وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس |

لاس اینجلس کی فتح

وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس 1 نومبر 1923 کو بارسلونا میں ایک بہت ہی میوزیکل گھرانے میں پیدا ہوئیں۔ پہلے سے ہی ابتدائی عمر میں، اس نے عظیم موسیقی کی صلاحیتوں کو دریافت کیا. اپنی ماں کے کہنے پر، جس کی آواز بہت اچھی تھی، نوجوان وکٹوریہ بارسلونا کنزرویٹری میں داخل ہوئی، جہاں اس نے گانے، پیانو اور گٹار بجانا سیکھنا شروع کیا۔ پہلے ہی لاس اینجلس میں طالب علموں کے کنسرٹ میں پہلی پرفارمنس، عینی شاہدین کے مطابق، ماسٹر کی پرفارمنس تھی۔

بڑے اسٹیج پر وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس کی پہلی شروعات اس وقت ہوئی جب وہ 23 سال کی تھیں: اس نے بارسلونا کے لائسیو تھیٹر میں موزارٹ کی فگارو کی شادی میں کاؤنٹیس کا حصہ گایا۔ اس کے بعد جنیوا میں سب سے باوقار آوازی مقابلے (جنیوا مقابلہ) میں فتح ہوئی، جس میں جیوری پردے کے پیچھے بیٹھ کر فنکاروں کو گمنام طور پر سنتی ہے۔ اس فتح کے بعد، 1947 میں، وکٹوریہ کو بی بی سی ریڈیو کمپنی کی طرف سے مینوئل ڈی فالا کے اوپیرا لائف ایز شارٹ کی نشریات میں حصہ لینے کی دعوت ملی۔ سلود کے کردار کی شاندار پرفارمنس نے نوجوان گلوکار کو دنیا کے تمام اہم مراحل تک رسائی فراہم کی۔

اگلے تین سال لاس اینجلس کو اور بھی زیادہ شہرت دلائیں گے۔ وکٹوریہ نے اپنا آغاز گرانڈ اوپیرا اور گوونود کے فوسٹ میں میٹروپولیٹن اوپیرا میں کیا، کووینٹ گارڈن نے Puccini کے La Bohème میں اس کی تعریف کی، اور لا سکالا کے سمجھدار سامعین نے رچرڈ اسٹراس کے اوپیرا میں پرجوش انداز میں اس کے ایریڈنے کا استقبال کیا۔ Naxos پر Ariadne. لیکن میٹروپولیٹن اوپیرا کا اسٹیج، جہاں لاس اینجلس اکثر پرفارم کرتا ہے، گلوکار کے لیے بنیادی پلیٹ فارم بن جاتا ہے۔

اپنی پہلی کامیابیوں کے تقریباً فوراً بعد، وکٹوریہ نے EMI کے ساتھ ایک طویل مدتی خصوصی معاہدے پر دستخط کیے، جس نے ساؤنڈ ریکارڈنگ میں اس کی مزید خوش قسمتی کا تعین کیا۔ مجموعی طور پر، گلوکار نے EMI کے لیے 21 اوپیرا اور 25 سے زیادہ چیمبر پروگرامز ریکارڈ کیے ہیں۔ زیادہ تر ریکارڈنگز کو ووکل آرٹ کے سنہری فنڈ میں شامل کیا گیا تھا۔

لاس اینجلس کے پرفارمنگ اسٹائل میں کوئی المناک خرابی نہیں تھی، کوئی یادگاری شان نہیں تھی، کوئی پرجوش حسیت نہیں تھی – ہر وہ چیز جو عام طور پر اوپیرا کے اعلیٰ سامعین کو دیوانہ بنا دیتی ہے۔ اس کے باوجود، بہت سے نقاد اور صرف اوپیرا سے محبت کرنے والوں نے گلوکار کو "صدی کے سوپرانو" کے عنوان کے پہلے امیدواروں میں سے ایک کے طور پر بات کی۔ یہ تعین کرنا مشکل ہے کہ یہ کس قسم کا سوپرانو تھا - گیت-ڈرامائی، گیت، گیت-کلوراتورا، اور شاید ایک اعلی موبائل میزو؛ ان میں سے کوئی بھی تعریف درست نہیں نکلے گی، کیونکہ متعدد آوازوں کے لیے مینون کے گاوٹے ("مینون") اور سینٹوزا کا رومانس ("ملک کا اعزاز")، وایلیٹا کی آریا ("لا ٹراویاٹا") اور کارمین کا قیاس ("کارمین) ")، ممی کی کہانی ("La Bohème") اور الزبتھ کی طرف سے سلام ("Tannhäuser")، Schubert اور Fauré کے گانے، Scarlatti's canzones اور Granados' goyesques، جو گلوکار کے ذخیرے میں تھے۔

وکٹورین تنازعہ کا تصور ہی غیر ملکی تھا۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ گلوکارہ نے عام زندگی میں بھی شدید حالات سے بچنے کی کوشش کی اور جب وہ پیدا ہوئیں تو اس نے بھاگنے کو ترجیح دی۔ لہذا، بیچم کے ساتھ اختلاف کی وجہ سے، طوفانی شو ڈاون کے بجائے، وہ کارمین ریکارڈنگ سیشن کے درمیان ہی لے کر چلی گئی، جس کے نتیجے میں ریکارڈنگ صرف ایک سال بعد مکمل ہوئی۔ شاید ان وجوہات کی بناء پر، لاس اینجلس کا آپریٹک کیریئر اس کے کنسرٹ کی سرگرمی سے بہت کم رہا، جو حال ہی میں بند نہیں ہوا. اوپیرا میں گلوکار کے نسبتاً دیر سے کام کرنے والوں میں، کسی کو ویوالڈی کے فیوریس رولینڈ میں انجلیکا کے بالکل مماثل اور اتنے ہی خوبصورتی سے گائے گئے حصوں کو نوٹ کرنا چاہیے (لاس اینجلس کی چند ریکارڈنگز میں سے ایک جو EMI پر نہیں بلکہ Erato پر کی گئی تھی، جو کلاڈیو شمون نے کی تھی) اور Dido Purcell's Dido اور Aeneas میں (جان باربیرولی کے ساتھ کنڈکٹر کے اسٹینڈ پر)۔

ستمبر 75 میں وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس کی 1998 ویں سالگرہ کے اعزاز میں کنسرٹ میں حصہ لینے والوں میں، ایک بھی گلوکار نہیں تھا - گلوکار خود ایسا چاہتا تھا۔ وہ خود بیماری کی وجہ سے اپنی ہی تقریب میں شرکت نہیں کر سکیں۔ اسی وجہ نے 1999 کے موسم خزاں میں لاس اینجلس کے سینٹ پیٹرزبرگ کے دورے کو روک دیا، جہاں وہ ایلینا اوبرازٹووا انٹرنیشنل ووکل کمپیٹیشن کی جیوری ممبر بننا تھی۔

مختلف سالوں سے گلوکار کے ساتھ انٹرویو کے چند اقتباسات:

"میں نے ایک بار ماریا کالاس کے دوستوں سے بات کی تھی، اور انہوں نے کہا تھا کہ جب ماریہ MET میں حاضر ہوئی، تو اس کا پہلا سوال یہ تھا: "مجھے بتائیں کہ وکٹوریہ کو واقعی کیا پسند ہے؟" کوئی بھی اسے جواب نہیں دے سکتا تھا۔ میری ایسی شہرت تھی۔ آپ کی تنہائی، دوری کی وجہ سے، آپ سمجھتے ہیں؟ میں غائب ہو گیا۔ کوئی نہیں جانتا تھا کہ تھیٹر کے باہر میرے ساتھ کیا ہو رہا ہے۔

میں کبھی بھی ریستوراں یا نائٹ کلبوں میں نہیں گیا ہوں۔ میں صرف گھر میں اکیلا کام کرتا تھا۔ انہوں نے مجھے صرف سٹیج پر دیکھا۔ کوئی یہ بھی نہیں جان سکتا تھا کہ میں کسی بھی چیز کے بارے میں کیسا محسوس کرتا ہوں، میرے عقائد کیا ہیں۔

یہ واقعی خوفناک تھا۔ میں نے دو مکمل طور پر الگ الگ زندگی گزاری۔ وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس – اوپیرا اسٹار، عوامی شخصیت، "ایم ای ٹی کی صحت مند لڑکی"، جیسا کہ انہوں نے مجھے بلایا - اور وکٹوریہ مارجینا، ایک غیر معمولی عورت، ہر کسی کی طرح کام سے لدی ہوئی تھی۔ اب یہ کچھ غیر معمولی لگتا ہے۔ اگر میں دوبارہ اس حالت میں ہوتا تو میں بالکل مختلف سلوک کرتا۔

"میں نے ہمیشہ اس طرح گایا ہے جس طرح میں چاہتا تھا۔ تمام باتوں اور ناقدین کے تمام دعوؤں کے باوجود مجھے آج تک کسی نے نہیں بتایا کہ کیا کروں۔ میں نے اپنے مستقبل کے کرداروں کو کبھی اسٹیج پر نہیں دیکھا، اور پھر عملی طور پر کوئی بڑا گلوکار نہیں تھا جو جنگ کے فوراً بعد اسپین میں پرفارم کرنے کے لیے آتا۔ اس لیے میں اپنی تشریحات کو کسی بھی طرز پر وضع نہیں کر سکا۔ میں بھی خوش قسمت تھی کہ مجھے کنڈکٹر یا ڈائریکٹر کی مدد کے بغیر اپنے طور پر اس کردار پر کام کرنے کا موقع ملا۔ میرا خیال ہے کہ جب آپ بہت کم عمر اور ناتجربہ کار ہوتے ہیں تو آپ کی انفرادیت کو وہ لوگ تباہ کر سکتے ہیں جو آپ کو چیتھڑے کی گڑیا کی طرح قابو میں رکھتے ہیں۔ وہ چاہتے ہیں کہ آپ کسی نہ کسی کردار میں اپنی ذات کا احساس کریں، نہ کہ اپنے آپ کا۔

"میرے لیے، کنسرٹ دینا ایک پارٹی میں جانے کے مترادف ہے۔ جب آپ وہاں پہنچتے ہیں، تو آپ تقریباً فوراً سمجھ جاتے ہیں کہ اس شام کس قسم کا ماحول بن رہا ہے۔ آپ چلتے ہیں، لوگوں کے ساتھ بات چیت کرتے ہیں، اور تھوڑی دیر کے بعد آپ کو آخر کار احساس ہوتا ہے کہ آپ کو اس شام سے کیا ضرورت ہے۔ کنسرٹ کے ساتھ بھی ایسا ہی ہے۔ جب آپ گانا شروع کرتے ہیں، تو آپ پہلا ردعمل سنتے ہیں اور فوراً سمجھ جاتے ہیں کہ ہال میں جمع ہونے والوں میں سے کون آپ کے دوست ہیں۔ آپ کو ان کے ساتھ قریبی رابطہ قائم کرنے کی ضرورت ہے۔ مثال کے طور پر، 1980 میں میں وِگمور ہال میں کھیل رہا تھا اور میں بہت گھبرایا ہوا تھا کیونکہ میں بیمار تھا اور تقریباً پرفارمنس منسوخ کرنے کے لیے تیار تھا۔ لیکن میں اسٹیج پر گیا اور اپنی گھبراہٹ پر قابو پانے کے لیے سامعین کی طرف متوجہ ہوا: "اگر آپ چاہیں تو یقیناً آپ تالیاں بجا سکتے ہیں،" اور وہ چاہتے تھے۔ سب نے فوراً آرام کیا۔ لہٰذا ایک اچھا کنسرٹ، ایک اچھی پارٹی کی طرح، شاندار لوگوں سے ملنے، ان کی صحبت میں آرام کرنے اور پھر ایک ساتھ گزارے گئے بہترین وقت کی یاد کو برقرار رکھتے ہوئے اپنے کاروبار میں جانے کا موقع ہے۔

اشاعت نے الیا کوکھرینکو کا ایک مضمون استعمال کیا۔