موسیقی کی تلاوت |

نہیں موسیقی کا اعلان، فرانس. la declamation musicale، انگریزی موسیقی کا اعلان

1) وسیع معنوں میں - wok میں تناسب۔ تقریر اور موسیقی کا کام۔ اس کا تعلق تقریر اور موسیقی دونوں سے ہے۔ تقریر اور موسیقی کے ساختی عناصر کی شکل اور مواد۔ ووک موسیقی میں جمع کی درست ترسیل کی بڑی صلاحیت ہے۔ تقریر کی خصوصیات لہٰذا، آواز کی چڑھتی اور اترتی ہوئی آوازیں راگ کی چڑھتی اور نزولی چالوں سے مطابقت رکھتی ہیں۔ تقریر کے لہجے - موسیقی کے لہجے؛ جملے، جملوں، شاعرانہ میں تقریر کی تقسیم۔ سطریں اور بند - بالترتیب۔ میلوڈی ڈویژنز ڈیف ڈی ایم کے لیے اہمیت نیٹ کی خصوصیات ہیں۔ زبانی زبان، اس کی تالیں، نثر کا استعمال۔ یا شاعرانہ. متن (مؤخر الذکر میں موسیقی کے ساتھ رابطے کے زیادہ پوائنٹس ہیں)۔

ایک wok میں سب سے درست تولید کی طرف رجحان۔ شاعرانہ اور یہاں تک کہ نثری تقریر کی موسیقی کی ایک طویل تاریخ ہے۔ انفرادی موسیقاروں کے ساتھ تعریف کے ادوار میں اس نے بہت شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا (مثال کے طور پر، ڈارگومیزسکی کے اوپیرا "دی اسٹون گیسٹ" اور مسورگسکی کی "دی میرج")۔ تاہم، جب تقریر کے لہجے کو دوبارہ پیش کیا جاتا ہے، تو موسیقی کو موسیقی کے اپنے بھرپور امکانات کا احساس نہیں ہوتا ہے۔ راگ میں عمومیت، مناسب موسیقی کے مطابق ترقی کرنا۔ باقاعدگی؛ wok ان صورتوں میں حصہ تلاوت کا کم و بیش واضح کردار حاصل کر لیتا ہے، جس میں وسیع سانس اور حقیقی سریلی پن نہیں ہوتا۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے، مثال کے طور پر، مسورگسکی نے اوپیرا دی میرج کو خصوصی طور پر ایک تجربے کے طور پر سمجھا۔ کام. کچھ معاوضہ instr کے طور پر کام کر سکتا ہے. accompaniment، یہ wok کی تکمیل کرتا ہے۔ کھیل اور جذبات کو دوبارہ بناتا ہے۔ تقریر کا ذیلی متن، جو تلاوتی wok کو مکمل طور پر بیان کرنے کے قابل نہیں ہے۔ کھیپ اسی طرح کا تناسب wok۔ پارٹیوں اور ساتھی کو آر ویگنر کے بالغ اوپیرا (آواز کے حصوں میں "انڈیلیس میلوڈی" کے الفاظ سے پیدا ہوا)، ایچ وولف کے گانے، وغیرہ سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ آواز کی ساخت میں، زبانی متن کے بہاؤ، اس کے لہجے، بیان، وغیرہ کی خصوصیات کو نظر انداز کرتے ہوئے. موسیقی میں متن کی تشریح کے لئے یہ نقطہ نظر اطالوی کی کچھ مثالوں کی خصوصیت ہے۔ اوپیرا تاریخی تجربہ بتاتا ہے کہ سب سے زیادہ قائل فن۔ نتائج ان صورتوں میں حاصل کیے جاتے ہیں جب موسیقار "درمیانی" راستے کا انتخاب کرتا ہے - متن کے بنیادی طور پر درست تلفظ کے فریم ورک کے اندر رہنے کی کوشش کرتا ہے، اور ساتھ ہی ساتھ ایک گول راگ بھی بناتا ہے جس میں مناسب میوزک ہوتا ہے۔ عام کرنا اس صورت میں، مصنوعی موسیقی کی شاعرانہ تصویر تقریری لہجے کے ایک سادہ پنروتپادن کے مقابلے میں بہت زیادہ امیر ہو سکتی ہے، کیونکہ موسیقی نہ صرف متن کو سامعین تک پہنچاتی ہے، بلکہ ان احساسات اور مزاجوں کو بھی ظاہر کرتی ہے جو قدرتی طور پر اس کے ساتھ ہوتے ہیں۔ ، جو شاعرانہ ہیں۔ متن صرف بالواسطہ اور محدود طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ ڈگری مذکورہ دونوں رجحانات کی ایک جیسی مساوات نار کی خصوصیت ہے۔ مقدمہ pl. ممالک، موسیقی کے لیے۔ کلاسیکی، دونوں غیر ملکی (اوپیرا از ڈبلیو اے موزارٹ، جے ہیڈن کے اوراٹوریس، ایف شوبرٹ، آر شومن، آئی برہمس وغیرہ کے گانے)، اور روسی (اوپیرا اور رومانس از ایم آئی گلنکا، اے ایس ڈارگومیزسکی، ایم پی Mussorgsky، AP Borodin، NA Rimsky-Korsakov، PI Tchaikovsky اور دیگر)۔ وہ بہت نوٹس کرتے ہیں۔ 20 ویں صدی کی موسیقی میں ڈی ایم کی مثالیں بھی شامل ہیں، جس میں تقریر کی خصوصیات اور موسیقی کے مناسب اظہار کو یکجا کیا گیا ہے۔ (C. Debussy، L. Janachek، SS Prokofiev، DD Shostakovich اور دیگر کے اوپیرا)۔

2) شاعرانہ پنروتپادن کی وفاداری کی ڈگری۔ متن، اس کا قدرتی اظہار کرے گا. wok تلفظ. مضمون نویسی. wok میں متن کے درست تلفظ سے انحراف۔ موسیقی، نام نہاد. تلاوت کی غلطیاں اکثر متن کے غیر دباؤ والے حرفوں پر تلفظ (میٹرک، متحرک، پچ) سے وابستہ ہوتی ہیں۔ وہ نہ صرف اس وقت پیدا ہوتے ہیں جب ایک موسیقار موسیقی تخلیق کرتا ہے، بلکہ اصل کا ترجمہ کرتے وقت بھی پیدا ہوتا ہے۔ wok متن. پیداوار دوسری زبان میں (دیکھیں ایکویریتھمک ترجمہ)۔

3) میلوڈیکلیمیشن کی طرح۔

حوالہ جات: Ogolevets AS، صوتی اور ڈرامائی انواع میں لفظ اور موسیقی، M.، 1960؛ اس کا اپنا، مسورگسکی کی ووکل ڈرامیٹرجی، ایم.، 1966؛ Asfiev BV، تقریری لہجہ، L.، 1971؛ واسینا-گراسمین VA، موسیقی اور شاعرانہ کلام، حصہ 1، تال، ایم، 1972۔