رقبہ |

زون (یونانی زون سے - بیلٹ) - موسیقی کے عناصر کے درمیان تعلق کو نمایاں کرتا ہے۔ آواز ایک جسمانی مظاہر کے طور پر (تعدد، شدت، آواز کی ساخت، دورانیہ) اور اس کے میوزک۔ خصوصیات (پچ، زور، ٹمبر، مدت) ان جسمانی کے انسانی دماغ میں عکاسی کے طور پر. آواز کی خصوصیات تصور اللو کی طرف سے متعارف کرایا گیا تھا. موسیقی کے صوتی ماہر این. A. گربوزوف۔ ماہر۔ تحقیق سے پتہ چلا ہے، خاص طور پر، کہ muses کے اقدامات میں سے ہر ایک. پیمانہ (c، cis، d، وغیرہ) جسمانی کے ساتھ۔ سائیڈ ایک فریکوئنسی سے مماثل نہیں ہے، جیسا کہ ایک یا دوسرے ریاضیاتی طور پر ظاہر کردہ نظام میں (مثال کے طور پر، مساوی مزاج)، لیکن بہت سے قریب سے فاصلہ والی تعدد؛ جب تعدد ان حدود میں تبدیل ہوتا ہے، تو آواز کا معیار ایک خاص سطح کے طور پر تبدیل نہیں ہوتا ہے: مثال کے طور پر، آواز a1 میں نہ صرف 440 Hz (OST 7710) ہو سکتا ہے، بلکہ 439, 438, 437, 436, 435 بھی ہو سکتا ہے۔ جیسا کہ 441, 442, 443, 444, 445 Hz, gis1 یا b1 میں تبدیل کیے بغیر۔ اس طرح کی فریکوئنسی رینجز کو آواز کی بلندی والے زون کہا جاتا ہے۔ گاربوزوف کے تجربات میں، بہت اچھے مطلق پچ ٹیونڈ تار یا خصوصی آلات والے افراد۔ ذرائع کے ساتھ دی گئی آوازوں کے لیے آلات۔ تعدد کے اتار چڑھاو؛ انتہائی رجسٹروں میں زون کی چوڑائی بعض اوقات 200 سینٹ سے تجاوز کر جاتی ہے (یعنی ایک مکمل لہجہ!) اچھے رویوں کے ساتھ اعلیٰ تعلیم یافتہ موسیقار۔ سماعت نے 60-70 سینٹ تک کے اتار چڑھاو کے ساتھ مخصوص وقفوں کو سیٹ کیا۔ اسی طرح کے نتائج مطلق یا رشتہ دار سماعت کے غیر فعال مظاہر کے مطالعہ میں دیکھے گئے (یعنی جب پیمانے کے انفرادی مراحل کے مختلف بین القومی تغیرات یا وقفوں میں تعدد کے تناسب کی مختلف حالتوں کا جائزہ لیا جائے)۔ حد کی اقدار کے ساتھ زون کی شناخت نہیں کی جا سکتی ہے (مثال کے طور پر، 5-6 سینٹ کے برابر اونچائی کی امتیازی حد کے ساتھ)؛ پچ زون کے اندر، گاربوزوف کے مطابق، موسیقار 10 آوازوں تک فرق کر سکتے ہیں۔ سایہ پچ سماعت کی زونل نوعیت کا قیام آرٹ کے مطالعہ کے لیے نئے امکانات کھولتا ہے۔ موسیقی کی تشریحات کام کرتا ہے. گاربوزوف کے کاموں کے ساتھ ساتھ ان کے شاگردوں اور پیروکاروں میں (اے. V. Rabinovich، E. A. مالتسیوا، ایس. G. کورسنسکی، او۔ E. سخلتوئیفا، یو۔ N. ریگز، ای. V. Nazaykinsky)، "زون" کے تصور کے جمالیاتی معنی. موسیقار کا فنکارانہ ارادہ اور فنکار کا تشریحی منصوبہ زون سے ایک یا دوسرے لہجے کے انتخاب پر اثر انداز ہوتا ہے۔ Z.، اس طرح، اداکار کے لیے دستیاب بلند پایہ اظہاری امکانات کی گنجائش کی نشاندہی کرتا ہے۔ Z کا تصور گاربوزوف نے اسے رفتار اور تال، متحرک (بلند آواز) اور ٹمبری سماعت (دیکھیں میوزیکل کان) کے تصور تک بھی بڑھایا ہے۔ موسیقی کی زون فطرت کا تصور۔ سماعت کا تدریسی ترقی پر بڑا اثر تھا۔ اور موسیقاروں کے فنکاروں کے نظریاتی خیالات اور بہت سے لوگوں میں جھلکتے ہیں۔ نصابی کتب، دستور الاؤنس، یو ایس ایس آر اور بیرون ملک شائع ہونے والے اسکول۔ نئے نظریاتی خیالات کو muses کے عمل کے مطالعہ کی ایک بڑی تعداد کو منظم کرنے کی اجازت دی. عملدرآمد اور مقدار دینا۔ اور خصوصیات. تخمینہ pl. موسیقی کے "مائکرو ورلڈ" کے مظاہر۔

حوالہ جات: رابینووچ اے وی، میلوڈی تجزیہ کا اوسیلوگرافک طریقہ، ایم.، 1932؛ Korsunsky SG، وقفوں کے زونز جب ان کو مفت آواز کے ساتھ آلات پر بجاتے ہیں، یو ایس ایس آر کا فزیولوجیکل جرنل، 1946، v. 32، نمبر 6؛ گاربوزوف HA، پچ سماعت کی زونل فطرت، M.-L.، 1948؛ اس کی اپنی، رفتار اور تال کی زون فطرت، ایم.، 1950؛ اس کی، انٹرا زونل انٹونیشن سماعت اور اس کی نشوونما کے طریقے، M.-L.، 1951؛ اس کی، متحرک سماعت کی زونل فطرت، ایم.، 1955؛ اس کی اپنی، ٹمبری سماعت کی زون فطرت، ایم.، 1956؛ Sakhaltueva OE، فارم، حرکیات اور ہم آہنگی کے سلسلے میں التجا کے کچھ نمونوں پر، میں: ماسکو اسٹیٹ کنزرویٹری کے میوزک تھیوری کے شعبہ کی کارروائی۔ PI Tchaikovsky، جلد. 1، ماسکو، 1960؛ چیتھڑے یو۔ N.، اس کے کچھ عناصر کے سلسلے میں ایک راگ کی آواز، ibid. چیتھڑے یو۔ N. اور Nazaikinsky EV، موسیقی کی نظریاتی تحقیق اور نظریہ سماعت کی ترقی، مجموعہ میں: "میوزیکل ایکوسٹکس کی لیبارٹری" (ایم او ایل جی کے کی 100 ویں سالگرہ پر جس کا نام پی آئی چائیکووسکی کے نام پر رکھا گیا ہے)، ایم.، 1966۔

یو N. چیتھڑے