درمیانی |

فرانسیسی میڈینٹی، لیٹ لیٹ سے۔ میڈین، جینس. کیس میڈینٹس - درمیان میں واقع، ثالثی کرنا

1) راگوں کا عہدہ جو ٹانک سے ایک تہائی اوپر یا نیچے ہیں، یعنی موڈ کے III اور VI ڈگری؛ ایک تنگ معنی میں، M. (یا اوپری M.) - نام دینا۔ III ڈگری کا راگ (اس معاملے میں VI ڈگری کو ماتحت، یا کم M. کہا جاتا ہے)۔ اسی طرح کی متعلقہ آوازوں کو بھی اس طرح نامزد کیا گیا ہے – موڈ کی III اور VI ڈگری۔ ہارمونک M. chords کے فنکشن کا تعین بنیادی طور پر مین کے درمیان ان کی درمیانی پوزیشن سے ہوتا ہے۔ chords: III – I اور V کے درمیان، VI – I اور IV کے درمیان۔ لہذا M. chords کے فعل کی دوہرایت: III ایک کمزور اظہار غالب ہے، VI ایک کمزور طور پر ظاہر کردہ ذیلی ہے، جبکہ III اور VI دونوں مخصوص ٹانک افعال انجام دے سکتے ہیں۔ اسی لیے M. chords کے اظہاری معنی بھی ہیں — نرمی، ٹانک کے برعکس ان کی پردہ داری، ٹانک، ماتحت اور غالب کے ساتھ مل کر ٹیرٹین کی نرمی بدل جاتی ہے۔ دوسرے کنکشنز میں (مثال کے طور پر، VI-III، III-VI، VI-II، II-III، VI-III، وغیرہ)، M. ہم آہنگی موڈ کے ٹانک پر chords کے انحصار کو کم نمایاں کرتی ہے، جس سے ان کا پتہ چلتا ہے۔ مقامی (متغیرات) ) فنکشنز، ٹونل تغیرات کی تشکیل میں حصہ ڈالتے ہیں (مثال کے طور پر، پرنس یوری کے آریوسو میں "اوہ گلوری، بیکار دولت" اوپیرا سے "دی لیجنڈ آف دی ویزبل سٹی آف کِٹیز اینڈ دی میڈن فیورونیا")۔

قدم ہارمونک میں۔ تھیوری (G. ویبر، 1817-21؛ PI Tchaikovsky، 1872؛ NA Rimsky-Korsakov، 1884-85) M. chords سات diatonic میں سے ہیں۔ قدم، اگرچہ ضمنی کے طور پر وہ کم و بیش اہم (I اور V) سے الگ ہیں۔ فنکشنل تھیوری (X. Riemann) میں، M. کو "تین صرف ضروری ہم آہنگی" - T, D اور S: ان کے متوازی (مثال کے طور پر، C-dur egh - Dp میں) یا کے موافقت کے طور پر تعبیر کیا جاتا ہے۔ تعارفی شفٹ (egh C-dur میں بھی ہو سکتا ہے:

)، سیاق و سباق میں ان chords کے حقیقی تناسب پر منحصر ہے۔ G. Schenker کے مطابق، M. chords (نیز دیگر) کے معنی بنیادی طور پر حرکت کی مخصوص سمت، ابتدائی اور ہدف کے لہجے کے درمیان آوازوں کی خطوط پر منحصر ہیں۔ GL Catoire نے M. کو مرکزی ٹرائیڈز میں پرائم اور ففتھ کی نقل مکانی کے نتیجے میں سمجھا (مثال کے طور پر C – dur میں

)

"ہم آہنگی کے عملی کورس" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) کے مصنفین کے تصور میں، M chords کو ایک مخلوط مرحلہ وار قدر تفویض کی گئی ہے ( C-dur egh میں - DTIII، a – c – e – TS VI)

(ایک ہی وقت میں، مرحلہ وار تشریح پھر سے زیادہ وزن حاصل کر لیتی ہے، اور پورا تصور نہ صرف ریمن تک، بلکہ کسی بھی حد تک، رمسکی-کورساکوف تک واپس نہیں جاتا)۔ متغیرات کے نظریہ میں، یو کے افعال۔ N. Tyulin، میجر میں تیسرا مرحلہ T اور D، اور VI – T, S اور D; معمولی III میں - T, S اور D، اور VI - T اور S. (ایک ہی ہارمونک ترتیب کی مختلف تشریحات کی مثالیں):

2) گریگورین دھنوں کی ساخت میں، M. (میڈینٹ؛ دوسرے نام - میٹرم) - درمیانی نتیجہ (BV Asafev کے مطابق - "caesura half-cadence")، پورے کو دو متوازی طور پر متوازن حصوں میں تقسیم کرنا:

حوالہ جات: 1) Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، ایم.، 1872، وہی، پولن۔ کول cit.، جلد. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA، ہم آہنگی کی عملی نصابی کتاب، سینٹ پیٹرزبرگ، 1886، دوبارہ چھپی۔ مکمل میں. کول سوچ.، جلد. چہارم، ایم، 1960؛ کیٹوار جی ایل، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصہ 1، ایم، 1924؛ ہم آہنگی کا عملی کورس، حصہ 1، ایم.، 1934 (ایڈ. سپوسوبن I.، Dubovsky I.، Evseev S.، Sokolov V.؛ Berkov V.، Harmony، part 1-3، M. 1962-66، M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Veremannfrehte, 1893-1896 Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1901-1, Stuttg.-BW, 3-XNUMX, XNUMX.

2) گروبر آر آئی، میوزیکل کلچر کی تاریخ، جلد۔ 1، حصہ 1، M.-L.، 1941، صفحہ. 394

یو این خولوپوف