روڈولف کیمپے (روڈولف کیمپے) |

روڈولف کیمپے

روڈولف کیمپے کے تخلیقی کیریئر میں کچھ بھی سنسنی خیز یا غیر متوقع نہیں ہے۔ رفتہ رفتہ، سال بہ سال، نئی پوزیشنیں حاصل کرتے ہوئے، پچاس سال کی عمر میں وہ یورپ کے معروف کنڈکٹرز کی صف میں شامل ہو گئے۔ اس کی فنکارانہ کامیابیاں آرکسٹرا کے ٹھوس علم پر مبنی ہیں، اور یہ حیرت کی بات نہیں ہے، کیونکہ کنڈکٹر خود، جیسا کہ وہ کہتے ہیں، "آرکسٹرا میں پلا بڑھا ہے۔" پہلے ہی چھوٹی عمر میں، اس نے اپنے آبائی علاقے ڈریسڈن میں سیکسن اسٹیٹ چیپل کے آرکسٹرا اسکول میں کلاسز میں شرکت کی، جہاں اس کے اساتذہ شہر کے مشہور موسیقار تھے - کنڈکٹر K. Strigler، pianist W. Bachmann اور oboist I. König۔ یہ اوبو تھا جو مستقبل کے کنڈکٹر کا پسندیدہ آلہ بن گیا، جس نے پہلے ہی اٹھارہ سال کی عمر میں ڈورٹمنڈ اوپیرا کے آرکسٹرا میں پہلے کنسول پر اور پھر مشہور گیونڈاؤس آرکسٹرا (1929-1933) میں پرفارم کیا تھا۔

لیکن اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ اوبو کے لئے کتنا پیار تھا، نوجوان موسیقار مزید کی خواہش رکھتا تھا۔ اس نے ڈریسڈن اوپیرا میں بطور اسسٹنٹ کنڈکٹر شمولیت اختیار کی اور وہاں 1936 میں لورٹزنگ کے دی پوچر کا انعقاد کرتے ہوئے اپنا آغاز کیا۔ اس کے بعد Chemnitz (1942-1947) میں برسوں کے کام کے بعد، جہاں کیمپے کوئر ماسٹر سے تھیٹر کے چیف کنڈکٹر تک گئے، پھر ویمار میں، جہاں انہیں نیشنل تھیٹر (1948) کے میوزیکل ڈائریکٹر نے مدعو کیا، اور آخر کار، ایک میں۔ جرمنی کے قدیم ترین تھیٹروں میں سے - ڈریسڈن اوپیرا (1949-1951)۔ اپنے آبائی شہر واپس آنا اور وہاں کام کرنا فنکار کے کیریئر کا فیصلہ کن لمحہ بن گیا۔ نوجوان موسیقار ریموٹ کنٹرول کے قابل نکلا، جس کے پیچھے شو، بش، بوہم تھے …

اس وقت سے کیمپے کی بین الاقوامی شہرت شروع ہوتی ہے۔ 1950 میں، اس نے پہلی بار ویانا کا دورہ کیا، اور اگلے سال وہ اس عہدے پر جی سولٹی کی جگہ میونخ میں باویرین نیشنل اوپیرا کے سربراہ بن گئے۔ لیکن سب سے زیادہ کیمپے دوروں کی طرف راغب تھے۔ وہ جنگ کے بعد امریکہ آنے والا پہلا جرمن کنڈکٹر تھا: کیمپے نے وہاں Arabella اور Tannhäuser کا انعقاد کیا۔ اس نے لندن کے تھیٹر "کووینٹ گارڈن" "رنگ آف دی نیبلونگ" میں شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ سالزبرگ میں انہیں Pfitzner's Palestrina کے اسٹیج پر مدعو کیا گیا تھا۔ پھر کامیابی کے بعد کامیابی آئی۔ ایڈنبرا فیسٹیولز میں کیمپے ٹور، اطالوی ریڈیو پر ویسٹ برلن فلہارمونک میں باقاعدگی سے پرفارم کرتا ہے۔ 1560 میں، اس نے Bayreuth میں اپنا آغاز کیا، "Ring of the Nibelungen" کا انعقاد کیا اور اس کے بعد "Vagner کے شہر" میں ایک سے زیادہ مرتبہ پرفارم کیا۔ کنڈکٹر نے لندن رائل فلہارمونک اور زیورخ آرکسٹرا کی قیادت بھی کی۔ وہ ڈریسڈن چیپل کے ساتھ بھی رابطے نہیں توڑتا۔

اب مغربی یورپ، شمالی اور جنوبی امریکہ میں تقریباً کوئی ایسا ملک نہیں ہے، جہاں روڈولف کیمپے کا انعقاد نہ ہو۔ اس کا نام ریکارڈ سے محبت کرنے والوں کے لیے مشہور ہے۔

ایک جرمن نقاد نے لکھا، ”کیمپے ہمیں دکھاتا ہے کہ موصل کی خوبی کا کیا مطلب ہے۔ "آہنی نظم و ضبط کے ساتھ، وہ فنکارانہ مواد پر مکمل مہارت حاصل کرنے کے لیے اسکور کے بعد اسکور کے ذریعے کام کرتا ہے، جس کی وجہ سے وہ فنکارانہ ذمہ داری کی حدود کو عبور کیے بغیر آسانی سے اور آزادانہ طور پر ایک فارم کا مجسمہ بنا سکتا ہے۔ بلاشبہ، یہ آسان نہیں تھا، کیونکہ اس نے اوپیرا کے بعد اوپیرا، ٹکڑے کے بعد ٹکڑے کا مطالعہ کیا، نہ صرف موصل کے نقطہ نظر سے، بلکہ روحانی مواد کے نقطہ نظر سے بھی۔ اور یوں ہوا کہ وہ "اپنا" بہت وسیع ذخیرہ کہہ سکتا ہے۔ وہ لیپزگ میں سیکھی ہوئی روایات سے پوری آگاہی کے ساتھ باخ کو انجام دیتا ہے۔ لیکن وہ رچرڈ سٹراس کے کاموں کو بھی خوش دلی اور لگن کے ساتھ چلاتا ہے، جیسا کہ وہ ڈریسڈن میں کر سکتا تھا، جہاں اس کے پاس Staatskapelle کا شاندار سٹراس آرکسٹرا تھا۔ لیکن اس نے چائیکوفسکی، یا کہہ لیں، عصری مصنفین کے کام بھی اس جوش اور سنجیدگی کے ساتھ کیے جو انھیں رائل فلہارمونک جیسے نظم و ضبط والے آرکسٹرا سے لندن میں منتقل کیے گئے تھے۔ لمبا، پتلا کنڈکٹر اپنے ہاتھ کی حرکت میں تقریباً ناقابل تسخیر درستگی حاصل کرتا ہے۔ یہ نہ صرف اس کے اشاروں کی فہم ہے جو قابل ذکر ہے بلکہ سب سے پہلے یہ کہ وہ فنکارانہ نتائج حاصل کرنے کے لیے ان تکنیکی ذرائع کو کس طرح مواد سے بھرتا ہے۔ یہ واضح ہے کہ اس کی ہمدردیاں بنیادی طور پر XNUMXویں صدی کی موسیقی کی طرف موڑتی ہیں - یہاں وہ اس متاثر کن قوت کو مکمل طور پر مجسم کر سکتا ہے جو اس کی تشریح کو بہت اہم بناتی ہے۔

L. Grigoriev، J. Platek، 1969