Johann Nepomuk Hummel |

جوہان نیپومک ہمل

ہمل 14 نومبر 1778 کو اس وقت ہنگری کے دارالحکومت پریسبرگ میں پیدا ہوئے۔ اس کا خاندان لوئر آسٹریا کے ایک چھوٹے سے پارش Unterstinkenbrunn میں رہتا تھا جہاں Hummel کے دادا ایک ریستوراں چلاتے تھے۔ لڑکے کا باپ یوہانس بھی اسی پارش میں پیدا ہوا تھا۔

نیپومک ہمل کو پہلے ہی تین سال کی عمر میں موسیقی کے لیے ایک غیر معمولی کان تھا، اور کسی بھی قسم کی موسیقی میں ان کی غیر معمولی دلچسپی کی بدولت، پانچ سال کی عمر میں انھیں اپنے والد سے ایک چھوٹا سا پیانو تحفے کے طور پر ملا، جو کہ انھوں نے، اس کی موت تک احترام کے ساتھ رکھا گیا۔

1793 سے نیپومک ویانا میں رہتے تھے۔ ان کے والد اس وقت یہاں تھیٹر کے میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر کام کرتے تھے۔ دارالحکومت میں اپنے قیام کے پہلے سالوں میں، نیپومک شاذ و نادر ہی معاشرے میں نظر آئے، کیونکہ وہ بنیادی طور پر موسیقی میں مصروف تھے۔ سب سے پہلے، اس کے والد اسے بیتھوون کے اساتذہ میں سے ایک جوہان جارج البریچٹسبرگر کے پاس لایا، کاؤنٹر پوائنٹ کا مطالعہ کرنے کے لیے، اور بعد میں کورٹ کے بینڈ ماسٹر انتونیو سالیری کے پاس، جن سے اس نے گانے کا سبق لیا اور جو اس کا سب سے قریبی دوست بن گیا اور یہاں تک کہ وہ شادی کا گواہ بھی تھا۔ اور اگست 1795 میں وہ جوزف ہیڈن کا طالب علم بن گیا، جس نے اسے عضو سے متعارف کرایا۔ اگرچہ ان سالوں کے دوران ہمل نے نجی حلقوں میں پیانوادک کے طور پر شاذ و نادر ہی پرفارم کیا، لیکن وہ پہلے ہی 1799 میں اپنے وقت کے سب سے مشہور ورچووس میں شمار کیے جاتے تھے، ان کا پیانو بجانا، ہم عصروں کے مطابق، منفرد تھا، اور یہاں تک کہ بیتھوون بھی اس کا موازنہ نہیں کر سکتا تھا۔ ترجمانی کا یہ شاندار فن ایک بے ساختہ ظاہری شکل کے پیچھے چھپا ہوا تھا۔ وہ چھوٹا، زیادہ وزنی، تقریباً ڈھالے ہوئے چہرے کے ساتھ، مکمل طور پر جیب کے نشانوں سے ڈھکا ہوا تھا، جو اکثر گھبرا کر مڑ جاتا تھا، جس نے سننے والوں پر ایک ناخوشگوار تاثر چھوڑا تھا۔

انہی سالوں میں، ہمل نے اپنی کمپوزیشن کے ساتھ پرفارم کرنا شروع کیا۔ اور اگر اس کے fugues اور مختلف حالتوں نے صرف توجہ مبذول کروائی تو رونڈو نے اسے بہت مقبول بنا دیا۔

بظاہر، ہیڈن کی بدولت، جنوری 1804 میں، ہمل کو 1200 گلڈرز کی سالانہ تنخواہ کے ساتھ ایک ساتھی کے طور پر آئزن شٹڈ کے پرنس ایسٹر ہازی چیپل میں داخل کیا گیا۔

اپنی طرف سے، ہمل کو اپنے دوست اور سرپرست کے لیے بے پناہ عقیدت تھی، جس کا اظہار اس نے ہیڈن کے لیے وقف اپنے پیانو سوناٹا ایس ڈور میں کیا۔ ایک اور سوناٹا، الیلویا، اور پیانو کے لیے ایک فنتاسیا کے ساتھ، اس نے 1806 میں پیرس کنزرویٹوائر میں چیروبینی کے کنسرٹو کے بعد ہمل کو فرانس میں مشہور کیا۔

جب 1805 میں ہینرک شمٹ، جس نے گوئٹے کے ساتھ ویمار میں کام کیا تھا، کو آئزن شٹٹ میں تھیٹر کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا، تو دربار میں موسیقی کی زندگی بحال ہو گئی۔ محل کے عظیم ہال کے نئے تعمیر شدہ اسٹیج پر باقاعدہ پرفارمنس کا آغاز ہوا۔ ہمل نے اس وقت قبول کی جانے والی تقریباً تمام انواع کی ترقی میں اپنا حصہ ڈالا - مختلف ڈراموں، پریوں کی کہانیوں، بیلے سے لے کر سنجیدہ اوپیرا تک۔ یہ موسیقی کی تخلیق بنیادی طور پر اس وقت کے دوران ہوئی جب اس نے آئزن شٹٹ میں گزارا، یعنی 1804-1811 میں۔ چونکہ یہ کام، بظاہر، خصوصی طور پر کمیشن پر لکھے گئے تھے، زیادہ تر معاملات میں ایک اہم وقت کی حد کے ساتھ اور اس وقت کے عوام کے ذوق کے مطابق، اس کے اوپیرا دیرپا کامیابی حاصل نہیں کر سکے۔ لیکن بہت سے میوزیکل کام تھیٹر کے سامعین میں بہت مقبول تھے۔

1811 میں ویانا واپس آکر، ہمل نے اپنے آپ کو خصوصی طور پر کمپوزنگ اور موسیقی کے اسباق کے لیے وقف کر دیا اور شاذ و نادر ہی پیانوادک کے طور پر عوام کے سامنے پیش ہوئے۔

16 مئی 1813 کو، ہمل نے ویانا کورٹ تھیٹر کی ایک گلوکارہ الزبتھ ریکل سے شادی کی، جو اوپیرا گلوکار جوزف اگست ریکل کی بہن تھی، جو بیتھوون کے ساتھ اپنے روابط کی وجہ سے مشہور ہوئی۔ اس شادی نے اس حقیقت میں حصہ لیا کہ ہمل فوری طور پر ویانا کے عوام کی توجہ میں آگئے۔ جب 1816 کے موسم بہار میں، دشمنی کے خاتمے کے بعد، وہ پراگ، ڈریسڈن، لیپزگ، برلن اور بریسلاؤ کے کنسرٹ ٹور پر گئے، تو تمام تنقیدی مضامین میں یہ بات نوٹ کی گئی ہے کہ "موزارٹ کے زمانے سے لے کر اب تک کسی پیانوادک کو خوشی نہیں ہوئی۔ ہمل کی طرح عوام۔"

چونکہ اس وقت چیمبر میوزک گھریلو موسیقی سے ملتا جلتا تھا، اس لیے اگر وہ کامیاب ہونا چاہتا ہے تو اسے اپنے آپ کو وسیع سامعین کے مطابق ڈھالنا ہوگا۔ موسیقار مشہور سیپٹٹ لکھتے ہیں، جسے پہلی بار 28 جنوری 1816 کو باویرین رائل چیمبر کے موسیقار راؤچ نے ایک گھریلو کنسرٹ میں بڑی کامیابی کے ساتھ پیش کیا تھا۔ بعد میں اسے ہمل کا بہترین اور بہترین کام کہا گیا۔ جرمن موسیقار ہانس وون بلو کے مطابق، یہ "موسیقی ادب میں موجود دو موسیقی کے انداز، کنسرٹ اور چیمبر کو ملانے کی بہترین مثال ہے۔" اس سیپٹ کے ساتھ ہیمل کے کام کا آخری دور شروع ہوا۔ تیزی سے، اس نے خود مختلف آرکسٹرا کمپوزیشنز کے لیے اپنے کاموں پر کارروائی کی، کیونکہ بیتھوون کی طرح اس نے اس معاملے پر دوسروں پر بھروسہ نہیں کیا۔

ویسے ہیمل کے بیتھوون کے ساتھ دوستانہ تعلقات تھے۔ اگرچہ مختلف اوقات میں ان کے درمیان شدید اختلافات رہے۔ جب ہمل نے ویانا چھوڑا تو بیتھوون نے ویانا میں ایک ساتھ گزارے ہوئے وقت کی یاد میں ان الفاظ کے ساتھ ایک کینن ان کے نام وقف کیا: "مبارک سفر، پیارے ہمل، کبھی کبھی اپنے دوست لڈوگ وین بیتھوون کو یاد کریں۔"

ویانا میں موسیقی کے استاد کے طور پر پانچ سالہ قیام کے بعد، 16 ستمبر 1816 کو، انہیں اسٹٹ گارٹ میں کورٹ بینڈ ماسٹر کے طور پر مدعو کیا گیا، جہاں اس نے اوپیرا ہاؤس میں موزارٹ، بیتھوون، چیروبینی اور سالیری کے اوپیرا پیش کیے اور پیانوادک کے طور پر پرفارم کیا۔

تین سال بعد، موسیقار ویمار چلا گیا۔ شہر، شاعروں کے بے تاج بادشاہ گوئٹے کے ساتھ، مشہور ہمل کی شخصیت میں ایک نیا ستارہ ملا۔ ہمل کے سوانح نگار بینیووسکی اس دور کے بارے میں لکھتے ہیں: "وائمر کا دورہ کرنا اور ہمل کو نہ سننا روم کا دورہ کرنے اور پوپ کو نہ دیکھنے کے مترادف ہے۔" دنیا بھر سے طلبہ اس کے پاس آنے لگے۔ موسیقی کے استاد کے طور پر ان کی شہرت اتنی زیادہ تھی کہ ان کا طالب علم ہونا ہی ایک نوجوان موسیقار کے مستقبل کے کیریئر کے لیے بہت اہمیت رکھتا تھا۔

ویمار میں، ہمل اپنی یورپی شہرت کے عروج پر پہنچ گئے۔ یہاں اس نے سٹٹ گارٹ میں بے نتیجہ تخلیقی سالوں کے بعد ایک حقیقی پیش رفت کی۔ آغاز مشہور فِس مول سوناٹا کی ترکیب سے کیا گیا تھا، جو کہ رابرٹ شومن کے مطابق، ہمل کے نام کو ہمیشہ کے لیے ہمیشہ کے لیے کافی ہوگا۔ جذباتی، موضوعی طور پر مشتعل فنتاسی اصطلاحات میں، "اور انتہائی رومانوی انداز میں، وہ اپنے وقت سے تقریباً دو دہائیاں آگے ہے اور صوتی اثرات کی توقع کرتی ہے جو دیر سے رومانوی کارکردگی میں شامل ہیں۔" لیکن اس کی تخلیقی صلاحیتوں کے آخری دور کے تین پیانو تینوں، خاص طور پر اوپس 83، مکمل طور پر نئی اسٹائلسٹک خصوصیات پر مشتمل ہیں۔ اپنے پیشرو ہیڈن اور موزارٹ کو نظرانداز کرتے ہوئے، وہ یہاں ایک "شاندار" کھیل کی طرف مڑتا ہے۔

خاص طور پر قابل توجہ es-moll piano quintet ہے، جو غالباً 1820 میں مکمل ہوا، جس میں موسیقی کے اظہار کا بنیادی اصول امپرووائزیشن یا آرائشی زیورات کے عناصر نہیں ہیں، بلکہ تھیم اور راگ پر کام کرتے ہیں۔ ہنگری کے لوک داستانی عناصر کا استعمال، پیانوفورٹ کے لیے زیادہ ترجیح، اور راگ میں روانی کچھ موسیقی کی خصوصیات ہیں جو ہمل کے دیرینہ انداز کو ممتاز کرتی ہیں۔

ویمر کورٹ میں کنڈکٹر کے طور پر، ہمل نے پہلے ہی مارچ 1820 میں پراگ اور پھر ویانا کے کنسرٹ ٹور پر جانے کے لیے اپنی پہلی چھٹی لی تھی۔ واپسی پر اس نے میونخ میں ایک کنسرٹ دیا جو کہ ایک بے مثال کامیابی تھی۔ دو سال بعد وہ روس گیا، 1823 میں پیرس گیا، جہاں 23 مئی کو ایک کنسرٹ کے بعد اسے "جرمنی کا جدید موزارٹ" کہا گیا۔ 1828 میں، وارسا میں ان کے ایک کنسرٹ میں نوجوان چوپین نے شرکت کی، جو ماسٹر کے کھیل سے لفظی طور پر سحر زدہ تھا۔ اس کا آخری کنسرٹ ٹور - ویانا - اس نے فروری 1834 میں اپنی بیوی کے ساتھ کیا۔

اس نے اپنی زندگی کے آخری ہفتے بیتھوون کے پیانو سٹرنگ کوارٹیٹس کو ترتیب دینے میں گزارے، جن کا انہیں لندن میں کمیشن دیا گیا تھا، جہاں اس نے انہیں شائع کرنے کا ارادہ کیا۔ بیماری نے موسیقار کو تھکا دیا، اس کی طاقت آہستہ آہستہ اسے چھوڑ گئی، اور وہ اپنے ارادے کو پورا نہیں کر سکا.

اس کی موت سے تقریباً ایک ہفتہ پہلے، ویسے، گوئٹے اور اس کی موت کے حالات کے بارے میں گفتگو ہوئی تھی۔ ہمل جاننا چاہتا تھا کہ گوئٹے کی موت کب ہوئی - دن یا رات۔ انہوں نے اسے جواب دیا: "دوپہر کو۔" ’’ہاں،‘‘ ہمل نے کہا، ’’اگر میں مرجاؤں تو میں چاہوں گا کہ یہ دن کے وقت ہو۔‘‘ ان کی یہ آخری خواہش پوری ہوئی: 17 اکتوبر 1837ء کو صبح سات بجے، فجر کے وقت ان کا انتقال ہوگیا۔