پیئر روڈ |

پیئر روڈ

فرانس میں XNUMX ویں-XNUMX ویں صدیوں کے موڑ پر، جو پرتشدد سماجی انقلابات کے دور سے گزر رہا تھا، وائلن سازوں کا ایک قابل ذکر اسکول تشکیل دیا گیا، جسے دنیا بھر میں پذیرائی ملی۔ اس کے شاندار نمائندے Pierre Rode، Pierre Baio اور Rodolphe Kreuzer تھے۔

مختلف فنکارانہ شخصیات کے وائلن بجانے والے، ان میں جمالیاتی حیثیت میں بہت کچھ مشترک تھا، جس کی وجہ سے مورخین نے انہیں کلاسیکی فرانسیسی وائلن اسکول کے عنوان سے متحد کرنے کا موقع دیا۔ قبل از انقلابی فرانس کے ماحول میں پرورش پانے والے، انھوں نے اپنے سفر کا آغاز انسائیکلوپیڈسٹوں، ژاں جیک روسو کے فلسفے کی تعریف کے ساتھ کیا، اور موسیقی میں وہ ویوٹی کے پرجوش پیروکار تھے، جن کے اندر بڑی پابندی تھی اور ساتھ ہی وہ تقریری طور پر قابل رحم تھے۔ کھیل انہوں نے پرفارمنگ آرٹس میں کلاسیکی طرز کی ایک مثال دیکھی۔ انہوں نے ویوٹی کو اپنے روحانی باپ اور استاد کے طور پر محسوس کیا، حالانکہ صرف روڈ ان کا براہ راست طالب علم تھا۔

اس سب نے انہیں فرانسیسی ثقافتی شخصیات کے سب سے زیادہ جمہوری ونگ سے جوڑ دیا۔ انسائیکلوپیڈسٹوں کے نظریات، انقلاب کے نظریات کا اثر واضح طور پر "پیرس کنزرویٹری کے طریقہ کار" میں محسوس ہوتا ہے جسے بائیوٹ، روڈ اور کریوٹزر نے تیار کیا ہے، "جس میں موسیقی اور تدریسی فکر کا ادراک اور انحراف ہوتا ہے ... نوجوان فرانسیسی بورژوازی کے نظریاتی

تاہم، ان کی جمہوریت بنیادی طور پر جمالیات، فن کے میدان تک محدود تھی، سیاسی طور پر وہ بالکل لاتعلق تھے۔ ان میں انقلاب کے نظریات کے لیے وہ تابناک جوش و خروش نہیں تھا، جو گوسیک، کروبینی، ڈیلیریک، برٹن کو ممتاز کرتا تھا، اور اسی لیے وہ تمام سماجی تبدیلیوں میں فرانس کی موسیقی کی زندگی کے مرکز میں رہنے کے قابل تھے۔ فطری طور پر ان کی جمالیات میں کوئی تبدیلی نہیں آئی۔ 1789 کے انقلاب سے نپولین کی سلطنت میں منتقلی، بوربن خاندان کی بحالی اور بالآخر لوئس فلپ کی بورژوا بادشاہت تک، اس کے مطابق فرانسیسی ثقافت کی روح کو تبدیل کر دیا، جس سے اس کے رہنما لاتعلق نہیں رہ سکتے تھے۔ ان سالوں کا میوزیکل آرٹ کلاسیکیزم سے "سلطنت" اور اس کے بعد رومانیت کی طرف تیار ہوا۔ نپولین کے زمانے میں سابق بہادر-سول ظالمانہ نقشوں کو "سلطنت" کی شاندار بیان بازی اور رسمی شاندار، اندرونی طور پر سرد اور عقلیت پسندی کے ذریعہ تبدیل کیا گیا تھا، اور کلاسیکی روایات نے ایک اچھے علمی کا کردار حاصل کیا تھا۔ اس کے فریم ورک کے اندر، Bayo اور Kreutzer اپنے فنی کیریئر کو ختم کرتے ہیں۔

مجموعی طور پر، وہ کلاسیکیزم پر سچے ہیں، اور بالکل اپنی اکیڈمائزڈ شکل میں، اور ابھرتی ہوئی رومانوی سمت سے اجنبی ہیں۔ ان میں سے، ایک روڈ نے اپنی موسیقی کے جذباتی-گیتی پہلوؤں کے ساتھ رومانیت کو چھوا۔ لیکن پھر بھی، دھن کی نوعیت میں، وہ روسو، میگل، گریٹری اور ویوٹی کے زیادہ پیروکار رہے، بجائے اس کے کہ وہ ایک نئی رومانوی حساسیت کا ہیرالڈ ہو۔ سب کے بعد، یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ جب رومانیت کا پھول آیا، روڈ کے کاموں نے مقبولیت کھو دی. رومانیت ان میں محسوس نہیں کرتے تھے کہ ان کے احساسات کے نظام کے مطابق۔ Bayo اور Kreutzer کی طرح، Rode مکمل طور پر کلاسیکیزم کے دور سے تعلق رکھتا تھا، جس نے اس کے فنی اور جمالیاتی اصولوں کا تعین کیا۔

روڈ 16 فروری 1774 کو بورڈو میں پیدا ہوا۔ چھ سال کی عمر سے، اس نے آندرے جوزف فوول (سینئر) کے ساتھ وائلن کا مطالعہ شروع کیا۔ فوول ایک اچھا استاد تھا یا نہیں یہ کہنا مشکل ہے۔ ایک اداکار کے طور پر روڈ کا تیزی سے معدوم ہونا، جو اس کی زندگی کا المیہ بن گیا، اس کی ابتدائی تعلیم سے اس کی تکنیک کو پہنچنے والے نقصان کی وجہ سے ہوسکتا ہے۔ ایک یا دوسرے طریقے سے، فوول روڈ کو طویل کارکردگی کی زندگی فراہم نہیں کر سکا۔

1788 میں، روڈ پیرس گیا، جہاں اس نے اس وقت کے مشہور وائلن بجانے والے پنٹو کے ساتھ ویوٹی کا ایک کنسرٹ کھیلا۔ لڑکے کے ہنر سے متاثر پنٹو اسے ویوٹی کی طرف لے جاتا ہے، جو روڈ کو اپنے طالب علم کے طور پر لیتا ہے۔ ان کی کلاسیں دو سال تک چلتی ہیں۔ روڈ حیران کن ترقی کر رہا ہے۔ 1790 میں، ویوٹی نے اپنے طالب علم کو پہلی بار ایک کھلے کنسرٹ میں رہا کیا۔ پہلی فلم ایک اوپیرا پرفارمنس کے وقفے کے دوران بادشاہ کے بھائی کے تھیٹر میں ہوئی تھی۔ روڈ نے ویوٹی کا تیرھواں کنسرٹو ادا کیا، اور اس کی تابناک، شاندار کارکردگی نے سامعین کو مسحور کر دیا۔ لڑکا صرف 16 سال کا ہے، لیکن، تمام اکاؤنٹس کے مطابق، وہ Viotti کے بعد فرانس کا بہترین وائلن بجانے والا ہے۔

اسی سال، روڈ نے فیڈو تھیٹر کے بہترین آرکسٹرا میں دوسرے وائلن کے ساتھی کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ اسی وقت، اس کے کنسرٹ کی سرگرمی سامنے آئی: ایسٹر ہفتہ 1790 کو، اس نے اس وقت کے لیے ایک شاندار سائیکل چلایا، لگاتار 5 ویوٹی کنسرٹ کھیلے (تیسرا، تیرھواں، چودھواں، سترھواں، اٹھارواں)۔

روڈ نے انقلاب کے تمام خوفناک سال پیرس میں فیڈو کے تھیٹر میں کھیلتے ہوئے گزارے۔ صرف 1794 میں اس نے مشہور گلوکار گاراٹ کے ساتھ مل کر اپنا پہلا کنسرٹ ٹرپ کیا۔ وہ جرمنی جاتے ہیں اور ہیمبرگ، برلن میں پرفارم کرتے ہیں۔ روہدے کی کامیابی غیر معمولی ہے، برلن میوزیکل گزٹ نے جوش و خروش سے لکھا: "اس کے بجانے کا فن تمام توقعات پر پورا اترا۔ ہر ایک جس نے اس کے مشہور استاد ویوٹی کو سنا ہے متفقہ طور پر یہ دعویٰ کرتا ہے کہ روڈ نے استاد کے بہترین انداز میں مکمل مہارت حاصل کر لی ہے، جس سے اسے مزید نرمی اور نرمی کا احساس ملتا ہے۔

جائزے میں روڈ کے انداز کے گیت کے پہلو پر زور دیا گیا ہے۔ اس کے کھیل کے اس معیار پر ان کے ہم عصروں کے فیصلوں میں ہمیشہ زور دیا جاتا ہے۔ "دلکش، پاکیزگی، فضل" - اس طرح کے اشعار روڈ کی کارکردگی پر اس کے دوست پیئر بائیو کے ذریعہ دیئے گئے ہیں۔ لیکن اس طرح سے، روڈ کے کھیلنے کا انداز بظاہر ویوٹی سے واضح طور پر مختلف تھا، کیونکہ اس میں بہادرانہ، قابل رحم، "واقعی" خصوصیات کی کمی تھی۔ بظاہر، روڈ نے سامعین کو ہم آہنگی، کلاسیکی وضاحت اور گیت کے ساتھ موہ لیا، نہ کہ قابل رحم جذبات، مردانہ طاقت سے جس نے ویوٹی کو ممتاز کیا۔

کامیابی کے باوجود، روڈ اپنے وطن واپس جانا چاہتا ہے۔ کنسرٹ بند کرنے کے بعد، وہ سمندر کے ذریعے بورڈو جاتا ہے، کیونکہ زمینی سفر کرنا خطرناک ہوتا ہے۔ تاہم، وہ بورڈو تک پہنچنے میں ناکام رہتا ہے۔ ایک طوفان ٹوٹتا ہے اور اس جہاز کو چلاتا ہے جس پر وہ انگلینڈ کے ساحلوں کی طرف سفر کرتا ہے۔ بالکل بھی حوصلہ شکنی نہیں۔ روڈ ویوٹی کو دیکھنے کے لیے لندن پہنچ گیا، جو وہاں رہتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، وہ لندن کے عوام سے بات کرنا چاہتا ہے، لیکن افسوس، انگریزی دارالحکومت میں فرانسیسی بہت ہوشیار ہیں، جو ہر کسی کو جیکوبن کے جذبات پر شک کرتے ہیں۔ روڈ بیواؤں اور یتیموں کے حق میں ایک چیریٹی کنسرٹ میں حصہ لینے تک خود کو محدود کرنے پر مجبور ہے اور اس طرح وہ لندن چھوڑ دیتا ہے۔ فرانس کا راستہ بند ہے۔ وائلن بجانے والا ہیمبرگ واپس آتا ہے اور یہاں سے ہالینڈ کے راستے اپنے وطن کی طرف جاتا ہے۔

روڈ 1795 میں پیرس پہنچا۔ یہ وہ وقت تھا جب سارٹ نے کنونشن سے ایک کنزرویٹری کھولنے کے بارے میں ایک قانون طلب کیا - دنیا کا پہلا قومی ادارہ، جہاں موسیقی کی تعلیم ایک عوامی معاملہ بن جاتی ہے۔ کنزرویٹری کے سائے میں، سارٹ نے تمام بہترین میوزیکل فورسز کو جمع کیا جو اس وقت پیرس میں تھیں۔ Catel, Daleyrak, Cherubini, cellist Bernard Romberg، اور وائلن بجانے والوں میں سے عمر رسیدہ Gavignier اور نوجوان Bayot, Rode, Kreutzer کو دعوت نامہ موصول ہوا۔ کنزرویٹری میں ماحول تخلیقی اور پرجوش ہے۔ اور یہ واضح نہیں ہے کہ نسبتاً مختصر وقت کے لیے پیرس میں کیوں رہا ہے۔ روڈ سب کچھ چھوڑ کر سپین کے لیے روانہ ہو گیا۔

میڈرڈ میں ان کی زندگی بوچرینی کے ساتھ ان کی زبردست دوستی کے لیے قابل ذکر ہے۔ ایک عظیم فنکار ایک گرم نوجوان فرانسیسی میں روح نہیں رکھتا۔ پرجوش روڈ میوزک کمپوز کرنا پسند کرتا ہے، لیکن اس کے پاس آلات سازی کی کمان ہے۔ بوچرینی خوشی سے اس کے لیے یہ کام کرتی ہے۔ اس کا ہاتھ واضح طور پر روڈ کے متعدد کنسرٹوں کی خوبصورتی، ہلکا پھلکا، آرکیسٹرا کے ساتھ ساتھ مشہور چھٹا کنسرٹو سمیت محسوس ہوتا ہے۔

روڈ 1800 میں پیرس واپس آیا۔ اس کی غیر موجودگی کے دوران فرانسیسی دارالحکومت میں اہم سیاسی تبدیلیاں رونما ہوئیں۔ جنرل بوناپارٹ فرانسیسی جمہوریہ کا پہلا قونصل بن گیا۔ نئے حکمران نے، رفتہ رفتہ ریپبلکن شائستگی اور جمہوریت کو ترک کرتے ہوئے، اپنی "عدالت" پیش کرنے کی کوشش کی۔ اس کے "عدالت" میں ایک انسٹرومینٹل چیپل اور ایک آرکسٹرا کا اہتمام کیا جاتا ہے، جہاں روڈ کو ایک سولوسٹ کے طور پر مدعو کیا جاتا ہے۔ پیرس کنزرویٹری نے بھی دل سے اپنے دروازے اس کے لیے کھولے، جہاں موسیقی کی تعلیم کی اہم شاخوں میں طریقہ کار کے اسکول بنانے کی کوشش کی گئی۔ وائلن اسکول کا طریقہ بائیو، روڈ اور کریوٹزر نے لکھا ہے۔ 1802 میں، یہ سکول (میتھوڈ ڈو وایلن) شائع ہوا اور اسے بین الاقوامی سطح پر پذیرائی ملی۔ تاہم، روڈ نے اس کی تخلیق میں اتنا بڑا حصہ نہیں لیا۔ بایو مرکزی مصنف تھے۔

کنزرویٹری اور بوناپارٹ چیپل کے علاوہ، روڈ پیرس گرینڈ اوپیرا میں بھی اکیلا ہے۔ اس عرصے کے دوران، وہ عوام کا پسندیدہ تھا، شہرت کے عروج پر ہے اور فرانس میں پہلے وائلن بجانے والے کے بلاشبہ اختیار سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ اور پھر بھی بے چین طبیعت اسے اپنی جگہ پر قائم نہیں رہنے دیتی۔ 1803 میں اپنے دوست موسیقار بوئیلڈیو کے بہکاوے میں آکر روڈ سینٹ پیٹرزبرگ چلا گیا۔

روسی دارالحکومت میں روڈ کی کامیابی واقعی پرفتن ہے۔ الیگزینڈر I کے سامنے پیش کیا گیا، اسے عدالت کا سولوسٹ مقرر کیا گیا، جس کی تنخواہ ایک سال میں 5000 سلور روبل ہے۔ وہ گرم ہے۔ سینٹ پیٹرزبرگ ہائی سوسائٹی روڈ کو اپنے سیلون میں داخل کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ وہ سولو کنسرٹ دیتا ہے، کوارٹیٹس میں ڈرامے کرتا ہے، جوڑے، امپیریل اوپیرا میں سولو۔ اس کی کمپوزیشن روزمرہ کی زندگی میں داخل ہوتی ہے، اس کی موسیقی کو شائقین پسند کرتے ہیں۔

1804 میں، روڈ نے ماسکو کا سفر کیا، جہاں اس نے ایک کنسرٹ دیا، جیسا کہ ماسکوکی ویڈوموسٹی ​​کے اعلان سے ظاہر ہوتا ہے: "مسٹر۔ ہز امپیریل میجسٹی کے پہلے وائلن بجانے والے روڈ کو یہ اعزاز حاصل ہے کہ وہ معزز عوام کو مطلع کریں گے کہ وہ 10 اپریل بروز اتوار پیٹرووسکی تھیٹر کے بڑے ہال میں اپنے حق میں ایک کنسرٹ دیں گے، جس میں وہ مختلف فن پارے بجائیں گے۔ اس کی ساخت. روڈ ماسکو میں ٹھہرے، بظاہر کافی وقت کے لیے۔ چنانچہ، SP Zhikharev کے "نوٹس" میں ہم نے پڑھا ہے کہ 1804-1805 میں ماسکو کے مشہور میوزک پریمی VA Vsevolozhsky کے سیلون میں ایک چوکڑی تھی جس میں "پچھلے سال روڈ نے پہلا وائلن رکھا تھا، اور Batllo، viola Frenzel اور Cello still Lamar" . سچ ہے، Zhikharev کی طرف سے اطلاع دی گئی معلومات درست نہیں ہیں۔ 1804 میں جے لامر روڈ کے ساتھ ایک کوارٹیٹ میں نہیں کھیل سکتا تھا، کیونکہ وہ بائیو کے ساتھ نومبر 1805 میں ہی ماسکو پہنچا تھا۔

ماسکو سے، روڈ ایک بار پھر سینٹ پیٹرزبرگ چلا گیا، جہاں وہ 1808 تک رہا۔ 1808 میں، تمام تر توجہ کے باوجود، جس نے اسے گھیر لیا تھا، روڈ کو اپنے وطن چھوڑنے پر مجبور کیا گیا: اس کی صحت سخت شمالی آب و ہوا کو برداشت نہیں کر سکی۔ راستے میں، اس نے دوبارہ ماسکو کا دورہ کیا، جہاں اس کی ملاقات پیرس کے پرانے دوستوں سے ہوئی جو وہاں 1805 سے مقیم تھے - وائلن بجانے والے بایو اور سیلسٹ لامر۔ ماسکو میں انہوں نے الوداعی کنسرٹ دیا۔ "مسٹر. 23 فروری بروز اتوار کو بیرون ملک ماسکو سے گزرتے ہوئے تمام روس کے شہنشاہ کے کامیرا کے پہلے وائلن بجانے والے روڈے کو ڈانس کلب کے ہال میں اپنی فائدہ مند کارکردگی کے لیے ایک کنسرٹ دینے کا اعزاز حاصل ہوگا۔ کنسرٹ کے مشمولات: 1. مسٹر موزارٹ کی سمفنی؛ 2. مسٹر روڈ اپنی کمپوزیشن کا ایک کنسرٹو کھیلیں گے۔ 3. بہت بڑا اوورچر، Op. Cherubini کے شہر؛ 4. مسٹر زون بانسری کانسرٹو، اوپ بجائیں گے۔ Kapellmeister مسٹر ملر؛ 5. مسٹر روڈ اپنی کمپوزیشن کا ایک کنسرٹ ادا کریں گے، جو ہز میجسٹی شہنشاہ الیگزینڈر پاولووچ کو پیش کیا گیا تھا۔ رونڈو زیادہ تر روسی گانوں سے لیا گیا ہے۔ 6. فائنل ہر ٹکٹ کی قیمت 5 روبل ہے، جو خود مسٹر روڈ سے، جو Tverskaya میں رہتے ہیں، میڈم شیو کے ساتھ مسٹر سالٹیکوف کے گھر اور ڈانس اکیڈمی کے نوکرانی سے حاصل کی جا سکتی ہے۔

اس کنسرٹ کے ساتھ ہی روڈ نے روس کو الوداع کہا۔ پیرس پہنچ کر، اس نے جلد ہی Odeon تھیٹر کے ہال میں ایک کنسرٹ دیا۔ تاہم، اس کے کھیل نے سامعین کے سابقہ ​​جوش و خروش کو جنم نہیں دیا۔ جرمن میوزیکل گزٹ میں ایک افسردہ کرنے والا جائزہ شائع ہوا: "روس سے واپسی پر، روڈ اپنے ہم وطنوں کو اتنی دیر تک اپنی شاندار صلاحیتوں سے لطف اندوز ہونے کی خوشی سے محروم کرنے پر انعام دینا چاہتا تھا۔ لیکن اس بار، وہ اتنا خوش قسمت نہیں تھا۔ کارکردگی کے لئے کنسرٹو کا انتخاب ان کی طرف سے بہت ناکام بنا دیا گیا تھا. اس نے اسے سینٹ پیٹرزبرگ میں لکھا، اور ایسا لگتا ہے کہ روس کی سردی اس ترکیب پر اثر انداز ہوئے بغیر نہیں رہی۔ روڈ نے بہت کم تاثر دیا۔ اس کی پرتیبھا، مکمل طور پر اپنی نشوونما میں ختم ہو چکی ہے، اب بھی آگ اور اندرونی زندگی کے حوالے سے بہت کچھ مطلوب ہے۔ روڈا کو خاص طور پر اس بات سے تکلیف ہوئی کہ ہم نے لافون کو اس کے سامنے سنا۔ یہ اب یہاں کے پسندیدہ وائلن سازوں میں سے ایک ہے۔"

یہ سچ ہے کہ واپسی ابھی تک روڈ کی تکنیکی مہارت کے زوال کی بات نہیں کرتی ہے۔ جائزہ لینے والا "بہت ٹھنڈا" کنسرٹو کے انتخاب اور فنکار کی کارکردگی میں آگ کی کمی سے مطمئن نہیں تھا۔ بظاہر، اہم چیز پیرس کے بدلے ہوئے ذوق تھے۔ روڈ کے "کلاسک" انداز نے عوام کی ضروریات کو پورا کرنا چھوڑ دیا۔ اب وہ نوجوان لافونٹ کی خوبصورتی سے بہت زیادہ متاثر ہوئی تھی۔ ساز سازی کے جذبے کا رجحان پہلے ہی اپنے آپ کو محسوس کر رہا تھا، جو جلد ہی رومانیت کے آنے والے دور کی سب سے نمایاں علامت بن جائے گا۔

کنسرٹ کی ناکامی روڈ پر پڑی۔ شاید یہی کارکردگی تھی جس کی وجہ سے وہ ایک ناقابل تلافی ذہنی صدمے کا شکار ہوئے، جس سے وہ اپنی زندگی کے آخر تک کبھی ٹھیک نہیں ہو سکے۔ روڈ کی سابقہ ​​ملنساری کا کوئی نشان باقی نہیں بچا تھا۔ وہ اپنے آپ سے دستبردار ہو جاتا ہے اور 1811 تک عوامی بولنا بند کر دیتا ہے۔ صرف پرانے دوستوں کے ساتھ گھریلو حلقے میں - پیئر بائیو اور سیلسٹ لامر - کیا وہ موسیقی بجاتا ہے، چوکیاں بجاتا ہے۔ تاہم، 1811 میں انہوں نے کنسرٹ کی سرگرمیوں کو دوبارہ شروع کرنے کا فیصلہ کیا. لیکن پیرس میں نہیں۔ نہیں! وہ آسٹریا اور جرمنی کا سفر کرتا ہے۔ محفلیں تکلیف دہ ہوتی ہیں۔ روڈ نے اعتماد کھو دیا ہے: وہ گھبرا کر کھیلتا ہے، اس میں "اسٹیج کا خوف" پیدا ہوتا ہے۔ 1813 میں ویانا میں اس کی بات سن کر، اسپوہر لکھتے ہیں: "میں نے تقریباً بخار سے تھرتھراہٹ کے ساتھ، روڈ کے کھیل کے آغاز کی توقع کی تھی، جسے دس سال پہلے میں نے اپنی سب سے بڑی مثال سمجھا تھا۔ تاہم، پہلے ہی سولو کے بعد، مجھے ایسا لگا کہ روڈ نے اس دوران ایک قدم پیچھے ہٹ لیا ہے۔ میں نے اس کے کھیل کو ٹھنڈا اور ٹھنڈا پایا۔ مشکل جگہوں پر اس کے پاس پہلے کی ہمت نہیں تھی، اور میں Cantabile کے بعد بھی مطمئن نہیں تھا۔ E-dur کی مختلف حالتوں کو انجام دیتے ہوئے جو میں نے دس سال پہلے ان سے سنا تھا، آخر کار مجھے یقین ہو گیا کہ اس نے تکنیکی وفاداری میں بہت کچھ کھو دیا ہے، کیونکہ اس نے نہ صرف مشکل حصّوں کو آسان کیا، بلکہ اس سے بھی آسان حصّوں کو بزدلانہ اور غلط طریقے سے انجام دیا۔

فرانسیسی ماہر موسیقی-تاریخ فیٹیس کے مطابق، روڈ نے بیتھوون سے ویانا میں ملاقات کی، اور بیتھوون نے اس کے لیے وائلن اور آرکسٹرا کے لیے ایک رومانس لکھا (F-dur، op. 50)، "یعنی وہ رومانس،" Fetis کہتے ہیں، "جو پھر کنزرویٹری کنسرٹس میں پیئر بائیو نے کامیابی کے ساتھ اس طرح کا مظاہرہ کیا۔ تاہم، Riemann، اور اس کے بعد Bazilevsky اس حقیقت سے اختلاف کرتے ہیں.

روڈ نے اپنا دورہ برلن میں ختم کیا، جہاں وہ 1814 تک رہا۔ اسے یہاں ذاتی کاروبار کی وجہ سے حراست میں لیا گیا - ایک نوجوان اطالوی خاتون سے اس کی شادی۔

فرانس واپس آکر، روڈ بورڈو میں آباد ہوا۔ اس کے بعد کے سال محقق کو کوئی سوانحی مواد فراہم نہیں کرتے ہیں۔ روڈ کہیں بھی پرفارم نہیں کرتا، لیکن، تمام امکانات میں، وہ اپنی کھوئی ہوئی صلاحیتوں کو بحال کرنے کے لیے سخت محنت کر رہا ہے۔ اور 1828 میں، عوام کے سامنے پیش ہونے کی ایک نئی کوشش - پیرس میں ایک کنسرٹ۔

یہ ایک مکمل ناکامی تھی۔ روڈ نے برداشت نہیں کیا۔ وہ بیمار ہو گیا اور دو سال کی تکلیف دہ بیماری کے بعد 25 نومبر 1830 کو ڈیمازون کے قریب چیٹو ڈی بوربن قصبے میں اس کا انتقال ہو گیا۔ روڈ نے اس فنکار کا کڑوا پیالہ پوری طرح پی لیا جس سے قسمت نے زندگی کی سب سے قیمتی چیز یعنی آرٹ چھین لیا۔ اور پھر بھی، تخلیقی پھولوں کی بہت کم مدت کے باوجود، اس کی کارکردگی نے فرانسیسی اور عالمی موسیقی کے فن پر گہرا نشان چھوڑا۔ وہ ایک موسیقار کے طور پر بھی مقبول تھے، حالانکہ اس سلسلے میں ان کے امکانات محدود تھے۔

اس کے تخلیقی ورثے میں 13 وائلن کنسرٹ، بو کوارٹیٹس، وائلن کے جوڑے، مختلف تھیمز پر بہت سے تغیرات اور سولو وائلن کے 24 کیپریسیز شامل ہیں۔ 1838 ویں صدی کے وسط تک، روہدے کے کام عالمی سطح پر کامیاب رہے۔ واضح رہے کہ پیگنینی نے روڈ کے پہلے وائلن کنسرٹو کے منصوبے کے مطابق ڈی میجر میں مشہور کنسرٹو لکھا تھا۔ Ludwig Spohr کئی طریقوں سے روڈ سے آیا، اس نے اپنے کنسرٹس بنائے۔ کنسرٹ سٹائل میں خود سواری نے Viotti کی پیروی کی، جس کا کام اس کے لئے ایک مثال تھا. روڈ کے کنسرٹ نہ صرف فارم بلکہ عمومی ترتیب کو بھی دہراتے ہیں، یہاں تک کہ ویوٹی کے کاموں کی بین القومی ساخت بھی، جو صرف عظیم گیت میں مختلف ہے۔ اوڈوفسکی نے ان کی "سادہ، معصوم لیکن احساس دھنوں سے بھرپور" کی گیت کو نوٹ کیا تھا۔ روڈے کی کمپوزیشن کی گیت کی کینٹیلینا اتنی پرکشش تھی کہ اس کی مختلف قسمیں (G-dur) اس دور کے کاتالانی، سونٹاگ، ویارڈوٹ کے نامور گلوکاروں کے ذخیرے میں شامل تھیں۔ 15 میں ویوکسٹن کے روس کے پہلے دورے پر، مارچ XNUMX کو اپنے پہلے کنسرٹ کے پروگرام میں، ہوفمین نے روڈ کی مختلف حالتوں کو گایا۔

روس میں روڈ کے کاموں کو بہت پسند آیا۔ وہ تقریباً تمام وائلن بجانے والوں، پیشہ وروں اور شوقیہ افراد نے پیش کیے تھے۔ وہ روسی صوبوں میں گھس گئے۔ وینویٹینوف کے آرکائیوز نے وائلگورسکی کی لوزینو اسٹیٹ میں منعقد ہونے والے گھریلو کنسرٹس کے پروگراموں کو محفوظ رکھا۔ ان شاموں میں، وائلن بجانے والے ٹیپلوف (زمیندار، وائلگورسکی کا پڑوسی) اور سرف اینٹون نے ایل. مورر، پی روڈ (آٹھویں)، آر کریوٹزر (انیسویں) کے کنسرٹ پیش کئے۔

40 ویں صدی کے 24 کی دہائی تک، روڈ کی کمپوزیشن کنسرٹ کے ذخیرے سے آہستہ آہستہ غائب ہونے لگی۔ اسکول کے دورانیے کے وائلن بجانے والوں کی تعلیمی مشق میں صرف تین یا چار کنسرٹس کو محفوظ کیا گیا ہے، اور XNUMX کیپریسز کو آج ایٹوڈ صنف کا ایک کلاسک سائیکل سمجھا جاتا ہے۔

ایل رابین