انحراف |
انحراف (جرمن: Ausweichung) کو عام طور پر کسی دوسری کلید کی طرف قلیل مدتی روانگی کے طور پر بیان کیا جاتا ہے، جو کہ کیڈینس (مائکروموڈولیشن) کے ذریعے طے نہیں ہوتا ہے۔ تاہم، ایک ہی وقت میں، مظاہر ایک قطار میں ڈالے جاتے ہیں. آرڈر - ایک مشترکہ ٹونل سینٹر کی طرف کشش ثقل اور مقامی بنیاد کی طرف بہت کمزور کشش ثقل۔ فرق یہ ہے کہ چوہدری کا ٹانک۔ ٹونلٹی اپنے میں ٹونل استحکام کا اظہار کرتی ہے۔ لفظ کا احساس، اور انحراف میں مقامی ٹانک (اگرچہ ایک تنگ علاقے میں یہ ٹونل فاؤنڈیشن کی طرح ہے) مرکزی کے سلسلے میں عدم استحکام کے اپنے کام کو مکمل طور پر برقرار رکھتا ہے۔ اس طرح، ثانوی غالب (بعض اوقات ذیلی) کا تعارف - O بنانے کا معمول کا طریقہ - بنیادی طور پر کسی اور کلید میں منتقلی کا مطلب نہیں ہے، کیونکہ یہ براہ راست ہے۔ عام ٹانک کی طرف کشش کا احساس رہتا ہے۔ O. اس ہم آہنگی میں موجود تناؤ کو بڑھاتا ہے، یعنی اس کے عدم استحکام کو گہرا کرتا ہے۔ لہذا تعریف میں تضاد (ممکنہ طور پر قابل قبول اور ہم آہنگی کے تربیتی کورسز میں جائز)۔ ٹون کے اس موڈ کے عمومی نظام کے فریم ورک کے اندر ایک ثانوی ٹونل سیل (سب سسٹم) کے طور پر O. (GL Catoire اور IV Sposobin کے خیالات سے آنے والی) کی زیادہ درست تعریف۔ O. کا عام استعمال ایک جملے، مدت کے اندر ہوتا ہے۔
O. کا جوہر ماڈیولیشن نہیں ہے، بلکہ ٹونلٹی کی توسیع ہے، یعنی مرکز کے ماتحت براہ راست یا بالواسطہ ہم آہنگی کی تعداد میں اضافہ۔ ٹانک O. کے برعکس، خود میں ماڈیولیشن۔ لفظ کے معنی کشش ثقل کے ایک نئے مرکز کے قیام کی طرف لے جاتے ہیں، جو مقامی لوگوں کو بھی محکوم بناتا ہے۔ O. غیر diatonic کو اپنی طرف متوجہ کر کے دیے گئے لہجے کی ہم آہنگی کو تقویت بخشتا ہے۔ آوازیں اور chords، جو بذات خود دوسری کلیدوں سے تعلق رکھتی ہیں (پٹی 133 پر دی گئی مثال میں تصویر دیکھیں)، لیکن مخصوص حالات میں وہ مرکزی کے ساتھ اس کے زیادہ دور کے علاقے کے طور پر منسلک ہوتے ہیں (لہذا O کی تعریفوں میں سے ایک: " ثانوی ٹونالٹی میں چھوڑ کر، مین ٹونالٹی کے اندر کارکردگی کا مظاہرہ کیا”- VO Berkov)۔ ماڈیولیشنز سے O. کی حد بندی کرتے وقت، کسی کو دھیان میں رکھنا چاہیے: فارم میں دی گئی تعمیر کا فنکشن؛ ٹونل دائرے کی چوڑائی (ٹونالٹی کا حجم اور، اس کے مطابق، اس کی حدود) اور سب سسٹم تعلقات کی موجودگی (اس کے دائرے پر موڈ کے مرکزی ڈھانچے کی نقل کرتے ہوئے)۔ کارکردگی کے طریقہ کار کے مطابق، گانے کو مستند میں تقسیم کیا گیا ہے (سب سسٹمک ریلیشنز ڈی ٹی کے ساتھ؛ اس میں SD-T بھی شامل ہے، ایک مثال دیکھیں) اور پلیگل (ST تعلقات کے ساتھ؛ اوپیرا "ایوان سوسنین" کا کوئر "گلوری")۔
NA Rimsky-Korsakov. "دی ٹیل آف دی ویزبل سٹی آف کِٹیز اینڈ دی میڈن فیورونیا"، ایکٹ IV۔
O. قریبی ٹونل علاقوں میں ممکن ہے (اوپر کی مثال دیکھیں)، اور (کم کثرت سے) دور دراز میں (L. Beethoven، وایلن کنسرٹو، حصہ 1، آخری حصہ؛ اکثر جدید موسیقی میں پایا جاتا ہے، مثال کے طور پر، C میں۔ ایس پروکوفیو)۔ O. اصل ماڈیولیشن کے عمل کا بھی حصہ ہو سکتا ہے (L. Beethoven، پیانو کے لیے 1ویں سوناٹا کے پہلے حصے کا حصہ جوڑتا ہے: O. Fisdur میں جب E-dur سے H-dur تک ماڈیول کرتے ہیں)۔
تاریخی طور پر، O. کی ترقی بنیادی طور پر یورپ میں مرکزی بڑے-معمولی ٹونل نظام کی تشکیل اور مضبوطی سے وابستہ ہے۔ موسیقی (17 ویں-19 ویں صدی میں اہم آر آر)۔ نار میں ایک متعلقہ واقعہ۔ اور قدیم یورپی پروفیسر۔ موسیقی (کورل، روسی زنامینی منتر) – موڈل اور ٹونل تغیر – کسی ایک مرکز کی طرف مضبوط اور مسلسل کشش کی عدم موجودگی سے وابستہ ہے (لہذا، O. مناسب کے برعکس، یہاں مقامی روایت میں عام کی طرف کوئی کشش نہیں ہے) . تعارفی ٹونز (میوزکا فیکٹا) کے نظام کی ترقی پہلے سے ہی حقیقی O. (خاص طور پر 16 ویں صدی کی موسیقی میں) یا کم از کم، ان کی پیش بندی کی طرف لے جا سکتی ہے۔ ایک عام رجحان کے طور پر، O. کو 17ویں-19ویں صدیوں میں شامل کیا گیا تھا۔ اور 20ویں صدی کی موسیقی کے اس حصے میں محفوظ ہیں، جہاں روایات ترقی کرتی رہتی ہیں۔ ٹونل سوچ کے زمرے (SS Prokofiev، DD Shostakovich، N. Ya. Myaskovsky، IF Stravinsky، B. Bartok، اور جزوی طور پر P. Hindemith)۔ ایک ہی وقت میں، ماتحت کلیدوں سے مرکزی کے دائرے میں ہم آہنگی کی شمولیت نے تاریخی طور پر ٹونل سسٹم کے رنگ سازی میں اہم کردار ادا کیا، غیر diatonic کر دیا۔ براہ راست ماتحت مرکز میں O. کی ہم آہنگی۔ ٹانک (F. Liszt، h-moll میں سوناٹا کی آخری سلاخیں؛ اے پی بوروڈن، اوپیرا "پرنس ایگور" سے "پولوٹسین ڈانسز" کا آخری کیڈانو)۔
O. کی طرح کے مظاہر (ساتھ ہی ماڈیولیشنز) مشرق کی کچھ ترقی یافتہ شکلوں کی خصوصیت ہیں۔ موسیقی (مثال کے طور پر، آذربائیجانی مغلوں "شور"، "چارگاہ" میں پایا جاتا ہے، یو حاجی بیکوف کی کتاب "آزربائیجانی لوک موسیقی کی بنیادیں" دیکھیں، 1945)۔
ایک نظریاتی طور پر O. کا تصور پہلی منزل سے جانا جاتا ہے۔ 1ویں صدی، جب یہ "ماڈیولیشن" کے تصور سے الگ ہو گئی۔ قدیم اصطلاح "ماڈولیشن" (موڈس، موڈ - فریٹ سے) جیسا کہ ہارمونک پر لاگو ہوتا ہے۔ ترتیب کا اصل مطلب تھا ایک موڈ کی تعیناتی، اس کے اندر حرکت ("ایک کے بعد ایک ہم آہنگی کی پیروی" - جی ویبر، 19)۔ اس کا مطلب چوہدری سے بتدریج رخصت ہو سکتا ہے۔ دوسروں کی چابیاں اور آخر میں اس پر واپس جائیں، نیز ایک کلید سے دوسری کلید میں منتقلی (IF Kirnberger، 1818)۔ اے بی مارکس (1774)، ایک پیس ماڈیولیشن کے پورے ٹونل ڈھانچے کو ایک ہی وقت میں منتقلی (ہماری اصطلاح میں، ماڈیولیشن خود) اور انحراف ("اجتناب") کے درمیان فرق کرتا ہے۔ E. Richter (1839) دو قسم کی ماڈیولیشن میں فرق کرتا ہے - "پاسنگ" ("مکمل طور پر مرکزی نظام کو نہیں چھوڑنا"، یعنی O.) اور "توسیع شدہ"، آہستہ آہستہ تیار کیا جاتا ہے، ایک نئی کلید میں کیڈینس کے ساتھ۔ X. Riemann (1853) آواز میں ثانوی ٹانک کو مرکزی کلید کے سادہ افعال مانتا ہے، لیکن صرف ابتدائی طور پر "بریکٹ میں غالب" (اس طرح وہ ثانوی غالب اور ماتحت کو نامزد کرتا ہے)۔ G. Schenker (1893) O. کو ایک قسم کی ایک ٹون سیکوینس سمجھتا ہے اور یہاں تک کہ اس کے مین کے مطابق ایک ثانوی غالب بھی نامزد کرتا ہے۔ چوہدری میں ایک قدم کے طور پر لہجہ ٹونلٹی O. پیدا ہوتا ہے، شینکر کے مطابق، chords کے ٹانکائز کرنے کے رجحان کے نتیجے میں۔ شینکر کے مطابق O. کی تشریح:
ایل بیتھوون۔ سٹرنگ کوارٹیٹ اوپی۔ 59 نمبر 1، حصہ اول۔
A. Schoenberg (1911) "چرچ کے طریقوں سے" ضمنی غلبہ کی ابتدا پر زور دیتا ہے (مثال کے طور پر، ڈورین موڈ سے C-dur نظام میں، یعنی II صدی سے، ah-cis-dcb کے سلسلے آتے ہیں -a اور متعلقہ chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, وغیرہ)؛ شینکر کی طرح، ثانوی غالب کو مین کے ذریعہ نامزد کیا جاتا ہے۔ مین کلید میں ٹون (مثال کے طور پر C-dur egb-des=I میں)۔ G. Erpf (1927) O. کے تصور پر تنقید کرتے ہوئے یہ استدلال کرتے ہوئے کہ "کسی اور کے لہجے کی نشانیاں انحراف کا معیار نہیں ہو سکتیں" (مثال: Beethoven's 1st sonata کے 21st حصے کا سائڈ تھیم، bars 35-38)۔
PI Tchaikovsky (1871) "چوری" اور "ماڈیولیشن" کے درمیان فرق کرتا ہے۔ ہم آہنگی کے پروگراموں کے اکاؤنٹ میں، وہ واضح طور پر "O" سے متصادم ہے۔ اور مختلف قسم کی ماڈیولیشن کے طور پر "منتقلی"۔ NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. کو "ماڈیولیشن، جس میں ایک نیا نظام طے نہیں کیا جاتا ہے، لیکن صرف تھوڑا سا متاثر ہوتا ہے اور اصل نظام پر واپس آنے یا نئے انحراف کے لیے فوری طور پر چھوڑ دیا جاتا ہے"؛ پریفکسنگ diatonic chords. ان کے غالب کی ایک بڑی تعداد، وہ "مختصر مدتی ماڈیولیشنز" (یعنی O.) حاصل کرتا ہے؛ ان کے ساتھ "اندر" ch کے طور پر سلوک کیا جاتا ہے۔ بلڈنگ، ٹانک ٹو روگو میموری میں محفوظ ہے۔ انحراف میں ٹانک کے درمیان ٹونل کنکشن کی بنیاد پر، ایس آئی تنیف اپنا نظریہ "اتحاد سازی" (90 ویں صدی کا 19) بناتا ہے۔ جی ایل کیٹوار (1925) نے اس بات پر زور دیا کہ میوز کی پریزنٹیشن۔ خیال، ایک اصول کے طور پر، ایک واحد ٹونلٹی کے غلبہ سے منسلک ہے؛ لہذا، O. diatonic یا major-minor رشتہ داری کی کلید میں اس کی طرف سے "مڈ ٹونل"، مین سے تعبیر کیا جاتا ہے۔ لہجہ ترک نہیں کیا جاتا ہے۔ Catoire زیادہ تر معاملات میں اس کا تعلق مدت کی شکلوں سے، سادہ دو اور تین حصوں سے ہے۔ IV سپوسوبن (30 کی دہائی میں) تقریر کو ایک قسم کی پیش کش سمجھتے تھے (بعد میں اس نے اس نظریے کو ترک کر دیا)۔ یو N. Tyulin مرکزی میں شمولیت کی وضاحت کرتا ہے۔ "متغیر ٹانسیٹی" ریسپ کے ذریعہ تبدیلی کے تعارفی ٹن (متعلقہ لہجے کی علامات) کی ٹونالٹی۔ تینوں
حوالہ جات: Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، 1871 (ایڈی ایم، 1872)، وہی، پولن۔ کول سوچ.، جلد. III اے، ایم، 1957؛ Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, the same, Poln. کول سوچ.، جلد. چہارم، ایم، 1960؛ کیٹوار جی، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصے 1-2، ایم.، 1924-25؛ Belyaev VM، "بیتھوون کے سوناٹاس میں ماڈیولیشن کا تجزیہ" - ایس آئی تنیوا، کتاب میں: بیتھوون کے بارے میں روسی کتاب، ایم.، 1927؛ ہم آہنگی کا عملی نصاب، حصہ 1، ایم، 1935؛ سپوسوبن I.، Evseev S. Dubovsky I.، ہم آہنگی کا عملی کورس، حصہ 2، M.، 1935؛ ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، v. 1، L.، 1937، M.، 1966؛ تنیف ایس آئی، ایچ ایچ امانی کو خطوط، "ایس ایم"، 1940، نمبر7؛ Gadzhibekov U.، آذربائیجانی لوک موسیقی کے بنیادی اصول، باکو، 1945، 1957؛ سپوسوبن چہارم، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، ایم.، 1969؛ Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; مارکس، اے وی، آلجیمین میوزیکلہرے، ایل پی زیڈ، 1839؛ Richter E.، Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (روسی ترجمہ، ریکٹر ای.، ہارمونی ٹیکسٹ بک، سینٹ پیٹرزبرگ، 1876)؛ Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (روسی ترجمہ, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. - V. - W.، 1906-35؛ Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H.، Studien Zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927۔
یو ایچ خولوپوف
