جملہ |

یونانی پراسس سے - اظہار، اظہار کا طریقہ

1) کوئی بھی چھوٹا نسبتاً مکمل میوزیکل ٹرن اوور۔

2) میوزیکل فارم کے مطالعہ میں، ایک ایسی تعمیر جو مقصد اور جملے کے درمیان درمیانی پوزیشن پر قبضہ کرتی ہے۔

موسیقی کی ایک الگ اکائی کی نمائندگی کرنا۔ تقریر، F. کو ہمسایہ تعمیرات سے caesura کے ذریعے الگ کیا جاتا ہے، جس کا اظہار راگ، ہم آہنگی، metrorhythm، ساخت کے ذریعے ہوتا ہے، لیکن یہ جملوں اور ادوار سے نسبتاً کم مکمل ہونے سے مختلف ہوتا ہے: اگر جملہ واضح طور پر واضح ہارمونک کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ cadenza، پھر F. "کسی بھی باس کے ساتھ کسی بھی راگ پر ختم ہو سکتا ہے" (IV Sposobin)۔ اس میں دو یا زیادہ محرکات شامل ہیں، لیکن یہ ایک مسلسل تعمیر بھی ہو سکتی ہے، منقسم نہیں یا صرف مشروط طور پر محرکات میں تقسیم ہو سکتی ہے۔ سزا، بدلے میں، نہ صرف 2 F پر مشتمل ہو سکتی ہے، بلکہ ان میں سے زیادہ یا کم، یا F میں تقسیم نہیں ہو سکتی۔

ایل بیتھوون۔ پیانو کے لیے سوناٹا، اوپر۔ 7، حصہ دوم۔

فقروں کی محرک ساخت۔

G. Rossini "The Barber of Seville"، ایکٹ II، Quintet.

فقروں کی محرک ساخت۔

ایل بیتھوون۔ پیانو کے لیے سوناٹا، اوپر۔ 10، نمبر 1، حصہ III۔

ادراک کی نفسیات کے نقطہ نظر سے، F.، پیمانے اور سیاق و سباق پر منحصر ہے، تصور کی پہلی (صوتی) اور دوسری (نحوی) سطح دونوں سے منسوب کیا جا سکتا ہے (E. Nazaikinsky، 1972)۔

اصطلاح "F" 18 ویں صدی میں زبانی تقریر کے نظریے سے مستعار لیا گیا تھا ، جب میوز کے ٹکڑے کرنے کے سوالات تھے۔ فارم ایک وسیع نظریاتی حاصل کیا. ایک نئے ہوموفونک ہارمونک کی ترقی کے سلسلے میں جواز۔ طرز، اور پریکٹس کو انجام دینے کے کاموں کے ساتھ – بامعنی درست جملے کی ضرورت۔ اس مسئلے نے باروک دور میں خاص عجلت حاصل کی، کیونکہ۔ 17ویں صدی تک غالب میں۔ wok caesura کی موسیقی کا مطلب ہے. پیمائش کا تعین متن کی ساخت، زبانی جملے (لائن) کے اختتام سے کیا جاتا تھا، جو بدلے میں، منتر کی لمبائی سے منسلک ہوتا تھا۔ سانس لینا. instr. موسیقی، جس نے 17-18 صدیوں میں تیزی سے ترقی کی، جملے کے معاملات میں اداکار صرف اپنے آپ پر انحصار کر سکتا تھا. فنون روانی.

ایل بیتھوون۔ پیانو کے لیے سوناٹا، اوپر۔ 31. نمبر 2، حصہ III۔

فقروں کی محرک ساخت۔

ایم آئی گلنکا۔ "آئیون سوسنین"، وانیا کا گانا۔

اس حقیقت کو ایف نے نوٹ کیا تھا۔ Couperin، جس نے تیسری نوٹ بک "Pièces de Clavecin" (3) کے دیباچے میں پہلی بار "F" کی اصطلاح استعمال کی۔ موسیقی کی ایک چھوٹی ساختی اکائی کو نامزد کرنا۔ تقریر، اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ اسے ایک وقفے سے زیادہ حد سے محدود کیا جا سکتا ہے، اور فقروں کو محدود کرنے کے لیے ایک خاص حرف (') متعارف کرانا۔ میوز کے ٹکڑے کرنے کے سوالات کی ایک وسیع نظریاتی ترقی۔ I کے کاموں میں موصول ہونے والی تقاریر میٹیزونا۔ "موسیقی لغت" Ж. G. Rousseau (R., 1768) F کی تعریف کرتا ہے۔ جیسا کہ "ایک بلاتعطل ہارمونک یا میلوڈک ترقی جس کا کم و بیش مکمل معنی ہوتا ہے اور کم و بیش کامل کیڈینزا پر رک کر ختم ہوتا ہے"۔ اور. میٹیزون، آئی. A. اے پی شلٹز اور جے۔ کرنبرگر نے چھوٹے سے بڑے تک تعمیرات کو یکجا کرنے کے کئی مراحل کا خیال ظاہر کیا۔ G. TO کوچ نے میوز کی ساخت پر متعدد پوزیشنیں پیش کیں جو کلاسک بن چکے ہیں۔ تقریر. اس کے کاموں میں، میوز کے پیمانے کی اکائیوں کی زیادہ درست حد بندی ظاہر ہوتی ہے۔ 4 بار والے جملے کی سب سے چھوٹی ایک بار کی تعمیرات میں داخلی تقسیم کے بارے میں تقریر اور آگاہی، جسے وہ "unvollkommenen Einschnitten" کہتے ہیں، اور بڑے دو بار والے ڈھانچے، جو ایک بار والے، یا ناقابل تقسیم سے بنتے ہیں، جس کی تعریف " vollkommenen Einschnitten"۔ 19 میں۔ ایف کو سمجھنا دو بار کے ڈھانچے کے طور پر، ایک بار کی شکل اور 4 بار والے جملے کے درمیان درمیانی، روایات کی خصوصیت بن جاتی ہے۔ موسیقی کا نظریہ (ایل. بسلر، ای. پروٹ، اے. C. آرینسکی)۔ موسیقی کی ساخت کے مطالعہ میں ایک نیا مرحلہ۔ تقریر کا تعلق X نام کے ساتھ ہے۔ ریمن، جس نے اس کے ٹوٹنے کے سوالات کو نظام کے نظام کے ساتھ قریبی تعلق میں رکھا۔ تال اور میٹرکس. اپنے کاموں میں ایف۔ پہلی بار میٹرک کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ اتحاد (ایک ہیوی بیٹ کے ساتھ دو ایک بار کے نقشوں کا ایک گروپ)۔ تاریخی ترقی پسندی کے باوجود، ریمن کے کئی کاموں میں تقسیم کا نظریہ حاصل ہوا۔ علمی ایک ایسا کردار جو یک طرفہ پن اور عقیدہ پرستی سے پاک نہ ہو۔ روس سے۔ موسیقی کی ساخت پر سائنسدان. تقریر پر توجہ دی گئی۔ اور. تنیف، جی. L. کیتھر، آئی. پر. سوپوین، ایل. A. مزیل، یو. N. ٹیولن، ڈبلیو. A. زکرمین ان کے کاموں میں، جیسا کہ جدید ہیم میں۔ میوزکولوجی، ایف کی تنگ، خالصتاً میٹریکل تفہیم سے علیحدگی ہوئی ہے۔ اور اس تصور کا ایک وسیع تر نظریہ، حقیقی زندگی کی تقسیم پر مبنی۔ یہاں تک کہ تنیف اور کٹور نے نشاندہی کی کہ ایف۔ ایک اندرونی طور پر ناقابل تقسیم تعمیر کی نمائندگی کر سکتا ہے اور اس میں غیر مربع ڈھانچہ ہو سکتا ہے (مثال کے طور پر، تین سائیکل)۔ جیسا کہ Tyulin کے کاموں میں دکھایا گیا ہے، F. ایک کے بعد ایک کی پیروی کر سکتے ہیں، اعلی ترتیب کی تشکیل میں متحد ہوئے بغیر، جو کہ wok کی خصوصیت ہے۔ موسیقی کے ساتھ ساتھ instr میں ترقیاتی حصے۔ موسیقی. T. o.، نمائش کی خصوصیت کے ادوار اور جملوں کے برعکس، F۔ زیادہ "ہر جگہ" بننے کے لئے، تمام muses گھسنا. پیداوار میزیل اور زکرمین نے ایف کو سمجھنے کے حق میں بات کی۔ موضوعاتی نحو کے طور پر۔ اتحاد Tyulin کی طرح، انہوں نے مقدمات کی ناگزیریت پر زور دیا جب ایک دیئے گئے muses کے عہدہ کی لمبائی. طبقہ، آپ اصطلاح "مقصد" اور اصطلاح "F" دونوں استعمال کر سکتے ہیں۔ اس طرح کے معاملات اس وقت پیدا ہوتے ہیں جب ایک سے زیادہ پیمائش کی لمبائی کے ساتھ مسلسل تعمیرات ایک جملے کے اندر بیان کا پہلا مرحلہ ہوتا ہے۔ اختلافات اس نقطہ نظر میں پائے جاتے ہیں جہاں سے اس رجحان کو سمجھا جاتا ہے: اصطلاح "مقصد" موسیقی کی بجائے بولتی ہے۔

ایل بیتھوون۔ پیانو کے لیے سوناٹا، اوپر۔ 106، حصہ اول

حوالہ جات: آرینسکی اے.، آلات اور آواز کی موسیقی کی شکلوں کے مطالعہ کے لیے رہنما، ایم.، 1893، 1921؛ کیٹوار جی، میوزیکل فارم، حصہ 1، ایم.، 1934؛ سپوسوبن I.، موسیقی کی شکل، M. – L.، 1947، M.، 1972؛ مزیل ایل.، موسیقی کے کاموں کی ساخت، ایم.، 1960، 1979؛ Tyulin Yu.، موسیقی کی تقریر کی ساخت، L.، 1962؛ مازیل ایل، زکرمین وی، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، ایم.، 1967؛ Nazaikinsky K.، موسیقی کے تصور کی نفسیات پر، M.، 1972.

IV Lavrentieva