رومنیسک |
ital رومانسکا
Zap میں مختلف کامن کا نام۔ یورپ 17-18 صدیاں۔ instr. ڈانس ڈرامے، تغیرات کے چکر کے ساتھ ساتھ اریاس اور گانے instr کے ساتھ۔ ہم آہنگی، جو ایک مخصوص میلوڈک ہارمونک پر مبنی ہے۔ فولیا اور پرانے پاسامیزو (پاسامیزو اینٹیکو) سے متعلق ایک ماڈل۔
نام کی etymology اور R. کی اصلیت پوری طرح واضح نہیں ہے۔ بظاہر، اس کی ابتدا اٹلی یا اسپین میں ہوئی ہے۔ اس کے مطابق، نام کو "رومن انداز میں" (آلا مانیرا رومانا) یا ہسپانوی سے ماخوذ تعریف کے مترادف کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ رومانوی
F. Salinas "De Musica" (1577) کا مقالہ متعدد پر مشتمل ہے۔ لوک دھنوں کے نمونے R. – پرتگالیوں کے انداز میں۔ فولیا، اطالوی سے متعلق. گیلیارڈ، ہسپانوی ولانسیکو، پاوانے، وغیرہ، جن پر اکثر پروفیسر کے ذریعہ کارروائی کی جاتی تھی۔ کمپوزر decomp میں. R. دھنیں تال کے سلسلے میں انفرادی خصوصیات حاصل کرتی ہیں۔ ایک کوارٹ کے حجم میں ان کے اندر موجود مرحلہ وار ترقی کو مختلف کرکے، غیر راگ آوازوں، زیورات وغیرہ کو متعارف کروا کر۔ تاہم، اس معاملے میں، حوالہ جاتی آوازیں عام طور پر وقفے وقفے سے داخل ہوتی ہیں۔ اس سے سب سے پہلے انحراف میں سے ایک مونٹیورڈی کا جوڑا "اوہیمی ڈووی آئی ایل میو بین" ہے جو 7 ویں کتاب میڈریگلز (1619) کے کنسرٹو میں ہے۔
زیادہ مستحکم باس فگر تھا (چوتھے نمبر پر چھلانگ لگانا)، جو کہ مرکزی کردار ادا کر رہا تھا۔ ممتاز. آر کی علامت؛ تاہم، 17ویں صدی کے آغاز سے اور باس کوارٹ کی حرکتیں اکثر درمیانی آوازوں سے بھری ہوتی تھیں۔ میوز R. کی شکل اس کے نام سے پہلے قائم کی گئی تھی۔ اصل میں، آر کے قریب ڈرامے دوسرے ناموں سے بنائے گئے تھے۔ ابتدائی ٹکڑوں کو "R" کہا جاتا ہے۔ lute کے رقص ہیں (A. de Becchi، 1568)۔ شروع میں. 17ویں صدی کے R. دوسری منزل میں سیتھارا (جے فریسکوبالڈی، 1615، 1630 اور 1634 کے مجموعے) کے لیے عام باس کے ساتھ گانے کے لیے زیادہ عام ہیں۔ 2ویں صدی – کی بورڈ آلات کے لیے (B. Storace، 17)۔ 1664 ویں اور 19 ویں صدیوں میں قدیم نظموں کی موافقت جے ڈی الار (وائلن اور پیانوفورٹ کے لیے) اور اے کے گلازونوف (بیلے ریمونڈا سے) نے کی۔
حوالہ جات: Riеmann H.، "Basso ostinato" اور cantata کا آغاز، "SIMG"، 1911/12، سال 13؛ نیٹل آر، دو ہسپانوی اوسٹیناٹو تھیمز، «ZfMw»، 1918/19، والیم۔ 1، ص 694-98; Gombosi О.، Italia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.»، 1934، v. 7؛ Hоrsley J.، 16th-century variation، «JAMS»، 1959، v. 12، p. 118-32۔
