میوزیکل پیلیوگرافی |
میوزیکل پیلیوگرافی۔ (یونانی palaios سے - پرانے، قدیم اور grapo - میں لکھتا ہوں) - uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology کا علاقہ، ایک خاص میوزیکل-تاریخی۔ نظم و ضبط وہ موسیقی کی ریکارڈنگ کے قدیم نظاموں، موسیقی کے ارتقاء کے نمونوں کا مطالعہ کرتا ہے۔ نشانیاں، ان کے گرافکس میں تبدیلی۔ شکلوں کے ساتھ ساتھ میوز کی یادگاریں۔ موسیقی کے نظام، وقت اور جگہ کی تخلیق، تصنیف کے لحاظ سے تحریر (ch. arr. گانے کے مخطوطات)۔ پی ایم کا دائرہ کار اس میں پیپر واٹر مارکس (فلیگریز)، موسیقی کے مواد اور فارمیٹ کا مطالعہ شامل ہے۔ مخطوطات جدید تحقیقی مشق میں P.m. سورس ویچ بھی کرتا ہے۔ فنکشنز: ہاتھ سے لکھے ہوئے میوز کی شناخت، تفصیل اور منظم کرنا۔ یادگاریں، ان کی صنف سے وابستگی کی تعریف، خود انواع کے ارتقاء کا مطالعہ، وغیرہ۔ P. m. میوز کے مختلف نظاموں کا مطالعہ کرتا ہے۔ ریکارڈز: حروف تہجی، ڈیجیٹل، نوٹولنیئر، خصوصی روایتی علامات کا استعمال کرتے ہوئے (ایک فونیٹک، نیومیٹک، znamenny، وغیرہ)۔
میوزیکل-پیلیوگرافک کا حتمی مقصد۔ تحقیق - میوز کے مختلف نظاموں کو سمجھنا۔ موسیقی کی ریکارڈنگ اور ترجمہ۔ جدید میں ہاتھ سے لکھی یادگاروں کا متن۔ لکیری اشارے اس لیے پی ایم کا سب سے اہم عملی کام۔ موسیقی کو پڑھنے کے لیے سائنسی طور پر مبنی تکنیکوں اور طریقوں کی ترقی ہے۔ قدیم مخطوطات کے متن، عجائبات کی علامتی خصوصیات کا انکشاف۔ مختلف ادوار کی زبانیں اس سلسلے میں پی ایم۔ میوز کے سیمنٹکس کو دریافت کرتا ہے۔ خطوط، بشمول (ایک تاریخی پہلو میں) موسیقی کوڈنگ کے مسائل۔ معلومات. پی ایم عام تاریخ کے کئی مسائل کا بھی سامنا ہے۔ اور موسیقی. آرڈر - میوز کے نظام کی پیدائش۔ ریکارڈز، ان کی درجہ بندی اور ارتقاء کے عمل میں تعامل، اس ارتقاء کی نوعیت، زبانی اور موسیقی کا تعامل۔ متن، موسیقی کے بین الاقوامی-علنکاتی کنکشن. تحریری روایت اور لوک داستانوں کی ثقافت، ہاتھ سے لکھے ہوئے میوز کے مطالعہ کا طریقہ کار۔ یادگاریں
کتنا مخصوص۔ پی ایم کا حصہ تاریخی اور فلولوجیکل میں شامل ہے۔ پیلیوگرافی، ہاتھ سے لکھے ہوئے مواد کے مطالعہ کے اپنے طریقے استعمال کرتی ہے۔ پی ایم سائنسی طور پر. نظم و ضبط تاریخی کے سنگم پر قائم کیا گیا تھا۔ موسیقی، پیلیوگرافی اور موسیقی. ماخذ مطالعہ، لہذا، Pm میں پیلوگرافک طریقوں کو مشترکہ، موسیقی اور تجزیاتی ہیں. اور موسیقی - تاریخی۔ تحقیق، استعمال شدہ نظریاتی. اعداد و شمار، انفارمیشن تھیوری، اور دیگر علوم اور مضامین کی ترقیات اور طریقے۔
موسیقی کی تحقیق۔ ہاتھ سے لکھا ہوا مواد درج ذیل تکنیکی پاس کرتا ہے۔ مراحل:
1) ذریعہ مطالعہ (یادگار کی شناخت، اس کی تفصیل اور درجہ بندی)؛
2) عمومی پیلوگرافک (مخطوطہ کا قدیمی مطالعہ: بیرونی خصوصیات، ڈیٹنگ، تصنیف، تحفظ، زبانی اور موسیقی کے متن کا تحریری انداز، صفحہ بندی، وغیرہ)؛
3) میوزیکل-پیلیوگرافک (زبانی اور موسیقی کے متن کے باہمی تعلق کی خصوصیات، موسیقی کی ریکارڈنگ کے نظام کی درجہ بندی، گرافک کمپلیکس کا تقابلی تجزیہ اور نظام سازی اور میوزیکل ریکارڈنگ کے عناصر وغیرہ)۔ میوزیکل-پیلیوگرافک۔ تحقیقی مرحلے میں تقابلی تاریخی، موسیقی اور نظریاتی، ریاضی کا استعمال شامل ہے۔ اور دوسرے طریقے، جن کا دائرہ مواد کے جمع ہونے اور پی ایم کی ترقی کے ساتھ پھیلتا جا رہا ہے۔ خود کو ایک میوزیکل ٹکنالوجی کے طور پر۔ نظم و ضبط
میوزیکل پیلوگرافک کے نتائج۔ مطالعات کی عکاسی اشاعتوں میں ہوتی ہے، بشمول میوز کے فیکسمائل ایڈیشن۔ سائنسی تحقیق اور تفسیر کے ساتھ یادگاریں، جن میں اکثر موسیقی کو سمجھنے اور ترجمہ کرنے کے طریقہ کار کی ترقی ہوتی ہے۔ متن سے لکیری اشارے
پی ایم میں، روسی کو ممتاز کیا جا سکتا ہے۔ chanter paleography، بازنطینی (یونانی) موسیقی۔ پیلیوگرافی، لاطینی (گریگورین) موسیقی۔ پیلیوگرافی، بازو. میوزک پیلوگرافی اور دیگر شعبوں۔ ذیلی تقسیم گرافک، نحوی پر مبنی ہے۔ اور موسیقی کی دیگر خصوصیات۔ یادگار علاقوں میں ریکارڈ P.m کے زیر مطالعہ علاقوں میں سے ہر ایک مخطوطات کے دائرے سے مطابقت رکھتا ہے، ایک اصول کے طور پر، ایک مخصوص زبان میں، جس کی ایک مخصوص زبان ہوتی ہے۔ موسیقی کے استعمال شدہ نظاموں میں خصوصیات۔ ریکارڈز مستقبل میں، زیادہ مہارت اور مواد کے جمع ہونے کے ساتھ، P.m کی نئی قسمیں نمایاں ہو سکتی ہیں۔
بطور خاص سائنس، پی ایم۔ 50 کی دہائی میں شکل اختیار کرنا شروع ہوئی۔ 19ویں صدی میں فرانسیسیوں کے کام بنیادی اہمیت کے حامل تھے۔ سائنس دان EA Kusmaker، جس نے قرون وسطیٰ کا مطالعہ ترتیب دیا۔ ٹھوس سائنسی بنیادوں پر موسیقی کی تحریر اور مغربی یورپی کی ابتدا کے بارے میں بے بنیاد مفروضوں کی تردید کی۔ nevm اس کے بعد، X. Riemann، O. Fleischer، P. Wagner نے deciphered تحریر کے مطالعہ اور deciphering میں بہت بڑا تعاون کیا، اور بعد میں - P. Ferretti، J. Handshin، E. Yammers اور دیگر۔ فرانس میں 1889-1950 میں، کی ادارت میں۔ A. Mokro (1931 - J. Gazar) نے ایک تفصیلی تحقیق کے ساتھ دیوانہ تحریر کی یادگاروں کا ایک وسیع مجموعہ شائع کیا۔ کمنٹری ("پیلیوگرافی میوزیکل" - "میوزیکل پیلوگرافی"، 19 جلد)۔ بازنطینی قرون وسطی کی خصوصیات۔ 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اختتام پر A. Gastuet اور JB Thibaut کے کاموں میں سب سے پہلے نوٹیشنز کا وسیع پیمانے پر احاطہ کیا گیا تھا۔ تاہم، 20 اور 30 کی دہائی میں اس علاقے میں فیصلہ کن کامیابیاں حاصل کی گئیں۔ E. Welles، GJW Tilyard اور K. Hög کی تحقیق کا شکریہ۔ وہ وسطی بازنطینی اشارے کو مکمل طور پر سمجھنے میں کامیاب ہو گئے، جس نے پیلیو-بازنطینی اشارے کی یادگاروں کو سمجھنے کا راستہ کھولا۔ 1935 سے، Monumentae musicae byzantinae (بازنطینی موسیقی کی یادگاریں) سیریز شائع کی گئی ہے، جس میں سائنسی طور پر تبصرے کی گئی اشاعتیں اور خصوصی مطالعات شامل ہیں۔ جدید سائنسی کاموں میں، بازنطینی بنیادوں کی مشترکات کا خیال زیادہ سے زیادہ پہچان حاصل کر رہا ہے۔ اور مغربی یورپی غیر مجرمانہ تحریر اور ایک واحد عالمگیر پی ایم بنانے کا امکان، جس میں قرون وسطی کی تمام اقسام کا احاطہ کیا گیا ہے۔ موسیقی کی تحریر.
روس سنگنگ پیلیوگرافی 12 ویں - ابتدائی دور کی سلاوی-روسی گانے کی ہاتھ سے لکھی یادگاروں کی کھوج کرتی ہے۔ 18ویں صدی (علیحدہ مخطوطات - 20ویں صدی تک): کونڈاکاری، اسٹیہراری، ارمولوجی، اوکٹوخی، وغیرہ۔ ان مخطوطات میں، اصول کے طور پر، عجائبات کے نظریاتی نظام استعمال کیے گئے ہیں۔ ریکارڈز: کونداکر، ستون، سفر، وغیرہ۔ ایک ہی وقت میں، روسی گائیکی پیلی گرافی نوٹولینر تحریر پر غور کرتی ہے، جو 17ویں صدی میں تھی۔ روس میں مخصوص. خصوصیات (نام نہاد کیف بینر، جن کی خصوصیات کا ابھی تک مکمل مطالعہ نہیں کیا گیا ہے)، اور کون کے بینر-نوٹولینر مسودات۔ 17 - بھیک مانگنا۔ 18 ویں صدی (دیکھیں. ڈبل بینر)، موازنہ کرنے کا موقع دینا. دو لفظی طور پر مختلف میوزک کوڈنگ سسٹمز کا تجزیہ۔ intonation Znamenny تحریر کا مطالعہ VM Undolsky (1846) اور IP Sakharov (1849) نے شروع کیا تھا۔ میوزیکل-پیلیوگرافک۔ تحقیق VF Odoevsky اور VV Stasov نے کی تھی۔ ایک نیا مرحلہ، جس نے اہم تاریخی عمومیات اور سائنسی معلومات فراہم کیں۔ مواد کی systematization، DV Razumovsky کے کام تھے. روسی مسائل کی ترقی میں اہم شراکت. سنگنگ پیلیوگرافی کو SV Smolensky، VM Metallov، AV Preobrazhensky، اور بعد میں VM Belyaev، MV Brazhnikov، ND Uspensky، اور دیگر نے متعارف کرایا تھا۔ Brazhnikov نے سائنسی ترقی میں نمایاں کردار ادا کیا۔ روسی گانے کی پیلیگرافی کی بنیادی باتیں۔ اس نے موسیقی کے طالب علموں کے لیے میوزیکل میوزک کا ایک خصوصی کورس بنایا، جسے اس نے 1969 سے اپنی زندگی کے اختتام (1973) تک لینن گراڈ کنزرویٹری میں پڑھایا۔ اس نے روسی زبان کا تصور ہی وضع کیا۔ ایک سائنسی کے طور پر paleography گانا. نظم و ضبط (پہلے، اس کے بہت سے پہلوؤں پر روسی خاندانی نگاری یا چرچ گانے کے آثار قدیمہ کے ذریعہ غور کیا جاتا تھا)۔ اس سائنس کی ترقی کے جدید مرحلے پر سب سے زیادہ متعلقہ ذریعہ، طریقہ کار اور muz.-paleographic بن گیا. مسائل. گانے کے مخطوطات کو بیان کرنے کا طریقہ کار عام اصطلاحات (برازینکوف) میں تیار کیا گیا ہے، لیکن روسی زبان کے نظام سازی اور درجہ بندی کے مسائل ابھی تک حل نہیں ہوئے ہیں۔ موسیقی کی یادگاریں، گانے کی انواع کا ارتقا؛ روسی کی اصل کا مسئلہ حل نہیں کیا گیا ہے. موسیقی کے نظام. نحو کی طرف سے اور لفظیات کی طرف سے ریکارڈ کرتا ہے۔ جینیسس کے مسئلے سے متعلق کوڈنگ میوز کے مسائل ہیں۔ znamenny نظاموں میں معلومات اور خود znamenny نظاموں کا ارتقا۔ ارتقاء کے پہلوؤں میں سے ایک تاریخی سوال تھا۔ Znamenny اسکرپٹ کی پیریڈائزیشن (Brazhnikov نے بینرز کے گرافکس کو تبدیل کرنے کی بنیاد پر paleographic periodization کی تجویز پیش کی)؛ znamenny نظاموں کی درجہ بندی تیار کی جا رہی ہے۔
روسی گائیکی پیلیوگرافی کے اہم مسائل میں سے ایک - غیر نشان زد دور کے Znamenny خط کو سمجھنا (کریوکی دیکھیں)۔ سائنسی ادب میں، اس مسئلے کو حل کرنے کے لیے دو مختلف طریقوں کی نشاندہی کی گئی ہے۔ ان میں سے ایک راستہ ہے "معلوم سے نامعلوم تک"، یعنی ہک اشارے کی بعد کی قسموں سے، جن کی نسبت پچ قدر ہوتی ہے ("نشان زد" اور "دستخط" تحریر)، جو ابھی تک مکمل نہیں ہوئے ہیں۔ سمجھایا یہ طریقہ Smolensky نے پیش کیا، بعد میں Metallov، Brazhnikov، اور بیرون ملک I. Gardner نے اس کا دفاع کیا۔ ایک اور راستہ جس کی پیروی متعدد مغربی سائنسدانوں (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) نے کی ہے وہ قدیم ترین قسم کی Znamenny اور Kondakar تحریروں کے Paleo-Byzantine Notation کے ساتھ موازنہ پر مبنی ہے۔ ان طریقوں میں سے کوئی بھی اکیلے انجام کا باعث نہیں بن سکتا۔ مسئلہ کو حل کرنے کے لیے، اور ایک مثبت، سائنسی طور پر حوصلہ افزا نتیجہ حاصل کرنے کے لیے، ان کا باہمی تعامل ضروری ہے۔
بازو میوزک پیلوگرافی میوز کے قدیم نظاموں کا مطالعہ کرتی ہے۔ آرمینیائی یادگاروں میں ریکارڈ 5ویں-18ویں صدی کی موسیقی کی ثقافتیں (آٹھویں صدی سے - خاز اشارے)۔ تازہ ترین تحقیق میں، مصنفین نوٹ کرتے ہیں کہ آرمینیا میں ایک آزاد اشارے کا نظام تیار کیا گیا تھا، جس میں ایک مخصوص نیٹ تھا۔ خصلتیں قدیم بازو۔ ریاست میں موسیقی کے مسودات کو جمع اور مطالعہ کیا جاتا ہے۔ بازو کی وزراء کی کونسل کے تحت قدیم مخطوطات کا ذخیرہ۔ SSR (Matenadaran)، جو عالمی اہمیت کا حامل ہے۔ بازو کے اہم مسائل میں سے۔ میوزک پیلوگرافی میں ابتدائی مخطوطات کی تاریخ، بازو کی پیدائش شامل ہے۔ اشارے اور ہز اشارے کے پروٹو ٹائپس کی تلاش، سمجھنا، قرون وسطی کے تعلقات کا مطالعہ کرنا۔ پروفیسر اور نار. موسیقی، وغیرہ
میوزیکل پیلوگرافک کی ترقی۔ آرمینیائی میوزک پیلوگرافی کے مسائل GR کے ناموں سے وابستہ ہیں۔ Gapasakalyan، E. Tntesyan، Komitas. مؤخر الذکر نے پہلی بار ہز اشارے کی پیدائش اور ارتقاء کے مسائل کو سائنسی طور پر شروع کیا۔ موسیقی-پیلیوگرافک آرمینیائی یادگاروں کا مطالعہ. موسیقی کی ثقافت؛ XS Kushnarev، PA Atayan، NK Tagmizyan کے کاموں میں نظریاتی مسائل پر غور کیا جاتا ہے۔
حوالہ جات: انڈولسکی وی.، روس میں چرچ گانے کی تاریخ پر نوٹس، “ریڈنگز in imp. روسی تاریخ اور نوادرات کی سوسائٹی، 1846، نمبر 3؛ سخاروف I.، روسی چرچ کے نعرے پر مطالعہ، عوامی تعلیم کی وزارت کا جریدہ، 1849، حصہ 61؛ لووف اے F.، O آزاد یا غیر متناسب تال، St. پیٹرزبرگ، 1858؛ Razumovsky D. V.، چرچ znamenny گانے کے میوزیکل غیر خطی نسخوں پر، M.، 1863؛ اس کا اپنا، آثار قدیمہ کی لغت کے لیے مواد، "نوادرات۔ ماسکو آرکیالوجیکل سوسائٹی کی کارروائی، جلد۔ 1، ایم، 1865؛ Smolensky S. V.، قدیم (XII-XIII صدیوں) مشہور ہرمولوجسٹ کی مختصر تفصیل …، کازان، 1887؛ اس کا اپنا، پرانے روسی گانے کے اشارے پر، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، 1901؛ اس کے، روسی چرچ کے گانے کے آثار قدیمہ کے میدان میں فوری عملی کاموں اور سائنسی تحقیق پر، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، 1904؛ اس کے، نام نہاد کونڈاکر بینر پر کئی نئے ڈیٹا، "RMG"، 1913، نمبر 44-46، 49؛ میٹالوف وی. ایم، اے بی سی آف ہک سنگنگ، ایم، 1899؛ ان کی اپنی، روسی سمیوگرافی، ایم.، 1912؛ Preobrazhensky A. V.، 1909 ویں-1926 ویں صدیوں کے گانے کے مسودات میں یونانی کے ساتھ روسی موسیقی کی تحریر کی مماثلت پر، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، XNUMX؛ اس کا، XII-XIII صدیوں کے گریکو-روسی گانے کے متوازی، "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V.، ترقی کے طریقے اور XII-XVII صدیوں کے Znamenny نعرے کو سمجھنے کے کام، L. - ایم.، 1949؛ ان کی، نیو مونومینٹس آف زنیمنی چینٹ، ایل.، 1967؛ اس کا اپنا، Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik، "Beiträge Zur Musikwissenschaft"، 1968، Jahrg۔ 10، ایچ. 3; اس کی، کتاب میں قدیم روسی گانے کے مخطوطات کی تفصیل کے لیے مختصر ہدایات اور اسکیمیں۔ : یو ایس ایس آر میں ذخیرہ شدہ مخطوطات کے متفقہ کیٹلاگ کے لیے سلاونک روسی مخطوطات کی وضاحت کے لیے رہنما خطوط، جلد۔ 1، ایم، 1973؛ ان کی اپنی، مونومینٹس آف زنیمنی چینٹ، ایل، 1974؛ ان کا اپنا، Fedor Krestyanin - 1974 ویں صدی کا روسی منتر، کتاب میں: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; اس کا اپنا، روسی گانا پیلوگرافی اور اس کے اصل کام، "SM"، 4، نمبر 1975؛ ان کے اپنے، پرانے روسی موسیقی پر مضامین، L., XNUMX؛ اتیان آر A.، آرمینیائی خز اشارے کے مطالعہ اور سمجھنے کے سوالات، Yer.، 1954؛ بیلیایف وی. ایم.، پرانی روسی موسیقی کی تحریر، ایم.، 1962؛ Uspensky N. ڈی.، امریکن اکیڈمی آف پیڈیاٹرکس کا جرنل، ایم.، 1965، 1971؛ تہمیزیان این.، قدیم آرمینیائی میوزیکل مسودات اور ان کے سمجھنے سے متعلق مسائل، "آرمینین اسٹڈیز کا جائزہ"، صفحہ، 1970، ٹی۔ VII; его же, ابتدائی قرون وسطی میں آرمینیائی اور بازنطینی موسیقی کے اسپروس، "موسیکا"، 1977، نمبر 1، с 3-12; اپون این. O.، آرمینیائی خزوں کی بنیاد پر قرون وسطی کے نیومنی نوٹیشن کے نظریہ پر، یر، 1972؛ اس کا اپنا، آرمینیائی خز، ایر، 1973 پر مبنی غیر ذہنی اشارے کو سمجھنا؛ کیلڈیش یو۔ V.، Znamenny کے نعرے کی ابتدا کے مسئلے پر، "Musica antiqua"، Bydgoszcz، 1975؛ نکیشوف جی. A.، 1th-3th صدیوں کی کونداکر تحریر کی تقابلی پیلیگرافی، ibid. Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. B.، 1895-1904؛ ویگنر پی، گریگورین دھنوں کا تعارف، والیم۔ 2، نیومز، پیروگرافی آف لیٹرجیکل چیٹس، ایل پی زیڈ، 1905، 1912؛ Thibaut P.، Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise لاطینی، P.، 1907؛ ویلز ای.، بازنطینی موسیقی کی پالڈوگرافی پر مطالعہ، «ZfMw»، 1929-1930، والیم۔ 12، ایچ. 7; مثال کے طور پر، بازنطینی موسیقی اور حمد نگاری کی تاریخ، آکسف، 1949، 1961؛ تلیار ڈی ایچ۔ J. ڈبلیو.، ہینڈ بک آف دی مڈل بیزنٹائن میوزیکل اشارے، سی پی ایچ، 1935؛ его же, ابتدائی بائٹنٹائنز میوزیکل نوٹیشن کے مراحل، «Byzantinische Zeitschrift»، 1952، H. 1; Коссhmieder E.، نووگوروڈ ہیرمولوجی کے قدیم ترین ٹکڑے، Lfg. 1-3، میونخ، 1952-58؛ его же, Slavic Krjuki اشارے کی اصل پر، "Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, VI., 1954; Hцeg C.، بازنطینی موسیقی کی سب سے قدیم سلاوی روایت، "برٹش اکیڈمی کی کارروائی"، v. 39، 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; گارڈنر جے، 1668 کی اصلاحات سے پہلے پرانے روسی نیومز کی کچھ آرتھوگرافی، «ویلٹ ڈیر سلاوین»، 1960، نمبر 2؛ его же, پرانے روسی نیومنگیسانگ میں پیمانے کی ساخت کے مسئلے پر, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M.، بازنطینی عناصر ابتدائی سلاوی منتر میں، Cph۔ 1960; آررو ای.، مشرقی یورپی موسیقی کی تاریخ کے اہم مسائل، в сб.: مشرق کی موسیقی، (Bd) 1، کیسیل، 1962؛ قدیم روسی نیومیٹک تحریر کی ایک ہاتھ سے لکھی نصابی کتاب، ایڈ۔ بذریعہ جے وی گارڈنر اور ای. Koschmieder، Tl 1-3، میونخ، 1963-72؛ فلوروس سی.، کونڈاکاریا اشارے کا مفہوم، в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4، کیسیل، 1965؟67؛ его же, Universale Neumenkunde, vols.
جی اے نکیشوف
