Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

کیا یہ بات قابل فہم ہے کہ مثال کے طور پر مصوری، موسیقی یا ادب کی تاریخ میں کچھ باصلاحیت فنکار، جن کو ناحق فراموش کر دیا گیا، باقی رہ گئے؟ اگر ایسا ہوتا ہے، تو یہ ایک استثناء ہے، ممکن ہے، بنیادی طور پر پرانے زمانے کے آقاؤں کے سلسلے میں، جن کا ورثہ کسی وجہ سے مکمل یا جزوی طور پر ختم ہو چکا ہے۔ بنیادی طور پر، تاریخ سب کو اور ہر چیز کو اس کی جگہ پر رکھتی ہے – جلال ان لوگوں کو "اوور ٹیک" کر دیتا ہے جنہیں موت کے بعد کی زندگی کے دوران پہچانا نہیں جاتا!

پرفارمنگ آرٹس میں، یہ ہر وقت ہوتا ہے، اور اس سے بھی زیادہ آواز میں - یہ بہت لطیف اور موضوعی "معاملہ" ہے۔ اس کے علاوہ، پرفارمنگ آرٹس "چیز" کے لحاظ سے عارضی ہے، یہ صرف یہاں اور اب موجود ہے۔ یہ بہت سے حاضری کے حالات پر بھی منحصر ہے۔ فنکار نے کن تھیئٹرز یا کنسرٹ ہالز میں پرفارم کیا، اس کی سرپرستی کس نے کی اور اسے کس طرح ’’پروموٹ‘‘ کیا گیا، کیا اس کے بعد کوئی ریکارڈنگ باقی رہ گئی؟ اور، یقیناً، فن سے "رہنماؤں" کا ذائقہ - اداکار مکمل طور پر اس پر منحصر تھا۔

اب میں پوچھنا چاہوں گا: کتنے لوگ حیرت انگیز ٹینر Donat Donatov کو جانتے ہیں، سوائے، بلاشبہ، صوتی اور پرجوش موسیقی سے محبت کرنے والوں کی تاریخ کے تنگ ماہرین کے؟ اگر آئیون زادان کا نام، مثال کے طور پر (ہم پہلے ہی ان کے بارے میں لکھ چکے ہیں)، سیاسی وجوہات کی بناء پر مصنوعی طور پر خاموش کر دیا گیا تھا، تو ڈوناتوف کے ساتھ کیا ہوا، اوپیرا سے محبت کرنے والوں کی ایک وسیع رینج کے لیے اس کا نام کیوں نامعلوم ہے؟ لیکن کچھ خاص نہیں۔ اس نے صرف بولشوئی یا کیروف تھیٹر میں گانا نہیں گایا۔ اور کیا یہ پہلے ہی کافی ہے؟ لیکن یہاں ایک اور حیرت انگیز حقیقت ہے۔ حال ہی میں، MALEGOTH کے بارے میں وضع دار طریقے سے ڈیزائن کی گئی دو جلدوں پر مشتمل کتاب جاری کی گئی، جس میں Donatov نے 50 کی دہائی کے اوائل میں کئی سیزن گزارے، جو عوام کی خوشی کا باعث بنے۔ تاہم، کتاب کے مصنفین کو اس فنکار کے لیے ایک بھی (؟) لفظ نہیں ملا، جب کہ M. Dovenman کو اس کے اسٹیج حریف کے لیے ملا۔

Donat Antonovich Lukshtoraub، جنہوں نے Donatov کے تخلص سے پرفارم کیا، 1914 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں پیدا ہوا۔ انقلاب کے بعد، اس کا خاندان، بالشویک حکومت سے فرار ہو کر، ریگا ہجرت کر گیا۔ اس کے آواز کے استاد ولادیمیر شیتوخین الوارٹس تھے، جو لیمپرٹی کا طالب علم تھا۔ یہاں ریگا میں، ڈونٹوف نے ریگا پرائیویٹ ٹریولنگ اوپیرا میں بطور ہرمن اپنا آغاز کیا۔

اس کی زندگی کا ایک نیا صفحہ اٹلی ہے، جہاں ڈوناٹوو 1937 میں جاتا ہے۔ یہاں اس نے گیگلی کے ساتھ آڈیشن دیا، پرٹائل کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ 7 مارچ، 1939 کو، گلوکار نے Il trovatore میں وینیشین تھیٹر La Fenice کے اسٹیج پر اپنا آغاز کیا۔ اس پرفارمنس میں ان کے ساتھ مل کر ماریا کینیلا اور کارلو ٹیگلیبیو نے گایا۔ اس اسٹیج پر ڈونٹوف کے دیگر کرداروں میں لا ٹراویٹا میں الفریڈ شامل ہیں، جس میں توٹی ڈل مونٹی اس کا ساتھی تھا۔

جنگ کے پھیلنے نے گلوکار کے مزید اطالوی کیریئر کو روک دیا. وہ اٹلی واپس جا رہا تھا، لیکن اسے ریگا میں رہنے پر مجبور کیا گیا۔ جرمن فوجیوں کے لٹویا پر قبضے کے بعد، اس کے تمام باشندوں کو تھرڈ ریخ کی رعایا قرار دیا گیا۔ Donatov کو جرمنی میں کام کرنے کے لیے بھیجا جاتا ہے۔ یہاں اس نے ڈریسڈن، کونگسبرگ کے تھیٹروں میں گایا۔ لٹویا کی آزادی کے موقع پر، گلوکار اپنے وطن واپس آئے، جہاں انہوں نے متعصبانہ تحریک میں حصہ لیا۔

پرامن زندگی کی بحالی کے بعد، ڈونٹوف کا کیریئر سوویت یونین میں پہلے سے ہی دوبارہ شروع ہوا. 1949-51 میں۔ اس نے دو سیزن کے لیے اوڈیسا میں پرفارم کیا۔ ان کے کیریئر کے اس دور کے بارے میں معاصرین کی یادداشتیں محفوظ ہیں۔ اوڈیسا اوپیرا عوام، جو انقلاب سے پہلے کے زمانے سے بہترین اطالوی روایات کے عادی تھے، نے فنکار کو خوشی سے خوش آمدید کہا۔ شاندار ٹینر کی خبر فوری طور پر پورے شہر میں پھیل گئی، اور تھیٹر اس کی پرفارمنس سے بھرنے لگا۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ "جڑ کے بغیر کاسموپولیٹنزم" کے خلاف جدوجہد کے ان سالوں میں درحقیقت ڈوناتوف واحد گلوکار تھا جسے اطالوی زبان میں گانے کی اجازت تھی۔ ان کے اہم کرداروں میں جوز، کینیو، ٹوریڈو، اوتھیلو، راڈیمز، ڈیوک شامل ہیں۔

یہاں اوڈیسا کی فتح کے سالوں کے دوران ڈوناتوف کی صلاحیتوں کے مداحوں میں سے ایک کی یادداشتوں کے ٹکڑے ہیں، جو حال ہی میں اوڈیسا میگزین میں شائع ہوئے ہیں:

"... Donatov کی تمام پرفارمنس ایک پرہجوم ہال میں کراؤن آریاس کے لازمی انکور کے ساتھ، لاتعداد پھولوں کے ساتھ سجائی گئی، تالیوں کا ایک طوفان جو اتنا دیر تک جاری رہا کہ کبھی کبھی اسٹیج ورکرز، انتظار سے تھک کر، مضبوط کنکریٹ کے پردے کو نیچے کرنا شروع کر دیتے تھے۔ پردہ جو آج اس کے متاثر کن وزن کی وجہ سے گرا دیا گیا ہے، جس کی وجہ سے عمارت کی تباہی کا آغاز ہوا)۔ اور جب سر اور پردے کے درمیان 2-3 میٹر کا فاصلہ رہ گیا تو فنکار اسٹیج سے نکل گیا، اور سامعین آڈیٹوریم سے چلے گئے۔

"ڈوناتوف کی بدولت، اوڈیسا اوپیرا میں ایک زیر زمین کاروبار شروع ہوا: تھیٹر کے فوٹوگرافروں نے گلوکار کی کرداروں اور زندگی میں تصویر کشی کرنے کے لیے ایک دوسرے سے مقابلہ کیا، اور فرش کے نیچے سے یہ تصویریں (!) عشروں کے ذریعے فروخت کی گئیں۔ اور اب بہت سے پرانے اوڈیسن ان تصاویر کو اپنے پاس رکھتے ہیں۔

یریوان، باکو، تبلیسی، ساراتوف، نووسیبرسک – ڈونٹوف کے دوروں کا جغرافیہ ایسا ہی ہے۔ مشہور بیریٹون بٹو کراویشولی نے اپنی یادداشتوں میں ناقابل فراموش دعویٰ کیا ہے کہ ڈوناٹو کی شرکت کے ساتھ پرفارمنس کے دوران، شوٹا رستاویلی تھیٹر کے قریب تبلیسی کی مرکزی سڑکوں پر ٹرانسپورٹ رک گئی تھی – سینکڑوں لوگوں نے گلوکار کو سنا۔

50s میں، Donatov اپنے بچپن کے شہر میں واپس آیا. اس نے لینن گراڈ مالی اوپیرا اور بیلے تھیٹر میں کئی سیزن کے لیے پرفارم کیا۔ اوپیرا کے شائقین کو فتح کرنے کے لیے اس کا عمدہ بیریٹون کلرنگ کا ڈرامائی دور جاری رہا (بدقسمتی سے زیادہ دیر تک نہیں)۔ نیوا کے شہر میں اس نے 27 اپریل 1995 کو اپنی زندگی کا خاتمہ کیا۔

میرے جاننے والوں میں سے ایک، ایک فلسفی، ڈونٹوف کو اچھی طرح جانتا تھا اور اس نے مجھے اس کے بارے میں بتایا۔ وہ حیران تھا کہ گلوکار نے کتنی بے لوث محبت کی … اپنی آواز سے نہیں بلکہ دوسرے گلوکاروں کی آوازیں، نایاب ریکارڈنگز کے ساتھ ریکارڈز اکٹھے کیے۔

Donatov کے بارے میں ایک سوانحی نوٹ تیار کرتے وقت، M. Malkov کے مواد کا استعمال کیا گیا تھا.

E. Tsodokov