Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

گرٹروڈ الزبتھ مارا

1765 میں، سولہ سالہ ایلزبتھ شمیلنگ نے جرمن شہر کاسل میں اپنے وطن میں ایک عوامی کنسرٹ دینے کی ہمت کی۔ وہ پہلے ہی کچھ شہرت کا لطف اٹھا چکی ہے – دس سال پہلے۔ الزبتھ وائلن کے ماہر کے طور پر بیرون ملک چلی گئیں۔ اب وہ انگلستان سے ایک خواہش مند گلوکارہ کے طور پر واپس آئی تھی، اور اس کے والد، جو ہمیشہ اپنی بیٹی کے ساتھ بطور امپریساریو آتے تھے، نے کیسیل کورٹ کی توجہ اپنی طرف مبذول کرنے کے لیے اسے ایک بلند آواز میں اشتہار دیا: جو بھی اپنے پیشہ کے طور پر گانے کا انتخاب کرنا چاہتا تھا۔ اپنے آپ کو حکمران کے ساتھ مشغول کریں اور اس کے اوپیرا میں داخل ہوں۔ ہیس کی لینڈ گریو نے ایک ماہر کے طور پر اپنے اوپیرا گروپ کے سربراہ، ایک خاص موریلی کو کنسرٹ میں بھیجا۔ اس کا جملہ پڑھا: "Ella canta come una tedesca." (وہ ایک جرمن – اطالوی کی طرح گاتی ہے۔) اس سے بدتر کچھ نہیں ہو سکتا! الزبتھ کو یقیناً عدالتی مرحلے میں مدعو نہیں کیا گیا تھا۔ اور یہ حیرت کی بات نہیں ہے: جرمن گلوکاروں کو اس وقت انتہائی کم حوالہ دیا گیا تھا۔ اور انہیں ایسی مہارت کس سے اختیار کرنی پڑی تاکہ وہ اطالوی ورچوسو کا مقابلہ کر سکیں؟ XNUMXویں صدی کے وسط میں، جرمن اوپیرا بنیادی طور پر اطالوی تھا۔ تمام کم و بیش اہم خودمختاروں کے پاس اوپیرا گروپس تھے، جنہیں ایک اصول کے طور پر اٹلی سے مدعو کیا گیا تھا۔ ان میں مکمل طور پر اطالویوں نے شرکت کی، جس میں استاد سے لے کر، جن کے فرائض میں موسیقی ترتیب دینا، اور پرائما ڈونا اور دوسرے گلوکار کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ جرمن گلوکار، اگر وہ اپنی طرف متوجہ تھے، صرف حالیہ کرداروں کے لیے تھے۔

یہ کہنا مبالغہ آرائی نہیں ہو گا کہ مرحوم Baroque کے عظیم جرمن موسیقاروں نے اپنے جرمن اوپیرا کے ظہور میں حصہ ڈالنے کے لیے کچھ نہیں کیا۔ ہینڈل نے ایک اطالوی کی طرح اوپیرا، اور ایک انگریز کی طرح تقریریں لکھیں۔ Gluck نے فرانسیسی اوپیرا، Graun اور Hasse - اطالوی اوپیرا بنائے۔

XNUMXویں صدی کے آغاز سے پہلے اور بعد میں وہ پچاس سال گزر چکے ہیں، جب کچھ واقعات نے قومی جرمن اوپیرا ہاؤس کے ابھرنے کی امید پیدا کی۔ اس وقت، بہت سے جرمن شہروں میں، تھیٹر کی عمارتیں بارش کے بعد کھمبیوں کی طرح پھوٹ پڑیں، اگرچہ انہوں نے اطالوی فن تعمیر کو دہرایا، لیکن فن کے مراکز کے طور پر کام کیا، جس نے وینیشین اوپیرا کی بالکل بھی اندھی نقل نہیں کی۔ یہاں مرکزی کردار ہیمبرگ میں Gänsemarkt پر تھیٹر کا تھا۔ امیر پیٹرشین سٹی کے سٹی ہال نے موسیقاروں کی حمایت کی، جن میں سے زیادہ تر باصلاحیت اور قابل رین ہارڈ کیزر، اور جرمن ڈرامے لکھنے والے لبریٹسٹ تھے۔ وہ بائبل، افسانوی، ایڈونچر اور مقامی تاریخی کہانیوں پر مبنی تھے جن کے ساتھ موسیقی بھی تھی۔ تاہم، یہ تسلیم کیا جانا چاہئے کہ وہ اطالویوں کی اعلی آواز کی ثقافت سے بہت دور تھے۔

جرمن سنگ اسپیل نے چند دہائیوں کے بعد ترقی کرنا شروع کی، جب روسو اور سٹرم اینڈ ڈرینگ تحریک کے مصنفین کے زیر اثر، ایک طرف بہتر اثر (اس لیے، باروک اوپیرا) کے درمیان تصادم پیدا ہوا، اور دوسری طرف فطرت اور لوک، دوسرے پر. پیرس میں، اس تصادم کے نتیجے میں بفونسٹ اور اینٹی بفونسٹ کے درمیان تنازعہ ہوا، جو کہ XNUMXویں صدی کے وسط میں شروع ہوا۔ اس کے کچھ شرکاء نے ایسے کردار ادا کیے جو ان کے لیے غیر معمولی تھے - فلسفی ژاں جیکس روسو نے، خاص طور پر، اطالوی اوپیرا بفا کا ساتھ دیا، حالانکہ اس کے ناقابل یقین حد تک مقبول سنگی اسپیل "دی کنٹری سورسرر" نے دھماکا خیز گیت کے غلبے کو ہلا کر رکھ دیا تھا۔ المیہ - جین بپٹسٹ لولی کا اوپیرا۔ بلاشبہ، یہ مصنف کی قومیت نہیں تھی جو فیصلہ کن تھی، لیکن آپریٹک تخلیقی صلاحیت کا بنیادی سوال: وجود کا کیا حق ہے - اسٹائلائزڈ باروک شان یا میوزیکل کامیڈی، مصنوعی پن یا فطرت کی طرف واپسی؟

گلک کے اصلاحی اوپیرا نے ایک بار پھر خرافات اور پیتھوس کے حق میں ترازو کا اشارہ دیا۔ جرمن موسیقار نے زندگی کی سچائی کے نام پر کولوراٹورا کے شاندار غلبے کے خلاف جدوجہد کے بینر تلے پیرس کے عالمی اسٹیج پر قدم رکھا۔ لیکن معاملات اس طرح سے نکلے کہ اس کی فتح نے صرف قدیم دیوتاؤں اور ہیروز، کاستراتی اور پرائما ڈوناس، یعنی دیر سے باروک اوپیرا کے بکھرے ہوئے غلبے کو طول دیا، جو شاہی درباروں کی عیش و آرام کی عکاسی کرتا ہے۔

جرمنی میں، اس کے خلاف بغاوت 1776 ویں صدی کے آخری تہائی سے شروع ہوتی ہے۔ یہ میرٹ ابتدائی طور پر معمولی جرمن سنگ اسپیل سے تعلق رکھتا ہے، جو خالصتاً مقامی پیداوار کا موضوع تھا۔ 1785 میں، شہنشاہ جوزف دوم نے ویانا میں نیشنل کورٹ تھیٹر کی بنیاد رکھی، جہاں انہوں نے جرمن زبان میں گانا گایا، اور پانچ سال بعد موزارٹ کا جرمن اوپیرا The Abduction from the Seraglio اسٹیج کیا گیا۔ یہ صرف شروعات تھی، اگرچہ جرمن اور آسٹریا کے موسیقاروں کے لکھے ہوئے متعدد سنگ اسپیل ٹکڑوں کے ذریعے تیار کیے گئے تھے۔ بدقسمتی سے، Mozart، ایک پرجوش چیمپئن اور "جرمن نیشنل تھیٹر" کے پروپیگنڈاسٹ، جلد ہی اطالوی librettists کی مدد کے لئے دوبارہ تبدیل کرنا پڑا. "اگر تھیٹر میں کم از کم ایک اور جرمن ہوتا،" اس نے XNUMX میں شکایت کی، "تھیٹر بالکل مختلف ہو جاتا! یہ شاندار کام تبھی پروان چڑھے گا جب ہم جرمن سنجیدگی سے جرمن میں سوچنا شروع کریں گے، جرمن میں کام کریں گے اور جرمن میں گانا شروع کریں گے۔

لیکن سب کچھ ابھی اس سے بہت دور تھا، جب کاسل میں پہلی بار نوجوان گلوکارہ ایلزبتھ شمائلنگ نے جرمن عوام کے سامنے پرفارم کیا، وہی مارا جس نے بعد میں یورپ کے دارالحکومتوں کو فتح کیا، اطالوی پرائما ڈوناس کو سائے میں دھکیل دیا، اور وینس میں۔ اور ٹیورن نے انہیں اپنے ہتھیاروں کی مدد سے شکست دی۔ فریڈرک دی گریٹ نے مشہور کہا تھا کہ وہ اپنے اوپیرا میں جرمن پرائما ڈونا کے بجائے اپنے گھوڑوں کی طرف سے کی جانے والی اریاس کو سننا پسند کرے گا۔ ہمیں یاد کرنا چاہیے کہ جرمن آرٹ کے لیے ان کی توہین، بشمول ادب، عورتوں کے لیے ان کی توہین کے بعد دوسرے نمبر پر تھی۔ مارا کے لیے کتنی فتح ہے کہ یہ بادشاہ بھی اس کا پرجوش مداح بن گیا!

لیکن اس نے اسے "جرمن گلوکارہ" کے طور پر عبادت نہیں کی۔ اسی طرح، یورپی مراحل پر اس کی فتوحات نے جرمن اوپیرا کا وقار بلند نہیں کیا۔ اپنی ساری زندگی اس نے خصوصی طور پر اطالوی اور انگریزی میں گایا، اور صرف اطالوی اوپیرا پیش کیے، یہاں تک کہ اگر ان کے مصنفین فریڈرک دی گریٹ، کارل ہینرک گران یا ہینڈل کے درباری موسیقار جوہان ایڈولف ہیس ہوں۔ جب آپ اس کے ذخیرے سے آشنا ہوتے ہیں تو ہر قدم پر آپ کو اس کے پسندیدہ موسیقار کے نام نظر آتے ہیں، جن کے اسکور، وقتاً فوقتاً پیلے ہوتے ہیں، آرکائیوز میں بغیر دعویٰ کے دھول جمع کر رہے ہوتے ہیں۔ یہ Nasolini، Gazzaniga، Sacchini، Traetta، Piccinni، Iomelli ہیں۔ وہ موزارٹ کو چالیس سال تک اور گلک کو پچاس سال تک زندہ رہی، لیکن نہ تو ایک اور نہ ہی دوسرے کو اس کی پسندیدگی حاصل نہیں ہوئی۔ اس کا عنصر پرانا Neapolitan bel canto opera تھا۔ اپنے پورے دل سے وہ گلوکاری کے اطالوی اسکول کے لیے وقف تھی، جسے وہ واحد سچا مانتی تھی، اور ہر اس چیز کو حقیر سمجھتی تھی جو پرائما ڈونا کی مطلق العنانیت کو نقصان پہنچا سکتی تھی۔ اس کے علاوہ، اس کے نقطہ نظر سے، پرائما ڈونا کو شاندار گانا تھا، اور باقی سب کچھ غیر اہم تھا۔

ہمیں اس کی virtuoso تکنیک کے بارے میں ہم عصروں کی طرف سے بے حد جائزے موصول ہوئے ہیں (اس سے بھی زیادہ حیرت انگیز کہ الزبتھ خود سکھائے جانے والے مکمل معنی میں تھی)۔ شواہد کے مطابق اس کی آواز سب سے زیادہ وسیع تھی، اس نے ڈھائی آکٹیو سے زیادہ کے اندر گایا، ایک چھوٹے آکٹیو کے B سے تیسرے آکٹیو کے F تک آسانی سے نوٹ لیا؛ "تمام لہجے یکساں طور پر پاکیزہ، یکساں، خوبصورت اور بے لگام لگ رہے تھے، گویا یہ گانے والی عورت نہیں، بلکہ ایک خوبصورت ہارمونیم بجا رہی ہے۔" سجیلا اور عین مطابق کارکردگی، لاجواب کیڈنس، گریس اور ٹرلز اتنے پرفیکٹ تھے کہ انگلینڈ میں کہاوت "موسیقی طور پر مارا کی طرح گاتی ہے" گردش میں تھی۔ لیکن اس کے اداکاری کے اعداد و شمار کے بارے میں عام سے باہر کچھ بھی نہیں بتایا جاتا ہے۔ جب اسے اس حقیقت پر ملامت کی گئی کہ وہ محبت کے مناظر میں بھی پرسکون اور لاتعلق رہتی ہے، تو اس نے جواب میں صرف کندھے اچکا دیے: ’’مجھے کیا کرنا ہے - اپنے پیروں اور ہاتھوں سے گانا؟ میں ایک گلوکار ہوں۔ آواز سے جو نہیں ہو سکتا، میں نہیں کرتا۔ اس کی شکل سب سے عام تھی۔ قدیم پورٹریٹ میں، اسے ایک بولڈ خاتون کے طور پر دکھایا گیا ہے جس کا ایک خود اعتماد چہرہ ہے جو خوبصورتی یا روحانیت سے حیران نہیں ہوتا ہے۔

پیرس میں اس کے لباس میں خوبصورتی کی کمی کا مذاق اڑایا گیا۔ اپنی زندگی کے اختتام تک، وہ کبھی بھی ایک مخصوص قدیمیت اور جرمن صوبائیت سے چھٹکارا حاصل نہیں کر پائی۔ اس کی پوری روحانی زندگی موسیقی میں تھی، اور صرف اسی میں۔ اور نہ صرف گانے میں؛ اس نے ڈیجیٹل باس میں مکمل مہارت حاصل کی، ہم آہنگی کے نظریے کو سمجھ لیا، اور یہاں تک کہ خود موسیقی بھی ترتیب دی۔ ایک دن استاد گازا نیگا نے اس کے سامنے اعتراف کیا کہ اسے آریہ نماز کے لیے کوئی موضوع نہیں مل سکا۔ پریمیئر سے ایک رات پہلے، اس نے اپنے ہاتھ سے آریا لکھا، مصنف کی بڑی خوشی کے لیے۔ اور اریاس میں رنگت کی مختلف ترکیبیں اور آپ کے ذائقے کے مطابق تغیرات متعارف کروانا، انہیں خوبی کی طرف لانا، عام طور پر اس وقت کسی بھی پرائما ڈونا کا مقدس حق سمجھا جاتا تھا۔

مارا کو یقینی طور پر شاندار گلوکاروں کی تعداد سے منسوب نہیں کیا جاسکتا، جو کہ کہتے ہیں، شروڈر ڈیورینٹ تھا۔ اگر وہ اطالوی ہوتی تو اس کے حصے میں کوئی کم شہرت نہ آتی، لیکن وہ تھیٹر کی تاریخ میں شاندار پرائما ڈوناس کی ایک سیریز میں صرف ایک ہی رہیں گی۔ لیکن مارا ایک جرمن تھی، اور یہ صورت حال ہمارے لیے سب سے زیادہ اہمیت کی حامل ہے۔ وہ اس عوام کی پہلی نمائندہ بن گئی، فتح کے ساتھ اطالوی آواز کی رانیوں کے فالنکس میں داخل ہو گئی – جو کہ بلاشبہ عالمی معیار کی پہلی جرمن پرائما ڈونا ہے۔

مارا نے ایک طویل زندگی گزاری، تقریباً اسی وقت گوئٹے کی طرح۔ وہ 23 فروری 1749 کو کسل میں پیدا ہوئیں، یعنی اسی سال عظیم شاعر کے طور پر، اور تقریباً ایک سال تک زندہ رہیں۔ ماضی کی ایک مشہور شخصیت، وہ 8 جنوری 1833 کو ریوال میں انتقال کر گئیں، جہاں روس جاتے ہوئے گلوکاروں نے ان سے ملاقات کی۔ گوئٹے نے اسے بار بار گاتے ہوئے سنا، پہلی بار جب وہ لیپزگ میں طالب علم تھا۔ پھر اس نے "سب سے خوبصورت گلوکار" کی تعریف کی، جس نے اس وقت خوبصورت کراؤن شروٹر سے خوبصورتی کی ہتھیلی کو چیلنج کیا تھا۔ تاہم، سالوں کے دوران، حیرت انگیز طور پر، اس کا جوش اعتدال میں آ گیا ہے۔ لیکن جب پرانے دوستوں نے مریم کی بیاسیویں سالگرہ منائی تو اولمپیئن نے ایک طرف کھڑا نہیں ہونا چاہا اور اس کے لیے دو نظمیں وقف کیں۔ یہاں دوسرا ہے:

مادام مارا کو ان کی پیدائش کے شاندار دن کے لیے وائمر، 1831

ایک گیت سے تیرا رستہ دھڑک گیا، سارے دل مقتولوں کے۔ میں نے بھی گایا، توریوشی کو آپ کے راستے سے متاثر کیا۔ مجھے گانے کی خوشی کے بارے میں اب بھی یاد ہے اور میں آپ کو ایک نعمت کی طرح ہیلو بھیجتا ہوں۔

بوڑھی عورت کی اس کے ساتھیوں کی طرف سے عزت کرنا اس کی آخری خوشیوں میں سے ایک نکلا۔ اور وہ "ہدف کے قریب" تھی۔ فن میں، اس نے وہ سب کچھ حاصل کر لیا جس کی وہ خواہش کر سکتی تھی، تقریباً آخری دنوں تک اس نے غیر معمولی سرگرمی دکھائی - اس نے گانے کے اسباق دیے، اور اسّی سال کی عمر میں اس نے ایک ڈرامے کے ایک سین سے مہمانوں کی تفریح ​​کی جس میں اس نے ڈونا کا کردار ادا کیا تھا۔ انا اس کی مشکل زندگی کا راستہ، جس نے مارا کو عظمت کی بلند ترین چوٹیوں تک پہنچایا، ضرورت، غم اور مایوسی کے اتھاہ گہرائیوں سے گزرا۔

ایلزبتھ شمیلنگ ایک پیٹی بورژوا گھرانے میں پیدا ہوئی تھیں۔ وہ کسل میں شہر کے موسیقار کے دس بچوں میں آٹھویں تھیں۔ جب چھ سال کی عمر میں لڑکی نے وائلن بجانے میں کامیابی کا مظاہرہ کیا تو فادر شمیلنگ کو فوراً احساس ہوا کہ کوئی بھی اس کی صلاحیتوں سے فائدہ اٹھا سکتا ہے۔ اس وقت، یعنی موزارٹ سے پہلے بھی، بچوں کے پروڈیوجی کا ایک بڑا فیشن تھا۔ الزبتھ، تاہم، ایک چھوٹا بچہ نہیں تھا، لیکن صرف موسیقی کی صلاحیتوں کا مالک تھا، جو خود کو وائلن بجانے میں اتفاق سے ظاہر ہوتا ہے. سب سے پہلے، باپ اور بیٹی چھوٹے شہزادوں کے درباروں میں چرتے تھے، پھر ہالینڈ اور انگلینڈ چلے گئے. یہ مسلسل اتار چڑھاؤ کا دور تھا، اس کے ساتھ معمولی کامیابیاں اور نہ ختم ہونے والی غربت تھی۔

یا تو فادر شملنگ گانا گانے سے زیادہ واپسی پر یقین کر رہے تھے، یا ذرائع کے مطابق، وہ واقعی کچھ معزز انگریز خواتین کے تبصروں سے متاثر ہوئے تھے کہ کسی بھی صورت میں، ایک چھوٹی بچی کے لیے وائلن بجانا مناسب نہیں تھا۔ گیارہ سال کی عمر میں، الزبتھ بطور گلوکار اور گٹارسٹ خصوصی طور پر پرفارم کرتی رہی ہیں۔ گانے کے اسباق – لندن کے مشہور استاد پیٹرو پیراڈیسی سے – اس نے صرف چار ہفتے لئے: اسے سات سال تک مفت سکھانے کے لئے – اور بالکل وہی تھا جو ان دنوں مکمل آواز کی تربیت کے لئے درکار تھا – اطالوی، جس نے فوری طور پر اسے نایاب دیکھا۔ قدرتی اعداد و شمار، صرف اس شرط پر اتفاق کیا کہ مستقبل میں وہ ایک سابق طالب علم کی آمدنی سے کٹوتیوں حاصل کرے گا. اس پرانے Schmeling کے ساتھ متفق نہیں ہو سکا. بڑی مشکل سے انہوں نے اپنی بیٹی سے ملاقات کی ۔ آئرلینڈ میں، شمیلنگ جیل چلا گیا – وہ اپنے ہوٹل کا بل ادا نہیں کر سکا۔ دو سال بعد، ان پر مصیبت نازل ہوئی: کسل سے ان کی ماں کی موت کی خبر آئی۔ دس سال غیر ملکی سرزمین میں گزارنے کے بعد، شمیلنگ آخر کار اپنے آبائی شہر واپس آنے ہی والا تھا، لیکن پھر ایک بیلف نمودار ہوا اور شمیلنگ کو قرضوں کے جرم میں دوبارہ سلاخوں کے پیچھے ڈال دیا گیا، اس بار تین ماہ کے لیے۔ نجات کی واحد امید پندرہ سال کی بیٹی تھی۔ بالکل اکیلے، اس نے پرانے دوستوں کے پاس، ایمسٹرڈیم کی طرف، ایک سادہ بادبانی کشتی پر نہر کو پار کیا۔ انہوں نے شمیلنگ کو قید سے بچایا۔

بوڑھے کے سر پر برسنے والی ناکامیوں نے اس کا کاروبار نہیں توڑا۔ یہ ان کی کوششوں کی بدولت کیسل میں کنسرٹ ہوا، جس میں الزبتھ نے "جرمن کی طرح گایا"۔ وہ بلاشبہ اسے نئی مہم جوئی میں شامل کرتا رہے گا، لیکن سمجھدار الزبتھ اطاعت سے باہر ہوگئی۔ وہ کورٹ تھیٹر میں اطالوی گلوکاروں کی پرفارمنس میں شرکت کرنا چاہتی تھی، سننا چاہتی تھی کہ وہ کیسے گاتے ہیں، اور ان سے کچھ سیکھنا چاہتے تھے۔

کسی اور سے بہتر، وہ سمجھتی تھی کہ اس میں کتنی کمی ہے۔ بظاہر علم اور موسیقی کی شاندار صلاحیتوں کے لیے بہت زیادہ پیاس رکھتے ہوئے، اس نے چند مہینوں میں وہ حاصل کر لیا جو دوسروں کے لیے برسوں کی محنت لگتی ہے۔ معمولی عدالتوں اور گوٹنگن شہر میں پرفارمنس کے بعد، 1767 میں اس نے لیپزگ میں جوہان ایڈم ہلر کے "عظیم کنسرٹس" میں حصہ لیا، جو لیپزگ گیونڈہاؤس میں کنسرٹس کے پیش رو تھے، اور فوراً ہی مصروف ہوگئیں۔ ڈریسڈن میں، الیکٹر کی بیوی نے خود اس کی قسمت میں حصہ لیا - اس نے الزبتھ کو کورٹ اوپیرا کے لیے تفویض کیا۔ صرف اپنے فن میں دلچسپی رکھتے ہوئے، لڑکی نے اپنے ہاتھ کے لیے کئی درخواست گزاروں کو انکار کر دیا۔ دن میں چار گھنٹے وہ گانے میں مشغول رہتی تھی، اور اس کے علاوہ پیانو، رقص، اور یہاں تک کہ پڑھنے، ریاضی اور ہجے بھی، کیونکہ بچپن کے آوارہ سال دراصل اسکول کی تعلیم کے لیے ضائع ہو گئے تھے۔ جلد ہی انہوں نے برلن میں بھی اس کے بارے میں بات کرنا شروع کر دی۔ کنگ فریڈرک کے کنسرٹ ماسٹر، وائلن بجانے والے فرانز بینڈا نے الزبتھ کو عدالت میں متعارف کرایا، اور 1771 میں اسے سانسوکی میں مدعو کیا گیا۔ جرمن گلوکاروں کے لیے بادشاہ کی توہین (جسے اس نے مکمل طور پر شیئر کیا تھا) الزبتھ کے لیے کوئی راز نہیں تھا، لیکن اس نے اسے طاقتور بادشاہ کے سامنے شرمندگی کے سائے کے بغیر پیش ہونے سے نہیں روکا، حالانکہ اس وقت بے راہ روی کی خصوصیات اور استبداد، "اولڈ فرٹز" کا مخصوص۔ اس نے اسے آسانی سے شیٹ سے ایک براوورا آریا گایا جس میں گراؤن کے اوپیرا برٹانیکا سے آرپیگیو اور کولوراٹورا بھرا ہوا تھا اور اسے انعام دیا گیا: حیران بادشاہ نے چیخ کر کہا: "دیکھو، وہ گا سکتی ہے!" اس نے زور سے تالیاں بجائیں اور "براوو" کا نعرہ لگایا۔

تب ہی خوشی الزبتھ شمیلنگ پر مسکرائی! "اس کے گھوڑے کی آواز سننے" کے بجائے، بادشاہ نے اسے اپنے کورٹ اوپیرا میں پہلے جرمن پرائما ڈونا کے طور پر پرفارم کرنے کا حکم دیا، یعنی ایک ایسے تھیٹر میں جہاں اس دن تک صرف اطالوی گاتے تھے، جن میں دو مشہور کاستراتی بھی شامل تھے!

فریڈرک اس قدر متوجہ ہوا کہ بوڑھا شمیلنگ، جس نے یہاں اپنی بیٹی کے لیے ایک بزنس نما امپریساریو کے طور پر بھی کام کیا، اس کے لیے تین ہزار تھیلرز کی شاندار تنخواہ پر بات چیت کرنے میں کامیاب ہو گیا (بعد میں اس میں مزید اضافہ کر دیا گیا)۔ الزبتھ نے برلن کی عدالت میں نو سال گزارے۔ بادشاہ کی طرف سے دیکھ بھال کے بعد، اس نے پہلے ہی یورپ کے تمام ممالک میں وسیع مقبولیت حاصل کی یہاں تک کہ اس نے خود براعظم کے میوزیکل دارالحکومتوں کا دورہ کیا. بادشاہ کے فضل سے، وہ ایک انتہائی معزز درباری خاتون بن گئی، جس کا مقام دوسروں نے تلاش کیا، لیکن ہر دربار میں ناگزیر سازشوں نے الزبتھ کو کچھ نہیں دیا۔ نہ فریب اور نہ ہی محبت نے اس کے دل کو حرکت دی۔

آپ یہ نہیں کہہ سکتے کہ وہ اپنے فرائض سے بہت زیادہ بوجھ تھی۔ اہم ایک بادشاہ کی موسیقی کی شاموں میں گانا تھا، جہاں وہ خود بانسری بجاتا تھا، اور کارنیول کے دوران تقریباً دس پرفارمنس میں مرکزی کردار ادا کرنا تھا۔ 1742 کے بعد سے، پرشیا کی ایک سادہ لیکن متاثر کن باروک عمارت Unter den Linden پر نمودار ہوئی - شاہی اوپیرا، معمار نوبلزڈورف کا کام۔ الزبتھ کے ہنر سے متوجہ ہو کر، برلن کے لوگوں نے "لوگوں میں سے" شرافت کے لیے غیر ملکی زبان کے فن کے اس مندر میں زیادہ کثرت سے جانا شروع کر دیا - فریڈرک کے واضح طور پر قدامت پسند ذوق کے مطابق، اوپیرا اب بھی اطالوی زبان میں پیش کیے جاتے تھے۔

داخلہ مفت تھا، لیکن تھیٹر کی عمارت کے ٹکٹ اس کے ملازمین نے دیے تھے، اور انہیں کم از کم چائے کے لیے اسے اپنے ہاتھوں میں چسپاں کرنا تھا۔ جگہوں کی سختی سے درجہ بندی اور درجہ بندی کی گئی۔ پہلے درجے میں - درباری، دوسرے میں - باقی شرافت، تیسرے میں - شہر کے عام شہری۔ بادشاہ ٹھیلوں میں سب کے سامنے بیٹھا، اس کے پیچھے شہزادے بیٹھے۔ اس نے اسٹیج پر ہونے والے واقعات کی پیروی ایک لورگنیٹ میں کی، اور اس کے "براوو" نے تالیاں بجانے کا اشارہ دیا۔ ملکہ، جو فریڈرک سے الگ رہتی تھی، اور شہزادیاں مرکزی خانے پر قابض تھیں۔

تھیٹر گرم نہیں تھا۔ سردی کے سردی کے دنوں میں، جب موم بتیوں اور تیل کے لیمپوں سے خارج ہونے والی حرارت ہال کو گرم کرنے کے لیے کافی نہیں تھی، بادشاہ نے ایک آزمودہ اور آزمودہ علاج کا سہارا لیا: اس نے برلن گیریژن کے یونٹوں کو تھیٹر کی عمارت میں اپنی فوجی ڈیوٹی انجام دینے کا حکم دیا۔ دن خدمت گزاروں کا کام بالکل آسان تھا – سٹالوں میں کھڑے ہو کر اپنے جسم کی گرمی پھیلانا۔ اپالو اور مریخ کے درمیان واقعی بے مثال شراکت داری!

شاید تھیٹر کی فضا میں اتنی تیزی سے ابھرنے والی یہ ستارہ ایلزبتھ شمیلنگ اس وقت تک باقی رہتی جب تک وہ اسٹیج سے صرف پرشین بادشاہ کے درباری پرائما ڈونا کو چھوڑتی، دوسرے لفظوں میں، ایک خالصتاً جرمن اداکارہ، اگر وہ نہ ہوتی۔ رائنزبرگ کیسل میں ایک عدالتی کنسرٹ میں ایک آدمی سے ملاقات ہوئی، جس نے پہلے اس کے عاشق کا کردار ادا کیا، اور پھر اس کے شوہر، اس حقیقت کا نادانستہ مجرم بن گیا کہ اسے عالمی شہرت ملی۔ جوہان بپٹسٹ مارا پرشیا کے شہزادے ہینرک کا پسندیدہ تھا، جو بادشاہ کا چھوٹا بھائی تھا۔ بوہیمیا کا یہ باشندہ، ایک ہونہار سیلسٹ، ایک مکروہ کردار کا حامل تھا۔ موسیقار بھی پیتا تھا اور جب شراب پیتا تھا تو بدمعاش اور بدمعاش بن جاتا تھا۔ نوجوان پرائما ڈونا، جو اس وقت تک صرف اپنے فن سے واقف تھی، پہلی نظر میں ہی ایک خوبصورت شریف آدمی سے پیار کر گئی۔ بوڑھے شمیلنگ نے بے سود، فصاحت و بلاغت کو چھوڑ کر، اپنی بیٹی کو ایک نامناسب تعلق سے باز رکھنے کی کوشش کی۔ اس نے صرف اتنا حاصل کیا کہ اس نے اپنے والد سے علیحدگی اختیار کی، تاہم، اسے دیکھ بھال تفویض کرنے میں ناکام رہے۔

ایک بار، جب مارا کو برلن میں عدالت میں کھیلنا تھا، تو وہ ایک ہوٹل میں نشے میں مردہ پایا گیا۔ بادشاہ غصے میں تھا، اور تب سے موسیقار کی زندگی ڈرامائی طور پر بدل گئی ہے۔ ہر موقع پر – اور کافی سے زیادہ معاملات تھے – بادشاہ نے مارا کو کسی صوبائی سوراخ میں ڈال دیا، اور ایک بار پولیس کے ساتھ مشرقی پرشیا میں مارینبرگ کے قلعے میں بھی بھیج دیا۔ صرف پرائما ڈونا کی مایوس کن درخواستوں نے بادشاہ کو مجبور کیا کہ وہ اسے واپس لوٹے۔ 1773 میں، انہوں نے مذہب کے فرق کے باوجود (الزبتھ ایک پروٹسٹنٹ تھی، اور مارا ایک کیتھولک تھی) اور پرانے فرٹز کی سب سے زیادہ ناپسندیدگی کے باوجود، جو قوم کے ایک حقیقی باپ کے طور پر، خود کو مداخلت کا حقدار سمجھتا تھا۔ اس کے پرائما ڈونا کی مباشرت زندگی۔ اس شادی سے غیر ارادی طور پر استعفیٰ دے دیا، بادشاہ نے الزبتھ کو اوپیرا کے ڈائریکٹر کے ذریعے منتقل کر دیا تاکہ، خدا نہ کرے، وہ کارنیول کی تقریبات سے پہلے حاملہ ہونے کے بارے میں نہ سوچے۔

الزبتھ مارا، جیسا کہ اب اسے کہا جاتا ہے، نہ صرف اسٹیج پر کامیابی بلکہ خاندانی خوشی سے بھی لطف اندوز ہو رہی تھی، شارلٹنبرگ میں بڑے پیمانے پر رہتی تھی۔ لیکن وہ اپنا ذہنی سکون کھو بیٹھی۔ عدالت اور اوپیرا میں اس کے شوہر کے منحوس رویے نے پرانے دوستوں کو اس سے الگ کر دیا، بادشاہ کا ذکر نہ کرنا۔ وہ، جسے انگلستان میں آزادی کا علم تھا، اب ایسا محسوس ہوا جیسے وہ سونے کے پنجرے میں بند ہوں۔ کارنیول کے عروج پر، اس نے اور مارا نے فرار ہونے کی کوشش کی، لیکن شہر کی چوکی پر محافظوں نے انہیں حراست میں لے لیا، جس کے بعد سیلسٹ کو دوبارہ جلاوطن کر دیا گیا۔ الزبتھ نے اپنے مالک سے دل دہلا دینے والی درخواستوں کی بارش کی، لیکن بادشاہ نے اسے سخت ترین شکل میں مسترد کر دیا۔ ان کی ایک درخواست پر، انہوں نے لکھا، "انہیں گانے کے لیے پیسے ملتے ہیں، لکھنے کے لیے نہیں۔" مارا نے بدلہ لینے کا فیصلہ کیا۔ مہمان کے اعزاز میں ایک پروقار شام میں - روسی گرینڈ ڈیوک پاول، جس کے سامنے بادشاہ اپنا مشہور پرائما ڈونا دکھانا چاہتا تھا، اس نے جان بوجھ کر لاپرواہی سے گایا، تقریباً ایک لہجے میں، لیکن آخر میں باطل ناراضگی سے بہتر ہو گیا۔ اس نے آخری آریہ اتنے جوش و خروش کے ساتھ گایا کہ اس کے سر پر گرجنے والا بادل چھٹ گیا اور بادشاہ نے اپنی خوشی کا اظہار کیا۔

الزبتھ نے بارہا بادشاہ سے کہا کہ وہ اسے دوروں کی اجازت دے دے، لیکن اس نے ہمیشہ انکار کر دیا۔ شاید اس کی جبلت نے اسے بتایا کہ وہ کبھی واپس نہیں آئے گی۔ وقت نے اس کی کمر کو موت کے منہ میں جھکا دیا تھا، اس کے چہرے پر جھریاں پڑ گئی تھیں، جو اب ایک pleated اسکرٹ کی یاد دلاتا ہے، اس نے بانسری بجانا ناممکن بنا دیا تھا، کیونکہ گٹھیا کے ہاتھوں کی بات نہیں مانی جاتی تھی۔ وہ ہار ماننے لگا۔ گرے ہاؤنڈز زیادہ عمر کے فریڈرک کو تمام لوگوں سے زیادہ عزیز تھے۔ لیکن اس نے اپنے پرائما ڈونا کو اسی تعریف کے ساتھ سنا، خاص طور پر جب اس نے اپنے پسندیدہ حصے، یقیناً اطالوی، گائے، کیونکہ اس نے ہیڈن اور موزارٹ کی موسیقی کو بلی کے بدترین کنسرٹس کے برابر قرار دیا۔

اس کے باوجود، الزبتھ آخر میں چھٹی کے لیے بھیک مانگنے میں کامیاب ہو گئیں۔ اسے لیپزگ، فرینکفرٹ اور اس کے آبائی علاقے کیسل میں، جو اس کے لیے سب سے زیادہ عزیز تھا، ایک قابل استقبال استقبالیہ دیا گیا۔ واپسی پر اس نے ویمار میں ایک کنسرٹ دیا جس میں گوئٹے نے شرکت کی۔ وہ بیمار ہو کر برلن واپس آگئی۔ بادشاہ نے ایک اور ارادے سے اسے بوہیمیا کے شہر ٹیپلٹز میں علاج کے لیے جانے کی اجازت نہیں دی۔ یہ آخری تنکا تھا جو صبر کا پیالہ چھلک گیا۔ ماراس نے آخر کار فرار ہونے کا فیصلہ کیا، لیکن انتہائی احتیاط کے ساتھ کام کیا۔ اس کے باوجود، غیر متوقع طور پر، وہ ڈریسڈن میں کاؤنٹ بروہل سے ملے، جس نے انہیں ناقابل بیان وحشت میں ڈال دیا: کیا یہ ممکن ہے کہ وزیر اعظم پرشیا کے سفیر کو مفروروں کے بارے میں مطلع کریں؟ انہیں سمجھا جا سکتا ہے – ان کی آنکھوں کے سامنے عظیم والٹیئر کی مثال کھڑی تھی، جسے ڈیڑھ صدی قبل فرینکفرٹ میں پرشین بادشاہ کے جاسوسوں نے حراست میں لیا تھا۔ لیکن سب کچھ ٹھیک نکلا، وہ بوہیمیا کے ساتھ سیونگ بارڈر پار کر کے پراگ کے راستے ویانا پہنچے۔ اولڈ فرٹز، فرار ہونے کے بارے میں سیکھنے کے بعد، پہلے تو ہنگامہ آرائی پر چلا گیا اور یہاں تک کہ ویانا کی عدالت میں ایک کورئیر بھیجا جس میں مفرور کی واپسی کا مطالبہ کیا گیا۔ ویانا نے ایک جواب بھیجا، اور سفارتی نوٹوں کی جنگ شروع ہو گئی، جس میں پرشیا کے بادشاہ نے غیر متوقع طور پر اپنے ہتھیار پھینک دیے۔ لیکن اس نے فلسفیانہ گھٹیا پن کے ساتھ مارا کے بارے میں بات کرنے کی خوشی سے خود انکار نہیں کیا: "ایک عورت جو مکمل طور پر اور مکمل طور پر کسی مرد کے سامنے ہتھیار ڈال دیتی ہے اسے شکاری کتے سے تشبیہ دی جاتی ہے: اسے جتنا زیادہ لات ماری جاتی ہے ، وہ اتنی ہی عقیدت سے اپنے مالک کی خدمت کرتی ہے۔"

سب سے پہلے، اس کے شوہر کی عقیدت الزبتھ کو زیادہ قسمت نہیں لایا. ویانا کی عدالت نے "پرشین" پرائما ڈونا کو سرد مہری سے قبول کیا، صرف بوڑھی آرچ ڈچس میری تھریسا نے ہی دوستی کا مظاہرہ کرتے ہوئے اسے اپنی بیٹی، فرانسیسی ملکہ میری اینٹونیٹ کو سفارش کا ایک خط دیا۔ جوڑے نے اپنا اگلا پڑاؤ میونخ میں کیا۔ اس وقت، موزارٹ نے وہاں اپنا اوپیرا Idomeneo اسٹیج کیا۔ ان کے مطابق، الزبتھ کو "خوش نصیبی نہیں ملی۔" "وہ ایک کمینے کی طرح بننے کے لئے بہت کم کرتی ہے (یہ اس کا کردار ہے)، اور اچھی گانے کے ساتھ دل کو چھونے کے لئے بہت زیادہ۔"

موزارٹ کو اچھی طرح معلوم تھا کہ ایلزبتھ مارا، اپنی طرف سے، اس کی کمپوزیشن کو بہت زیادہ درجہ نہیں دیتی۔ شاید اس نے اس کے فیصلے کو متاثر کیا۔ ہمارے لئے، کچھ اور بھی بہت اہم ہے: اس معاملے میں، دو اجنبی دور آپس میں ٹکرا گئے، پرانا، جس نے موسیقی کی فضیلت کے اوپیرا میں ترجیح کو تسلیم کیا، اور نیا، جس نے موسیقی اور آواز کو ماتحت کرنے کا مطالبہ کیا۔ ڈرامائی کارروائی کے لئے.

ماراس نے ایک ساتھ کنسرٹ دیا، اور ایسا ہوا کہ ایک خوبصورت سیلسٹ اپنی غیر مہذب بیوی سے زیادہ کامیاب تھا۔ لیکن پیرس میں، 1782 میں ایک پرفارمنس کے بعد، وہ اسٹیج کی بے تاج ملکہ بن گئی، جس پر متضاد کی مالک لوسیا ٹوڈی، جو ایک مقامی پرتگالی تھی، اس سے قبل سپریم راج کر چکی تھی۔ پرائما ڈوناس کے درمیان آواز کے اعداد و شمار میں فرق کے باوجود، ایک تیز دشمنی پیدا ہوئی. میوزیکل پیرس کو کئی مہینوں سے ٹوڈسٹ اور ماراٹسٹ میں تقسیم کیا گیا تھا، جو اپنے بتوں کے لیے جنونی طور پر وقف تھے۔ مارا نے خود کو اتنا شاندار ثابت کیا کہ میری اینٹونیٹ نے انہیں فرانس کی پہلی گلوکارہ کا خطاب دیا۔ اب لندن بھی مشہور پرائما ڈونا کو سننا چاہتا تھا، جو جرمن ہونے کے باوجود الہی گایا تھا۔ وہاں کسی کو یقیناً وہ بھکاری لڑکی یاد نہیں تھی جو ٹھیک بیس سال پہلے مایوسی کے عالم میں انگلستان چھوڑ کر براعظم واپس آئی تھی۔ اب وہ جلال کے ہالہ میں واپس آ گئی ہے۔ پینتھیون میں پہلا کنسرٹ – اور وہ پہلے ہی انگریزوں کے دل جیت چکی ہے۔ انہیں ایسے اعزازات سے نوازا گیا جیسے ہینڈل دور کے عظیم پرائما ڈوناس کے بعد سے کوئی گلوکارہ نہیں جانتی تھی۔ پرنس آف ویلز اس کا پرجوش مداح بن گیا، غالباً وہ نہ صرف گانے کی اعلیٰ مہارت سے فتح یاب ہوا۔ اس کے نتیجے میں، وہ، کہیں اور نہیں، انگلینڈ میں اپنے گھر میں محسوس کرتی تھی، بغیر کسی وجہ کے اس کے لیے انگریزی میں بولنا اور لکھنا سب سے آسان تھا۔ بعد میں جب اطالوی اوپیرا کا سیزن شروع ہوا تو اس نے رائل تھیٹر میں بھی گانا گایا لیکن ان کی سب سے بڑی کامیابی کنسرٹ کی پرفارمنس سے ملی جسے لندن والے طویل عرصے تک یاد رکھیں گے۔ اس نے بنیادی طور پر ہینڈل کے کام انجام دیے، جنہیں برطانویوں نے، اس کے کنیت کے ہجے کو قدرے تبدیل کر کے، گھریلو موسیقاروں میں شمار کیا۔

ان کی وفات کی پچیسویں برسی انگلینڈ میں ایک تاریخی واقعہ تھا۔ اس موقع پر تقریبات تین دن تک جاری رہیں، ان کا مرکز "مسیحا" کی تقریر تھی، جس میں خود کنگ جارج دوم نے شرکت کی۔ آرکسٹرا 258 موسیقاروں پر مشتمل تھا، اسٹیج پر 270 لوگوں کا ایک کوئر کھڑا تھا، اور ان کی پیدا کردہ آوازوں کے زبردست برفانی تودے کے اوپر، اپنی خوبصورتی میں منفرد الزبتھ مارا کی آواز بلند ہوئی: "میں جانتا ہوں کہ میرا نجات دہندہ زندہ ہے۔" ہمدرد انگریز ایک حقیقی خوشی میں آ گئے۔ اس کے بعد، مارا نے لکھا: "جب میں نے، اپنی پوری روح کو اپنے الفاظ میں ڈال کر، عظیم اور مقدس کے بارے میں گایا، جو ایک شخص کے لیے ہمیشہ کے لیے قیمتی ہے، اور میرے سامعین، بھروسے سے بھرے، سانس روکے، ہمدردی سے، میری بات سنتے تھے۔ میں اپنے آپ کو ایک سنت لگ رہا تھا"۔ بڑی عمر میں لکھے گئے یہ بلاشبہ مخلص الفاظ ابتدائی تاثر میں ترمیم کرتے ہیں جو مارا کے کام کے بارے میں ایک سرسری واقفیت سے آسانی سے تشکیل پا سکتا ہے: کہ وہ اپنی آواز پر غیر معمولی مہارت حاصل کرنے کے قابل ہونے کے بعد، کورٹ براوورا اوپیرا کی سطحی چمک سے مطمئن تھی۔ اور کچھ نہیں چاہتا تھا. یہ پتہ چلتا ہے کہ اس نے کیا! انگلینڈ میں، جہاں وہ اٹھارہ سال تک ہینڈل کے تقریروں کی واحد پرفارمر رہی، جہاں اس نے ہیڈن کا "دنیا کی تخلیق" کو "فرشتی انداز میں" گایا - اس طرح ایک پرجوش آواز کے ماہر نے جواب دیا - مارا ایک عظیم فنکار بن گئی۔ ایک بوڑھی عورت کے جذباتی تجربات، جو امیدوں کے ٹوٹنے، ان کے دوبارہ جنم لینے اور مایوسی کے بارے میں جانتی تھی، یقیناً اس کی گائیکی کے اظہار کو مضبوط کرنے میں اہم کردار ادا کرتی تھی۔

ایک ہی وقت میں، وہ ایک خوشحال "مطلق پرائما ڈونا" بنی رہی، جو عدالت کی پسندیدہ تھی، جس نے نہ سنی جانے والی فیس وصول کی۔ تاہم، سب سے بڑی کامیابیاں اس کی منتظر تھیں بیل کینٹو کے بالکل آبائی وطن، ٹورن میں - جہاں سارڈینیا کے بادشاہ نے اسے اپنے محل میں مدعو کیا - اور وینس میں، جہاں پہلی ہی کارکردگی سے اس نے مقامی مشہور شخصیت بریگیڈا بنٹی پر اپنی برتری کا مظاہرہ کیا۔ اوپیرا کے شائقین نے، مارا کی گائیکی سے متاثر ہوکر، انتہائی غیر معمولی انداز میں اس کی عزت افزائی کی: جیسے ہی گلوکار نے آریا ختم کیا، انہوں نے سان سیموئیل تھیٹر کے اسٹیج پر پھولوں کی بارش کی، پھر اس کی تیل سے پینٹ کی تصویر کو ریمپ پر لایا۔ ، اور اپنے ہاتھوں میں مشعلوں کے ساتھ ، گلوکار کی رہنمائی پرجوش تماشائیوں کے ہجوم کے ذریعے بلند آواز سے اپنی خوشی کا اظہار کیا۔ خیال رہے کہ الزبتھ مارا کے 1792 میں انگلستان جاتے ہوئے انقلابی پیرس پہنچنے کے بعد، اس نے جو تصویر دیکھی تھی، اس نے اسے بے تحاشہ پریشان کیا، اور اسے خوشی کی چبھن کی یاد دلا دی۔ اور یہاں گلوکار کو ہجوم بلکہ لوگوں کے ہجوم نے گھیر لیا جو جنون اور جنون کی حالت میں تھے۔ نیو برج پر، اس کی سابق سرپرست میری اینٹونیٹ کو اس کے پاس سے لایا گیا، پیلا، جیل کے لباس میں، ہجوم کی طرف سے ہنگامہ آرائی اور بدسلوکی کا سامنا کرنا پڑا۔ آنسوؤں میں پھٹتے ہوئے، مارا نے ڈرتے ڈرتے گاڑی کی کھڑکی سے پیچھے ہٹتے ہوئے جلد از جلد باغی شہر سے نکلنے کی کوشش کی، جو اتنا آسان نہیں تھا۔

لندن میں شوہر کے مکروہ رویے سے اس کی زندگی زہر آلود ہو گئی۔ ایک شرابی اور بدمعاش، اس نے عوامی مقامات پر اپنی حرکات سے الزبتھ سے سمجھوتہ کیا۔ اسے اس کے لیے کوئی بہانہ تلاش کرنے سے روکنے میں کئی سال لگ گئے: طلاق صرف 1795 میں ہوئی تھی۔ یا تو ایک ناکام شادی سے مایوسی کے نتیجے میں، یا زندگی کی پیاس کے زیر اثر جو کہ ایک عمر رسیدہ عورت میں بھڑک اٹھی تھی۔ لیکن طلاق سے بہت پہلے، الزبتھ کی ملاقات دو مردوں سے ہوئی جو تقریباً اس کے بیٹوں کی طرح تھے۔

وہ پہلے ہی XNUMX سال کی تھی جب اس کی ملاقات لندن میں ایک چھبیس سالہ فرانسیسی سے ہوئی۔ ہنری بسکرین، ایک پرانے عظیم خاندان کی اولاد، اس کا سب سے زیادہ عقیدت مند مداح تھا۔ تاہم، اس نے ایک طرح کے اندھے پن میں، اس کے لیے فلوریو نامی بانسری بجانے والے کو ترجیح دی، جو سب سے عام آدمی تھا، اس کے علاوہ، اس سے بیس سال چھوٹا تھا۔ اس کے بعد، وہ اس کا کوارٹر ماسٹر بن گیا، اس کے بڑھاپے تک یہ فرائض ادا کیے اور اس پر خوب پیسہ کمایا۔ بسکرین کے ساتھ، اس کا بیالیس سال تک ایک حیرت انگیز رشتہ رہا، جو محبت، دوستی، خواہش، بے قراری اور ہچکچاہٹ کا ایک پیچیدہ مرکب تھا۔ ان کے درمیان خط و کتابت اسی وقت ختم ہوئی جب وہ تراسی سال کی تھی، اور وہ - آخر کار! - مارٹنیک کے دور دراز جزیرے پر ایک خاندان شروع کیا۔ مرحوم ورتھر کے انداز میں لکھے گئے ان کے چھونے والے خطوط کسی حد تک مزاحیہ تاثر پیدا کرتے ہیں۔

1802 میں، مارا نے لندن چھوڑ دیا، جس نے اسی جوش و جذبے اور شکر گزاری کے ساتھ اسے الوداع کہا۔ اس کی آواز تقریباً اپنی دلکشی سے محروم نہیں ہوئی، اس کی زندگی کے خزاں میں وہ آہستہ آہستہ، خود اعتمادی کے ساتھ، شان کی بلندیوں سے اتری۔ اس نے برلن کے کسل میں اپنے بچپن کے یادگار مقامات کا دورہ کیا، جہاں طویل عرصے سے مردہ بادشاہ کے پرائما ڈونا کو فراموش نہیں کیا گیا تھا، ہزاروں سامعین کو ایک چرچ کنسرٹ کی طرف راغب کیا جس میں اس نے حصہ لیا۔ یہاں تک کہ ویانا کے باشندے، جو کبھی اس کا بہت ٹھنڈا استقبال کرتے تھے، اب اس کے قدموں پر گر پڑے۔ مستثنیٰ بیتھوون تھا – وہ اب بھی مارا کے بارے میں شکی تھا۔

پھر روس اس کی زندگی کے آخری اسٹیشنوں میں سے ایک بن گیا۔ اس کے بڑے نام کی بدولت اسے فوری طور پر سینٹ پیٹرزبرگ کی عدالت میں قبول کر لیا گیا۔ اس نے اب اوپیرا میں گانا نہیں گایا، لیکن کنسرٹ میں پرفارمنس اور شرفا کے ساتھ رات کے کھانے کی پارٹیوں میں ایسی آمدنی ہوئی کہ اس نے اپنی پہلے سے ہی اہم خوش قسمتی میں نمایاں اضافہ کیا۔ سب سے پہلے وہ روس کے دارالحکومت میں رہتی تھی، لیکن 1811 میں وہ ماسکو چلی گئی اور زمینی قیاس آرائیوں میں بھرپور طریقے سے مصروف ہو گئی۔

برے تقدیر نے اسے اپنی زندگی کے آخری سال شان و شوکت میں گزارنے سے روکا، جو کئی سالوں سے یورپ کے مختلف سٹیجز پر گانے گا کر کمایا۔ ماسکو کی آگ کی آگ میں، وہ سب کچھ جو اس نے فنا کر دیا تھا، اور اسے خود بھی اس بار جنگ کی ہولناکیوں سے بھاگنا پڑا۔ ایک ہی رات میں وہ بھکاری نہیں بلکہ غریب عورت بن گئی۔ اپنے کچھ دوستوں کی مثال پر عمل کرتے ہوئے، الزبتھ نے ریول کو آگے بڑھایا۔ ٹیڑھی میڑھی تنگ گلیوں والے ایک پرانے صوبائی قصبے میں، جسے صرف اپنے شاندار ہینسیٹک ماضی پر فخر ہے، اس کے باوجود ایک جرمن تھیٹر تھا۔ نامور شہریوں میں سے آواز کے فن کے ماہروں نے محسوس کیا کہ ان کے شہر کو ایک عظیم پرائما ڈونا کی موجودگی نے خوش کردیا ہے، اس میں موسیقی کی زندگی غیر معمولی طور پر بحال ہوگئی۔

بہر حال، کسی چیز نے بوڑھی عورت کو اپنے مانوس جگہ سے ہٹ کر ہزاروں میلوں کا طویل سفر طے کرنے پر آمادہ کیا، جس سے ہر طرح کے حیرت کا خطرہ تھا۔ 1820 میں، وہ لندن میں رائل تھیٹر کے اسٹیج پر کھڑی ہوئی اور Guglielmi's rondo گاتی ہے، جو Handel's oratorio "Solomon"، Paer's cavatina کا ایک aria ہے - یہ اکہتر سال کی عمر ہے! ایک معاون نقاد ہر طرح سے اس کی "شرافت اور ذوق، خوبصورت رنگت اور بے مثال ٹریل" کی تعریف کرتا ہے، لیکن حقیقت میں وہ سابق الزبتھ مارا کا صرف سایہ ہے۔

یہ شہرت کی پیاس دیر سے نہیں تھی جس نے اسے ریوال سے لندن تک ایک بہادرانہ اقدام کرنے پر آمادہ کیا۔ اس کی رہنمائی ایک ایسے مقصد سے ہوئی جو اس کی عمر کو دیکھتے ہوئے، بالکل غیر متوقع معلوم ہوتا ہے: آرزو سے بھری ہوئی، وہ دور مارٹنیک سے اپنے دوست اور عاشق بوسکرین کی آمد کی منتظر ہے! خط آگے پیچھے اڑتے ہیں، جیسے کسی کی پراسرار مرضی کو مان رہے ہوں۔ "کیا تم بھی فری ہو؟ وہ پوچھتا ہے. "پیاری الزبتھ، مجھے بتانے میں ہچکچاہٹ مت کرو کہ تمہارے منصوبے کیا ہیں۔" اس کا جواب ہم تک نہیں پہنچا، لیکن یہ معلوم ہے کہ وہ لندن میں ایک سال سے زیادہ عرصے سے اس کا انتظار کر رہی تھی، اس کے اسباق میں خلل ڈال رہا تھا، اور اس کے بعد ہی، ریول کے گھر جاتے ہوئے، برلن میں رک کر، اسے معلوم ہوا کہ بسکرین نے پیرس پہنچے.

لیکن بہت دیر ہو چکی ہے۔ یہاں تک کہ اس کے لیے۔ وہ جلدی سے اپنے دوست کی بانہوں میں نہیں بلکہ خوشی بھری تنہائی کے لیے، زمین کے اس کونے میں جہاں وہ بہت اچھا اور پرسکون محسوس کرتی تھی – Revel کرنے کے لیے۔ تاہم خط و کتابت مزید دس سال تک جاری رہی۔ پیرس سے اپنے آخری خط میں، بسکرین نے اطلاع دی ہے کہ آپریٹک افق پر ایک نیا ستارہ طلوع ہوا ہے - ولہیلمینا شروڈر-ڈیورینٹ۔

الزبتھ مارا اس کے فوراً بعد انتقال کر گئیں۔ اس کی جگہ نئی نسل لے چکی ہے۔ انا ملڈر-ہاؤپٹمین، بیتھوون کی پہلی لیونور، جس نے فریڈرک دی گریٹ کی سابقہ ​​پرائما ڈونا کو جب وہ روس میں تھیں تو خراج تحسین پیش کیا تھا، اب وہ خود ایک مشہور شخصیت بن چکی ہیں۔ برلن، پیرس، لندن نے Henrietta Sontag اور Wilhelmine Schroeder-Devrient کی تعریف کی۔

کسی کو حیرت نہیں ہوئی کہ جرمن گلوکار عظیم پرائما ڈونا بن گئے۔ لیکن مارا نے ان کے لیے راہ ہموار کی۔ وہ بجا طور پر کھجور کی مالک ہے۔

K. Khonolka (ترجمہ - R. Solodovnyk, A. Katsura)