ڈوڈیکافونی |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. ایم ہاؤرا

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (france. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально, применял тервется серией) Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. تصویر، شکل. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного garmonich. последования в недодекафонной музыке, осн. میلوڈیچ звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. مُوز культурах. ٹی۔ о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных)

اے شنبرگ Квинтет для духовых инструментов OR. 26.

اے برگ CONCERT для скрипки с оркестром.

اے ویبرن 9 INSTRUMENTOV OR کے لئے کنسٹرٹ۔ 24.

آئی۔ Ф. Стравинский. کینٹیئم سیکرم۔

سیریا ائمیٹ 4 فارمی (موڈس): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). مثال کے طور پر. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — s — fыs — s — s — fыs, e-s ————————— вид (см. مثال) Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развётырятолять)۔ Серия может использоваться разделённой на сегменты (2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, на неравные пувочов)۔ При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер. ڈی لوجیکا میوز۔ развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого، прежде всего с создаваемой композиномерной Не допускается немотивированное введение к.-л. др сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (евяслияет)

اے بیبرن۔ Вариации для фортепиано op. 27 (1936)، часть III، такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу верх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

فارما — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия)۔

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращения одинаковы; сокращению;

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отровношения)۔

میٹوڈ جی ایم Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. ٹروپ trop — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриваткавый комплекс. Всего возможно 44 tropа. Подобно модусам серии, каждый trop может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны лазамодомов)

ڈی 10-х — нач. 20-х гг. 20 وی. (ہاؤر — اکتوبر 1918-1919، شنبرگ — 1921)۔ Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или дожатей силы. н. «атональности»، заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии) В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее»، 1909-10)۔ Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-m гг. 19 وی. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёnberga, А. ویبرنا، این. اے Рославца 1920 میں برلین میں برلن میں 1921 части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева 25 میں شنبرگ ناپیسال прелюдию из сюиты OR. 1923. К 23 относится фп. пьеса Шёnberga OR. 5 نمبر 1924 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. 3 میں ڈی. появляется у Веберна (17 اپریل 1924)، 1925-1945 میں — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieYe mir die Augen beide»)۔ 1950 تکنیکی ڈی. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 50 Д. اس میں. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыke. سرور میں XNUMX-х гг. ڈی появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.) میٹوڈ ڈی. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии)، اور как о чём-то едином. ٹیکنیکل ڈی.

ٹیکنیکل ڈی. — не универсальный metod сочинения музыки. من композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.) С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. تو، у بی۔ بارٹوکا میں связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичесвявая 4-. ڈی ڈی Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

حوالہ جات: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка»، 1924، نمبر 5؛ Tilman I., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, نمبر 11; tarananov ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, نمبر 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, نمبر 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, نمبر 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1، ایم.، 1972؛ ڈینسوف ای۔ В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6، ایم، 1969؛ ہولوپووا وی. NO. Berga, в сб.: Музыка и современность, вып. 6، ایم، 1969؛ Лаул Р., О творческом metodе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9، ایل.، 1969؛ Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, or. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С BOGAтырев. Исследования, статьи, воспоминания, M., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы ladа, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Tartu, 1973; ہاور جے ایم، ووم ویسن ڈیس میوزک۔ Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, ستمبر, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1، Lpz.، 1935؛ کرینک ای.، کاؤنٹر پوائنٹ میں مطالعہ، NY، 1940؛ Leibowitz R.، تعارف а la musique de douze sons، P.، 1949؛ شنبرگ اے، انداز اور خیال، NY، 1950؛ Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; ولاد آر، اسٹوریا ڈیلا ڈوڈیکافونیا، مل، 1958؛ ویلز ای.، شنبرگ کے بارہ ٹون سسٹم کی ابتدا، واش، 1958؛ ویبرن اے، ویج زیور نیون میوزک، ڈبلیو، 1960؛ Вasart A. Rh.، سیریل میوزک۔ بارہ ٹون اور الیکٹرانک موسیقی کی تحریروں کی ایک درجہ بند کتابیات، Berk.-Los Ang.، 1961; Schдffer В.، Klasycy dodekafonii، t. 1-2، Kr.، 1961-64؛ ایمرٹ ایچ.، Lehrbuch der Zwцlftontechnik، Wiesbaden، 1962; Вrind1e RS، سیریل کمپوزیشن، L.، 1966؛ پرلے جی، سیریل کمپوزیشن اینڈ ٹونلٹی، برک-لاس انگ، 1968؛ Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, نمبر 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss)۔

یو ایچ خولوپوف