Giovanni Battista Rubini |

جیوانی بٹسٹا روبینی

XNUMXویں صدی کے صوتی فن کے ماہروں میں سے ایک ، پانووکا ، روبینی کے بارے میں لکھتی ہیں: "اس کی آواز مضبوط اور دلیر تھی ، لیکن وہ آواز کی طاقت کا اتنا مقروض نہیں تھا جتنا کہ کمپن کی سونارٹی ، دھاتی لکڑی ایک ہی وقت میں، اس کی آواز غیر معمولی طور پر لچکدار اور موبائل تھی، جیسے ایک گیت سوپرانو. روبینی نے آسانی سے اوپری سوپرانو کے نوٹ لیے اور ساتھ ہی اعتماد اور واضح طور پر ان کا اندر بھیجا۔

لیکن گلوکار VV Timokhin کے بارے میں رائے. "سب سے پہلے، گلوکار نے ایک وسیع رینج کی غیر معمولی خوبصورت آواز سے سامعین کو خوش کیا (چھوٹے آکٹیو کے "mi" سے پہلے آکٹیو کے "si" تک سینے کا رجسٹر)، اپنی کارکردگی کی چمک، پاکیزگی اور شاندار۔ بڑی مہارت کے ساتھ، ٹینر نے ایک شاندار طور پر تیار شدہ اوپری رجسٹر کا استعمال کیا (روبینی دوسرے آکٹیو کا "fa" اور یہاں تک کہ "نمک" بھی لے سکتی ہے)۔ اس نے فالسٹو کا سہارا "سینے کے نوٹ" میں کسی کوتاہی کو چھپانے کے لیے نہیں، بلکہ اس کے واحد مقصد کے ساتھ "انسانی گائیکی کو تضادات کے ذریعے متنوع بنانا، جذبات اور جذبات کے سب سے اہم رنگوں کا اظہار کرنا،" جیسا کہ ایک جائزے میں اشارہ کیا گیا ہے۔ "یہ نئے، تمام طاقتور اثرات کا ایک بھرپور، ناقابل تسخیر موسم بہار تھا۔" گلوکار کی آواز نے لچکدار، رسیلی، مخملی سایہ، آواز، رجسٹر سے رجسٹر تک ہموار منتقلی کے ساتھ فتح حاصل کی۔ فنکار کے پاس فورٹ اور پیانو کے مابین تضادات پر زور دینے کی قابل ذکر صلاحیت تھی۔

Giovanni Battista Rubini 7 اپریل 1795 کو رومانو میں ایک مقامی میوزک ٹیچر کے گھر میں پیدا ہوئی۔ بچپن میں انہوں نے پڑھائی میں بڑی کامیابی نہیں دکھائی اور ان کی آواز سننے والوں میں خوشی کا باعث نہیں بنی۔ جیوانی کی موسیقی کا مطالعہ خود غیر منظم تھا: قریبی چھوٹے گاؤں میں سے ایک کے آرگنسٹ نے اسے ہم آہنگی اور ساخت میں سبق دیا.

روبینی نے گرجا گھروں میں ایک گلوکار کے طور پر اور تھیٹر آرکسٹرا میں ایک وائلنسٹ کے طور پر آغاز کیا۔ بارہ سال کی عمر میں، لڑکا برگامو میں ایک تھیٹر میں ایک کورسٹر بن جاتا ہے۔ اس کے بعد روبینی ایک ٹریولنگ اوپیرا کمپنی کے گروپ میں شامل ہوئی، جہاں اسے زندگی کے سخت اسکول سے گزرنے کا موقع ملا۔ روزی کمانے کے لیے، جیوانی ایک وائلن بجانے والے کے ساتھ کنسرٹ کا دورہ کرتا ہے، لیکن کچھ خیال نہیں آیا۔ 1814 میں، اسے پیٹرو جنرلی کے اوپیرا ٹیئرز آف دی ویڈو میں پاویا میں ڈیبیو دیا گیا۔ اس کے بعد بریشیا، 1815 کے کارنیول اور پھر وینس، بلکہ مشہور سان موئس تھیٹر کی دعوت کی پیروی کی۔ جلد ہی گلوکار نے طاقتور امپریساریو ڈومینیکو باربیا کے ساتھ معاہدہ کیا۔ اس نے روبینی کو نیپولین تھیٹر "فیورینٹینی" کی پرفارمنس میں حصہ لینے میں مدد کی۔ جیوانی نے خوشی سے اتفاق کیا - آخرکار، اس طرح کے معاہدے نے، دوسری چیزوں کے علاوہ، اٹلی کے سب سے بڑے گلوکاروں کے ساتھ مطالعہ کرنے کی اجازت دی۔

سب سے پہلے، نوجوان گلوکار تقریبا باربیا گروپ کے پرتیبھا کے نکشتر میں کھو گیا تھا. جیوانی کو تنخواہ میں کٹوتی پر بھی راضی ہونا پڑا۔ لیکن مشہور ٹینر اینڈریا نوزاری کے ساتھ ثابت قدمی اور مطالعہ نے اپنا کردار ادا کیا، اور جلد ہی روبینی نیپولین اوپیرا کی اہم سجاوٹ میں سے ایک بن گیا۔

اگلے آٹھ سالوں کے لئے، گلوکار نے روم، نیپلس، پالرمو کے مراحل پر بڑی کامیابی کے ساتھ کارکردگی کا مظاہرہ کیا. اب باربیا، روبینی کو رکھنے کے لیے، گلوکار کی فیس میں اضافہ کرتی ہے۔

6 اکتوبر 1825 کو روبینی نے پیرس میں اپنا آغاز کیا۔ اطالوی اوپیرا میں، اس نے پہلے سنڈریلا، اور پھر دی لیڈی آف دی لیک اور اوتھیلو میں گایا۔

Otello Rossini کا کردار خصوصی طور پر Rubini کے لیے دوبارہ لکھا گیا - آخر کار، اس نے اسے اصل میں نوزاری کی کم آواز کی بنیاد پر تخلیق کیا۔ اس کردار میں، گلوکار نے پوری تصویر کو ایک حیرت انگیز سالمیت اور سچائی دینے کے لئے، کبھی کبھی ٹھیک ٹھیک تفصیلات کو اجاگر کرنے کی اپنی صلاحیت کا مظاہرہ کیا.

کس دکھ کے ساتھ، حسد سے زخمی دل کے کس درد کے ساتھ، گلوکار نے ڈیسڈیمونا کے ساتھ تیسرے ایکٹ کا تناؤ کا آخری منظر گزارا! "اس جوڑے کی شکل ایک پیچیدہ اور لمبے رولاڈ میں ختم ہوتی ہے: یہاں ہم روبینی کے تمام فن، تمام گہرے میوزیکل احساس کی پوری طرح تعریف کر سکتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ گانے میں کوئی بھی فضل، جوش سے بھرا ہوا، اس کے عمل کو ٹھنڈا کرنا چاہئے – یہ بالکل دوسری طرف نکلا۔ روبینی نے ایک معمولی رولاڈ کو اتنی طاقت، اتنا ڈرامائی احساس دلانے میں کامیاب کیا، کہ اس رولڈ نے … سامعین کو شدید صدمہ پہنچایا، ”اوتھیلو میں فنکار کی کارکردگی کے بعد اپنے ہم عصروں میں سے ایک نے لکھا۔

فرانسیسی عوام نے متفقہ طور پر اطالوی فنکار کو "Tenors کا بادشاہ" تسلیم کیا۔ پیرس میں چھ ماہ کی فتح کے بعد روبینی اپنے وطن واپس آگئی۔ نیپلز اور میلان میں پرفارم کرنے کے بعد، گلوکار ویانا چلا گیا.

گلوکار کی پہلی کامیابیاں Rossini کے اوپیرا میں پرفارمنس کے ساتھ منسلک ہیں. ایسا لگتا ہے کہ موسیقار کا انداز virtuoso شاندار ہے، زندہ دلی، توانائی، مزاج سے بھرا ہوا ہے، سب سے بہتر فنکار کے ہنر کے کردار سے مطابقت رکھتا ہے۔

لیکن روبینی نے ایک اور اطالوی موسیقار ونسنزو بیلینی کے ساتھ مل کر اپنی بلندیوں کو فتح کیا۔ نوجوان موسیقار نے اس کے لیے ایک نئی دلچسپ دنیا کھول دی۔ دوسری طرف، گلوکار نے خود بیلینی کو پہچاننے میں بہت اہم کردار ادا کیا، جو اس کے ارادوں کا سب سے لطیف ترجمان اور اس کی موسیقی کا بے مثال ترجمان تھا۔

پہلی بار، بیلینی اور روبینی کی ملاقات اوپیرا The Pirate کے پریمیئر کی تیاری کے دوران ہوئی۔ یہاں F. Pastura لکھتے ہیں: "… Giovanni Rubini کے ساتھ، اس نے اسے سنجیدگی سے لینے کا فیصلہ کیا، اور اتنا زیادہ نہیں کیونکہ اکیلا کو Gualtiero کا ٹائٹل حصہ گانا تھا، موسیقار اسے سکھانا چاہتا تھا کہ بالکل اس تصویر کو کس طرح مجسم کرنا ہے۔ اس نے اپنی موسیقی میں پینٹ کیا. اور اسے سخت محنت کرنی پڑی، کیونکہ روبینی صرف اپنا کردار گانا چاہتی تھی، اور بیلینی نے اصرار کیا کہ وہ بھی اپنا کردار ادا کریں۔ ایک نے صرف آواز کے اخراج کے بارے میں سوچا، آواز کی تیاری اور صوتی تکنیک کی دوسری چالوں کے بارے میں، دوسرے نے اسے مترجم بنانے کی کوشش کی۔ روبینی صرف ایک ٹینر تھی، لیکن بیلینی چاہتی تھی کہ گلوکار، سب سے پہلے، ایک ٹھوس کردار بن جائے، "جذبے کے ساتھ پکڑا گیا"۔

کاؤنٹ باربیو نے مصنف اور اداکار کے درمیان بہت سے جھڑپوں میں سے ایک کا مشاہدہ کیا۔ روبینی بیلینی میں Gualtiero اور Imogen کی جوڑی میں اپنی آواز کی مشق کرنے آئی تھی۔ باربیو کے کہنے پر غور کرتے ہوئے، یہ بظاہر پہلے ایکٹ کا جوڑا تھا۔ اور سادہ فقروں کی ردوبدل، کسی بھی آواز کے زیور سے عاری، لیکن شدت سے مشتعل، گلوکار کی روح میں کوئی بازگشت نہیں ملی، جو روایتی نمبروں کے عادی تھے، بعض اوقات زیادہ مشکل، لیکن یقینی طور پر مؤثر۔

وہ کئی بار اسی ٹکڑے سے گزرے، لیکن ٹینر سمجھ نہیں سکا کہ کمپوزر کو کیا ضرورت ہے، اور اس کے مشورے پر عمل نہیں کیا۔ آخر میں، بیلینی نے صبر کھو دیا.

- تم ایک گدا ہو! اس نے بغیر کسی شرمندگی کے روبینی کے سامنے اعلان کیا اور وضاحت کی: "آپ اپنے گانے میں کوئی احساس نہیں ڈالتے!" یہاں، اس منظر میں، آپ پورے تھیٹر کو ہلا سکتے ہیں، اور آپ ٹھنڈے اور بے روح ہیں!

روبینی الجھن میں خاموش رہی۔ بیلینی، پرسکون ہو کر، نرمی سے بولی:

- پیاری روبینی، آپ کا کیا خیال ہے، آپ کون ہیں - روبینی یا گلٹیرو؟

"میں سب کچھ سمجھتا ہوں،" گلوکار نے جواب دیا، "لیکن میں مایوس ہونے کا ڈرامہ نہیں کر سکتا یا غصے سے اپنا غصہ کھونے کا ڈرامہ نہیں کر سکتا۔

ایسا جواب کوئی گلوکار ہی دے سکتا ہے، حقیقی اداکار نہیں۔ تاہم، بیلینی سمجھ گیا کہ اگر وہ روبینی کو راضی کرنے میں کامیاب ہو گئے، تو وہ دوگنا جیت جائیں گے - وہ اور اداکار دونوں۔ اور اس نے ایک آخری کوشش کی: اس نے خود ٹینر پارٹ گایا، جس طرح وہ چاہتا تھا اس کو انجام دیا۔ اس کی کوئی خاص آواز نہیں تھی، لیکن وہ جانتا تھا کہ اس میں بالکل وہی احساس کیسے ڈالا جائے جس نے گالٹیرو کے مصائب آمیز راگ کو جنم دینے میں مدد کی، جس نے اموجین کو بے وفائی کے لیے ملامت کی تھی: "Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto۔" ("تمہیں اپنے باپ پر ترس آیا، لیکن تم میرے ساتھ بہت بے رحم تھے۔") اس اداس کینٹیلینا میں، ایک سمندری ڈاکو کا پرجوش، محبت کرنے والا دل آشکار ہوتا ہے۔

آخر کار، روبینی نے محسوس کیا کہ موسیقار ان سے کیا چاہتا ہے، اور، اچانک حوصلہ افزائی کے باعث، اس نے بیلینی کی گائیکی میں اپنی حیرت انگیز آواز کا اضافہ کیا، جس نے اب ایسی تکلیف کا اظہار کیا جو پہلے کسی نے نہیں سنا تھا۔

Gualtiero کی cavatina کے پریمیئر میں "طوفان کے درمیان" روبینی کی طرف سے پرفارمنس نے تالیوں کا طوفان برپا کیا۔ بیلینی لکھتے ہیں، "سنسنی ایسی ہے کہ اس کا اظہار کرنا ناممکن ہے،" انہوں نے مزید کہا کہ وہ اپنی نشست سے اٹھے "سامعین کا شکریہ ادا کرنے کے لیے دس بار۔" روبینی نے مصنف کے مشورے پر عمل کرتے ہوئے اپنا کردار ادا کیا "ناقابل وضاحت الہی، اور گانا حیرت انگیز طور پر اپنی پوری سادگی کے ساتھ، روح کی وسعت کے ساتھ اظہار خیال کرتا تھا۔" اس شام کے بعد سے، روبینی کا نام ہمیشہ کے لئے اس مشہور راگ کے ساتھ منسلک کیا گیا ہے، اتنا ہے کہ گلوکار اپنے خلوص کو ظاہر کرنے میں کامیاب رہے. فلوریمو بعد میں لکھیں گے: "جس نے اس اوپیرا میں روبینی کو نہیں سنا ہے وہ یہ سمجھنے سے قاصر ہے کہ بیلینی کی دھنیں کس حد تک پرجوش ہوسکتی ہیں …"

اور بدقسمت ہیروز کے جوڑے کے بعد، وہی جو بیلینی نے روبینی کو اپنی کمزور آواز کے ساتھ پرفارم کرنا سکھایا، اس نے ہال میں "تالیوں کا ایسا طوفان برپا کیا کہ وہ ایک جہنمی دھاڑ کی طرح لگ رہے تھے۔"

1831 میں، ایک اور اوپیرا کے میلان میں پریمیئر میں، لا سونمبولا از بیلینی، پاستا، آمنہ، روبینی کی کارکردگی کی فطری اور جذباتی طاقت سے متاثر ہوکر سامعین کے سامنے رونے لگی۔

روبینی نے ایک اور موسیقار گیٹانو ڈونیزیٹی کے کام کو فروغ دینے کے لیے بہت کچھ کیا۔ ڈونزیٹی نے اپنی پہلی بڑی کامیابی 1830 میں اوپیرا این بولین کے ساتھ حاصل کی۔ پریمیئر میں، روبینی نے مرکزی حصہ گایا۔ دوسرے ایکٹ سے آریا کے ساتھ، گلوکار نے ایک حقیقی احساس پیدا کیا. ’’جس نے بھی اس عظیم فنکار کو اس اقتباس میں نہیں سنا ہے، اس میں رعونت، خوابیدگی اور جذبہ ہے، وہ فن گانے کی طاقت کا اندازہ نہیں لگا سکتا،‘‘ ان دنوں میوزک پریس نے لکھا تھا۔ روبینی ڈونزیٹی کے اوپیرا لوسیا دی لامرمور اور لوسریزیا بورجیا کی غیر معمولی مقبولیت کی مرہون منت ہیں۔

باربیا کے ساتھ روبینی کا معاہدہ 1831 میں ختم ہونے کے بعد، بارہ سال تک اس نے اطالوی اوپیرا گروپ میں شرکت کی، سردیوں میں پیرس میں اور گرمیوں میں لندن میں پرفارم کیا۔

1843 میں، روبینی نے فرانز لِزٹ کے ساتھ ہالینڈ اور جرمنی کا مشترکہ سفر کیا۔ برلن میں، آرٹسٹ نے اطالوی اوپیرا میں گایا. اس کی کارکردگی نے ایک حقیقی سنسنی پیدا کی۔

اسی موسم بہار میں اطالوی آرٹسٹ سینٹ پیٹرز برگ پہنچا۔ پہلے اس نے سینٹ پیٹرزبرگ اور ماسکو میں پرفارم کیا اور پھر دوبارہ سینٹ پیٹرزبرگ میں گایا۔ یہاں، بولشوئی تھیٹر کی عمارت میں، اس نے اوتھیلو، دی پائریٹ، لا سونمبولا، دی پیوریٹنز، لوسیا دی لامرمور میں اپنی پوری شان و شوکت سے کھیلتے ہوئے خود کو دکھایا۔

وی وی تیموخن یہ ہے: "لوسیا میں آرٹسٹ کی طرف سے سب سے بڑی کامیابی کی توقع تھی: سامعین بنیادی طور پر پرجوش تھے، اور لفظی طور پر پورے سامعین رونے میں مدد نہیں کر سکتے تھے، مشہور "لعنت کا منظر" سن کر دوسرے ایکٹ سے۔ اوپیرا جرمن گلوکاروں کی شرکت کے ساتھ روبینی کی آمد سے چند سال قبل پیش کیا گیا "پائریٹ"، سینٹ پیٹرزبرگ کے موسیقاروں کی کوئی سنجیدہ توجہ مبذول نہیں کر سکا، اور صرف اطالوی ٹینر کی صلاحیتوں نے بیلینی کے کام کی ساکھ کو بحال کیا: اس میں فنکار نے دکھایا۔ خود کو ایک بے مثال ورچوسو اور ایک گلوکار ہونے کے لیے جس نے سننے والوں کو دل کی گہرائیوں سے مسحور کیا، ہم عصروں کے مطابق "ایک دلکش احساس اور دلکش فضل کے ساتھ..."۔

روبینی سے پہلے، روس میں کسی بھی آپریٹک آرٹسٹ نے ایسی خوشی نہیں پیدا کی۔ روسی سامعین کی غیر معمولی توجہ نے روبینی کو اس سال کے موسم خزاں میں ہمارے ملک آنے پر آمادہ کیا۔ اس بار P. Viardo-Garcia اور A. Tamburini اس کے ساتھ آئے۔

1844/45 کے سیزن میں، عظیم گلوکار نے اوپیرا اسٹیج کو الوداع کہا۔ اس لیے روبینی نے اپنی آواز کا خیال نہیں رکھا اور اپنے بہترین سالوں کی طرح گایا۔ آرٹسٹ کے تھیٹر کیریئر کا اختتام سینٹ پیٹرزبرگ میں "Sleepwalker" میں ہوا۔