اوٹو کلیمپرر |
اوٹو کلیمپرر
Otto Klemperer، کنڈکٹنگ آرٹ کے سب سے بڑے ماسٹرز میں سے ایک، ہمارے ملک میں مشہور ہیں۔ انہوں نے پہلی بار بیس کی دہائی کے وسط میں سوویت یونین میں پرفارم کیا۔
"جب وہ سمجھ گئے، یا اس کے بجائے، فطری طور پر محسوس کیا کہ کلیمپرر کیا ہے، تو وہ اس کے پاس اس طرح جانے لگے کہ بہت بڑا فلہارمونک ہال اب ہر اس شخص کو جگہ نہیں دے سکتا جو سننا چاہتا تھا، اور سب سے اہم بات، مشہور کنڈکٹر کو دیکھنا چاہتا تھا۔ کلیمپرر کو نہ دیکھنا اپنے آپ کو تاثر کی ایک بڑی خوراک سے محروم کرنا ہے۔ جب سے وہ اسٹیج میں داخل ہوتا ہے، کلیمپرر سامعین کی توجہ پر حاوی ہوتا ہے۔ وہ پوری توجہ سے اس کے اشارے کی پیروی کرتی ہے۔ خالی کنسول کے پیچھے کھڑا آدمی (اسکور اس کے سر میں ہے) آہستہ آہستہ بڑھتا ہے اور پورے ہال کو بھر دیتا ہے۔ ہر چیز تخلیق کے ایک عمل میں ضم ہو جاتی ہے، جس میں موجود ہر کوئی حصہ لیتا ہے۔ کلیمپرر انفرادی افراد کے رضاکارانہ الزامات کو جذب کرتا ہے تاکہ جمع شدہ نفسیاتی توانائی کو ایک طاقتور، دلکش اور پرجوش تخلیقی جذبے میں خارج کیا جا سکے جو کوئی رکاوٹ نہیں جانتا… تمام سامعین کے اپنے فن میں اس نہ رکنے والی شمولیت میں، اپنے اور کنڈکٹر کے درمیان لائن کھو دیتا ہے اور عظیم ترین میوزیکل کمپوزیشنز کی تخلیقی بیداری کی طرف بڑھنا، اس زبردست کامیابی کا راز پوشیدہ ہے جس سے کلیمپرر ہمارے ملک میں مستفید ہوتے ہیں۔
اس طرح لینن گراڈ کے ایک نقاد نے فنکار کے ساتھ پہلی ملاقاتوں کے اپنے تاثرات لکھے۔ ان اچھے مقاصد والے الفاظ کو ایک اور جائزہ نگار کے بیان کے ذریعے جاری رکھا جا سکتا ہے جس نے انہی سالوں میں لکھا تھا: "امید پسندی، غیر معمولی خوشی کلیمپر کے فن میں پھیلی ہوئی ہے۔ اس کی کارکردگی، مکمل اور ماہرانہ، ہمیشہ تخلیقی موسیقی کی زندگی گزار رہی ہے، کسی بھی علمی اور عقیدے سے مبرا۔ غیر معمولی ہمت کے ساتھ، Klemperer نے موسیقی کے متن، ہدایات اور مصنف کے ریمارکس کے عین مطابق پنروتپادن کے لئے لفظی طور پر pedantic اور سخت رویہ کے ساتھ مارا. کتنی بار اس کی تشریح، معمول سے ہٹ کر، احتجاج اور اختلاف کا باعث بنی۔ I. Klemperer ہمیشہ جیتتا تھا۔
کلیمپرر کا فن آج تک ایسا ہی تھا اور باقی ہے۔ یہی وہ چیز ہے جس نے اسے پوری دنیا کے سامعین کے قریب اور قابل فہم بنا دیا، یہی وجہ ہے کہ ہمارے ملک میں کنڈکٹر کو خاص طور پر پیار کیا جاتا تھا۔ "کلیمپیر میجر" (مشہور نقاد ایم سوکولسکی کی درست تعریف)، اس کے فن کی زبردست حرکیات ہمیشہ مستقبل کے لیے جدوجہد کرنے والے لوگوں کی نبض کے مطابق رہی ہے، جن لوگوں کو ایک نئی زندگی بنانے میں عظیم فن کی مدد ملتی ہے۔
ہنر کی اس توجہ کی بدولت، کلیمپرر بیتھوون کے کام کا ایک بے مثال ترجمان بن گیا۔ ہر وہ شخص جس نے سنا ہے کہ وہ بیتھوون کے سمفونیوں کی یادگار عمارتوں کو کس جذبے اور الہام کے ساتھ دوبارہ تخلیق کرتا ہے وہ سمجھتا ہے کہ سامعین کو ہمیشہ ایسا کیوں لگتا ہے کہ کلیمپرر کا ہنر صرف بیتھوون کے انسانی تصورات کو مجسم کرنے کے لیے تخلیق کیا گیا تھا۔ اور یہ بے کار نہیں تھا کہ انگریز نقادوں میں سے ایک نے کنڈکٹر کے اگلے کنسرٹ کے بارے میں اپنے جائزے کا عنوان اس طرح دیا: "Ludwig van Klemperer"۔
بلاشبہ، بیتھوون کلیمپرر کا واحد عروج نہیں ہے۔ مزاج کی بے ساختہ قوت اور مضبوط ارادے کی خواہش مہلر کی سمفونیوں کی اس کی تشریح کو فتح کرتی ہے، جس میں وہ ہمیشہ روشنی کی خواہش، نیکی کے خیالات اور لوگوں کے بھائی چارے پر بھی زور دیتا ہے۔ Klemperer کے وسیع ذخیرے میں، کلاسیکی کے بہت سے صفحات ایک نئے انداز میں زندہ ہوتے ہیں، جس میں وہ کچھ خاص تازگی کا سانس لینا جانتا ہے۔ باخ اور ہینڈل کی عظمت، شوبرٹ اور شومن کا رومانوی جوش، برہم اور چائیکووسکی کی فلسفیانہ گہرائیاں، ڈیبسی اور اسٹراونسکی کی چمک - یہ سب ان میں ایک منفرد اور کامل ترجمان پاتے ہیں۔
اور اگر ہم یاد رکھیں کہ کلیمپرر اوپیرا ہاؤس میں کسی بھی کم جوش و خروش کے ساتھ انعقاد کرتا ہے، موزارٹ، بیتھوون، ویگنر، بیزٹ کے اوپیرا کی کارکردگی کی شاندار مثالیں پیش کرتا ہے، تو فنکار کا پیمانہ اور لامحدود تخلیقی افق واضح ہو جائے گا۔
موصل کی پوری زندگی اور تخلیقی راستہ فن کی بے لوث، بے لوث خدمت کی مثال ہے۔ بریسلاؤ میں پیدا ہوئے، جو ایک تاجر کا بیٹا ہے، اس نے موسیقی کے پہلے سبق اپنی والدہ، ایک شوقیہ پیانوادک سے حاصل کیے تھے۔ ہائی اسکول سے گریجویشن کے بعد، نوجوان بھی ایک پیانوادک بننے کے لئے جا رہا تھا، اسی وقت اس نے ساخت کے نظریہ کا مطالعہ کیا. "اس تمام وقت،" کلیمپرر یاد کرتے ہیں، "مجھے اندازہ نہیں تھا کہ مجھ میں کام کرنے کی صلاحیت ہو سکتی ہے۔ میں اس موقع کی بدولت ایک کنڈکٹر کی راہ پر گامزن ہو گیا جب 1906 میں میری ملاقات میکس رین ہارڈ سے ہوئی، جس نے مجھے آفن باخ کے اورفیوس ان ہیل کی پرفارمنس کرنے کی پیشکش کی، جس کا اس نے ابھی اسٹیج کیا تھا۔ اس پیشکش کو قبول کرنے کے بعد، میں نے فوری طور پر اتنی بڑی کامیابی حاصل کی کہ اس نے Gustav Mahler کی توجہ مبذول کر لی۔ یہ میری زندگی کا اہم موڑ تھا۔ مہلر نے مجھے مشورہ دیا کہ میں اپنے آپ کو مکمل طور پر انتظامات کے لیے وقف کر دوں، اور 1907 میں اس نے پراگ میں جرمن اوپیرا ہاؤس کے چیف کنڈکٹر کے عہدے کے لیے میری سفارش کی۔
اس کے بعد ہیمبرگ، اسٹراسبرگ، کولون، برلن میں اوپیرا ہاؤسز کی سربراہی کرتے ہوئے، کئی ممالک کا دورہ کرتے ہوئے، کلیمپرر کو بیس کی دہائی میں پہلے ہی دنیا کے بہترین کنڈکٹرز میں سے ایک کے طور پر پہچانا گیا۔ اس کا نام ایک بینر بن گیا جس کے ارد گرد بہترین ہم عصر موسیقار اور کلاسیکی فن کی عظیم روایات کے پیروکار جمع ہو گئے۔
برلن کے کرول تھیٹر میں، کلیمپرر نے نہ صرف کلاسیکی، بلکہ بہت سے نئے کام بھی پیش کیے – ہندمتھ کا کارڈیلک اینڈ نیوز آف دی ڈے، اسٹراونسکی کا اوڈیپس ریکس، پروکوفیو کا دی لو فار تھری اورنجز اور دیگر۔
نازیوں کے اقتدار میں آنے نے کلیمپرر کو جرمنی چھوڑنے اور کئی سالوں تک بھٹکنے پر مجبور کیا۔ سوئٹزرلینڈ، آسٹریا، امریکہ، کینیڈا، جنوبی امریکہ - ہر جگہ اس کے کنسرٹ اور پرفارمنس فاتحانہ انداز میں منعقد کی گئیں۔ جنگ کے خاتمے کے فوراً بعد وہ یورپ واپس چلا گیا۔ ابتدائی طور پر، کلیمپرر نے بوڈاپیسٹ اسٹیٹ اوپیرا میں کام کیا، جہاں اس نے بیتھوون، ویگنر، موزارٹ کے اوپیرا کی کئی شاندار پروڈکشنز پیش کیں، پھر طویل عرصے تک سوئٹزرلینڈ میں مقیم رہے، اور حالیہ برسوں میں لندن ان کی رہائش گاہ بن گیا ہے۔ یہاں وہ کنسرٹ کے ساتھ پرفارم کرتا ہے، ریکارڈ پر ریکارڈ کرتا ہے، یہاں سے وہ اپنے اور اب بھی بہت سے کنسرٹ ٹرپ کرتا ہے۔
کلیمپرر ایک غیر منقول ارادہ اور ہمت کا آدمی ہے۔ کئی بار ایک سنگین بیماری نے انہیں اسٹیج سے اکھاڑ پھینکا۔ 1939 میں ان کی برین ٹیومر کی سرجری ہوئی اور وہ تقریباً مفلوج ہو چکے تھے لیکن ڈاکٹروں کے مفروضوں کے برعکس وہ کنسول پر کھڑے رہے۔ بعد میں، گرنے اور ریڑھ کی ہڈی کے فریکچر کے نتیجے میں، فنکار کو دوبارہ کئی مہینے ہسپتال میں گزارنے پڑے، لیکن پھر بیماری پر قابو پا لیا۔ کچھ سال بعد، کلینک میں رہتے ہوئے، کلیمپرر اتفاقی طور پر بستر پر لیٹے ہوئے سو گیا۔ اس کے ہاتھ سے گرنے والے سگار نے کمبل میں آگ لگا دی اور کنڈکٹر شدید جھلس گیا۔ اور ایک بار پھر، قوتِ ارادی اور فن سے محبت نے اسے زندگی میں، تخلیقی صلاحیتوں کی طرف لوٹنے میں مدد کی۔
سالوں نے کلیمپرر کی شکل بدل دی ہے۔ ایک زمانے میں، اس نے سامعین اور آرکسٹرا کو صرف اپنی ظاہری شکل سے مسحور کر دیا۔ اس کی شاندار شخصیت ہال کے اوپر بلند تھی، حالانکہ کنڈکٹر نے اسٹینڈ استعمال نہیں کیا تھا۔ آج، کلیمپرر بیٹھتے ہوئے کام کرتا ہے۔ لیکن وقت کا ہنر اور ہنر پر کوئی اختیار نہیں ہے۔ "آپ ایک ہاتھ سے کام کر سکتے ہیں۔ زیادہ تر وقت، آپ صرف دیکھ کر ہی بتا سکتے ہیں۔ اور جہاں تک کرسی کا تعلق ہے - تو، میرے خدا، کیونکہ اوپیرا میں تمام کنڈکٹر کنڈکٹ کرتے ہوئے بیٹھتے ہیں! کنسرٹ ہال میں یہ اتنا عام نہیں ہے - بس اتنا ہی ہے،" کلیمپرر سکون سے کہتے ہیں۔
اور ہمیشہ کی طرح، وہ جیتتا ہے۔ کیونکہ، اس کی ڈائریکشن میں آرکسٹرا بجانا سن کر، آپ کرسی، زخموں والے ہاتھوں اور جھریوں والے چہرے کو دیکھنا چھوڑ دیتے ہیں۔ صرف موسیقی باقی ہے، اور یہ اب بھی کامل اور متاثر کن ہے۔
L. Grigoriev، J. Platek، 1969
