ارینا کونسٹنٹینونا آرکھیپووا |

ارینا آرکیپووا

ارخیپووا پر مضامین کی ایک بڑی تعداد کے چند اقتباسات یہ ہیں:

"آرکھیپووا کی آواز تکنیکی طور پر کمال کی ہے۔ یہ سب سے کم سے لے کر اعلی ترین نوٹ تک بھی حیرت انگیز طور پر لگتا ہے۔ مثالی آواز کی پوزیشن اسے ایک لاجواب دھاتی چمک دیتی ہے، جو پیانیسیمو کے گائے ہوئے فقروں کو بھی مشتعل آرکسٹرا پر چڑھنے میں مدد دیتی ہے” (فن لینڈ کا اخبار کنسانوٹسیٹ، 1967)۔

"گلوکار کی آواز کی ناقابل یقین چمک، اس کا لامتناہی بدلتا رنگ، اس کی غیر متزلزل لچک..." (امریکی اخبار کولمبس سٹیزن جرنل، 1969)۔

"مونٹسریٹ کیبلے اور ارینا آرکھیپووا کسی بھی مقابلے سے باہر ہیں! وہ اپنی نوعیت کے ایک اور واحد ہیں۔ اورنج میں ہونے والے تہوار کی بدولت، ہمیں جدید اوپیرا کی دونوں عظیم دیویوں کو Il trovatore میں ایک ساتھ دیکھنے کی سعادت نصیب ہوئی، ہمیشہ عوام کی طرف سے پرجوش استقبال کے ساتھ ملتے ہیں” (فرانسیسی اخبار کامبیٹ، 1972)۔

ارینا کونسٹنٹینونا آرکھیپووا 2 جنوری 1925 کو ماسکو میں پیدا ہوئیں۔ ارینا ابھی نو سال کی نہیں تھی کہ اس کی سماعت، یادداشت، تال کی حس نے اس کے لیے ماسکو کنزرویٹری میں اسکول کے دروازے کھول دیے۔

"مجھے اب بھی کچھ خاص ماحول یاد ہے جو کنزرویٹری میں راج کرتا تھا، یہاں تک کہ جن لوگوں سے ہم ملے وہ بھی کسی نہ کسی طرح اہم، خوبصورت تھے،" آرکھیپووا یاد کرتی ہیں۔ - ہمارا استقبال ایک پرتعیش نظر آنے والی خاتون نے کیا جس میں ایک پرتعیش (جیسا کہ میں نے سوچا تھا) ہیئرسٹائل کیا۔ آڈیشن میں، جیسا کہ توقع کی گئی تھی، مجھ سے اپنے میوزیکل کان کو جانچنے کے لیے کچھ گانے کو کہا گیا۔ پھر کیا گانا گانا، میں اپنے دور کی صنعت کاری اور اجتماعیت کا بچہ ہوں۔ میں نے کہا کہ میں "دی ٹریکٹر گانا" گاؤں گا! پھر مجھ سے کچھ اور گانے کو کہا گیا، جیسے کسی اوپیرا کا کوئی جانا پہچانا اقتباس۔ میں یہ کر سکتا تھا کیونکہ میں ان میں سے کچھ کو جانتا تھا: میری والدہ اکثر مقبول اوپیرا آریا یا اقتباسات گاتی تھیں جو ریڈیو پر نشر ہوتے تھے۔ اور میں نے مشورہ دیا: "میں "یوجین ونگین" سے "گرلز بیوٹیز، ڈارلنگز گرل فرینڈز" کا گانا گاؤں گا۔ میری اس تجویز کو ٹریکٹر کے گانے سے زیادہ پذیرائی ملی۔ پھر انہوں نے میری تال، موسیقی کی یادداشت کی جانچ کی۔ میں نے دوسرے سوالات کے جوابات بھی دیئے۔

جب آڈیشن ختم ہوا تو ہمیں ٹیسٹ کے نتائج کا انتظار کرنا چھوڑ دیا گیا۔ وہ خوبصورت خاتون ٹیچر ہمارے پاس آئی، جس نے مجھے اپنے شاندار بالوں سے مارا، اور والد کو بتایا کہ مجھے اسکول میں قبول کر لیا گیا ہے۔ پھر اس نے والد کے سامنے اعتراف کیا کہ جب اس نے اپنی بیٹی کی موسیقی کی صلاحیتوں کے بارے میں بات کی، سننے پر اصرار کیا، تو اس نے اسے والدین کی معمولی مبالغہ آرائی کے طور پر لیا اور خوشی ہوئی کہ وہ غلط تھی، اور والد صحیح تھے۔

انہوں نے فوری طور پر مجھے ایک شروڈر پیانو خریدا… لیکن مجھے کنزرویٹری کے میوزک اسکول میں پڑھنے کی ضرورت نہیں تھی۔ جس دن ایک استاد کے ساتھ میرا پہلا سبق طے کیا گیا تھا، میں شدید بیمار پڑ گیا تھا – میں ایس ایم کیروف کی الوداعی کے دوران ہال آف کالمز میں لائن میں کھڑا تھا (اپنی والدہ اور بھائی کے ساتھ) سردی لگ رہی تھی . اور یہ شروع ہوا – ایک ہسپتال، سرخ رنگ کے بخار کے بعد پیچیدگیاں … موسیقی کے اسباق کا سوال ہی نہیں تھا، ایک طویل بیماری کے بعد مجھ میں بمشکل اتنی طاقت تھی کہ ایک باقاعدہ اسکول میں جو کمی ہوئی تھی اسے پورا کر سکوں۔

لیکن والد صاحب نے مجھے موسیقی کی ابتدائی تعلیم دینے کے اپنے خواب کو ترک نہیں کیا، اور موسیقی کی تعلیم کا سوال پھر پیدا ہوا۔ چونکہ مجھے موسیقی کے اسکول میں پیانو کے اسباق شروع کرنے میں بہت دیر ہو چکی تھی (وہ وہاں چھ یا سات سال کی عمر میں قبول کر لیے گئے تھے)، میرے والد کو مشورہ دیا گیا کہ وہ ایک پرائیویٹ ٹیچر کو مدعو کریں جو اسکول کے نصاب میں میرے ساتھ "پکڑ لے"۔ اور مجھے داخلے کے لیے تیار کرو۔ میری پہلی پیانو ٹیچر اولگا الیگزینڈروونا گولوبیوا تھی، جن کے ساتھ میں نے ایک سال سے زیادہ تعلیم حاصل کی۔ اس وقت، ریٹا ٹروٹسکایا، جو اب مشہور گلوکارہ نتالیہ ٹروٹسکایا کی مستقبل کی ماں ہے، میرے ساتھ اس کے ساتھ تعلیم حاصل کی. اس کے بعد، ریٹا ایک پیشہ ور پیانوادک بن گیا.

اولگا الیگزینڈروونا نے میرے والد کو مشورہ دیا کہ وہ مجھے کنزرویٹری اسکول میں نہیں لے جائیں، بلکہ گنیسنز میں لے جائیں، جہاں مجھے قبول کیے جانے کے زیادہ امکانات تھے۔ ہم اس کے ساتھ کتے کے کھیل کے میدان میں گئے، جہاں اس وقت Gnesins کا اسکول اور اسکول واقع تھا۔

ایلینا فابیانونا گنیسینا نے نوجوان پیانو بجانے کے بعد اسے اپنی بہن کی کلاس میں بھیج دیا۔ بہترین موسیقی، اچھے ہاتھوں نے چوتھی جماعت سے سیدھے چھٹی جماعت تک "چھلانگ لگانے" میں مدد کی۔

"پہلی بار، میں نے ایک استاد پی جی کوزلوف سے سولفیجیو سبق میں اپنی آواز کا اندازہ سیکھا۔ ہم نے ٹاسک گایا، لیکن ہمارے گروپ میں سے کوئی دھن سے باہر تھا۔ یہ جاننے کے لیے کہ یہ کون کر رہا ہے، پاول گیناڈیوچ نے ہر طالب علم سے الگ الگ گانے کو کہا۔ میری بھی باری تھی۔ شرمندگی اور خوف سے کہ مجھے اکیلے گانا پڑا، میں لفظی طور پر کرب گیا۔ اگرچہ میں نے صاف گوئی سے گانا گایا تھا، لیکن میں اس قدر پریشان تھا کہ میری آواز کسی بچے کی طرح نہیں بلکہ تقریباً ایک بالغ کی طرح لگ رہی تھی۔ استاد نے توجہ اور دلچسپی سے سننا شروع کیا۔ لڑکوں نے، جنہوں نے میری آواز میں کوئی غیر معمولی بات بھی سنی، ہنس پڑے: "آخر کار انہیں جعلی مل گیا۔" لیکن Pavel Gennadievich نے اچانک ان کے مزے میں خلل ڈال دیا: "آپ بے فائدہ ہنس رہے ہیں! کیونکہ اس کی آواز ہے! شاید وہ ایک مشہور گلوکارہ ہو گی۔‘‘

جنگ شروع ہونے کی وجہ سے لڑکی کو اپنی تعلیم مکمل کرنے سے روک دیا گیا۔ چونکہ ارخیپووا کے والد کو فوج میں شامل نہیں کیا گیا تھا، اس لیے خاندان کو تاشقند منتقل کر دیا گیا تھا۔ وہاں، ارینا نے ہائی اسکول سے گریجویشن کی اور ماسکو آرکیٹیکچرل انسٹی ٹیوٹ کی شاخ میں داخل ہوا، جو ابھی شہر میں کھلا تھا۔

اس نے کامیابی کے ساتھ دو کورسز مکمل کیے اور صرف 1944 میں اپنے خاندان کے ساتھ ماسکو واپس آئی۔ آرکھیپووا نے گلوکار کے طور پر کیریئر کے بارے میں سوچے بغیر، انسٹی ٹیوٹ کی شوقیہ پرفارمنس میں سرگرمی سے حصہ لینا جاری رکھا۔

گلوکار یاد کرتے ہیں:

"ماسکو کنزرویٹری میں، سینئر طلباء کو درس گاہ میں اپنا ہاتھ آزمانے کا موقع ملتا ہے – ہر ایک کے ساتھ اپنی خصوصیت میں تعلیم حاصل کرنے کا۔ اسی بے چین کسا لیبیدیوا نے مجھے طلبہ کی مشق کے اس شعبے میں جانے کے لیے آمادہ کیا۔ مجھے طالب علم کی گلوکارہ رایا لوسیوا "حاصل" ہوئی، جس نے پروفیسر این آئی سپرانسکی کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اس کی آواز بہت اچھی تھی، لیکن اب تک صوتی تدریس کے بارے میں کوئی واضح خیال نہیں تھا: بنیادی طور پر اس نے مجھے اپنی آواز یا ان کاموں کی مثال دے کر سمجھانے کی کوشش کی جو وہ خود کرتی تھیں۔ لیکن رایا نے ہماری پڑھائی کو ایمانداری سے پیش کیا، اور شروع میں سب کچھ ٹھیک چل رہا تھا۔

ایک دن وہ مجھے اپنے پروفیسر کے پاس لے گئی تاکہ مجھے میرے ساتھ کام کرنے کے نتائج دکھائے۔ جب میں نے گانا شروع کیا تو وہ دوسرے کمرے سے باہر آئے جہاں وہ اس وقت موجود تھے اور حیرت سے پوچھا: یہ کون گا رہا ہے؟ جنت، الجھن میں، یہ نہیں جانتا تھا کہ NI Speransky نے مجھے کیا اشارہ کیا: "وہ گاتی ہے۔" پروفیسر نے منظوری دی: "اچھا۔" تب رایا نے فخر سے اعلان کیا: "یہ میرا طالب علم ہے۔" لیکن پھر جب مجھے امتحان میں گانا پڑا تو میں اسے خوش نہیں کر سکا۔ کلاس میں، اس نے کچھ تکنیکوں کے بارے میں اتنی باتیں کیں جو میری عام گائیکی سے کسی طرح بھی مطابقت نہیں رکھتی تھیں اور میرے لیے اجنبی تھیں، اس نے سانس لینے کے بارے میں اس قدر ناقابل فہم بات کی کہ میں بالکل الجھن میں پڑ گیا۔ میں اتنا پریشان تھا، امتحان میں اس قدر مجبور تھا کہ کچھ بھی نہ دکھا سکا۔ اس کے بعد، رایا لوسیوا نے میری ماں سے کہا: "مجھے کیا کرنا چاہیے؟ ایرا ایک میوزیکل گرل ہے، لیکن وہ گا نہیں سکتی۔ بلاشبہ، یہ سننا میری والدہ کو ناگوار گزرا، اور میں نے عموماً اپنی آواز کی صلاحیتوں پر سے اعتماد کھو دیا۔ نادیزہدا ماتویونا مالیشیوا نے مجھ میں اپنے آپ پر اعتماد بحال کیا۔ یہ ہماری ملاقات کے لمحے سے ہے کہ میں گلوکار کی اپنی سوانح عمری شمار کرتا ہوں۔ آرکیٹیکچرل انسٹی ٹیوٹ کے مخر حلقے میں، میں نے آواز کی درست ترتیب کی بنیادی تکنیک سیکھی، یہیں سے میرا گانے کا سامان بن گیا۔ اور میں نے جو کچھ حاصل کیا ہے اس کا میں نادیزہ ماتویوینا کا مقروض ہوں۔

Malysheva اور ماسکو کنزرویٹری میں ایک آڈیشن کے لئے لڑکی لے گئے. کنزرویٹری پروفیسروں کی رائے متفقہ تھی: آرکیپووا کو آواز کے شعبے میں داخل ہونا چاہئے۔ ڈیزائن ورکشاپ میں کام چھوڑ کر، وہ مکمل طور پر خود کو موسیقی کے لیے وقف کر دیتی ہے۔

1946 کے موسم گرما میں، بہت ہچکچاہٹ کے بعد، آرکھیپووا نے کنزرویٹری میں درخواست دی۔ پہلے راؤنڈ میں امتحانات کے دوران، وہ مشہور ویکل ٹیچر S. Savransky نے سنا۔ اس نے درخواست گزار کو اپنی کلاس میں لینے کا فیصلہ کیا۔ ان کی رہنمائی کے تحت، آرکیپووا نے اپنی گانے کی تکنیک کو بہتر بنایا اور پہلے ہی اپنے دوسرے سال میں اس نے اوپیرا اسٹوڈیو کی کارکردگی میں اپنا آغاز کیا۔ اس نے Tchaikovsky کے اوپرا Eugene Onegin میں لارینا کا کردار گایا تھا۔ اس کے بعد رمسکی-کورساکوف کے دی سنو میڈن میں اسپرنگ کا کردار ادا کیا، جس کے بعد آرکھیپووا کو ریڈیو پر پرفارم کرنے کے لیے مدعو کیا گیا۔

آرکھیپووا کنزرویٹری کے کل وقتی محکمہ میں چلی جاتی ہے اور ڈپلومہ پروگرام پر کام کرنا شروع کر دیتی ہے۔ کنزرویٹری کے چھوٹے ہال میں اس کی کارکردگی کو امتحانی کمیٹی نے سب سے زیادہ اسکور کے ساتھ درجہ دیا۔ آرکھیپووا کو کنزرویٹری میں رہنے کی پیشکش کی گئی تھی اور اسے گریجویٹ اسکول میں داخلے کی سفارش کی گئی تھی۔

تاہم، اس وقت، ایک تدریسی کیریئر Arkhipova کو اپنی طرف متوجہ نہیں کیا. وہ ایک گلوکارہ بننا چاہتی تھی اور Savransky کے مشورے پر بولشوئی تھیٹر کے ٹرینی گروپ میں شامل ہونے کا فیصلہ کرتی ہے۔ لیکن ناکامی اس کی منتظر تھی۔ پھر نوجوان گلوکار Sverdlovsk کے لئے روانہ ہوا، جہاں اسے فوری طور پر گروپ میں قبول کیا گیا تھا. اس کا ڈیبیو اس کی آمد کے دو ہفتے بعد ہوا۔ آرکھیپووا نے NA Rimsky-Korsakov "Tsar's Bride" کے اوپیرا میں لیوباشا کا کردار ادا کیا۔ اس کا ساتھی مشہور اوپیرا گلوکار یو تھا۔ گلائیف۔

یہ ہے کہ وہ اس وقت کو کیسے یاد کرتا ہے:

"ارینا آرکھیپووا کے ساتھ پہلی ہی ملاقات میرے لیے ایک انکشاف تھا۔ یہ Sverdlovsk میں ہوا. میں ابھی بھی کنزرویٹری میں ایک طالب علم تھا اور ایک ٹرینی کے طور پر Sverdlovsk اوپیرا تھیٹر کے اسٹیج پر چھوٹے حصوں میں پرفارم کرتا تھا۔ اور اچانک ایک افواہ پھیل گئی، ایک نئے نوجوان، باصلاحیت گلوکار کو گروپ میں قبول کر لیا گیا، جس کے بارے میں پہلے ہی ایک ماسٹر کے طور پر بات کی جا رہی تھی۔ اسے فوری طور پر رمسکی-کورساکوف کی The Tsar's Bride میں پہلی فلم – لیوباشا کی پیشکش کی گئی۔ وہ شاید بہت پریشان تھی … بعد میں، ارینا کونسٹنٹینونا نے مجھے بتایا کہ وہ خوف کے مارے پوسٹرز سے منہ موڑ گئی، جہاں یہ پہلی بار چھپا تھا: "لیوباشا - آرکھیپووا۔" اور یہاں ارینا کی پہلی ریہرسل ہے۔ نہ کوئی منظر تھا، نہ کوئی تماشائی۔ سٹیج پر صرف ایک کرسی تھی۔ لیکن پوڈیم پر ایک آرکسٹرا اور ایک کنڈکٹر تھا۔ اور ارینا تھا - لیوباشا. لمبا، پتلا، معمولی بلاؤز اور اسکرٹ میں، اسٹیج کاسٹیوم کے بغیر، میک اپ کے بغیر۔ خواہشمند گلوکار…

میں اس سے پانچ میٹر پیچھے اسٹیج پر تھا۔ سب کچھ عام تھا، کام کرنے کے انداز میں، پہلی کسی نہ کسی طرح کی مشق۔ کنڈکٹر نے تعارف کرایا۔ اور گلوکار کی آواز کی پہلی آواز سے، سب کچھ بدل گیا، زندگی میں آیا اور بولا. اس نے گایا "یہ وہی ہے جس کے لئے میں نے جیا ہے، گریگوری،" اور یہ ایک ایسی آہ بھری، نکالی گئی اور دردناک، یہ ایسی سچائی تھی کہ میں سب کچھ بھول گئی۔ یہ ایک اعتراف اور ایک کہانی تھی، یہ ایک ننگے دل کا انکشاف تھا، جو تلخی اور تکلیف سے زہر آلود تھا۔ اس کی شدت اور باطنی ضبط میں، انتہائی جامع ذرائع کی مدد سے اپنی آواز کے رنگوں میں مہارت حاصل کرنے کی اس کی صلاحیت میں، ایک مکمل اعتماد تھا جو پرجوش، حیران اور حیران رہ جاتا تھا۔ میں اس کی ہر بات پر یقین کرتا تھا۔ لفظ، آواز، ظاہری شکل - سب کچھ امیر روسی میں بولا. میں بھول گیا کہ یہ اوپیرا ہے، یہ ایک اسٹیج ہے، کہ یہ ایک ریہرسل ہے اور چند دنوں میں پرفارمنس ہوگی۔ یہ خود زندگی تھی۔ یہ اس حالت کی طرح تھی جب ایسا لگتا ہے کہ کوئی شخص زمین سے دور ہے، ایسی تحریک جب آپ خود سچائی کے ساتھ ہمدردی اور ہمدردی رکھتے ہیں۔ "وہ یہ ہے، مدر روس، وہ کیسے گاتی ہے، کیسے دل کو لیتی ہے،" میں نے سوچا پھر … "

Sverdlovsk میں کام کرتے ہوئے، نوجوان گلوکار نے اپنے آپریٹک ذخیرے کو بڑھایا اور اپنی آواز اور فنکارانہ تکنیک کو بہتر کیا۔ ایک سال بعد، وہ وارسا میں ہونے والے بین الاقوامی آواز کے مقابلے کی انعام یافتہ بن گئیں۔ وہاں سے واپس آکر، آرکھیپووا نے اوپیرا کارمین میں میزو سوپرانو کے کلاسیکی حصے میں اپنا آغاز کیا۔ یہ پارٹی تھی جو اس کی سوانح عمری میں اہم موڑ بن گئی۔

کارمین کا کردار ادا کرنے کے بعد، Arkhipova کو لینن گراڈ میں مالی اوپیرا تھیٹر کے طائفے میں مدعو کیا گیا تھا۔ تاہم، وہ اسے کبھی بھی لینن گراڈ نہیں پہنچا، کیونکہ اسی وقت اسے بولشوئی تھیٹر کے گروپ میں منتقل کرنے کا حکم ملا۔ اسے تھیٹر کے چیف کنڈکٹر اے میلک پاشایف نے دیکھا۔ وہ اوپرا کارمین کی پروڈکشن کو اپ ڈیٹ کرنے پر کام کر رہا تھا اور اسے ایک نئے اداکار کی ضرورت تھی۔

اور 1 اپریل، 1956 کو گلوکار نے کارمین میں بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر اپنی شروعات کی۔ Arkhipova نے بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر چالیس سال تک کام کیا اور کلاسیکی ذخیرے کے تقریباً تمام حصوں میں پرفارم کیا۔

اپنے کام کے پہلے سالوں میں، اس کے سرپرست میلک پاشایف تھے، اور پھر مشہور اوپیرا ڈائریکٹر وی نیبولسن تھے۔ ماسکو میں ایک فاتحانہ پریمیئر کے بعد، Arkhipova وارسا اوپیرا میں مدعو کیا گیا تھا، اور اس وقت سے اس کی شہرت عالمی اوپیرا اسٹیج پر شروع ہوئی.

1959 میں، آرکیپووا مشہور گلوکار ماریو ڈیل موناکو کی پارٹنر تھی، جسے ماسکو میں ہوزے کا کردار ادا کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ پرفارمنس کے بعد، مشہور فنکار نے آرکیپووا کو نیپلس اور روم میں اس اوپیرا کی پروڈکشن میں حصہ لینے کے لئے مدعو کیا. آرکھیپووا غیر ملکی اوپیرا کمپنیوں میں شامل ہونے والی پہلی روسی گلوکارہ بن گئیں۔

"ارینا آرکھیپووا،" اس کی اطالوی ساتھی نے کہا، "بالکل وہی کارمین ہے جسے میں اس تصویر کو دیکھ رہا ہوں، روشن، مضبوط، مکمل، بے حیائی اور بے حیائی کے کسی بھی لمس سے دور، انسانی۔ ارینا آرکھیپووا کا مزاج ہے، ایک لطیف اسٹیج وجدان، ایک دلکش شکل ہے، اور یقیناً، ایک بہترین آواز ہے - ایک وسیع رینج کا ایک میزو سوپرانو، جس میں وہ روانی سے کام کرتی ہے۔ وہ ایک شاندار ساتھی ہے۔ اس کی بامعنی، جذباتی اداکاری، کارمین کی شبیہہ کی گہرائی کے بارے میں اس کی سچائی، اظہار خیال نے مجھے ہوزے کے کردار کے اداکار کے طور پر وہ سب کچھ دیا جو اسٹیج پر میرے ہیرو کی زندگی کے لیے درکار تھا۔ وہ واقعی ایک عظیم اداکارہ ہیں۔ اس کی ہیروئین کے طرز عمل اور احساسات کی نفسیاتی سچائی، موسیقی اور گانے سے باضابطہ طور پر جڑی ہوئی، اس کی شخصیت سے گزرتی ہوئی، اس کے پورے وجود کو بھر دیتی ہے۔

1959/60 کے سیزن میں، ماریو ڈیل موناکو کے ساتھ، آرکھیپووا نے نیپلز، روم اور دیگر شہروں میں پرفارم کیا۔ اسے پریس سے زبردست جائزے ملے:

"... ایک حقیقی فتح ماسکو کے بالشوئی تھیٹر کی سولوسٹ ارینا آرکھیپووا کے حصے میں آئی، جس نے کارمین کا کردار ادا کیا۔ آرٹسٹ کی مضبوط، وسیع رینج، نادر خوبصورتی آواز، آرکسٹرا پر غلبہ رکھتی ہے، اس کا فرمانبردار آلہ ہے؛ اس کی مدد سے، گلوکار تمام احساسات کا اظہار کرنے کے قابل تھا جو Bizet نے اپنے اوپیرا کی ہیروئن کو عطا کیا تھا۔ لفظ کے کامل لہجے اور پلاسٹکیت پر زور دیا جانا چاہئے، جو خاص طور پر تلاوت کرنے والوں میں نمایاں ہے۔ آرکھیپووا کی آواز کی مہارت سے کم نہیں اس کی شاندار اداکاری کی صلاحیت ہے، جو اس کی چھوٹی چھوٹی تفصیلات تک کردار کی عمدہ وضاحت سے ممتاز ہے” (12 دسمبر 1957 کا زیچے وارسا اخبار)۔

"ہمارے پاس Bizet کے حیرت انگیز اوپیرا میں مرکزی کردار کے اداکاروں کی بہت پرجوش یادیں ہیں، لیکن آخری کارمین کو سننے کے بعد، ہم اعتماد کے ساتھ کہہ سکتے ہیں کہ ان میں سے کسی نے بھی آرکھیپووا جیسی تعریف نہیں کی۔ ہمارے لیے اس کی تشریح، جن کے خون میں اوپیرا ہے، بالکل نئی لگ رہی تھی۔ ایک اطالوی پیداوار میں غیر معمولی وفادار روسی کارمین، ایماندار ہونے کے لئے، ہمیں دیکھنے کی توقع نہیں تھی. ارینا آرکھیپووا نے کل کی پرفارمنس میں میریمی – بیزٹ کے کردار کے لیے پرفارمنس کے نئے افق کھول دیے (Il Paese اخبار، 15 جنوری 1961)۔

ارکھیپووا کو اکیلے نہیں بلکہ ایک مترجم کے ساتھ اٹلی بھیجا گیا تھا جو کہ اطالوی زبان کے استاد Y. Volkov تھا۔ بظاہر، حکام کو ڈر تھا کہ ارکھیپووا اٹلی میں ہی رہیں گی۔ چند ماہ بعد، Volkov Arkhipova کا شوہر بن گیا.

دیگر گلوکاروں کی طرح، آرکھیپووا بھی اکثر پردے کے پیچھے کی سازشوں کا شکار ہو جاتی ہیں۔ کبھی کبھی گلوکار کو صرف اس بہانے سے جانے سے انکار کر دیا گیا تھا کہ اس کے پاس مختلف ممالک سے بہت زیادہ دعوتیں تھیں۔ چنانچہ ایک دن، جب آرکھیپووا کو کووینٹ گارڈن تھیٹر کے اسٹیج پر اوپیرا ال ٹروواٹور کی تیاری میں حصہ لینے کے لیے انگلینڈ سے دعوت نامہ موصول ہوا، تو وزارت ثقافت نے جواب دیا کہ آرکھیپووا مصروف ہے اور ایک اور گلوکار کو بھیجنے کی پیشکش کی ہے۔

ذخیرے کی توسیع نے کوئی کم مشکلات پیدا نہیں کیں۔ خاص طور پر، Arkhipova یورپی مقدس موسیقی کی کارکردگی کے لئے مشہور ہو گیا. تاہم، ایک طویل عرصے سے وہ روسی مقدس موسیقی کو اپنے ذخیرے میں شامل نہیں کر سکی۔ صرف 80 کی دہائی کے اواخر میں صورتحال بدلی۔ خوش قسمتی سے، یہ "ساتھ ہونے والے حالات" ماضی بعید میں باقی ہیں۔

آرکھیپووا کے فن کو کسی بھی کردار کے دائرے میں نہیں رکھا جا سکتا۔ اس کی دلچسپیوں کا دائرہ بہت وسیع اور متنوع ہے، - VV Timokhin لکھتے ہیں۔ - اوپیرا ہاؤس کے ساتھ ساتھ، اس کی فنکارانہ زندگی میں ایک بہت بڑا مقام اس کے متنوع پہلوؤں میں کنسرٹ کی سرگرمیوں نے حاصل کیا ہے: یہ بالشوئی تھیٹر وائلن انسمبل کے ساتھ پرفارمنس، اور اوپیرا کے کاموں کے کنسرٹ پرفارمنس میں شرکت، اور اس طرح کی نسبتاً نایاب شکل ہے۔ ایک سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ اوپرنابینڈ (اوپیرا میوزک کی شام) کے طور پر آج کی کارکردگی، اور ایک عضو کے ساتھ کنسرٹ کے پروگرام۔ اور عظیم محب وطن جنگ میں سوویت عوام کی فتح کی 30 ویں سالگرہ کے موقع پر، ارینا آرکیپووا سامعین کے سامنے سوویت گیت کے ایک شاندار اداکار کے طور پر نمودار ہوئیں، جس نے مہارت کے ساتھ اپنی گرمجوشی اور اعلی شہریت کا اظہار کیا۔

آرکھیپووا کے فن میں موجود اسلوبیاتی اور جذباتی استعداد غیر معمولی طور پر متاثر کن ہے۔ بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر، اس نے عملی طور پر میزو سوپرانو کے لیے بنائے گئے پورے ذخیرے کو گایا - خوونشچینا میں مارفا، بوریس گوڈونوف میں مرینا منشیک، سادکو میں لیوباوا، زار کی دلہن میں لیوباشا، میزو میں محبت، بیزیٹ میں کارمین، اے۔ Il trovatore, Eboli in Don Carlos. گلوکار کے لیے، جو منظم کنسرٹ کی سرگرمیاں انجام دیتا ہے، باخ اور ہینڈل، لِزٹ اور شوبرٹ، گلنکا اور ڈارگومِزِسکی، مسورگسکی اور چائیکوفسکی، رچمانینوف اور پروکوفیف کے کاموں کی طرف رجوع کرنا فطری ہو گیا۔ کتنے فنکاروں کے پاس میڈٹنر، تانیوف، شاپورین، یا برہم کے ایسے شاندار کام کا کریڈٹ ہے جو کہ مرد کوئر اور سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ میزو سوپرانو کے لیے Rhapsody ہے؟ ارینا آرکھیپووا کے بولشوئی تھیٹر مکوالا کاسراشویلی کے ساتھ ساتھ ولادیسلاو پاشینسکی کے ساتھ مل کر ایک جوڑ میں ریکارڈ پر ریکارڈ کرنے سے پہلے، کہتے ہیں کہ، چائیکوفسکی کے صوتی جوڑے سے کتنے موسیقی کے شائقین واقف تھے؟

1996 میں اپنی کتاب کا اختتام کرتے ہوئے، ارینا کونسٹنٹینونا نے لکھا:

“… دوروں کے درمیان وقفوں میں، جو ایک فعال تخلیقی زندگی کے لیے ایک ناگزیر شرط ہے، اگلے ریکارڈ کی ریکارڈنگ، یا اس کے بجائے، ایک سی ڈی، فلم بندی ٹیلی ویژن پروگرام، پریس کانفرنسز اور انٹرویوز، سنگنگ بینالے کے کنسرٹس میں گلوکاروں کا تعارف۔ ماسکو – سینٹ پیٹرزبرگ”، طلباء کے ساتھ کام کریں، انٹرنیشنل یونین آف میوزیکل فیگرز میں کام کریں … اور کتاب پر مزید کام، اور مزید … اور …

میں خود حیران ہوں کہ کیسے، تعلیمی، تنظیمی، سماجی اور دیگر "غیر مخر" امور کے اپنے تمام دیوانہ وار کام کے بوجھ کے ساتھ، میں اب بھی گانا گاتا رہتا ہوں۔ بالکل ایسا ہی لطیفہ اس درزی کے بارے میں جو بادشاہ منتخب ہوا، لیکن وہ اپنا ہنر ترک نہیں کرنا چاہتا اور رات کو کچھ اور سلائی کرتا ہے…

یہ لو! ایک اور فون کال… "کیا؟ ایک ماسٹر کلاس کو منظم کرنے کے لئے پوچھیں؟ کب؟... اور مجھے کہاں پرفارم کرنا چاہیے؟... کیسے؟ کیا ریکارڈنگ کل ہے؟ ..“

زندگی کی موسیقی گونجتی رہتی ہے … اور یہ شاندار ہے۔