کرومیٹزم |
یونانی xromatismos - رنگ کاری، xroma سے - جلد کا رنگ، رنگ، پینٹ؛ xromatikon - رنگین، مطلب genos - genus
ہاف ٹون سسٹم (اے. ویبرن کے مطابق، رنگیت "ہافٹونز میں حرکت" ہے)۔ Chromatisms میں دو قسم کے وقفہ کے نظام شامل ہیں - قدیم یونانی "chroma" اور یورپی کرومیٹزم۔
1) "کروم" - تین اہم میں سے ایک۔ ٹیٹراکورڈ کی "قسم" (یا "دھنوں کی قسمیں") کے ساتھ "ڈیاٹون" اور "انارمونی" (دیکھیں یونانی موسیقی)۔ کرومیم کی ہم آہنگی (اور ڈائیٹون کے برعکس) کے ساتھ، یہ اس حقیقت کی خصوصیت ہے کہ دو چھوٹے وقفوں کا مجموعہ تیسرے کی قدر سے کم ہے۔ تنگ وقفوں کے ایسے "کلسٹر" کو کہا جاتا ہے۔ pykn (یونانی pyknon، حروف - بھیڑ، اکثر). enharmonics کے برعکس، سب سے چھوٹے کروما وقفے سیمیٹونز ہیں، مثال کے طور پر: e1 – des1 – c1 – h۔ جدید موسیقی کے نقطہ نظر سے یونانی نظریات۔ کروما بنیادی طور پر SW کے ساتھ ترازو سے مطابقت رکھتا ہے۔ دوسرا (آکٹیو فریٹس میں - دو بڑھتے ہوئے سیکنڈوں کے ساتھ، جیسا کہ شیماخان کی ملکہ کی آریا میں اوپیرا دی گولڈن کوکریل از رمسکی-کورساکوف کے دوسرے ایکٹ سے) اور رنگین سے زیادہ ڈائیٹونک کے قریب ہے۔ یونانی تھیوریسٹوں نے "پیدائش" "رنگوں" (xroai) میں بھی فرق کیا، کسی دیے گئے جینس کے ٹیٹرا کورڈز کے وقفے کی مختلف حالتوں میں۔ Aristoxenus کے مطابق، کروم کے تین "رنگ" (قسم) ہیں: ٹون (سینٹس میں: 300 + 100 + 100)، ڈیڑھ (350 + 75 + 75) اور نرم (366 + 67 + 67)۔
میلوڈیکا رنگین۔ جینس کو رنگین سمجھا جاتا تھا (بظاہر، اس وجہ سے نام)۔ ایک ہی وقت میں، وہ بہتر، "کوڈل" کے طور پر نمایاں کیا گیا تھا. عیسائی دور کے آغاز کے ساتھ، رنگین. دھنوں کو اخلاقی طور پر مطمئن نہ کرنے کے طور پر مذمت کی گئی۔ ضروریات (کلیمنٹ آف اسکندریہ)۔ نار میں۔ مشرق کی موسیقی یووی کے ساتھ جھنجوڑ رہی ہے۔ سیکنڈ (ہیمیولک) نے 20 ویں صدی میں اپنی قدر برقرار رکھی۔ (سید محمد عواد خواص، 1970)۔ نئے یورپی میلوڈک X میں ایک مختلف اصل ہے اور اس کے مطابق، ایک مختلف نوعیت ہے۔
2) X کا نیا تصور diatonicism کی موجودگی کو ایک بنیاد کے طور پر پیش کرتا ہے، جو X. "رنگ" (کروما کے تصورات، پاڈو کے مارچیٹو میں رنگ؛ دیکھیں Gerbert M.، t. 3، 1963، صفحہ 74B) . X. کو اونچائی کی ساخت کی ایک تہہ کے طور پر تعبیر کیا جاتا ہے، جو جڑ سے انکرت ہوتی ہے (تبدیلی کا اصول؛ G. Schenker کی ساختی سطحوں کے خیال سے موازنہ کریں)۔ یونانی کے برعکس، X کا نیا تصور ایک ٹیٹرا کورڈ میں 6 آوازوں (سرگرم قدموں) کے خیال سے وابستہ ہے (یونانیوں کے پاس ہمیشہ ان میں سے چار ہوتے تھے؛ سیمیٹون کے یکساں مزاج والے ٹیٹراکورڈ کا ارسٹوکسینس کا خیال ڈھانچہ ایک نظریاتی تجرید رہا) اور ہر آکٹیو کے اندر 12 آوازیں۔ "نارڈک" diatonicism موسیقی X کی تشریح میں diatonic کے "کمپریشن" کے طور پر جھلکتی ہے۔ عناصر، جڑ diatonic میں "ایمبیڈنگ" دوسری (اپنے اندر ڈائیٹونک) پرت کی ایک قطار بطور X۔ اس لیے رنگین نظامیات کا اصول۔ مظاہر، ان کی بڑھتی ہوئی کثافت کے لحاظ سے ترتیب دیے گئے، انتہائی نایاب رنگت سے لے کر انتہائی گھنے تک (A. ویبرن کی ہیمیٹونکس)۔ X کو میلوڈک میں تقسیم کیا گیا ہے۔ اور chord (مثال کے طور پر، chords مکمل طور پر diatonic ہو سکتے ہیں، اور میلوڈی رنگین ہو سکتی ہے، جیسا کہ Chopin کی etude a-moll op. 10 No 2)، سینٹری پیٹل (ٹانک کی آوازوں کی طرف۔ ..، پہلی تبدیلی کے آغاز میں پیانو کے لیے L. Beethoven کی طرف سے 1 ویں سوناٹا کے دوسرے حصے کا۔) مرکزی مظاہر X کی نظامیات:
ماڈیولیشن X. دو ڈائیٹونک کے مجموعے کے نتیجے میں تشکیل پاتا ہے، انہیں مرکب کے مختلف حصوں میں تفویض کرکے منقطع کیا جاتا ہے (L. Beethoven، 9ویں پیانو سوناٹا کا فائنل، مرکزی تھیم اور منتقلی؛ N. Ya. Myaskovsky، "Yellowed صفحات” پیانو کے لیے، نمبر 7، X کی دوسری انواع کے ساتھ بھی ملا ہوا ہے۔) رنگین آوازیں مختلف نظاموں میں ہیں اور بہت دور ہوسکتی ہیں۔ سب سسٹم X. (انحراف میں؛ سب سسٹم دیکھیں) رنگین کی آوازوں کی نمائندگی کرتا ہے۔ ایک ہی نظام کے اندر تعلقات (JS Bach، ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کی پہلی جلد سے h-moll fugue کی تھیم)، جو X کو موٹا کرتا ہے۔
لیڈ ٹون X. کسی بھی آواز یا راگ کو کھولنے والے ٹونز کے تعارف سے حاصل ہوتا ہے، بغیر کسی تبدیلی کے لمحے uv میں منتقل ہونے کے۔ میں قبول کروں گا۔ تبدیلی X. خصوصیت سے وابستہ ہے۔ لمحہ diatonic کی ایک ترمیم ہے. رنگین قدم کے ذریعے عنصر (آواز، راگ)۔ سیمیٹون - uv. میں قبول کروں گا، واضح طور پر پیش کیا گیا (L. Beethoven, 67th symphony, 3th movement, bars 1-6) یا implied (AN Scriabin, Poem for piano op. 5 No 4, bars 56-57)۔
مخلوط X. ترتیب وار یا بیک وقت موڈل عناصر کے اختلاط پر مشتمل ہوتا ہے، جن میں سے ہر ایک مختلف diatonic حروف سے تعلق رکھتا ہے (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th movement, bars 1 -2؛ ایس ایس پروکوفیو، پیانوفورٹ کے لیے سوناٹا نمبر 6، پہلی تحریک، بار 1؛ ڈی ڈی شوستاکووچ، ساتویں سمفنی، پہلی تحریک، نمبر 1-7؛ این اے رمسکی-کورساکوف، "دی گولڈن کاکریل"، ایکٹ II کا آرکیسٹرل تعارف؛ سمیم frets قدرتی X کے قریب آسکتے ہیں۔) نیچرل ایکس۔ بنیادی بنیادیں (O. Messian, “1 views …” for pian, No 35; EV Denisov, piano trio, 36st Movement; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 20)۔
یونانی میں تھیوری X. مفکرین رنگین وقفوں کی وضاحت تھی۔ حساب کتاب کے حساب سے ترتیب دیں۔ ٹیٹراکورڈ کی آوازوں کے درمیان تعلقات (Aristoxenus، Ptolemy)۔ ایکسپریس. کروما کے کردار ("اخلاقیات") کو ایک قسم کی نرم، بہتر، ارسٹوکسن، ٹولیمی، فلوڈیم، پیچیمر نے بیان کیا ہے۔ نوادرات کو عام کرنا۔ X نظریہ اور قرون وسطی کے لیے نقطہ آغاز۔ تھیوریسٹ ایکس کے بارے میں معلومات کی ایک پیشکش تھی، جس کا تعلق بوتھیئس (چھٹی صدی عیسوی کا آغاز) سے تھا۔ ایک نئے (تعارفی ٹون، ٹرانسپوزیشنل) X کا مظاہر، جو تقریباً پیدا ہوا۔ 6ویں صدی، ابتدا میں اتنی غیر معمولی لگ رہی تھی کہ انہیں "غلط" موسیقی (میوزیک فیکٹا)، "افسانہ"، "جھوٹی" موسیقی (موسیقی فالسہ) کے طور پر نامزد کیا گیا تھا۔ نئی رنگین آوازوں کا خلاصہ کرتے ہوئے (فلیٹ اور تیز اطراف سے)، پروسڈوکیمس ڈی بیلڈیمینڈیس نے 13 قدمی ٹون اسکیل کا خیال پیش کیا:
معمولی پیمانے کا "مصنوعی" تعارفی سیمیٹون "فیکٹا میوزک" کی ایک مستحکم میراث رہا۔
anharmonic کی تفریق کے راستے پر. con میں ٹون کی قدریں X. برانچڈ مائکرو کرومیٹکس کے نظریہ سے 16 ویں صدی۔ 17 ویں صدی کے نظریہ سے X. ہم آہنگی کی تعلیمات (جنرل باس بھی) کے مطابق تیار ہوتا ہے۔ ماڈیولیشن اور سب سسٹم X کا بنیادی طور پر علاج کیا جاتا ہے۔ تعلقات کے مرکز کی منتقلی کی منتقلی کے طور پر۔ ماتحت اور پردیی میں ladotonality کے خلیات.
حوالہ جات: 1) گمنام، ہارمونکس کا تعارف، فلولوجیکل ریویو، 1894، والیم۔ 7، کتاب۔ 1-2; پیٹر VI، قدیم یونانی موسیقی میں کمپوزیشنز، ڈھانچے اور طریقوں پر، کیف، 1901؛ السید محمد عواد خواص، جدید عربی لوک گیت، ایم.، 1970؛ پال او.، بوٹیئس اینڈ ڈائی گریچیشے ہارمونک، ایل پی زیڈ، 1872؛ ویسٹ فال آر، ایرسٹوکسینس وون ٹیرینٹ۔ Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. وان (comp.)، Musici scriptores graeci، Lpz.، 1895؛ D'ring I. (ed.) Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios، Göteborg، 1930۔
2) یاورسکی بی ایل، موسیقی کی تقریر کی ساخت، حصے 1-3، ایم، 1908؛ گلنسکی ایم.، مستقبل کی موسیقی میں رنگین نشانیاں، "آر ایم جی"، 1915، نمبر 49؛ کیٹوار جی، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصے 1-2، ایم.، 1924-25؛ Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; خولوپووا V.، دوسری صدی کی موسیقی میں رنگینیت کے ایک اصول پر، میں: موسیقی کے مسائل، والیوم۔ 2، ایم، 1973؛ کٹز یو.، ڈائیٹونک اور رنگین کی درجہ بندی کے اصولوں پر، میں: موسیقی کے نظریہ اور جمالیات کے سوالات، والیم۔ 14، ایل، 1975; مارچیٹی ڈی پاڈوا لوسیڈیریم آرٹ میوزک پلانی میں، گربرٹ ایم میں، اسکرپٹورس ایکلیسیاسٹی ڈی میوزک سیکرا پوٹیسیمم، ٹی۔ 3، سینٹ بلاسین، 1784، ریپروگرافیشر ناچڈرک ہلڈشیم، 1963؛ Riemann H., Das chromatische Tonsystem, اپنی کتاب میں: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; اس کا، Geschichte der Musiktheorie، Lpz.، 1898؛ Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV)؛ Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; ڈبلیو، 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, "Studien Zur Musikwissenschaft", 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (روسی ترجمہ – Kurt E., Wagner's Tristan, M., 1975 میں رومانٹک ہم آہنگی اور اس کا بحران)؛ Lowinsky EE، Netherlands motet میں خفیہ رنگین فن، NY، 1946؛ Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 1950, Jahrg. 5، ح 10/11; Reaney G.، چودھویں صدی کی ہم آہنگی، Musica Disciplina، 1953، v. 7؛ ہاپن آر ایچ، 15 ویں صدی کے کچھ ابتدائی ذرائع میں جزوی دستخط اور میوزک فیکٹا، JAMS، 1953، v. 6، نمبر 3؛ Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, "Mf", 1962, Jahrg. 15، نمبر 4؛ مچل ڈبلیو ایل، رنگینیت کا مطالعہ، "میوزک تھیوری کا جرنل"، 1962، v. 6، نمبر 1؛ بلیونٹ آر، رنگینیت کی نوعیت، موسیقی کا جائزہ، 1963، v. 24، نمبر 2؛ Firca Ch.، Bazele modal ale cromatismului diatonic، Buc، 1966؛ Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, v. 28, no 1.
یو ایچ خولوپوف
