متوازی |
متوازی پن (یونانی parallnlos سے - متوازی، lit. - واقع یا ساتھ ساتھ چلنا) - پولی فونک پولیفونی کی دو یا زیادہ آوازوں کی حرکت۔ یا ہوموفونک موسیقی۔ ایک ہی وقفہ یا ان کے درمیان وقفوں کے تحفظ کے ساتھ کپڑے ("کھلا" P.)، نیز آوازوں کی ایک سمت میں حرکت کی کچھ شکلیں ("پوشیدہ" P.)۔ P. کو ایک ہی آواز کو ایک آکٹیو اور یہاں تک کہ کئی آکٹیو میں دوگنا کرنے سے ممتاز کیا جانا چاہئے، جو prof میں مسلسل استعمال ہوتا ہے۔ موسیقی P. مخصوص قسم کے بستروں کی خصوصیت ہے۔ بعض لوگوں کے دعوے، موسیقی۔ انواع (مثال کے طور پر روسی اور یوکرائنی کانٹ)۔ قدیم زمانے سے جانا جاتا ہے؛ پروفیسر کی ابتدائی شکلیں پولی فونی آوازوں کی متوازی حرکت پر مبنی تھی، اور نہ صرف تہائی، بلکہ پانچویں، کوارٹس، اور یہاں تک کہ سیکنڈ بھی استعمال کیے جاتے تھے (آرگنم دیکھیں)۔ اس کے بعد، پروفیسر میں. موسیقی کی درخواست Ch. arr P. تیسرا اور چھٹا۔ P. octaves and fifths in 13th-14th صدیوں میں۔ موسیقی پر پابندی لگا دی گئی۔ ہر ایک آواز کی تحریک کی آزادی کی خلاف ورزی کے طور پر نظریہ۔ 18ویں صدی میں اس قاعدے میں ایک استثناء قائم کیا گیا تھا - ٹانک (نام نہاد "موزارٹین ففتھس") میں VII ڈگری کے بڑھے ہوئے پانچویں سیکسٹاککارڈ کو حل کرتے وقت متوازی پانچویں کی اجازت دی گئی تھی۔
17-18 صدیوں میں۔ P. octaves اور fifths کی ممانعت کے اصول کو "چھپے ہوئے" P. (نام نہاد "horn fifths" کو چھوڑ کر) کے معاملات تک بھی بڑھا دیا گیا تھا - آوازوں کی ایک سمت میں آکٹیو یا پانچویں کی طرف حرکت، نیز اس طرح کے طرز عمل آوازوں کی، کروم کے ساتھ متوازی آکٹیو یا پانچویں پیمانوں کی مضبوط دھڑکنوں پر بنتے ہیں (چاہے ان وقفوں کو پوری پیمائش میں برقرار نہ رکھا گیا ہو)؛ آوازوں کی مخالف حرکت سے آکٹیو یا پانچویں میں منتقل ہونا بھی منع تھا۔ کچھ تھیوریسٹ (G. Zarlino) ایک کے نچلے ٹون اور دوسرے کے اوپری ٹون سے بننے والے ٹرائیٹون کی وجہ سے دو متوازی بڑے تہائیوں کی جانشینی کو ناپسندیدہ سمجھتے ہیں:
عملی طور پر، ہم آہنگی اور کثیر الصوتی پر سخت اسلوب اور مطالعاتی مقالات کو چھوڑ کر، یہ تمام قواعد چوہدری میں منائے جاتے ہیں۔ arr میوز کی بہترین قابل سماعت انتہائی آوازوں کے سلسلے میں۔ کپڑے
اور 19 ویں صدی کے بعد سے P. پانچویں اور پورے کنوننسز کو اکثر موسیقاروں کے ذریعہ کسی خاص فن کو حاصل کرنے کے لئے جان بوجھ کر استعمال کیا جاتا ہے۔ اثر (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) یا نار کے کردار کو دوبارہ تخلیق کرنا۔ موسیقی بجانا، زمانہ قدیم کا رنگ (وردی کا مطالبہ)۔
حوالہ جات: Stasov VV، Glinka کے بارے میں مسٹر Rostislav کے نام خط، تھیٹریکل اور میوزیکل بلیٹن، 1857، نمبر 42 (کتاب میں بھی: VV Stasov. موسیقی پر مضامین، VV Protopopov کے ذریعہ ترمیم شدہ، شمارہ 1، M.، 1974، pp. 352- 57); ٹیولن یو۔ N.، موسیقی کے نظریہ اور مشق میں متوازیات، L.، 1938؛ Ambros AW، Zur Lehre vom Quintenverbote، Lpz.، 1859؛ ٹیپرٹ، ڈبلیو.، داس وربوٹ ڈیر کوئنٹن-پیرالن، ایل پی زیڈ، 1869؛ Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900 میں وہی)؛ Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
