دھنوں کی تکرار اور ترازو کی مشق

اپنی صلاحیتوں کی تصدیق کرنا

ایک بار، سردیوں کی شام کو، میں سکول میں پیانو کے سبق میں تھا۔ میں نے سوچا کہ اس بار یہ مزہ آئے گا، کیونکہ استاد نے نام نہاد "فورس" بجانے کا مشورہ دیا، چار بار سولوز کا ایک سلسلہ، دو موسیقاروں کے درمیان ایک قسم کی مدھر گفتگو۔ ہر ایک کے پاس اپنے کلام کے لیے 4 اقدامات ہوتے ہیں، اس کے بعد اگلا موسیقار، وغیرہ۔ میں نے سوچا کہ اب، آخر کار، کئی گھنٹوں کے اسباق کے بعد جس میں میں تکنیکی مہارتوں، تھکا دینے والی سوچ کی مشقوں کے ساتھ "ظالم" تھا، میں آخر کار اپنے استاد کو دکھاؤں گا کہ میں کیا کر سکتا ہوں! ہو سکتا ہے کہ وہ آخر کار مجھے چھوڑ دے جب وہ میری چاٹیں سنیں، چالیں جو میں کھیل سکتا ہوں، سمجھیں کہ مجھے واقعی ان تمام مشقوں کی ضرورت نہیں ہے، کہ ہم آخر کار حقیقی سبق شروع کریں گے۔ ہم نے chords کا انتخاب کیا "جس کے بعد" ہم کھیلیں گے، کچھ تال کو آن کیا اور بہتر بنانا شروع کیا۔ سب کچھ ٹھیک چل رہا تھا، پہلا لیپ، دوسرا لیپ، پانچواں، ساتواں … دس کے بعد یہ غیر آرام دہ ہو گیا کیونکہ میرے خیالات ختم ہو گئے اور ایک بہت ہی چھوٹی سی اصلاح شروع ہو گئی۔ میں جانتا تھا کہ کون سی آوازیں استعمال کرنی ہیں، لیکن انہیں ایک دلچسپ راگ بنانے کے لیے کس طرح جوڑنا ہے، تال کے تناظر میں بھی پرکشش، اصل؟ یہ وہ دھنیں ہیں جو میں نے دوسری طرف سنی ہیں، میرے استاد کا ہر حلقہ بہت نسلی، اتنا تازہ، اتنا دلچسپ لگتا تھا۔ اور میری جگہ پر؟ ہر نئے دائرے کے ساتھ یہ بد سے بدتر ہوتا چلا گیا یہاں تک کہ اس نے صرف شرمناک آواز آنے لگی۔ میں نے صرف اس "جھڑپ" میں کچلا ہوا محسوس کیا۔ میری صلاحیتوں پر کافی بے دردی سے نظر ثانی کی گئی اور استاد اس نتیجے پر نہیں پہنچے جس کی میں نے پہلے توقع کی تھی۔ تب میں نے محسوس کیا کہ میرے "سائنس کا فلسفہ" اور عمل کرنے کے انداز میں کہیں نہ کہیں خامیاں ضرور ہیں۔ میں اپنے آپ سے پوچھتا رہا "یہ کیسے کیا جائے تاکہ بورنگ، بار بار، پیشین گوئی نہ ہو؟" میں اپنی آوازوں کو تازہ اور اپنے فقروں کو کیسے کر سکتا ہوں؟ " جیسا کہ ہم نے اگلے اسباق کو ترازو بجانے اور ان ترازو کے گرد دھنیں بنانے کے لیے وقف کیا، میں نے سمجھنا شروع کیا کہ یہ کیسے کام کرتا ہے۔

اپنے ترازو کی مشق کریں اور ان میں دھنیں تلاش کریں، بجائے اس کے کہ بغیر سوچے سمجھے چاٹوں کی نقل کریں۔

ترازو کو نیچے سے اوپر تک، اوپر سے نیچے تک مشق کرنے سے، ہم انگلیوں کی روانی سیکھتے ہیں، بلکہ سوچنے کی روانی بھی، تیزی سے ایک مخصوص پیمانہ بنا لیتے ہیں، ان کی آواز، کشش ثقل اور آوازوں کے درمیان تعلق کو یاد رکھتے ہیں۔ جب ہم ایک ہی ترازو کی مشق شروع کرتے ہیں، لیکن ان میں مختلف تال کے اعداد و شمار کا استعمال کرتے ہیں، تو یہ زیادہ سے زیادہ دلچسپ ہوتا جاتا ہے. آئیے "نیچے" کچھ chords شامل کریں اور ہم اپنے طور پر خوبصورت اور خود کی دھنیں بنانے کے راستے پر ہیں۔ مجھے یاد ہے جب میں نے پہلی بار اس کی مشق کی تھی اور کچھ عرصے بعد میں نے اپنی انگلیوں کے نیچے چاٹنا شروع کیا تھا جو میں نے مختلف البمز میں، دوسرے جاز پیانوسٹوں کے ساتھ سنا تھا! یہ ایک حیرت انگیز احساس اور اطمینان تھا۔ میں اس کے پاس پہلے کے مقابلے میں بالکل مختلف طرف سے آیا ہوں – نقل نہیں کر رہا (جس سے، میں انکار نہیں کرتا، حوصلہ افزائی بھی کرتا ہوں)، بلکہ مشق کر رہا ہوں! میں جانتا تھا کہ یہ طریقہ زیادہ منطقی، مستقل تھا، کیونکہ سولو بجاتے وقت، میں شعوری طور پر کسی بھی وقت سرو شامل کر سکتا ہوں، اسے جہاں چاہوں ایک دلچسپ ذائقہ کے طور پر استعمال کر سکتا ہوں، اور سولو بنانے کے لیے صرف چاٹ کا استعمال نہیں کر سکتا۔ تناسب بدل گیا اور کھیل کا احساس ہوا۔

میں نے محسوس کیا کہ خوبصورت جملے اور سولوز ہماری موسیقی سے آتے ہیں جس کی تائید ترازو، راگ، تکنیک کی ٹھوس مشق سے ہوتی ہے، وہ تجربے اور موسیقی سننے سے آتی ہیں، نہ کہ ایسی کوئی چال سیکھنے سے جو 5 منٹ میں جارج ڈیوک کی طرح کھیلنے کا وعدہ کرتی ہو۔

ورکشاپ کا گوشہ 🙂

یہاں مشقوں کی چند مثالیں ہیں جو تمام کلیدوں میں کی جا سکتی ہیں، وہ صرف اوپر اور نیچے کی مشقوں کو قدرے بے چین کر سکتی ہیں۔ ہم C بڑے پیمانے پر بنیاد رکھیں گے:

اب آئیے اسے مختلف طریقے سے کھیلیں، اسکیل میں ہر یکے بعد دیگرے نوٹ کے درمیان، آئیے نوٹ "C" چلائیں:

ایک اور چھوٹی تبدیلی - آئیے آٹھویں نوٹ کے ساتھ "C" نوٹ کھیلیں:

ممکنہ طور پر امتزاج کی ایک لامحدود تعداد ہے، ہم ترازو کو اوپر اور نیچے چلا سکتے ہیں، انہیں مخصوص آوازوں کے ساتھ جوڑ کر، تال، وقت کے دستخط اور کلید کو تبدیل کر سکتے ہیں۔ آخر میں، آئیے ایسی دھنیں ایجاد کریں جس میں پیمانے پر تمام نوٹ شامل ہوں گے۔

میرا یہ کہنے کا مطلب یہ نہیں ہے کہ عظیم موسیقاروں کا سولو لکھنا، انہیں سیکھنا، ان چاٹوں کا استعمال غلط ہے، بالکل اس کے برعکس! یہ بہت وسیع ہے، خاص طور پر جب ہم ان دھنوں کو صنف، مخصوص راگ کے لحاظ سے سمجھتے ہیں اور ان کو تمام کلیدوں میں مشق کرتے ہیں۔ تاہم اکثر ایسا لگتا ہے کہ ہم یہ سوچے بغیر کہ آیا یہ یہاں فٹ بیٹھتا ہے یا کسی گانے کا انداز کسی دوسرے میں فٹ بیٹھتا ہے تو ہم ہر ٹریک میں بے حسی سے چاٹنا شروع کردیتے ہیں، ٹمبر کو کیسے استعمال کیا جائے۔ جب ان تمام پہلوؤں کو مدنظر رکھا جائے اور ہم کسی کی "سمارٹ" دھنیں استعمال کریں، تو یہ اقتباسات ایک نئی سانس، تازگی اور ہمارے کھیل میں دلچسپ اضافہ بن سکتے ہیں، نہ تھکے ہوئے، بار بار، بور ہونے والی دھنیں!