چابیاں کا رشتہ |

کلیدی تعلق - چابیاں کی قربت، عام عناصر کی تعداد اور اہمیت (آوازیں، وقفے، chords) سے طے ہوتی ہے۔ ٹونل نظام تیار ہوتا ہے؛ لہٰذا، ٹونلٹی کے عناصر کی ساخت (آواز کا قدم، وقفہ، کورڈل، اور فنکشنل) ایک جیسی نہیں رہتی ہے۔ rt مطلق اور غیر تبدیل ہونے والی چیز نہیں ہے۔ آر ٹی کا اصول، ایک ٹونل سسٹم کے لیے درست، دوسرے کے لیے غلط ہو سکتا ہے۔ R. t کی ضرب۔ ہم آہنگی کے نظریے کی تاریخ میں نظام (اے بی مارکس، ای پراؤٹ، ایچ. ریمن، اے شوئنبرگ، ای لینڈوائی، پی. ہندمتھ، این اے رمسکی-کورساکوف، بی ایل یاورسکی، جی ایل کیٹوار، ایل ایم روڈولف، کے مصنفین "بریگیڈ درسی کتاب" IV سپوسوبن اور AF Mutli، OL اور SS Skrebkovs، Yu. N. Tyulin اور NG Privano، RS Taube، MA Iglitsky اور دیگر) بالآخر ٹونل سسٹم کی ترقی کی عکاسی کرتی ہے۔

18-19 صدیوں کی موسیقی کے لیے۔ سب سے موزوں، اگرچہ بے عیب نہیں، لیکن آر ٹی کا نظامیات ہے، جسے این اے رمسکی-کورساکوف کی ہم آہنگی کی درسی کتاب میں ترتیب دیا گیا ہے۔ قریبی ٹونالٹی (یا رشتہ داری کے پہلے درجے میں) وہ چھ، ٹانک ہیں۔ triads to-rykh دی گئی ٹونالٹی (قدرتی اور ہارمونک طریقوں) کے مراحل پر ہیں۔ مثال کے طور پر، C-dur کا قریبی تعلق a-minor، G-dur، e-minor، F-dur، d-minor اور f-minor سے ہے۔ دیگر، دور کی چابیاں بالترتیب رشتہ داری کی دوسری اور تیسری ڈگری میں ہیں۔ IV سپوسوبن کے مطابق، R. t. نظام اس بات پر مبنی ہے کہ آیا ٹونالٹی ایک یا دوسرے مزاج کے مشترکہ ٹانک سے متحد ہے۔ نتیجے کے طور پر، ٹونلٹی تین گروہوں میں تقسیم کیا جاتا ہے: I - diatonic. قرابت داری، II - بڑی چھوٹی رشتہ داری، III - رنگین۔ رشتہ داری، مثال کے طور پر سی میجر کو:

جدید موسیقی میں، لہجے کی ساخت بدل گئی ہے۔ اپنی سابقہ ​​حدود کو کھونے کے بعد، یہ کئی طریقوں سے انفرادیت اختیار کر چکا ہے۔ لہذا، ماضی سے متعلق R.t. کے نظام R.t کے تنوع کی عکاسی نہیں کرتے۔ جدید دور میں. موسیقی کنڈیشنڈ صوتی۔ آوازوں کا رشتہ، پانچواں اور تیسرا رشتہ جدید دور میں اپنی اہمیت برقرار رکھتا ہے۔ ہم آہنگی اس کے باوجود، بہت سے معاملات میں R. t. بنیادی طور پر ہارمونکس کے کمپلیکس سے منسلک ہوتا ہے جو ایک دی گئی ٹونلٹی کی ساخت میں پیش کیا جاتا ہے۔ عناصر. نتیجے کے طور پر، اصل میں ٹونل قربت یا فاصلے کے کام کرنے والے تعلقات بالکل مختلف ہو سکتے ہیں۔ لہذا، اگر، مثال کے طور پر، کلیدی h-moll کی تشکیل میں V low اور II لو اسٹیپس (مین ٹونز f اور c کے ساتھ) ہیں، تو اس کی وجہ سے، کلیدی f-moll نکل سکتا ہے۔ ایچ-مول سے قریبی تعلق ہے (شوسٹاکووچ کی 2ویں سمفنی کی 9 ویں حرکت دیکھیں)۔ سمفنی سے شکاریوں (Des-dur) کے تھیم میں۔ ایس ایس پروکوفیو کی پریوں کی کہانیاں "پیٹر اینڈ دی ولف"، ٹونالٹی کی انفرادی ساخت کی وجہ سے (اس میں صرف مرحلہ I اور "پروکوفیو غالب" - VII ہائی دیا گیا ہے)، ٹانک ایک سیمیٹون لوئر ہے (C-dur) اسٹیج V ( As-dur) کے روایتی غالب سے کہیں زیادہ قریب نکلا، جس کی ہم آہنگی تھیم میں کبھی نظر نہیں آتی۔

حوالہ جات: Dolzhansky AN، شوستاکووچ کی کمپوزیشن کی موڈل بنیاد پر، "SM"، 1947، نمبر 4، مجموعہ میں: D. Shostakovich کے انداز کی خصوصیات، M., 1962; Mytli AF، ماڈیولیشن پر۔ لہجے کے تعلق پر NA رمسکی-کورساکوف کی تعلیمات کی ترقی کے سوال پر، M.-L.، 1948؛ Taube RS، ٹونل تعلقات کے نظام پر، "سریٹوف کنزرویٹری کے سائنسی اور طریقہ کار کے نوٹس"، والیم۔ 3، 1959; Slonimsky SM, Prokofiev's Symphones, M.-L., 1969; Skorik MM، S. Prokofiev کا موڈ سسٹم، K.، 1969؛ سپوسوبن چہارم، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، ایم.، 1969؛ Tiftikidi HP، تھیوری آف ون ٹرٹز اور ٹونل کرومیٹک سسٹمز، میں: میوزک تھیوری کے سوالات، جلد۔ 2، ایم، 1970؛ میزیل ایل اے، کلاسیکی ہم آہنگی کے مسائل، ایم.، 1972؛ Iglitsky M.، کیز کا تعلق اور ماڈیولیشن پلانز تلاش کرنے کا مسئلہ، میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 2، ایم، 1973؛ Rukavishnikov VN، NA Rimsky-Korsakov کے ٹونل تعلقات کے نظام میں کچھ اضافے اور وضاحتیں اور اس کی نشوونما کے ممکنہ طریقے، میں: میوزک تھیوری کے سوالات، جلد۔ 3، ایم.، 1975۔ lit بھی دیکھیں۔ آرٹ میں ہم آہنگی.

یو این خولوپوف