Renato Bruson (Renato Bruson) |

ریناٹو بروسن

Renato Bruzon، سب سے مشہور اطالوی بیریٹونز میں سے ایک، جنوری 2010 میں اپنی XNUMX ویں سالگرہ منا رہا ہے۔ عوام کی کامیابی اور ہمدردی، جو چالیس سال سے زائد عرصے سے ان کے ساتھ رہے ہیں، بالکل مستحق ہیں۔ بروزون، جو ایسٹ کے رہنے والے ہیں (پدوا کے قریب، آج تک اپنے آبائی شہر میں رہتے ہیں)، بہترین ورڈی بیریٹونز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اس کے نابوکو، چارلس پنجم، میکبیتھ، ریگولیٹو، سائمن بوکانیگرا، روڈریگو، آئیگو اور فالسٹاف کامل ہیں اور افسانوی دنیا میں گزر چکے ہیں۔ اس نے Donizetti-Renaissance میں ناقابل فراموش شراکت کی اور چیمبر کی کارکردگی پر کافی توجہ دی۔

Renato Bruzon سب سے بڑھ کر ایک غیر معمولی گلوکار ہے۔ اسے ہمارے زمانے کا سب سے بڑا "بیلکنٹسٹ" کہا جاتا ہے۔ بروزون کی ٹمبر کو پچھلی نصف صدی کے سب سے خوبصورت باریٹون ٹمبروں میں سے ایک سمجھا جا سکتا ہے۔ اس کی آواز کی پیداوار معصوم نرمی سے ممتاز ہے، اور اس کے جملے واقعی ایک نہ ختم ہونے والے کام اور کمال کے لیے محبت کو دھوکہ دیتے ہیں۔ لیکن جو چیز Bruzon Bruzon بناتی ہے وہی چیز ہے جو اسے دوسری عظیم آوازوں سے الگ کرتی ہے — اس کا بزرگانہ لہجہ اور خوبصورتی۔ بروزن کو اسٹیج پر بادشاہوں اور کتوں، مارکوئز اور نائٹس کی شخصیتوں کو مجسم کرنے کے لیے بنایا گیا تھا: اور اس کے ٹریک ریکارڈ میں واقعی ہرنانی میں شہنشاہ چارلس دی ففتھ اور دی فیورٹ میں کنگ الفونسو، دی ٹو فوساری میں ڈوج فرانسسکو فوساری اور ڈوج سائمن بوکانیگرا ہیں۔ اسی نام کے اوپیرا میں، ڈان کارلوس میں مارکوئس روڈریگو ڈی پوسا، نابوکو اور میکبتھ کا ذکر نہیں کرنا۔ Renato Bruzon نے بھی اپنے آپ کو ایک قابل اور دل کو چھو لینے والے اداکار کے طور پر قائم کیا ہے، جو "Simon Boccanegre" میں قابل احترام ناقدین کے آنسو "نکالنے" یا "Falstaff" میں ٹائٹل رول میں ہنسنا ناممکن بنا سکتا ہے۔ اور پھر بھی بروزون حقیقی فن تخلیق کرتا ہے اور اپنی آواز سے سب سے زیادہ حقیقی خوشی دیتا ہے: پیسٹی، گول، پوری رینج میں یکساں۔ آپ آنکھیں بند کر سکتے ہیں یا سٹیج سے دور دیکھ سکتے ہیں: نابوکو اور میکبیتھ آپ کی اندرونی آنکھ کے سامنے زندہ دکھائی دیں گے، اکیلے گانے کی بدولت۔

بروزن نے اپنے آبائی علاقے پادوا میں تعلیم حاصل کی۔ اس کا آغاز 1961 میں ہوا، جب گلوکار تیس سال کا تھا، سپولیٹو کے تجرباتی اوپیرا ہاؤس میں، جس نے بہت سے نوجوان گلوکاروں کو، ورڈی کے "مقدس" کرداروں میں سے ایک میں راستہ دیا: Il trovatore میں Count di Luna. بروسن کا کیریئر تیز اور خوش کن تھا: پہلے ہی 1968 میں اس نے نیویارک کے میٹروپولیٹن اوپیرا میں وہی دی لونا اور اینریکو لوسیا دی لامرمور میں گایا تھا۔ تین سال بعد، بروزن لا سکالا کے اسٹیج پر آئے، جہاں انہوں نے لنڈا دی چمونی میں انتونیو کا کردار ادا کیا۔ دو مصنفین، جن کی موسیقی کے لیے اس نے اپنی زندگی وقف کر دی تھی، ڈونزیٹی اور ورڈی نے بہت جلد فیصلہ کر لیا، لیکن بروزون نے چالیس سال کی حد عبور کر کے، ورڈی بیریٹون کے طور پر دیرپا شہرت حاصل کی۔ اس کے کیریئر کا پہلا حصہ ڈونزیٹی کے ذریعہ تلاوت اور اوپیرا کے لئے وقف تھا۔

اس کے "ٹریک ریکارڈ" میں ڈونیزیٹی اوپیرا کی فہرست اس کی مقدار میں حیرت انگیز ہے: بیلیساریس، کیٹرینا کارنارو، ڈیوک آف البا، فوسٹا، دی فیورٹ، جیما ڈی ورگی، پولی یوکٹس اور اس کا فرانسیسی ورژن "شہید"، "لنڈا دی چمونی"، "لوسیا ڈی لیمرمور"، "ماریا دی روگن"۔ اس کے علاوہ، بروزون نے گلوک، موزارٹ، ساچینی، اسپونٹینی، بیلینی، بیزیٹ، گوونود، میسینیٹ، مسکاگنی، لیونکاوالو، پکینی، جیورڈانو، پیزیٹی، ویگنر اور رچرڈ اسٹراس، مینوٹی کے اوپیرا میں پرفارم کیا، اور اس کے علاوہ Echakovin' اور Echaugin's میں بھی گایا۔ پروکوفیو کے ذریعہ ایک خانقاہ میں شادی کرنا۔ اس کے ذخیرے میں سب سے نایاب اوپیرا ہیڈن کا صحرائی جزیرہ ہے۔ ورڈی کے کرداروں کے لیے، جن میں سے وہ اب ایک علامت ہے، بروزون آہستہ آہستہ اور فطری طور پر قریب آیا۔ ساٹھ کی دہائی میں، یہ ایک انتہائی خوبصورت گیت والا بیریٹون تھا، جس کا رنگ ہلکا تھا، جس کی حد میں ایک انتہائی اعلیٰ، تقریباً ٹینر "A" کی موجودگی تھی۔ Donizetti اور Bellini کی خوبصورت موسیقی (اس نے Puritani میں کافی گایا تھا) ان کی فطرت کے مطابق "belcantista" کے طور پر تھا۔ ستر کی دہائی میں، ورڈی کی ہرنانی میں پانچویں چارلس کی باری تھی: بروزون کو پچھلی نصف صدی میں اس کردار کا بہترین اداکار سمجھا جاتا ہے۔ اس کی طرح دوسرے لوگ بھی گا سکتے تھے، لیکن کوئی بھی اس کی طرح اسٹیج پر نوجوان بہادری کو مجسم نہیں کر سکا۔ جیسے جیسے وہ پختگی کے قریب پہنچا، انسانی اور فنکارانہ، بروسن کی آواز مرکزی رجسٹر میں مضبوط ہوتی گئی، مزید ڈرامائی رنگ اختیار کر گئی۔ صرف Donizetti کے اوپیرا میں کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہوئے، Bruzon ایک حقیقی بین الاقوامی کیریئر نہیں بنا سکا۔ اوپیرا کی دنیا اس سے میکبیتھ، ریگولیٹو، آئیگو کی توقع رکھتی تھی۔

بروزون کا ورڈی بیریٹون کے زمرے میں منتقل ہونا آسان نہیں تھا۔ ورسٹ اوپیرا، اپنے مشہور "سکریم ایریاز" کے ساتھ، جسے عوام پسند کرتے تھے، اس انداز پر فیصلہ کن اثر رکھتے تھے جس میں ورڈی کے اوپیرا پیش کیے گئے تھے۔ تیس کی دہائی کے اواخر سے ساٹھ کی دہائی کے وسط تک، اوپیرا اسٹیج پر اونچی آواز والے بیریٹونز کا غلبہ تھا، جن کا گانا دانت پیسنے کے مشابہ تھا۔ Scarpia اور Rigoletto کے درمیان فرق کو مکمل طور پر فراموش کر دیا گیا تھا، اور عوام کے ذہنوں میں، مبالغہ آمیز طور پر بلند آواز میں "ضد" گانا ورڈی کے کرداروں کے لیے کافی موزوں تھا۔ جب کہ Verdi baritone، یہاں تک کہ جب اس آواز کو منفی کرداروں کو بیان کرنے کے لیے پکارا جاتا ہے، کبھی بھی اپنی تحمل اور فضل نہیں کھوتا۔ Renato Bruzon نے Verdi کے کرداروں کو ان کی اصل آواز کی طرف لوٹانے کا مشن شروع کیا۔ اس نے سامعین کو اپنی مخملی آواز کو سننے پر مجبور کیا، ایک بے عیب آواز کی سطر پر، ورڈی کے اوپیرا کے سلسلے میں اسلوبیاتی درستگی کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا، جن کو پاگل پن کی حد تک پسند کیا گیا اور "گایا" جانا پہچانا نہیں تھا۔

Rigoletto Bruzona مکمل طور پر کیریکچر، فحاشی اور غلط رویوں سے خالی ہے۔ وہ فطری وقار جو زندگی میں اور اسٹیج پر پادوا بیریٹون کی خصوصیت رکھتا ہے بدصورت اور مصیبت زدہ ورڈی ہیرو کی خصوصیت بن جاتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کا ریگولیٹو ایک اشرافیہ ہے، نامعلوم وجوہات کی بناء پر ایک مختلف سماجی طبقے کے قوانین کے مطابق زندگی گزارنے پر مجبور ہے۔ بروزن ایک جدید لباس کی طرح نشاۃ ثانیہ کا لباس پہنتا ہے اور کبھی بھی بفون کے معذوری پر زور نہیں دیتا ہے۔ کتنی بار کوئی گلوکاروں کو، یہاں تک کہ مشہور لوگوں کو بھی، اس کردار میں چیخنے، تقریباً پراسرار تلاوت، اپنی آواز کو مجبور کرتے ہوئے سنتا ہے! جیسا کہ اکثر ایسا لگتا ہے کہ یہ سب کچھ Rigoletto پر لاگو ہوتا ہے. لیکن جسمانی کوشش، بہت بے تکلف ڈرامے سے تھکاوٹ ریناٹو بروزون سے بہت دور ہے۔ وہ شور مچانے کی بجائے پیار سے آواز کی سطر کی رہنمائی کرتا ہے، اور بغیر کسی وجہ کے تلاوت کا سہارا نہیں لیتا۔ وہ واضح کرتا ہے کہ اپنی بیٹی کی واپسی کا مطالبہ کرنے والے باپ کے مایوس کن نعروں کے پیچھے ایک اتھاہ مصائب ہے، جسے صرف ایک معصوم آواز کی لکیر ہی بتا سکتی ہے، جس کی قیادت سانس لے رہی ہے۔

بروزون کے طویل اور شاندار کیریئر کا ایک الگ باب بلاشبہ ورڈی کا سائمن بوکانیگرا ہے۔ یہ ایک "مشکل" اوپیرا ہے جس کا تعلق بسیٹ جینیئس کی مقبول تخلیقات سے نہیں ہے۔ بروسن نے اس کردار کے لیے خاص پیار کا مظاہرہ کیا، اسے تین سو سے زیادہ مرتبہ انجام دیا۔ 1976 میں اس نے پہلی بار سائمن کو پارما کے ٹیٹرو ریجیو میں گایا (جس کے سامعین تقریباً ناقابل تصور حد تک مطالبہ کر رہے ہیں)۔ ہال میں موجود ناقدین نے ورڈی کے اس مشکل اور غیر مقبول اوپیرا میں اس کی کارکردگی کے بارے میں جوش و خروش سے بات کی: "اس کا مرکزی کردار ریناٹو بروزون تھا … قابل رحم ٹمبر، بہترین جملے، اشرافیہ اور کردار کی نفسیات میں گہرا دخل – اس سب نے مجھے متاثر کیا۔ . لیکن میں نے یہ نہیں سوچا تھا کہ بروزون، بطور اداکار، وہ کمال حاصل کر سکتا ہے جو اس نے امیلیا کے ساتھ اپنے مناظر میں دکھایا۔ یہ واقعی ایک کتا اور باپ تھا، خوبصورت اور بہت ہی شریف تھا، جس کی تقریر میں پریشانی سے خلل پڑتا تھا اور چہرہ کانپتے اور تکلیف کے ساتھ تھا۔ میں نے پھر بروزون اور کنڈکٹر ریکارڈو چیلی (اس وقت تئیس سال کی عمر میں) سے کہا: "آپ نے مجھے رلا دیا۔ اور تمہیں شرم نہیں آتی؟‘‘ یہ الفاظ Rodolfo Celletti کے ہیں، اور وہ کسی تعارف کا محتاج نہیں۔

Renato Bruzon کا عظیم کردار فالسٹاف ہے۔ شیکسپیئر کے موٹے آدمی نے ٹھیک بیس سال تک پادوا سے بیریٹون کا ساتھ دیا: اس نے کارلو ماریا گیولینی کی دعوت پر لاس اینجلس میں 1982 میں اس کردار میں اپنا آغاز کیا۔ شیکسپیئر کے متن کو پڑھنے اور سوچنے کے لمبے گھنٹے اور بوئٹو کے ساتھ ورڈی کی خط و کتابت نے اس حیرت انگیز اور چالاک دلکش کردار کو جنم دیا۔ بروزن کو جسمانی طور پر دوبارہ جنم لینا پڑا: وہ لمبے عرصے تک جھوٹے پیٹ کے ساتھ چلتا رہا، سر جان کی غیر مستحکم چال کو تلاش کرتا رہا، جو کہ اچھی شراب کے شوق میں مبتلا تھا۔ فالسٹاف بروزونا ایک حقیقی شریف آدمی نکلا جو بارڈولف اور پستول جیسے بدمعاشوں کے ساتھ سڑک پر بالکل نہیں ہے، اور جو انہیں اپنے ارد گرد صرف اس لیے برداشت کرتا ہے کہ وہ فی الحال صفحات کا متحمل نہیں ہے۔ یہ ایک سچا "جناب" ہے، جس کا مکمل طور پر فطری طرز عمل اس کی اشرافیہ کی جڑوں کو واضح طور پر ظاہر کرتا ہے، اور جس کے پرسکون خود اعتمادی کو بلند آواز کی ضرورت نہیں ہے۔ اگرچہ ہم اچھی طرح جانتے ہیں کہ اس طرح کی شاندار تشریح محنت پر مبنی ہے، اور کردار اور اداکار کی شخصیت کا اتفاق نہیں، ایسا لگتا ہے کہ Renato Bruzon Falstaff کی موٹی شرٹ اور اس کے مرغ نما لباس میں پیدا ہوا ہے۔ اور پھر بھی، Falstaff کے کردار میں، Bruson سب سے بڑھ کر خوبصورتی اور بے عیب انداز میں گانے کا انتظام کرتا ہے اور کبھی بھی لیگاٹو کی قربانی نہیں دیتا۔ ہال میں ہنسی اداکاری کی وجہ سے نہیں ہوتی ہے (حالانکہ فالسٹاف کے معاملے میں یہ خوبصورت ہے، اور تشریح اصل ہے)، بلکہ جان بوجھ کر جملے، اظہار خیال اور واضح الفاظ کی وجہ سے۔ ہمیشہ کی طرح، کردار کا تصور کرنے کے لیے بروسن کو سننا کافی ہے۔

Renato Bruzon شاید بیسویں صدی کا آخری "نوبل بیریٹون" ہے۔ جدید اطالوی اوپیرا اسٹیج پر اس قسم کی آواز کے بہت سے مالکان بہترین تربیت اور آواز کے ساتھ ہیں جو بلیڈ کی طرح مارتے ہیں: انتونیو سلواڈوری، کارلو گیلفی، وٹوریو وٹیلی کے نام لینا کافی ہے۔ لیکن اشرافیہ اور خوبصورتی کے لحاظ سے ان میں سے کوئی بھی ریناٹو بروزون کے برابر نہیں ہے۔ Este سے baritone ستارہ نہیں ہے، لیکن ایک ترجمان، ایک فاتح، لیکن ضرورت سے زیادہ اور بے ہودہ شور کے بغیر. اس کی دلچسپیاں وسیع ہیں اور اس کا ذخیرہ صرف اوپیرا تک محدود نہیں ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ بروزون کسی حد تک اطالوی ہے اسے قومی ذخیرے میں کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے لئے "سزا" سنائی گئی۔ اس کے علاوہ، اٹلی میں، اوپیرا کے لیے ہر طرح کا جنون ہے، اور کنسرٹس میں شائستہ دلچسپی ہے۔ بہر حال، Renato Bruzon ایک چیمبر پرفارمر کے طور پر اچھی شہرت کے مستحق ہیں۔ ایک اور سیاق و سباق میں، وہ ویگنر کی تقریروں اور اوپیرا میں گاتے گا، اور شاید لائڈر کی صنف پر توجہ مرکوز کرتے تھے۔

Renato Bruzon نے کبھی بھی خود کو آنکھیں گھمانے، دھنوں کو "سپیو" کرنے کی اجازت نہیں دی اور اسکور میں لکھے گئے شاندار نوٹوں پر لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے ڈھنگ لگائے رہے۔ اس کے لئے، اوپیرا کے "عظیم سیگنور" کو تخلیقی لمبی عمر سے نوازا گیا: تقریبا ستر سال کی عمر میں، اس نے شاندار طریقے سے ویانا اوپیرا میں جرمونٹ گایا، تکنیک اور سانس لینے کے عجائبات کا مظاہرہ کیا۔ Donizetti اور Verdi کے کرداروں کے بارے میں ان کی تشریحات کے بعد، کوئی بھی ان کرداروں میں ایسٹے کی باریٹون آواز کی فطری وقار اور غیر معمولی خصوصیات کو مدنظر رکھے بغیر انجام نہیں دے سکتا۔