Désirée Artôt |

Desiree Artot

بیلجیئم نژاد فرانسیسی گلوکارہ آرٹاؤڈ کے پاس نایاب آواز کی آواز تھی، اس نے میزو سوپرانو، ڈرامائی اور گیت کلوراتورا سوپرانو کے حصے پیش کیے تھے۔

Desiree Artaud de Padilla (پہلا نام Marguerite Josephine Montaney) 21 جولائی 1835 کو پیدا ہوا۔ 1855 سے اس نے M. Odran سے تعلیم حاصل کی۔ بعد میں وہ پولین ویارڈو-گارسیا کی رہنمائی میں ایک بہترین اسکول گئی۔ اس وقت اس نے بیلجیئم، ہالینڈ اور انگلینڈ کے اسٹیجز پر کنسرٹس میں بھی پرفارم کیا۔

1858 میں، نوجوان گلوکارہ نے پیرس گرینڈ اوپیرا (میئر بیئر دی پیبی) میں اپنا آغاز کیا اور جلد ہی پرائما ڈونا کا عہدہ سنبھال لیا۔ پھر آرٹاؤڈ نے مختلف ممالک میں اسٹیج اور کنسرٹ اسٹیج پر پرفارم کیا۔

1859 میں اس نے اٹلی میں لورینی اوپیرا کمپنی کے ساتھ کامیابی سے گایا۔ 1859-1860 میں اس نے کنسرٹ گلوکار کے طور پر لندن کا دورہ کیا۔ بعد میں، 1863، 1864 اور 1866 میں، اس نے ایک اوپیرا گلوکار کے طور پر "فوجی البیون" میں پرفارم کیا۔

روس میں، آرٹاؤڈ نے ماسکو اطالوی اوپیرا (1868-1870، 1875/76) اور سینٹ پیٹرزبرگ (1871/72، 1876/77) کی پرفارمنس میں شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔

ارٹاؤڈ پہلے ہی وسیع یورپی شہرت حاصل کر کے روس آیا تھا۔ اس کی آواز کی وسیع رینج نے اسے سوپرانو اور میزو سوپرانو حصوں سے اچھی طرح سے نمٹنے کی اجازت دی۔ اس نے اپنی گائیکی کے تاثراتی ڈرامے کے ساتھ رنگا رنگ کی چمک کو جوڑ دیا۔ موزارٹ کے ڈان جیوانی میں ڈونا انا، روزینی کے دی باربر آف سیویل میں روزینا، وائلیٹا، گلڈا، ورڈی کے اوپیرا میں ایڈا، میئر بیئر کے لیس ہیوگینٹس میں ویلنٹینا، گوونود کے فاسٹ میں مارگوریٹ – اس نے ان تمام کرداروں کو تیز موسیقی اور مہارت کے ساتھ نبھایا۔ . کوئی تعجب کی بات نہیں کہ اس کے فن نے برلیوز اور میئربیر جیسے سخت ماہروں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔

1868 میں، آرٹاؤڈ پہلی بار ماسکو کے اسٹیج پر نمودار ہوا، جہاں وہ اطالوی اوپیرا کمپنی میریلی کی سجاوٹ بن گئی۔ مشہور موسیقی کے نقاد جی لاروچے کی کہانی یہ ہے: "یہ طائفہ پانچویں اور چھٹی قسم کے فنکاروں پر مشتمل تھا، بغیر آواز کے، بغیر ہنر کے؛ واحد لیکن حیرت انگیز استثنا ایک بدصورت اور پرجوش چہرے والی تیس سالہ لڑکی تھی، جس نے ابھی وزن بڑھانا شروع کیا تھا اور پھر جلد ہی شکل اور آواز دونوں میں بوڑھا ہو گیا۔ ماسکو میں اس کی آمد سے پہلے، دو شہر - برلن اور وارسا - اس کے ساتھ انتہائی محبت میں گر گئے. لیکن کہیں بھی ایسا نہیں لگتا کہ کیا اس نے اتنا بلند اور دوستانہ جوش و جذبہ پیدا کیا جیسا کہ ماسکو میں تھا۔ اس وقت کے میوزیکل نوجوانوں میں سے بہت سے لوگوں کے لیے، خاص طور پر پیوٹر ایلیچ کے لیے، آرٹاؤڈ، جیسا کہ یہ تھا، ڈرامائی گائیکی کی شخصیت، اوپیرا کی دیوی، اپنے آپ میں تحائف کو یکجا کرتا تھا جو عام طور پر مخالف فطرت میں بکھرے ہوئے تھے۔ بے عیب پیانو کے ساتھ اور بہترین آواز کی حامل، اس نے ٹرلز اور ترازو کے آتش بازی سے ہجوم کو حیران کر دیا، اور یہ اعتراف کرنا ضروری ہے کہ اس کے ذخیرے کا ایک اہم حصہ فن کے اس نفیس پہلو کے لیے وقف تھا۔ لیکن اظہار کی غیر معمولی جانفشانی اور شاعری بعض اوقات بنیادی موسیقی کو اعلیٰ ترین فنکارانہ سطح پر لے جاتی ہے۔ نوجوان، اس کی آواز کی قدرے سخت ٹمبر نے ناقابل بیان توجہ کا سانس لیا، لاپرواہ اور پرجوش لگ رہا تھا۔ آرٹاؤڈ بدصورت تھا؛ لیکن وہ بہت غلط ہوگا جو یہ سمجھتا ہے کہ بڑی مشکل سے فن اور بیت الخلاء کے رازوں کے ذریعے وہ اپنی ظاہری شکل سے پیدا ہونے والے منفی تاثر کے خلاف لڑنے پر مجبور ہوئی تھی۔ اس نے بے عیب خوبصورتی کے ساتھ دلوں کو فتح کیا اور دماغ کو کیچڑ میں ڈال دیا۔ جسم کی حیرت انگیز سفیدی، نایاب پلاسٹکٹی اور نقل و حرکت کا فضل، بازوؤں اور گردن کی خوبصورتی ہی واحد ہتھیار نہیں تھے: چہرے کی تمام بے ترتیبی کے لیے، اس میں ایک حیرت انگیز دلکشی تھی۔

لہذا، فرانسیسی پرائما ڈونا کے سب سے زیادہ پرجوش مداحوں میں Tchaikovsky تھا۔ "میں ضرورت محسوس کرتا ہوں،" وہ برادر موڈسٹ کے سامنے اعتراف کرتا ہے، "اپنے تاثرات کو آپ کے فنکارانہ دل میں اُتارنے کے لیے۔ اگر آپ جانتے تھے کہ کس قسم کی گلوکارہ اور اداکارہ ارطاود ہیں۔ میں پہلے کبھی کسی فنکار سے اتنا متاثر نہیں ہوا تھا جتنا اس بار۔ اور مجھے کتنا افسوس ہے کہ تم اسے سن اور دیکھ نہیں سکتے! آپ اس کے اشاروں اور حرکات و سکنات کی کس طرح تعریف کریں گے!

یہاں تک کہ بات چیت کا رخ شادی تک ہو گیا۔ چائیکوفسکی نے اپنے والد کو لکھا: "میں موسم بہار میں آرٹاؤڈ سے ملا تھا، لیکن میں اس سے صرف ایک بار ملا تھا، رات کے کھانے پر اس کے فائدے کے بعد۔ اس موسم خزاں میں اس کی واپسی کے بعد، میں ایک مہینے تک اس سے بالکل نہیں ملا۔ اسی میوزیکل شام میں اتفاق سے ہماری ملاقات ہوئی۔ اس نے حیرت کا اظہار کیا کہ میں اس سے ملنے نہیں گیا، میں نے اس سے ملنے کا وعدہ کیا تھا، لیکن اگر ماسکو سے گزرنے والے اینٹون روبینسٹائن مجھے اپنے پاس نہ کھینچتے تو میں اپنا وعدہ (نئے جاننے والوں کو بنانے میں ناکامی کی وجہ سے) پورا نہ کرتا۔ . تب سے تقریباً ہر روز مجھے اس کی طرف سے دعوت نامے موصول ہونے لگے اور آہستہ آہستہ مجھے ہر روز اس سے ملنے کی عادت پڑ گئی۔ ہم نے جلد ہی ایک دوسرے کے لیے بہت نرم جذبات بھڑکائے، اور باہمی اعترافات فوراً بعد ہوئے۔ یہ کہے بغیر کہ یہاں ایک قانونی شادی کا سوال پیدا ہوا، جس کی ہم دونوں کو بہت خواہش ہے اور جو گرمیوں میں ہونی چاہیے، اگر اس میں کوئی رکاوٹ نہ ہو۔ لیکن یہ طاقت ہے کہ کچھ رکاوٹیں ہیں۔ سب سے پہلے، اس کی ماں، جو مسلسل اس کے ساتھ رہتی ہے اور اس کا اپنی بیٹی پر خاصا اثر و رسوخ ہے، شادی کی مخالفت کرتی ہے، یہ سمجھ کر کہ میں اس کی بیٹی کے لیے بہت چھوٹا ہوں، اور اس خوف سے کہ میں اسے روس میں رہنے پر مجبور کر دوں گا۔ دوسری بات، میرے دوست، خاص طور پر N. Rubinstein، سب سے زیادہ بھرپور کوششیں کرتے ہیں تاکہ میں شادی کے مجوزہ منصوبے کو پورا نہ کر سکوں۔ وہ کہتے ہیں کہ ایک مشہور گلوکار کا شوہر بن کر میں اپنی بیوی کے شوہر کا انتہائی گھٹیا کردار ادا کروں گا، یعنی یورپ کے کونے کونے میں اس کی پیروی کروں گا، اس کے خرچے پر زندگی گزاروں گا، عادت چھوڑوں گا اور نہیں رہوں گا۔ کام کرنے کے قابل… اسٹیج چھوڑ کر روس میں رہنے کے فیصلے سے اس بدقسمتی کے امکان کو روکنا ممکن ہوگا - لیکن وہ کہتی ہیں کہ مجھ سے اپنی تمام تر محبت کے باوجود، وہ اس اسٹیج کو چھوڑنے کا فیصلہ نہیں کر سکتی جس پر وہ ہے۔ عادی ہے اور جس سے اس کی شہرت اور پیسہ آتا ہے … جس طرح وہ اسٹیج چھوڑنے کا فیصلہ نہیں کر سکتی، میں اپنی طرف سے، اس کے لیے اپنا مستقبل قربان کرنے سے ہچکچاتا ہوں، کیونکہ اس میں کوئی شک نہیں کہ میں آگے بڑھنے کے موقع سے محروم رہوں گا۔ میرا راستہ اگر میں آنکھیں بند کرکے اس کی پیروی کروں۔

آج کے نقطہ نظر سے، یہ حیرت انگیز نہیں لگتا ہے کہ، روس چھوڑنے کے بعد، ارٹاؤڈ نے جلد ہی ہسپانوی بیریٹون گلوکار ایم پیڈیلا ی راموس سے شادی کر لی۔

70 کی دہائی میں، اپنے شوہر کے ساتھ، اس نے کامیابی کے ساتھ اٹلی اور دیگر یورپی ممالک میں اوپیرا گایا۔ آرٹاؤڈ 1884 اور 1889 کے درمیان برلن میں اور بعد میں پیرس میں رہا۔ 1889 سے، اسٹیج چھوڑ کر، اس نے طلباء کے درمیان پڑھایا - ایس آرنلڈسن۔

چائیکوفسکی نے فنکار کے لیے دوستانہ جذبات کو برقرار رکھا۔ علیحدگی کے بیس سال بعد، آرٹاؤڈ کی درخواست پر، اس نے فرانسیسی شاعروں کی نظموں پر مبنی چھ رومانس تخلیق کیے۔

آرٹاؤڈ نے لکھا: "آخر میں، میرے دوست، آپ کے رومانس میرے ہاتھ میں ہیں۔ یقینی طور پر، 4، 5، اور 6 بہت اچھے ہیں، لیکن پہلا دلکش اور لذت سے تازہ ہے۔ "مایوسی" مجھے بھی بہت پسند ہے - ایک لفظ میں، میں آپ کی نئی اولاد سے پیار کرتا ہوں اور مجھے فخر ہے کہ آپ نے انہیں میرے بارے میں سوچتے ہوئے تخلیق کیا۔

برلن میں گلوکار سے ملاقات کے بعد، موسیقار نے لکھا: "میں نے محترمہ آرٹاؤڈ کے ساتھ ایک شام گریگ کے ساتھ گزاری، جس کی یاد میری یاد سے کبھی نہیں مٹ سکے گی۔ اس گلوکار کی شخصیت اور فن دونوں ہی ہمیشہ کی طرح غیر متزلزل دلکش ہیں۔

آرٹاؤڈ کا انتقال 3 اپریل 1907 کو برلن میں ہوا۔