سیریلیت، سیریل ازم |

فرانسیسی میوزک سیریل، جرمن۔ serielle Musik - سیریل، یا سیریل، موسیقی

سیریل ٹیکنالوجی کی اقسام میں سے ایک، جس کے ساتھ decomp کی ایک سیریز. پیرامیٹرز، مثال کے طور پر. پچوں اور تال کی سیریز یا پچز، تال، حرکیات، بیان، ایوجکس اور ٹیمپو۔ S. کو پولی سیریز سے ممتاز کیا جانا چاہئے (جہاں ایک کی دو یا زیادہ سیریز، عام طور پر اونچائی، پیرامیٹر استعمال کیے جاتے ہیں) اور سیریلٹی سے (جس کا مطلب وسیع معنوں میں سیریل تکنیک کا استعمال ہے، نیز صرف ایک اونچائی کی تکنیک اونچائی سیریز)۔ S. کی تکنیک کی سب سے آسان اقسام میں سے ایک کی مثال: پچوں کی جانشینی کو کمپوزر (پچ) کے ذریعے منتخب کردہ سیریز کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے، اور آوازوں کے دورانیے کو آزادانہ طور پر منتخب کردہ یا اخذ کردہ دورانیے کی ایک سیریز کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے۔ پچ سیریز (یعنی، دوسرے پیرامیٹر کی سیریز)۔ اس طرح، 12 پچوں کی سیریز کو 12 دورانیوں کی سیریز میں تبدیل کیا جاسکتا ہے - 7، 8، 6، 5، 9، 4، 3، 10، 2، 1، 11، 12، یہ تصور کرتے ہوئے کہ ہر ہندسہ سولہویں کی تعداد کی نشاندہی کرتا ہے۔ (آٹھویں، تیس سیکنڈ) دی گئی مدت میں:

جب ایک پچ سیریز کو تال پر سپرد کیا جاتا ہے، سیریل نہیں بلکہ ایک سیریل فیبرک پیدا ہوتا ہے:

AG Schnittke. وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹو نمبر 2۔

S. سیریل تکنیک کے اصولوں کی توسیع کے طور پر پیدا ہوا (ہائی پیچڈ سیریز) دوسرے پیرامیٹرز تک جو آزاد رہے: دورانیہ، رجسٹر، بیان، ٹمبر، وغیرہ۔ اسی وقت، پیرامیٹرز کے درمیان تعلق کا سوال نیا طریقہ: موسیقی کی تنظیم میں۔ مواد، عددی پیشرفت کا کردار، عددی تناسب میں اضافہ ہوتا ہے (مثال کے طور پر، ای وی ڈینسوف کی کینٹاٹا "دی سن آف دی انکاس" کے تیسرے حصے میں، نام نہاد آرگنائزنگ نمبرز استعمال کیے جاتے ہیں - سیریز کی 3 آوازیں، 6 متحرک۔ شیڈز ، 6 ٹمبرز)۔ ہر ایک پیرامیٹرز کے ذرائع کی پوری رینج کے مستقل اور مکمل استعمال کی طرف یا "انٹرکرومیٹک" کی طرف رجحان ہے، یعنی مختلف پیرامیٹرز کے انضمام کی طرف - ہم آہنگی اور ٹمبر، پچ اور دورانیہ (مؤخر الذکر کو ایک خط و کتابت کے طور پر تصور کیا گیا ہے۔ عددی ڈھانچے، تناسب؛ اوپر دی گئی مثال دیکھیں)۔ K. Stockhausen نے muses کے 6 پہلوؤں میں شامل ہونے کا خیال پیش کیا۔ وقت - مائیکرو ٹائم، جس کی نمائندگی آواز کی پچ سے ہوتی ہے، اور میکرو ٹائم، جس کی نمائندگی اس کے دورانیے سے ہوتی ہے، اور اس کے مطابق دونوں کو ایک لائن میں پھیلاتے ہوئے، دورانیے کے رقبے کو "لمبے آکٹیو" (Dauernoktaven؛ پچ آکٹیو) میں تقسیم کرتے ہوئے 2: 2 سے متعلق، طویل آکٹیو میں جاری رکھیں، جہاں دورانیے اسی طرح سے متعلق ہیں)۔ اس سے بھی بڑی ٹائم اکائیوں میں منتقلی ان رشتوں کی نشاندہی کرتی ہے جو میوز میں پروان چڑھتے ہیں۔ فارم (جہاں 1:2 تناسب کا اظہار مربع پن کا تناسب ہے)۔ موسیقی کے تمام پیرامیٹرز تک سیریلٹی کے اصول کی توسیع کو کل سمفنی کہا جاتا ہے (کثیر جہتی سمفنی کی ایک مثال سٹاک ہاؤسن کے گروپس فار تھری آرکیسٹرا، 1 ہے)۔ تاہم، مختلف پیرامیٹرز میں ایک ہی سیریز کے عمل کو بھی ایک جیسا نہیں سمجھا جاتا ہے، اس لیے پیرامیٹر کا ایک دوسرے کے ساتھ bh کا تعلق ایک افسانہ نکلتا ہے، اور پیرامیٹرز کی بڑھتی ہوئی سخت تنظیم، خاص طور پر کل S کے ساتھ، حقیقت کا مطلب ہے ناہمواری اور افراتفری کا بڑھتا ہوا خطرہ، کمپوزیشن کے عمل کا خودکار ہونا، اور اس کے کام پر موسیقار کے سمعی کنٹرول کا کھو جانا۔ پی بولیز نے "کام کو تنظیم سے بدلنے" کے خلاف خبردار کیا۔ ٹوٹل ایس کا مطلب ہے سیریز اور سیریلائزیشن کے بالکل اصل خیال کا خاتمہ، آزاد، بدیہی موسیقی کے میدان میں بظاہر غیر متوقع منتقلی کا باعث بنتا ہے، الیٹرکس اور الیکٹرانکس (تکنیکی موسیقی؛ دیکھیں الیکٹرانک موسیقی) کا راستہ کھولتا ہے۔

پہلے تجربات میں سے ایک S. کو تار سمجھا جا سکتا ہے۔ تینوں E. Golyshev (1925 میں شائع ہوا)، جہاں 12-ٹون کمپلیکس کے علاوہ، تال کا استعمال کیا جاتا تھا۔ قطار A. ویبرن کو S. کا خیال آیا، جو، تاہم، لفظ کے صحیح معنوں میں سیریلسٹ نہیں تھا؛ سیریل کاموں کی ایک بڑی تعداد میں. وہ تکمیل کا استعمال کرتا ہے. آرگنائزنگ کا مطلب ہے - رجسٹر کریں (مثال کے طور پر، سمفنی اوپ کے پہلے حصے میں۔ 1)، متحرک-آرٹیکولیٹری ("تغیرات" کے لیے پیانو اوپ 21، دوسرا حصہ)، تال (تال 27، 2، 2 کی نیم سیریز، آرکسٹرا کے لیے "متغیرات" میں 2، op.1)۔ شعوری اور مستقل طور پر S. نے O. Messiaen کو پیانو کے لیے "2 ردھم مطالعہ" میں لاگو کیا۔ (مثال کے طور پر، فائر آئی لینڈ II، نمبر 30، 4 میں)۔ مزید، بولیز نے S. ("پولیفونی X" برائے 4 آلات، 1950، "سٹرکچرز"، 18a، 1951 fp کے لیے، 1)، سٹاک ہاؤسن ("کراس پلے" آلات کے جوڑ کے لیے، 2؛ "کاؤنٹر پوائنٹس" کے لیے آلات کا ایک جوڑا، 1952؛ تین آرکسٹرا کے گروپس، 1952)، ایل نونو (1953 آلات کے لیے میٹنگز، 1957، کینٹاٹا انٹرپٹڈ سونگ، 24)، اے پیسر (وبرن میموری کوئنٹیٹ، 1955)، اور دیگر۔ پیداوار اللو میں. موسیقار، مثال کے طور پر. ڈینسوف کے ذریعے (وکل سائیکل "اطالوی گانے" سے نمبر 1956، 1955، آواز اور آلات کے جوڑ کے لیے "مسٹر کیونر کے بارے میں 4 کہانیاں" سے نمبر 1964، 3)، اے اے پیارٹ (5 اور 1966ویں سمفنی کے 2 حصے، 1) , 2)، AG Schnittke ("میوزک فار چیمبر آرکسٹرا"، 1963؛ "میوزک فار پیانو اور چیمبر آرکسٹرا"، 1966؛ "Pianissimo" فار آرکسٹرا، 1964)۔

حوالہ جات: ڈینسوف ای وی، ڈوڈیکافونی اور جدید کمپوزنگ تکنیک کے مسائل، میں: موسیقی اور جدیدیت، والیم۔ 6، ایم، 1969؛ شنیرسن جی ایم، سیریلزم اور ایلیٹورکس - "مخالف کی شناخت"، "SM"، 1971؛ نمبر 1؛ Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24، "میلوس"، 1953، جھرگ۔ 20، H. 12، وہی، اپنی کتاب میں: Texte…, Bd l, Köln, (1963); اس کی اپنی، Musik im Raum، کتاب میں: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik، Mainz، 1959، (H.) 2؛ ان کا اپنا، Kadenzrhythmik bei Mozart، ibid., 1961, (H.) 4 (یوکرینی ترجمہ – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, in collection: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220-71 ); ان کا اپنا، Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung، اپنی کتاب میں: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, Die Reihe میں, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E.، کیا ist "Reihenmusik" تھا؟ "NZfM"، 1958، جگر۔ 119، ح 5، 8; ان کا اپنا، Bericht über Versuche in total determinierter Musik، "Darmstädter Beiträge"، 1958، (H.) 1؛ اس کی، سیریل تکنیکوں کی توسیع اور حدود "MQ"، 1960، v. 46، نمبر 2. Ligeti G.، Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia، Die Reihe میں، 1958، (N.) 4 اسی میں سے , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L.، Die Entwicklung der Reihentechnik، "Darmstädter Beiträge"، 1958، (H.) 1؛ Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, Die Reihe میں, 1958, (H.) 4; ایمرٹ ایچ، ڈائی زیوائٹ اینٹ وِکلونگسفیس ڈیر نیوین میوزک، میلوس، 1960، جاہرگ۔ 27، ح 12; Zeller HR، Mallarmé und das serielle Denken، Die Reihe میں، 11، (H.) 1960؛ Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, عنوان کے تحت: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (روسی ترجمہ — Kohoutek Ts., Technique of the Composition in Century, M1962. Century1965) ; Stuckenschmidt HH، Zeitgenössische Techniken in der Musik، "SMz"، 1976، Jahrg. 1963; ویسٹرگارڈ پی.، ویبرن اور "ٹوٹل آرگنائزیشن": پیانو کی مختلف حالتوں کی دوسری تحریک کا تجزیہ، op. 103، "نئی موسیقی کے تناظر"، NY – پرنسٹن، 27 (v. 1963، نمبر 1)؛ Heinemann R., Untersuchungen Zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; ووگٹ ایچ.، نیو میوزک سیٹ 3، اسٹٹگ، (1945)؛ Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz۔ (1952)؛ Karkoschka E.، Hat Webern seriell komponiert?، TsMz، 1974، H. 1975؛ Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (11).

یو ایچ خولوپوف