جیولیا گریسی |

جیولیا گریسی

F. Koni نے لکھا: "Gulia Grisi ہمارے وقت کی سب سے بڑی ڈرامائی اداکارہ ہے۔ اس کے پاس ایک مضبوط، گونجنے والا، پرجوش سوپرانو ہے… آواز کی اس طاقت کے ساتھ وہ حیرت انگیز پرپورنتا اور آواز کی نرمی کو یکجا کرتی ہے، کان کو پیار کرتی اور دلکش کرتی ہے۔ اپنی لچکدار اور فرمانبردار آواز کو کمال تک پہنچاتے ہوئے، وہ مشکلات سے کھیلتی ہے، یا، بلکہ، انہیں نہیں جانتی۔ آواز کی حیرت انگیز پاکیزگی اور یکسانیت، لہجے کی نایاب مخلصی اور سجاوٹ کی واقعی فنکارانہ خوبصورتی جو وہ اعتدال سے استعمال کرتی ہے، اس کے گانے کو ایک حیرت انگیز دلکشی بخشتی ہے … کارکردگی کے ان تمام مادی ذرائع کے ساتھ، گریسی مزید اہم خصوصیات کو یکجا کرتی ہے: روح کی گرمی، اس کی گائیکی کو مسلسل گرمانا، ایک گہرا ڈرامائی احساس، جس کا اظہار گانے اور بجانے دونوں میں ہوتا ہے، اور ایک اعلیٰ جمالیاتی تدبیر، جو ہمیشہ اس کے فطری اثرات کی طرف اشارہ کرتی ہے اور مبالغہ آرائی اور اثر انگیزی کی اجازت نہیں دیتی۔ V. Botkin اس کی بازگشت کرتے ہیں: "گریسی کو تمام جدید گلوکاروں پر یہ فائدہ حاصل ہے کہ، اپنی آواز کی بہترین پروسیسنگ کے ساتھ، انتہائی فنکارانہ طریقے کے ساتھ، وہ اعلیٰ ترین ڈرامائی صلاحیتوں کو یکجا کرتی ہے۔ اب جس نے بھی اسے دیکھا ہے … ہمیشہ اس کی روح میں یہ شاندار تصویر، یہ بھڑکتی ہوئی شکل اور یہ برقی آوازیں ہوں گی جو فوری طور پر تماشائیوں کی پوری جماعت کو چونکا دیتی ہیں۔ وہ تنگ ہے، وہ پرسکون، خالصتاً گیت کے کرداروں میں بے چین ہے۔ اس کا دائرہ وہ ہے جہاں وہ آزاد محسوس کرتی ہے، اس کا آبائی عنصر جذبہ ہے۔ راحیل المیہ میں کیا ہے، گریسی اوپیرا میں ہے … آواز اور فنکارانہ طریقہ کار کی بہترین پروسیسنگ کے ساتھ، یقیناً، گریسی کسی بھی کردار اور کسی بھی موسیقی کو بہترین انداز میں گائے گی۔ ثبوت [ہے] The Barber of Seville میں Rosina کا کردار، The Puritans میں Elvira کا کردار اور بہت سے دوسرے، جو اس نے پیرس میں مسلسل گائے تھے۔ لیکن، ہم دہراتے ہیں، اس کا آبائی عنصر المناک کردار ہے … "

Giulia Grisi 28 جولائی 1811 کو پیدا ہوئی تھی۔ اس کے والد، Gaetano Grisi، نپولین کی فوج میں ایک میجر تھے۔ اس کی والدہ، جیوانا گریسی، ایک اچھی گلوکارہ تھیں، اور اس کی خالہ، جیوسیپینا گریسینی، XNUMXویں صدی کے اوائل کی بہترین گلوکاروں میں سے ایک کے طور پر مشہور ہوئیں۔

Giulia کی بڑی بہن Giuditta کے پاس ایک موٹی میزو-سوپرانو تھی، میلان کنزرویٹری سے اعزاز کے ساتھ گریجویشن کی، جس کے بعد اس نے ویانا میں، Rossini کی Bianca e Faliero میں ڈیبیو کیا، اور تیزی سے ایک شاندار کیریئر بنا لیا۔ اس نے یورپ کے بہترین تھیٹروں میں گایا، لیکن اس نے اسٹیج کو جلد ہی چھوڑ دیا، اشرافیہ کاؤنٹ بارنی سے شادی کی، اور 1840 میں زندگی کے ابتدائی دور میں ہی اس کی موت ہوگئی۔

جولیا کی سوانح عمری زیادہ خوشی اور رومانوی طور پر تیار ہوئی ہے۔ یہ کہ وہ ایک گلوکارہ پیدا ہوئی تھی اس کے آس پاس کے ہر فرد پر واضح تھا: جولیا کا نرم اور خالص سوپرانو اسٹیج کے لئے بنایا گیا تھا۔ اس کی پہلی ٹیچر اس کی بڑی بہن تھیں، پھر اس نے ایف سیلی اور پی گگلیلمی سے تعلیم حاصل کی۔ G. Giacomelli اگلا تھا۔ جب Giulia سترہ سال کی تھی، Giacomelli نے سوچا کہ طالب علم تھیٹر کی شروعات کے لیے تیار ہے۔

نوجوان گلوکارہ نے ایما (روسینی کی زیلمیرا) کے طور پر اپنا آغاز کیا۔ اس کے بعد وہ میلان چلی گئی، جہاں اس نے اپنی بڑی بہن کے ساتھ پڑھنا جاری رکھا۔ Giuditta اس کی سرپرست بن گیا. جولیا نے استاد مارلینی کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اضافی تیاری کے بعد ہی وہ دوبارہ اسٹیج پر نمودار ہوئی۔ جولیا نے اب بولوگنا میں ٹیٹرو کومونال میں روسینی کے ابتدائی اوپیرا Torvaldo e Dorlisca میں Dorlisca کا حصہ گایا۔ تنقید ان کے حق میں نکلی، اور وہ اٹلی کے اپنے پہلے دورے پر چلی گئیں۔

فلورنس میں، اس کی پہلی پرفارمنس کے مصنف، Rossini نے اسے سنا. موسیقار نے شاندار آواز کی صلاحیتوں اور نایاب خوبصورتی اور گلوکار کی شاندار کارکردگی دونوں کو سراہا۔ ایک اور اوپیرا موسیقار، بیلینی، بھی دب گیا تھا۔ پرفارمنس کا پریمیئر وینس میں 1830 میں ہوا تھا۔

بیلینی کے نورما کا پریمیئر 26 دسمبر 1831 کو ہوا۔ لا سکالا نے نہ صرف مشہور Giuditta پاستا کا پرجوش استقبال کیا۔ غیر معروف گلوکارہ Giulia Grisi نے بھی تالیوں کا اپنا حصہ وصول کیا۔ اس نے واقعی متاثر کن ہمت اور غیر متوقع مہارت کے ساتھ Adalgisa کا کردار ادا کیا۔ "نورما" میں کارکردگی نے آخر کار اسٹیج پر اس کی منظوری میں اہم کردار ادا کیا۔

اس کے بعد جولیا تیزی سے شہرت کی سیڑھی چڑھ گئی۔ وہ فرانس کے دارالحکومت کا سفر کرتی ہے۔ یہاں، اس کی خالہ Giuseppina، جس نے کبھی نپولین کا دل جیت لیا، اطالوی تھیٹر کی سربراہی کی۔ ناموں کے ایک شاندار برج نے پھر پیرس کے منظر کو سجایا: Catalani، Sontag، Pasta، Schröder-Devrient، Louise Viardot، Marie Malibran۔ لیکن غالب Rossini نے نوجوان گلوکار کو اوپیرا کامک میں منگنی کروانے میں مدد کی۔ پرفارمنس کے بعد سیمیرامائیڈ، پھر این بولین اور لوریزیا بورجیا میں، اور گریسی نے مطالبہ کرنے والے پیرسیوں کو فتح کیا۔ دو سال بعد، وہ اطالوی اوپیرا کے اسٹیج پر چلی گئیں اور جلد ہی، پاستا کے مشورے پر، اس نے یہاں نارما کا حصہ کر کے اپنے پیارے خواب کو پورا کیا۔

اس لمحے سے، گریسی اپنے وقت کے سب سے بڑے ستاروں کے برابر کھڑی تھی۔ ناقدین میں سے ایک نے لکھا: "جب ملیبران گاتا ہے، تو ہم ایک فرشتے کی آواز سنتے ہیں، جو آسمان کی طرف جاتا ہے اور ٹرلز کے حقیقی جھرن سے بہہ جاتا ہے۔ جب آپ گریسی کو سنتے ہیں، تو آپ کو ایک عورت کی آواز محسوس ہوتی ہے جو بڑے اعتماد سے گاتی ہے - ایک مرد کی آواز، نہ کہ بانسری۔ جو صحیح ہے وہ صحیح ہے۔ جولیا ایک صحت مند، پُرامید، مکمل خون والی شروعات کا مجسمہ ہے۔ وہ، ایک حد تک، آپریٹک گانے کے ایک نئے، حقیقت پسندانہ انداز کی راہنما بن گئی۔

1836 میں، گلوکارہ Comte de Melay کی بیوی بن گئی، لیکن اس نے اپنی فنکارانہ سرگرمیوں کو روک نہیں دیا. بیلینی کے اوپیرا The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini's Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius میں نئی ​​فتوحات اس کے منتظر ہیں۔ اس کی آواز کی وسیع رینج نے اسے سوپرانو اور میزو-سوپرانو دونوں حصوں کو تقریباً یکساں آسانی کے ساتھ انجام دینے کی اجازت دی، اور اس کی غیر معمولی یادداشت نے اسے حیرت انگیز رفتار کے ساتھ نئے کردار سیکھنے کی اجازت دی۔

لندن کے دورے نے اس کی قسمت میں ایک غیر متوقع تبدیلی لائی۔ اس نے یہاں مشہور ٹینر ماریو کے ساتھ گایا۔ جولیا نے اس سے قبل پیرس کے اسٹیجز اور سیلونز میں اس کے ساتھ پرفارم کیا تھا، جہاں پیرس کے فنکارانہ ذہین افراد کا پورا رنگ جمع تھا۔ لیکن انگلینڈ کے دارالحکومت میں، پہلی بار، اس نے واقعی کاؤنٹ جیوانی میٹیو ڈی کینڈیا کو پہچانا – یہ اس کے ساتھی کا اصل نام تھا۔

اپنی جوانی میں شمار، خاندانی ٹائٹل اور زمین ترک کر کے، قومی آزادی کی تحریک کا رکن بن گیا۔ پیرس کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، نوجوان کاؤنٹ، تخلص ماریو، نے اسٹیج پر پرفارم کرنا شروع کیا۔ وہ جلد ہی مشہور ہو گیا، پورے یورپ کا سفر کیا، اور اپنی بھاری فیسوں کا ایک بڑا حصہ اطالوی محب وطنوں کو دے دیا۔

جولیا اور ماریو محبت میں گر گئے۔ گلوکار کے شوہر نے طلاق پر اعتراض نہیں کیا، اور محبت میں فنکاروں کو، ان کی قسمت میں شامل ہونے کا موقع ملا، نہ صرف زندگی میں، بلکہ اسٹیج پر بھی لازم و ملزوم رہے. اوپیرا ڈان جیوانی، دی میرج آف فگارو، دی سیکرٹ میرج، دی ہیوگینٹس اور بعد میں Il trovatore میں خاندانی جوڑے کی پرفارمنس نے ہر جگہ عوام کی طرف سے کھڑے ہو کر داد دی - انگلینڈ، جرمنی، اسپین، فرانس، اٹلی، اور امریکہ. Gaetano Donizetti نے ان کے لیے اپنی سب سے دھوپ والی، پر امید تخلیقات میں سے ایک اوپیرا Don Pasquale لکھا، جس نے 3 جنوری 1843 کو ریمپ کی روشنی دیکھی۔

1849 سے 1853 تک، گریسی نے ماریو کے ساتھ مل کر بار بار روس میں پرفارم کیا۔ روسی سامعین نے گریسی کو سیمیرامائڈ، نارما، ایلویرا، روزینا، ویلنٹینا، لوریزیا بورجیا، ڈونا اینا، نینٹا کے کرداروں میں سنا اور دیکھا ہے۔

Semiramide کا حصہ Rossini کے لکھے گئے بہترین حصوں میں سے نہیں ہے۔ اس کردار میں کولبرانڈ کی مختصر کارکردگی کو چھوڑ کر، درحقیقت، گریسی سے پہلے کوئی شاندار اداکار نہیں تھے۔ جائزہ لینے والوں میں سے ایک نے لکھا کہ اس اوپیرا کی پچھلی پروڈکشنز میں، "کوئی سیمیرامائڈ نہیں تھا… یا، اگر آپ چاہیں تو، ایک قسم کی پیلی، بے رنگ، بے جان شخصیت، ایک ٹنسل ملکہ تھی، جس کے اعمال کے درمیان کوئی تعلق نہیں تھا، یا تو نفسیاتی یا اسٹیج۔" "اور آخر کار وہ نمودار ہوئی - سیمیرامس، مشرق کی شاندار مالکن، کرنسی، شکل، حرکات و سکنات کی شرافت - جی ہاں، یہ وہی ہے! ایک خوفناک عورت، ایک بہت بڑی فطرت… "

A. Stakhovich یاد کرتے ہیں: "پچاس سال گزر چکے ہیں، لیکن میں اس کی پہلی شکل کو نہیں بھول سکتا ..." عام طور پر، سیمیرامائڈ، ایک شاندار کارٹیج کے ساتھ، آرکسٹرا کے ٹوٹی پر آہستہ آہستہ ظاہر ہوتا ہے. گریسی نے مختلف انداز میں کام کیا: ''...اچانک ایک بولڈ، کالے بالوں والی عورت، سفید لباس میں، خوبصورت، ننگے بازو کندھوں تک، تیزی سے باہر نکل آئی۔ وہ پجاری کے سامنے جھک گئی اور ایک شاندار قدیم پروفائل کے ساتھ مڑ کر سامعین کے سامنے کھڑی اس کی شاہانہ خوبصورتی سے حیران رہ گئی۔ تالیاں بجیں، چیخیں: براوو، براوو! - اسے آریہ شروع نہ کرنے دیں۔ گریسی اپنے شاندار پوز میں خوبصورتی سے چمکتی ہوئی کھڑی رہی اور سامعین کے سامنے جھک کر کردار سے اپنے شاندار تعارف میں کوئی رکاوٹ نہیں ڈالی۔

سینٹ پیٹرز برگ کے سامعین کے لیے خاص دلچسپی اوپیرا I Puritani میں گریسی کی کارکردگی تھی۔ اس وقت تک، E. Frezzolini موسیقی کے شائقین کی نظروں میں ایلویرا کے کردار کا بے مثال اداکار رہا۔ گریسی کا تاثر زبردست تھا۔ ناقدین میں سے ایک نے لکھا، "تمام موازنے بھول گئے تھے..." اور سب نے بلاشبہ اعتراف کیا کہ ہمارے پاس ابھی تک اس سے بہتر ایلویرا نہیں تھی۔ اس کے کھیل کی دلکشی نے سب کو مسحور کر دیا۔ گریسی نے اس کردار کو فضل کے نئے شیڈز دیے، اور ایلویرا کی وہ قسم جو اس نے تخلیق کی ہے وہ مجسمہ سازوں، مصوروں اور شاعروں کے لیے نمونہ بن سکتی ہے۔ فرانسیسی اور اطالویوں نے ابھی تک اس متنازعہ مسئلے کو حل نہیں کیا ہے: کیا اوپیرا کی کارکردگی میں اکیلے گانا ہی غالب ہونا چاہیے، یا اسٹیج کی مرکزی حالت پیش منظر میں رہنا چاہیے - گیم۔ Grisi، Elvira کے کردار میں، آخری شرط کے حق میں سوال کا فیصلہ کیا، ایک حیرت انگیز کارکردگی سے ثابت ہوتا ہے کہ اداکارہ اسٹیج پر پہلی جگہ پر قبضہ کرتی ہے. پہلے ایکٹ کے اختتام پر دیوانگی کا منظر اس نے اس اعلیٰ مہارت کے ساتھ کیا کہ انتہائی بے نیاز تماشائیوں کے آنسو بہاتے ہوئے اس نے اپنی صلاحیتوں پر سب کو حیران کر دیا۔ ہم یہ دیکھنے کے عادی ہیں کہ اسٹیج کی دیوانگی تیز، کونیی پینٹومائمز، بے ترتیب حرکتوں اور بھٹکتی ہوئی آنکھوں سے ہوتی ہے۔ Grisi-Elvira نے ہمیں سکھایا کہ شرافت اور حرکت کا فضل پاگل پن میں لازم و ملزوم ہو سکتا ہے اور ہونا چاہیے۔ گریسی نے بھی دوڑ لگا دی، خود کو پھینک دیا، گھٹنے ٹیک دیے، لیکن یہ سب کچھ ادھورا رہ گیا… دوسرے ایکٹ میں، اس کے مشہور جملے میں: "مجھے امید واپس دو یا مجھے مرنے دو!" گریسی نے موسیقی کے اظہار کے اپنے بالکل مختلف رنگ سے سب کو حیران کر دیا۔ ہم اس کے پیشرو کو یاد کرتے ہیں: یہ جملہ ہمیشہ ہمیں چھوتا رہا ہے، جیسے مایوس، ناامید محبت کی پکار۔ گریسی، بالکل باہر نکلتے ہی، امید کی ناممکنات اور مرنے کی تیاری کا احساس ہوا۔ اس سے اعلیٰ، خوبصورت، ہم نے کچھ نہیں سنا۔

50 کی دہائی کے دوسرے نصف میں، بیماری نے جولیا گریسی کی واضح آواز کو کمزور کرنا شروع کر دیا. وہ لڑتی رہی، علاج کرتی رہی، گاتی رہی، حالانکہ پچھلی کامیابی اب اس کا ساتھ نہیں دیتی۔ 1861 میں اس نے اسٹیج چھوڑ دیا، لیکن کنسرٹس میں پرفارم کرنا بند نہیں کیا۔

1868 میں جولیا نے آخری بار گایا۔ یہ Rossini کی آخری رسومات میں ہوا۔ سانتا ماریا ڈیل فیور کے چرچ میں، ایک بہت بڑے کوئر کے ساتھ، گریسی اور ماریو نے اسٹابٹ میٹر کا مظاہرہ کیا۔ یہ پرفارمنس گلوکار کے لیے آخری تھی۔ ہم عصروں کے مطابق، اس کی آواز بہترین سال کی طرح خوبصورت اور جاندار لگ رہی تھی۔

چند ماہ بعد، اس کی دونوں بیٹیاں اچانک انتقال کر گئیں، جس کے بعد 29 نومبر 1869 کو جیولیا گریسی۔