبر 1917 کو پیٹرو گراڈ میں پیدا ہوا۔ انہوں نے 30 کی دہائی کے وسط میں موسیقی ترتیب دینا شروع کی، جب وہ لینن گراڈ کنزرویٹری کے میوزیکل کالج میں داخل ہوئے، لیکن اس وقت تک انہوں نے موسیقی کو اپنے پیشے کے طور پر منتخب نہیں کیا تھا۔ 1939 میں پینگ نے لینن گراڈ یونیورسٹی کی فیکلٹی آف کیمسٹری سے گریجویشن کیا اور اس خصوصیت میں کام کرنا شروع کر دیا اور چند ماہ بعد اسے فوج میں بھرتی کر دیا گیا۔ انہوں نے مشرق بعید میں فوجی خدمات کے چھ سال گزارے، 1945 کے موسم خزاں میں انہیں غیر فعال کر دیا گیا اور لینن گراڈ واپس آ گئے۔ 1950 میں پینگ نے لینن گراڈ کنزرویٹری (ایم سٹینبرگ، بی آراپوف اور وی وولوشینوف کی کمپوزیشن کلاسز) سے گریجویشن کیا۔ اس وقت سے، پین کی مختلف موسیقی کی سرگرمیاں شروع ہوئیں، جس نے لینن گراڈ کے ایک مشہور موسیقار اور استاد، اپنے سسر ایم چیرنوف کی یاد میں چیرنوف کو کمپوزر تخلص کے طور پر اپنایا۔

Chernov اپنے کام میں موسیقی کی مختلف اصناف کا حوالہ دیتا ہے، واضح طور پر خود کو ایک ماہر موسیقی، موسیقی کے بارے میں کتابوں اور مضامین کے مصنف، ایک باصلاحیت لیکچرر اور استاد کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ موسیقار نے 1953-1960 میں دو بار اوپریٹا کی صنف کی طرف رجوع کیا ("وائٹ نائٹس سٹریٹ" اور اے پیٹروف کے ساتھ، "تین طالب علم رہتے تھے")۔

AA پین (Chernov) کی زندگی کا راستہ 5 مئی 1971 کو ختم ہوا۔ متذکرہ اوپیریٹاس کے علاوہ، پچیس سالوں میں تخلیق کی گئی تخلیقی سرگرمیوں کی فہرست میں سمفونک نظم "ڈینکو"، اوپیرا "پہلی خوشی"، ایک پریورٹ کی نظموں پر مبنی آواز کا چکر، بیلے "آئیکارس"، "گیڈ فلائی"، "آپٹیمسٹک ٹریجڈی" اور "یہ فیصلہ کیا گیا گاؤں میں" (آخری دو جی. ہنگر کے ساتھ مل کر لکھے گئے تھے)، گانے، مختلف قسم کے ٹکڑے آرکسٹرا، پرفارمنس اور فلموں کے لیے موسیقی، کتابیں - "I. Dunayevsky"، "موسیقی کیسے سنیں"، درسی کتاب کے ابواب "میوزیکل فارم"، "ہلکی موسیقی پر، جاز، اچھا ذائقہ" (بیالک کے ساتھ شریک تصنیف)، رسالوں اور اخبارات میں مضامین وغیرہ۔

L. Mikheeva، A. Orelovich

الیگزینڈر چیرنوف کے بارے میں آندرے پیٹروف

جنگ کے بعد کے پہلے سالوں میں، میں نے لینن گراڈ میوزیکل کالج میں تعلیم حاصل کی۔ NA Rimsky-Korsakov. سولفیجیو اور ہم آہنگی، نظریہ اور موسیقی کی تاریخ کے علاوہ، ہم نے عام مضامین لیے: ادب، الجبرا، ایک غیر ملکی زبان …

ایک نوجوان، بہت دلکش آدمی ہمیں فزکس کا کورس پڑھانے آیا۔ ہم پر طنزیہ نظر ڈالتے ہوئے — مستقبل کے موسیقار، وایلن بجانے والے، پیانو بجانے والے — اس نے آئن اسٹائن کے بارے میں، نیوٹران اور پروٹون کے بارے میں دلچسپ بات کی، بلیک بورڈ پر تیزی سے فارمولے کھینچے اور، ہماری فہم پر بھروسہ نہ کرتے ہوئے، اس کی وضاحتوں کے زیادہ قائل ہونے کے لیے، مضحکہ خیز مخلوط جسمانی اصطلاحات۔ موسیقی والوں کے ساتھ۔

پھر میں نے اسے کنزرویٹری کے چھوٹے ہال کے اسٹیج پر دیکھا، اس کی سمفونک نظم "ڈانکو" کی کارکردگی کے بعد شرمندگی سے جھکتے ہوئے - ایک جوانی کی رومانوی اور انتہائی جذباتی ترکیب۔ اور پھر، اس دن موجود سبھی لوگوں کی طرح، میں بھی ایک نوجوان سوویت موسیقار کی ڈیوٹی کے بارے میں طالب علم کے مباحثے میں ان کی پرجوش تقریر سے مسحور ہو گیا۔ یہ الیگزینڈر چرنوف تھا۔

اس کے بارے میں پہلا تاثر، ایک ایسے شخص کے طور پر جو ہمہ گیر ہے اور بہت سے شعبوں میں اپنے آپ کو روشن کرتا ہے، کسی بھی طرح سے حادثاتی نہیں تھا۔

ایسے موسیقار ہیں جنہوں نے اپنی صلاحیتوں، سرگرمی کے ایک شعبے، تخلیقی صلاحیتوں کی ایک صنف، موسیقی کے فن کی کسی ایک پرت کو مستقل اور مستقل طور پر ترقی دینے میں اپنی صلاحیتوں کو مرکوز کیا ہے۔ لیکن ایسے موسیقار بھی ہیں جو اپنے آپ کو مختلف شعبوں اور انواع میں ثابت کرنے کی کوشش کرتے ہیں، ہر اس چیز میں جو بالآخر میوزیکل کلچر کا تصور بناتی ہے۔ اس قسم کا آفاقی موسیقار ہماری صدی کی خاصیت ہے — جمالیاتی پوزیشنوں کی کھلی اور تیز جدوجہد کی صدی، خاص طور پر ترقی یافتہ موسیقی اور سامعین کے رابطوں کی صدی۔ ایسا موسیقار نہ صرف موسیقی کا مصنف ہوتا ہے بلکہ ایک پرچارک، نقاد، لیکچرر اور استاد بھی ہوتا ہے۔

ایسے موسیقاروں کے کردار اور ان کے کام کی عظمت کا اندازہ ان کے کام کا مجموعی جائزہ لینے سے ہی ہو سکتا ہے۔ موسیقی کی مختلف اصناف میں باصلاحیت کمپوزیشنز، سمارٹ، دلکش کتابیں، ریڈیو اور ٹیلی ویژن پر شاندار پرفارمنس، کمپوزر پلینمز اور بین الاقوامی سمپوزیموں میں - یہ وہ نتیجہ ہے جس سے اندازہ لگایا جا سکتا ہے کہ الیگزینڈر چرنوف اپنی مختصر زندگی میں بطور موسیقار کیا کر پائے۔

آج اس بات کا تعین کرنے کی شاید ہی ضرورت ہے کہ انہوں نے کن شعبوں میں زیادہ کام کیا: کمپوزنگ میں، صحافت میں یا موسیقی اور تعلیمی سرگرمیوں میں۔ اس کے علاوہ، موسیقاروں کی سب سے زیادہ شاندار زبانی پرفارمنس، جیسے Orpheus کے گانے، صرف ان لوگوں کی یاد میں رہتے ہیں جنہوں نے انہیں سنا ہے. آج ہمارے سامنے اس کی تخلیقات ہیں: ایک اوپیرا، بیلے، ایک سمفونک نظم، ایک آواز کا چکر، جسے Fedpn کی ڈائیلاجی اور Icarus کے ہمیشہ سے جدید افسانے نے زندہ کیا، Voynich کے The Gadfly، Remarque کے فاشسٹ مخالف ناول اور Prevert کے فلسفیانہ۔ اور یہاں کتابیں ہیں "موسیقی کیسے سنیں"، "ہلکی موسیقی پر، جاز پر، اچھے ذائقے پر"، باقی نامکمل "جدید موسیقی کی بحث پر"۔ اس سب میں، فنی موضوعات، تصاویر جو آج ہمارے دل کو سب سے زیادہ پرجوش ہیں، اور موسیقی اور جمالیاتی مسائل جو مسلسل ہمارے ذہنوں پر قابض ہیں، مجسم تھے۔ Chernov ایک واضح دانشورانہ قسم کا موسیقار تھا۔ اس کا اظہار اس کی موسیقی کی صحافت میں، اس کی سوچ کی گہرائی اور نفاست سے، اور اس کے موسیقار کے کام میں، جہاں وہ مسلسل عظیم فلسفیانہ ادب کی طرف متوجہ ہوا، دونوں میں ظاہر ہوا۔ اس کے خیالات اور منصوبے ہمیشہ خوشگوار نتائج تھے، ہمیشہ تازگی اور گہرے معنی رکھتے تھے۔ اپنی تخلیقی مشق کے ساتھ، وہ پشکن کے الفاظ کی تصدیق کرتا نظر آیا کہ ایک کامیاب خیال آدھی جنگ ہے۔

زندگی اور اس کے کام دونوں میں، تنہائی اس موسیقار کے لیے اجنبی تھی۔ وہ انتہائی ملنسار اور لالچ سے لوگوں تک پہنچ جاتا تھا۔ اس نے مسلسل اپنے ماحول میں کام کیا اور موسیقی کے ایسے شعبوں اور انواع کے لیے کوشش کی جہاں وہ انسانی رابطے کے زیادہ سے زیادہ امکانات پر اعتماد کر سکتے تھے: اس نے تھیٹر اور سنیما کے لیے بہت کچھ لکھا، لیکچر دیے اور مختلف مباحثوں میں حصہ لیا۔

مشترکہ تلاشی، بات چیت، تنازعات میں، چرنوف کو آگ لگ گئی اور وہ بہہ گیا۔ ایک بیٹری کی طرح، وہ ہدایت کاروں اور شاعروں، اداکاروں اور گلوکاروں کے ساتھ بات چیت سے "چارج" ہوا تھا۔ اور شاید یہ اس حقیقت کی بھی وضاحت کر سکتا ہے کہ کئی بار - بیلے Icarus میں، آپریٹا تھری اسٹوڈنٹس لائڈ میں، کتاب آن لائٹ میوزک، آن جاز، آن گڈ ٹسٹ میں - اس نے اپنے دوستوں کے ساتھ مل کر لکھا۔

وہ ہر اس چیز میں دلچسپی رکھتا تھا جو جدید انسان کی فکری دنیا پر قابض اور پرجوش ہے۔ اور نہ صرف موسیقی میں۔ انہیں طبیعیات کی تازہ ترین کامیابیوں کے بارے میں آگاہ کیا گیا، ادب کی بہترین سمجھ تھی (اس نے خود K. Fedin کے ناول پر مبنی اپنے اوپیرا کے لیے ایک بہترین libretto بنایا)، اور جدید سنیما کے مسائل میں گہری دلچسپی رکھتے تھے۔

Chernov نے بہت حساسیت سے ہماری ہنگامہ خیز اور بدلنے والی موسیقی کی زندگی کے بیرومیٹر کی پیروی کی۔ وہ ہمیشہ موسیقی سے محبت کرنے والوں اور خاص طور پر نوجوانوں کی ضروریات اور ذوق کے بارے میں گہری فکر مند رہتے تھے۔ متنوع موسیقی کے مظاہر اور رجحانات کی ایک بڑی تعداد سے، اس نے ہر اس چیز کو استعمال کرنے اور لاگو کرنے کی کوشش کی جسے وہ سوویت موسیقار کے طور پر اپنے اور اپنے سامعین کے لیے اہم اور ضروری سمجھتے تھے۔ اس نے کوارٹیٹ میوزک اور گانے لکھے، جاز اور "بارڈز" کے لوک داستانوں میں سنجیدگی سے دلچسپی لی، اور اپنے آخری اسکور - بیلے "آئیکارس" میں اس نے سیریل تکنیک کی کچھ تکنیکیں استعمال کیں۔

الیگزینڈر Chernov اکتوبر کے طور پر ایک ہی عمر ہے، اور قیام کے سال، ہمارے ملک کی ہمت لیکن اس کی سول اور موسیقی کی ظاہری شکل کی تشکیل کو متاثر نہیں کر سکتا. اس کا بچپن پہلے پانچ سالہ منصوبوں کے سالوں کے ساتھ، اس کی جوانی جنگ کے ساتھ گزری۔ انہوں نے 50 کی دہائی کے اوائل میں ہی ایک موسیقار کے طور پر ایک آزاد زندگی کا آغاز کیا، اور جو کچھ بھی وہ کرنے میں کامیاب ہوئے، وہ صرف دو دہائیوں میں کیا۔ اور یہ سب ذہن، ہنر اور تخلیقی جذبے کی مہر سے نشان زد ہے۔ اپنی تحریروں میں، چرنوف سب سے زیادہ ایک گیت نگار ہے۔ اس کی موسیقی بہت رومانوی ہے، اس کی تصاویر ابھری ہوئی اور تاثراتی ہیں۔ ان کی بہت سی تحریریں ایک قسم کی ہلکی سی اداسی سے ڈھکی ہوئی ہیں — وہ اپنے دنوں کی نزاکت کو محسوس کر رہے تھے۔ اسے زیادہ کام نہیں کرنا پڑا۔ اس نے ایک سمفنی کے بارے میں سوچا، ایک اور اوپیرا لکھنا چاہتا تھا، کرچاتوف کے لیے وقف ایک سمفونی نظم کا خواب دیکھا۔

اس کی آخری، ابھی شروع کی گئی کمپوزیشن اے بلاک کی آیات پر رومانوی تھی۔

… اور آواز میٹھی تھی، اور شہتیر پتلی تھی، اور صرف اونچی تھی، شاہی دروازوں پر، رازوں میں الجھے بچے نے پکارا کہ کوئی واپس نہیں آئے گا۔

یہ رومانوی الیگزینڈر چرنوف کا ہنس گانا بننا تھا۔ لیکن صرف آیات رہ گئیں… وہ ایک ذہین اور باصلاحیت موسیقار کے لیے ایک روشن خط کی طرح لگتی ہیں۔