میلکم سارجنٹ |

میلکم سارجنٹ

"چھوٹا، دبلا، سارجنٹ، ایسا لگتا ہے، بالکل بھی کام نہیں کرتا۔ اس کی حرکتیں کنجوس ہیں۔ اس کی لمبی، اعصابی انگلیوں کی نوکیں بعض اوقات کنڈکٹر کے ڈنڈے سے کہیں زیادہ اس کے ساتھ اظہار کرتی ہیں، وہ زیادہ تر دونوں ہاتھوں سے متوازی طور پر کام کرتا ہے، کبھی دل سے نہیں کرتا، لیکن ہمیشہ اسکور سے۔ کنڈکٹر کے کتنے "گناہ"! اور اس بظاہر "نامکمل" تکنیک کے ساتھ، آرکسٹرا ہمیشہ موصل کے معمولی ارادوں کو پوری طرح سمجھتا ہے۔ سارجنٹ کی مثال واضح طور پر ظاہر کرتی ہے کہ موصل کی مہارت میں میوزیکل امیج کا ایک واضح اندرونی خیال اور تخلیقی یقین کی مضبوطی کتنی بڑی جگہ رکھتی ہے، اور کنڈکٹر کے بیرونی پہلو کے باوجود ایک ماتحت، بہت اہم مقام پر کیا ہوتا ہے۔ یہ ایک سرکردہ انگریزی کنڈکٹر کا پورٹریٹ ہے، جسے اس کے سوویت ساتھی لیو گینزبرگ نے پینٹ کیا تھا۔ سوویت سامعین 1957 اور 1962 میں ہمارے ملک میں فنکار کی پرفارمنس کے دوران ان الفاظ کی درستگی کے بارے میں قائل ہوسکتے ہیں۔ اس کی تخلیقی شکل میں شامل خصوصیات کئی لحاظ سے پورے انگلش کنڈکٹنگ اسکول کی خصوصیت ہیں، جو سب سے نمایاں نمائندوں میں سے ایک ہے۔ جن میں سے وہ کئی دہائیوں تک تھا۔

سارجنٹ کا کیریئر کافی دیر سے شروع ہوا، حالانکہ اس نے بچپن سے ہی موسیقی کے لیے ہنر اور محبت کا مظاہرہ کیا۔ 1910 میں رائل کالج آف میوزک سے گریجویشن کرنے کے بعد، سارجنٹ چرچ کے آرگنسٹ بن گئے۔ اپنے فارغ وقت میں، اس نے خود کو کمپوزیشن کے لیے وقف کر دیا، شوقیہ آرکیسٹرا اور کوئرز کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور پیانو کا مطالعہ کیا۔ اس وقت، انہوں نے سنجیدگی سے انعقاد کے بارے میں نہیں سوچا، لیکن کبھی کبھار انہیں لندن کے کنسرٹ کے پروگراموں میں شامل ہونے والی اپنی کمپوزیشنز کی کارکردگی کی قیادت کرنی پڑتی تھی۔ سارجنٹ کے اپنے اعتراف کے مطابق، کنڈکٹر کے پیشے نے "اسے ہنری ووڈ کا مطالعہ کرنے پر مجبور کیا۔" "میں ہمیشہ کی طرح خوش تھا،" آرٹسٹ نے مزید کہا۔ درحقیقت، سارجنٹ نے خود کو پایا۔ 20 کی دہائی کے وسط سے، اس نے باقاعدگی سے آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کیا اور اوپیرا پرفارمنس کا انعقاد کیا، 1927-1930 میں اس نے روسی بیلے آف ایس دیاگلیف کے ساتھ کام کیا، اور کچھ عرصے بعد اسے انگریزی کے ممتاز فنکاروں کی صف میں ترقی دی گئی۔ جی ووڈ نے تب لکھا: "میرے نقطہ نظر سے، یہ جدید ترین کنڈکٹرز میں سے ایک ہے۔ مجھے یاد ہے، ایسا لگتا ہے کہ 1923 میں، وہ میرے پاس مشورے کے لیے آئے تھے - کہ کیا انتظامات میں مشغول ہونا ہے۔ میں نے اسے ایک سال پہلے اپنے نوکٹرنس اور شیرزوز کو کرتے ہوئے سنا تھا۔ مجھے کوئی شک نہیں تھا کہ وہ آسانی سے فرسٹ کلاس کنڈکٹر بن سکتا ہے۔ اور مجھے یہ جان کر خوشی ہوئی کہ میں اسے پیانو چھوڑنے پر راضی کرنے میں درست تھا۔

جنگ کے بعد کے سالوں میں، سارجنٹ ایک موصل اور معلم کے طور پر ووڈ کے کام کا حقیقی جانشین اور جانشین بن گیا۔ بی بی سی میں لندن فلہارمونک کے آرکسٹرا کی قیادت کرتے ہوئے، انہوں نے کئی سالوں تک مشہور پرومینیڈ کنسرٹس کی قیادت کی، جہاں ہر دور اور لوگوں کے موسیقاروں کے سینکڑوں کام ان کی ہدایت کاری میں پیش کیے گئے۔ ووڈ کے بعد، اس نے انگریزی عوام کو سوویت مصنفین کے بہت سے کاموں سے متعارف کرایا۔ "جیسے ہی ہمارے پاس شوسٹاکووچ یا کھچاٹورین کا کوئی نیا کام ہوتا ہے،" کنڈکٹر نے کہا، "میں جس آرکسٹرا کی قیادت کرتا ہوں اسے فوراً اپنے پروگرام میں شامل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔"

انگریزی موسیقی کو مقبول بنانے میں سارجنٹ کا تعاون بہت اچھا ہے۔ تعجب کی بات نہیں کہ اس کے ہم وطنوں نے اسے "برطانوی موسیقی کا ماسٹر" اور "انگریزی آرٹ کا سفیر" کہا۔ پرسیل، ہولسٹ، ایلگر، ڈیلیس، وان ولیمز، والٹن، برٹین، ٹپیٹ کے ذریعہ تخلیق کردہ تمام بہترین کو سارجنٹ میں ایک گہرا ترجمان ملا۔ ان میں سے بہت سے موسیقاروں نے انگلینڈ سے باہر ایک قابل ذکر فنکار کی بدولت شہرت حاصل کی ہے جس نے دنیا کے تمام براعظموں میں پرفارم کیا ہے۔

سارجنٹ کے نام نے انگلینڈ میں اتنی مقبولیت حاصل کی کہ ایک نقاد نے 1955 میں لکھا: "یہاں تک کہ ان لوگوں کے لیے بھی جو کبھی کنسرٹ میں نہیں گئے، سارجنٹ آج ہماری موسیقی کی علامت ہے۔ سر میلکم سارجنٹ برطانیہ میں واحد کنڈکٹر نہیں ہیں۔ بہت سے لوگ شامل کر سکتے ہیں، ان کی رائے میں، یہ سب سے بہتر نہیں ہے۔ لیکن بہت کم لوگ اس بات سے انکار کرنے کا بیڑہ اٹھائیں گے کہ ملک میں کوئی ایسا موسیقار نہیں جو لوگوں کو موسیقی کی طرف لانے اور موسیقی کو لوگوں کے قریب لانے کے لیے زیادہ کام کرے۔ سارجنٹ نے اپنی زندگی کے آخر تک بطور فنکار اپنا عظیم مشن جاری رکھا۔ "جب تک میں کافی طاقت محسوس کرتا ہوں اور جب تک مجھے کام کرنے کی دعوت دی جاتی ہے،" انہوں نے کہا، "میں خوشی سے کام کروں گا۔ میرے پیشے نے ہمیشہ مجھے اطمینان بخشا ہے، مجھے بہت سے خوبصورت ممالک میں لایا ہے اور مجھے دیرپا اور قیمتی دوستی دی ہے۔

L. Grigoriev، J. Platek